निकोले विटालिविच लिसेंको (मायकोला लिसेंको) |

मायकोला लिसेंको

N. Lysenko ने राष्ट्रीय संस्कृति की सेवा के लिए अपनी बहुमुखी गतिविधि (संगीतकार, लोकगायक, कलाकार, कंडक्टर, सार्वजनिक व्यक्ति) को समर्पित किया, वह यूक्रेनी संगीतकार स्कूल के संस्थापक थे। यूक्रेनी लोगों का जीवन, उनकी मूल कला वह मिट्टी थी जिसने लिसेंको की प्रतिभा का पोषण किया। उनका बचपन पोल्टावा क्षेत्र में गुजरा। लिसेंको लिखते हैं, भटकने वाले पहनावे, रेजिमेंटल ऑर्केस्ट्रा, घर की संगीत संध्याओं का खेल, और सबसे बढ़कर - लोक गीत, नृत्य, अनुष्ठान खेल जिसमें लड़के ने बड़े उत्साह के साथ भाग लिया - "वह सब समृद्ध सामग्री व्यर्थ नहीं थी" आत्मकथा, ” मानो उपचार की बूंद और जीवित पानी की बूंद युवा आत्मा में गिर गई। काम का समय आ गया है, यह उस सामग्री को नोटों में अनुवाद करने के लिए बना हुआ है, और यह अब किसी और का नहीं था, बचपन से इसे आत्मा द्वारा माना जाता था, हृदय द्वारा महारत हासिल की जाती थी।

1859 में, लिसेंको ने खार्कोव के प्राकृतिक विज्ञान संकाय में प्रवेश किया, फिर कीव विश्वविद्यालय, जहां वे कट्टरपंथी छात्रों के करीब हो गए, संगीत और शैक्षिक कार्यों में सुर्खियां बटोरीं। उनके व्यंग्य ओपेरा-पम्फलेट "एंड्रियाशिदा" ने कीव में सार्वजनिक आक्रोश पैदा किया। 1867-69 में। लिसेंको ने लीपज़िग कंज़र्वेटरी में अध्ययन किया, और युवा ग्लिंका के रूप में, जबकि इटली में, खुद को पूरी तरह से रूसी संगीतकार के रूप में महसूस किया, लीपज़िग में लिसेंको ने अंततः यूक्रेनी संगीत की सेवा के लिए अपना जीवन समर्पित करने के अपने इरादे को मजबूत किया। वह यूक्रेनी लोक गीतों के 2 संग्रहों को पूरा करता है और प्रकाशित करता है और टीजी शेवचेंको द्वारा भव्य (83 मुखर रचनाएं) चक्र "म्यूजिक फॉर द कोबजार" पर काम शुरू करता है। सामान्य तौर पर, यूक्रेनी साहित्य, एम। कोत्सुबिंस्की, एल। उक्रिंका, आई। फ्रेंको के साथ दोस्ती लिसेंको के लिए एक मजबूत कलात्मक आवेग था। यह यूक्रेनी कविता के माध्यम से है कि सामाजिक विरोध का विषय उनके काम में प्रवेश करता है, जिसने उनके कई कार्यों की वैचारिक सामग्री को निर्धारित किया, गाना बजानेवालों "ज़ापोविट" (शेवचेंको स्टेशन पर) से शुरू हुआ और गीत-गान "अनन्त क्रांतिकारी" के साथ समाप्त हुआ। (फ्रेंको स्टेशन पर), जिसे पहली बार 1905 में प्रदर्शित किया गया था, साथ ही ओपेरा "एनीड" (I. Kotlyarevsky - 1910 के अनुसार) - निरंकुशता पर सबसे खराब व्यंग्य।

1874-76 में। लिसेंको ने सेंट पीटर्सबर्ग में एन रिमस्की-कोर्साकोव के साथ अध्ययन किया, ताकतवर मुट्ठी भर सदस्यों के साथ मुलाकात की, वी। स्टासोव, साल्ट टाउन के संगीत विभाग (औद्योगिक प्रदर्शनियों, संगीत कार्यक्रमों की जगह) में काम करने के लिए बहुत समय और प्रयास समर्पित किया वहाँ आयोजित किया गया था), जहाँ उन्होंने मुफ्त में एक शौकिया गाना बजानेवालों का नेतृत्व किया। लिसेंको द्वारा आत्मसात किए गए रूसी संगीतकारों का अनुभव बहुत फलदायी निकला। इसने राष्ट्रीय और पैन-यूरोपीय शैलीगत पैटर्न के जैविक संलयन को पूरा करने के लिए एक नए, उच्च पेशेवर स्तर पर अनुमति दी। लिसेंको ने 1885 में आई। फ्रेंको को लिखा, "मैं रूसी कला के महान नमूनों पर संगीत का अध्ययन करने से कभी इनकार नहीं करूंगा।" कौशल। उन्होंने लोक धुनों (600 से अधिक) की कई व्यवस्थाएँ बनाईं, कई वैज्ञानिक रचनाएँ लिखीं, जिनमें से सबसे महत्वपूर्ण निबंध "लिटिल रूसी विचारों की संगीत विशेषताओं की विशेषताएँ और कोबज़र वेरसाई द्वारा प्रस्तुत गीत" (1873) है। हालाँकि, लिसेंको ने हमेशा संकीर्ण नृवंशविज्ञान और "लिटिल रशियन" का विरोध किया। उन्हें अन्य राष्ट्रों के लोकगीतों में समान रूप से रुचि थी। उन्होंने न केवल यूक्रेनी, बल्कि पोलिश, सर्बियाई, मोरावियन, चेक, रूसी गाने रिकॉर्ड किए, संसाधित किए, और उनके नेतृत्व में गाना बजानेवालों ने अपने प्रदर्शनों की सूची में फिलिस्तीन से एम। मुसोर्स्की और सी। सेंट-सेन्स। लिसेंको एच. हेइन, ए. मिकीविक्ज़ की कविता के यूक्रेनी संगीत के पहले दुभाषिया थे।

लिसेंको के काम में मुखर शैलियों का वर्चस्व है: ओपेरा, कोरल रचनाएं, गीत, रोमांस, हालांकि वह एक सिम्फनी, कई चैम्बर और पियानो कार्यों के लेखक भी हैं। लेकिन यह मुखर संगीत में था कि राष्ट्रीय पहचान और लेखक का व्यक्तित्व सबसे स्पष्ट रूप से प्रकट हुआ था, और लिसेंको के ओपेरा (उनमें से 10 हैं, युवाओं की गिनती नहीं) ने यूक्रेनी शास्त्रीय संगीत थिएटर के जन्म को चिह्नित किया। गेय कॉमिक ओपेरा नतालका-पोल्टावका (आई। कोटलीरेव्स्की - 1889 द्वारा इसी नाम के नाटक पर आधारित) और लोक संगीत नाटक तारास बुलबा (एन। गोगोल - 1890 के उपन्यास पर आधारित) ऑपरेटिव रचनात्मकता के शिखर बन गए। रूसी संगीतकारों, विशेष रूप से पी। त्चिकोवस्की के सक्रिय समर्थन के बावजूद, संगीतकार के जीवनकाल के दौरान इस ओपेरा का मंचन नहीं किया गया था, और दर्शक केवल 1924 में इससे परिचित हुए। लिसेंको की सामाजिक गतिविधि बहुआयामी है। वह यूक्रेन में शौकिया गायन का आयोजन करने वाले पहले व्यक्ति थे, संगीत कार्यक्रमों के साथ शहरों और गांवों की यात्रा की। 1904 में लिसेंको की सक्रिय भागीदारी के साथ, कीव में एक संगीत और नाटक स्कूल खोला गया (1918 से, संगीत और नाटक संस्थान का नाम उनके नाम पर रखा गया), जिसमें सबसे पुराने यूक्रेनी संगीतकार एल। रेवुत्स्की को शिक्षित किया गया था। 1905 में, लिसेंको ने बायन सोसाइटी का आयोजन किया, 2 साल बाद - संगीत संध्याओं के साथ यूक्रेनी क्लब।

कठिन परिस्थितियों में राष्ट्रीय पहचान के लिए यूक्रेनी पेशेवर कला के अधिकार की रक्षा करना आवश्यक था, राष्ट्रीय संस्कृतियों के खिलाफ भेदभाव करने के उद्देश्य से, tsarist सरकार की अराजकवादी नीति के विपरीत। 1863 के सर्कुलर में कहा गया है, "कोई विशेष छोटी रूसी भाषा नहीं थी, न ही हो सकती है।" संगीत समुदाय। लिसेंको की अथक निस्वार्थ गतिविधि को उनके हमवतन लोगों ने बहुत सराहा। लिसेंको की रचनात्मक और सामाजिक गतिविधियों की 25वीं और 35वीं वर्षगांठ राष्ट्रीय संस्कृति के एक महान उत्सव में बदल गई है। "लोगों ने उनके काम की महानता को समझा" (एम। गोर्की)।

ओ. एवरीनोवा