संगीतमय पाठ |

संगीतमय उद्घोषणा, फ्रैंक। ला डेक्लेमेशन म्यूजिकल, अंग्रेजी म्यूजिकल डिक्लेमेशन

1) व्यापक अर्थ में - वोक में अनुपात। भाषण और संगीत का एक काम। यह भाषण और संगीत दोनों से संबंधित है। भाषण और संगीत के संरचनात्मक तत्वों का रूप और सामग्री। कडाई। संगीत में बहुवचन के सटीक प्रसारण की बहुत संभावना है। भाषण सुविधाएँ। तो, आवाज के आरोही और अवरोही स्वर मेलोडी के आरोही और अवरोही चाल के अनुरूप हो सकते हैं; भाषण उच्चारण - संगीत उच्चारण; वाक्यांशों, वाक्यों, काव्य में भाषण का विभाजन। पंक्तियाँ और छंद - क्रमशः। माधुर्य विभाजन। डीईएफ़। डी. एम. के लिए महत्व नेट की विशेषताएं हैं। मौखिक भाषा, इसकी लय, गद्य का प्रयोग। या काव्यात्मक। पाठ (उत्तरार्द्ध में संगीत के संपर्क के अधिक बिंदु हैं)।

वोक में सबसे सटीक प्रजनन की ओर रुझान। काव्य और यहां तक ​​कि गद्य भाषण के संगीत का एक लंबा इतिहास रहा है; व्यक्तिगत संगीतकारों के साथ परिभाषा की अवधि में उसने बहुत उज्ज्वल प्रदर्शन किया (उदाहरण के लिए, डार्गोमेज़्स्की द्वारा ओपेरा "द स्टोन गेस्ट" और मुसॉर्स्की द्वारा "द मैरिज")। हालाँकि, भाषण के स्वरों का पुनरुत्पादन करते समय, संगीत को संगीत की अपनी समृद्ध संभावनाओं का एहसास नहीं होता है। माधुर्य में सामान्यीकरण, उचित संगीत के अनुसार विकसित होना। नियमितता; कडाई। इन मामलों में हिस्सा एक पुनरावर्तक के अधिक या कम स्पष्ट चरित्र को प्राप्त करता है, जिसमें व्यापक श्वास और वास्तविक माधुर्य नहीं होता है। यह कोई संयोग नहीं है, उदाहरण के लिए, कि मुसॉर्स्की ने ओपेरा द मैरिज को विशेष रूप से एक प्रयोग के रूप में माना। काम। कुछ मुआवजा instr के रूप में काम कर सकता है। संगत, यह कड़ाही का पूरक है। खेल और भावना को फिर से बनाता है। भाषण का सबटेक्स्ट, जो पूरी तरह से पुनरावर्ती कड़ाही को व्यक्त करने में सक्षम नहीं है। प्रेषण। एक समान अनुपात वोक। पार्टियों और संगत को आर। वैगनर के परिपक्व ओपेरा द्वारा प्रतिष्ठित किया जाता है (मुखर भागों में "अंतहीन माधुर्य" शब्दों से पैदा हुआ), एच। वुल्फ द्वारा गाने, आदि। भाषण के क्षेत्र में अन्य चरम माधुर्य का मुक्त विकास है एक मुखर रचना में, एक मौखिक पाठ के प्रवाह की ख़ासियत की अनदेखी करते हुए, इसका उच्चारण, अभिव्यक्ति, और इसी तरह। संगीत में पाठ की व्याख्या के लिए यह दृष्टिकोण इतालवी के कुछ उदाहरणों की विशेषता है। ओपेरा। ऐतिहासिक अनुभव से पता चलता है कि सबसे ठोस कला। परिणाम उन मामलों में प्राप्त होते हैं जब संगीतकार "मध्य" मार्ग चुनता है - पाठ के मूल रूप से सही उच्चारण के ढांचे के भीतर रखने का प्रयास करता है, साथ ही साथ एक गोल राग बनाता है जिसमें उचित संगीत होता है। सामान्यीकरण। इस मामले में, सिंथेटिक संगीत काव्यात्मक छवि भाषण के सरल पुनरुत्पादन की तुलना में बहुत अधिक समृद्ध हो सकती है, क्योंकि संगीत न केवल श्रोता को पाठ बताता है, बल्कि उन भावनाओं और मनोदशाओं को भी प्रकट करता है जो स्वाभाविक रूप से इसके साथ होती हैं। , जो काव्यात्मक हैं। पाठ केवल परोक्ष रूप से और सीमित रूप से प्रदर्शित करता है। डिग्री। ऊपर वर्णित दो प्रवृत्तियों की एक समान समानता नर की विशेषता है। मुकदमा pl। देश, संगीत के लिए। क्लासिक्स, दोनों विदेशी (WA ​​मोजार्ट द्वारा ओपेरा, जे। हेडन द्वारा ऑरेटोरियस, एफ। शुबर्ट, आर। शुमान, आई। ब्राह्म्स, आदि के गाने), और रूसी (एमआई ग्लिंका द्वारा ओपेरा और रोमांस, एएस डार्गोमेज़्स्की, एमपी) मुसॉर्स्की, एपी बोरोडिन, एनए रिमस्की-कोर्साकोव, पीआई शाइकोवस्की और अन्य)। वे बहुत कुछ नोटिस करते हैं। 20वीं शताब्दी के संगीत में डी. एम. के उदाहरण भी हैं, जो भाषण की विशेषताओं और उचित संगीत अभिव्यक्ति के सूक्ष्म पुनरुत्पादन को जोड़ते हैं। (सी। डेब्यूसी, एल। जनचेक, एसएस प्रोकोफिव, डीडी शोस्ताकोविच और अन्य द्वारा ओपेरा)।

2) काव्य के पुनरुत्पादन के प्रति निष्ठा की डिग्री। पाठ, इसकी स्वाभाविक अभिव्यक्ति होगी। वोक उच्चारण। निबंध। वोक में पाठ के सही उच्चारण से विचलन। संगीत, तथाकथित। सस्वर पाठ की त्रुटियां अक्सर पाठ के अस्थिर सिलेबल्स पर उच्चारण (मीट्रिक, गतिशील, पिच) से जुड़ी होती हैं। वे न केवल तब उत्पन्न होते हैं जब एक संगीतकार संगीत बनाता है, बल्कि मूल का अनुवाद करते समय भी। कड़ाही पाठ। ठेस। दूसरी भाषा में (Equirhythmic translation देखें)।

3) मेलोडेक्लेमेशन के समान।

सन्दर्भ: मुखर और नाटकीय शैलियों में ओगोलेवेट्स एएस, शब्द और संगीत, एम।, 1960; उनका अपना, मुसॉर्गस्की वोकल ड्रामाटर्जी, एम., 1966; असफ़िएव बी.वी., स्पीच इंटोनेशन, एल., 1971; वसीना-ग्रॉसमैन वीए, संगीत और काव्य शब्द, भाग 1, रिदम, एम।, 1972।