कार्ल इलिच एलियासबर्ग |

कार्ल इलियासबर्ग

9 अगस्त, 1942। हर किसी के होठों पर - "लेनिनग्राद - नाकाबंदी - शोस्ताकोविच - 7 वीं सिम्फनी - इलायसबर्ग"। तब कार्ल इलिच को विश्व प्रसिद्धि मिली। उस संगीत कार्यक्रम को लगभग 65 वर्ष बीत चुके हैं, और कंडक्टर की मृत्यु के लगभग तीस वर्ष बीत चुके हैं। इलियासबर्ग का आज का फिगर क्या है?

अपने समकालीनों की नज़र में, इलायसबर्ग अपनी पीढ़ी के नेताओं में से एक थे। उनकी विशिष्ट विशेषताएं एक दुर्लभ संगीत प्रतिभा, "असंभव" (कर्ट सैंडरलिंग की परिभाषा के अनुसार) सुनवाई, ईमानदारी और अखंडता "चेहरे की परवाह किए बिना", उद्देश्यपूर्णता और परिश्रम, विश्वकोश शिक्षा, सटीकता और हर चीज में समय की पाबंदी, उनकी पूर्वाभ्यास पद्धति की उपस्थिति विकसित हुई। साल। (यहाँ येवगेनी स्वेतलानोव को याद किया जाता है: "मास्को में, कार्ल इलिच के लिए हमारे ऑर्केस्ट्रा के बीच एक निरंतर मुकदमा चल रहा था। हर कोई उसे प्राप्त करना चाहता था। हर कोई उसके साथ काम करना चाहता था। उसके काम के लाभ बहुत अधिक थे।") इसके अलावा, इलायसबर्ग एक उत्कृष्ट संगतकार के रूप में जाना जाता था, और अपने समकालीनों के बीच तन्येव, स्क्रिपाइन और ग्लेज़ुनोव के संगीत का प्रदर्शन करके और उनके साथ जेएस बाख, मोजार्ट, ब्राह्म्स और ब्रुकनर के बीच खड़ा था।

इस संगीतकार ने, जो अपने समकालीनों द्वारा इतना मूल्यवान था, अपने लिए क्या लक्ष्य निर्धारित किया, अपने जीवन के अंतिम दिनों तक उसने किस विचार की सेवा की? यहां हम एक कंडक्टर के रूप में एलियासबर्ग के मुख्य गुणों में से एक पर आते हैं।

कर्ट सैंडरलिंग ने इलायसबर्ग के अपने संस्मरणों में कहा: "एक ऑर्केस्ट्रा खिलाड़ी का काम मुश्किल है।" हां, कार्ल इलिच ने इसे समझा, लेकिन उन्हें सौंपी गई टीमों पर "दबाना" जारी रखा। और ऐसा भी नहीं है कि वह लेखक के पाठ की मिथ्याता या अनुमानित निष्पादन को शारीरिक रूप से सहन नहीं कर सका। इलियासबर्ग पहले रूसी कंडक्टर थे जिन्होंने महसूस किया कि "आप अतीत की गाड़ी में बहुत दूर नहीं जा सकते।" युद्ध से पहले भी, सर्वश्रेष्ठ यूरोपीय और अमेरिकी ऑर्केस्ट्रा गुणात्मक रूप से नए प्रदर्शन करने वाले पदों पर पहुंच गए, और युवा रूसी ऑर्केस्ट्रा गिल्ड को विश्व विजय के पीछे (भौतिक और सहायक आधार की अनुपस्थिति में भी) पीछे नहीं हटना चाहिए।

युद्ध के बाद के वर्षों में, इलायसबर्ग ने बहुत सारे दौरे किए - बाल्टिक राज्यों से लेकर सुदूर पूर्व तक। उनके अभ्यास में पैंतालीस आर्केस्ट्रा थे। उन्होंने उनका अध्ययन किया, उनकी ताकत और कमजोरियों को जाना, अक्सर अपने पूर्वाभ्यास से पहले बैंड को सुनने के लिए पहले से पहुंचे (काम की बेहतर तैयारी के लिए, पूर्वाभ्यास योजना और आर्केस्ट्रा भागों में समायोजन करने के लिए समय निकालने के लिए)। विश्लेषण के लिए इलियासबर्ग के उपहार ने उन्हें आर्केस्ट्रा के साथ काम करने के सुरुचिपूर्ण और कुशल तरीके खोजने में मदद की। इलियासबर्ग के सिम्फ़ोनिक कार्यक्रमों के अध्ययन के आधार पर यहां केवल एक अवलोकन किया गया है। यह स्पष्ट हो जाता है कि वह अक्सर सभी ऑर्केस्ट्रा के साथ हेडन की सिम्फनी का प्रदर्शन करता था, न कि केवल इसलिए कि वह इस संगीत से प्यार करता था, बल्कि इसलिए कि उसने इसे एक पद्धति प्रणाली के रूप में इस्तेमाल किया।

1917 के बाद पैदा हुए रूसी आर्केस्ट्रा ने अपनी शिक्षा में उन सरल बुनियादी तत्वों को याद किया जो यूरोपीय सिम्फनी स्कूल के लिए स्वाभाविक हैं। "हेडन ऑर्केस्ट्रा", जिस पर यूरोपीय सिम्फनीवाद विकसित हुआ, एलियासबर्ग के हाथों में घरेलू सिम्फनी स्कूल में इस अंतर को भरने के लिए आवश्यक उपकरण था। अभी-अभी? जाहिर है, लेकिन इसे समझना और व्यवहार में लाना था, जैसा कि इलायसबर्ग ने किया था। और यह सिर्फ एक उदाहरण है। आज, पचास साल पहले के सर्वश्रेष्ठ रूसी ऑर्केस्ट्रा की रिकॉर्डिंग की तुलना हमारे ऑर्केस्ट्रा के "छोटे से लेकर महान" के आधुनिक, बहुत बेहतर वादन से करते हुए, आप समझते हैं कि इलायसबर्ग का निस्वार्थ काम, जिसने अपना करियर लगभग अकेले शुरू किया था, में नहीं था व्यर्थ। अनुभव को स्थानांतरित करने की एक प्राकृतिक प्रक्रिया हुई - समकालीन आर्केस्ट्रा संगीतकार, अपने पूर्वाभ्यास के क्रूसिबल से गुजरते हुए, अपने संगीत कार्यक्रमों में "अपने सिर के ऊपर कूदते हुए", पहले से ही शिक्षकों ने अपने विद्यार्थियों के लिए पेशेवर आवश्यकताओं के स्तर को उठाया। और ऑर्केस्ट्रा खिलाड़ियों की अगली पीढ़ी, निश्चित रूप से, क्लीनर खेलना शुरू कर दिया, अधिक सटीक रूप से, पहनावा में अधिक लचीला हो गया।

निष्पक्षता में, हम ध्यान दें कि कार्ल इलिच अकेले परिणाम प्राप्त नहीं कर सकता था। उनके पहले अनुयायी के। कोंड्राशिन, के। ज़ेंडरलिंग, ए। स्टेसेविच थे। फिर युद्ध के बाद की पीढ़ी "जुड़ी" - के। शिमोनोव, ए। काट्ज़, आर। मत्सोव, जी। रोझडेस्टेवेन्स्की, ई। स्वेतलनोव, यू। टेमिरकानोव, यू. निकोलेवस्की, वी। वेरबिट्स्की और अन्य। उनमें से कई ने बाद में गर्व से खुद को इलायसबर्ग का छात्र कहा।

यह कहा जाना चाहिए कि, इलियासबर्ग के श्रेय के लिए, दूसरों को प्रभावित करते हुए, उन्होंने खुद को विकसित और सुधार किया। एक कठिन और "परिणाम को निचोड़ने" (मेरे शिक्षकों की यादों के अनुसार) कंडक्टर से, वह एक शांत, धैर्यवान, बुद्धिमान शिक्षक बन गया - इस तरह हम, 60 और 70 के दशक के ऑर्केस्ट्रा सदस्य, उसे याद करते हैं। हालांकि उनकी गंभीरता बनी रही। उस समय, कंडक्टर और ऑर्केस्ट्रा के बीच संचार की ऐसी शैली हमें दी गई थी। और बाद में ही हमें एहसास हुआ कि हम अपने करियर की शुरुआत में कितने भाग्यशाली थे।

आधुनिक शब्दकोश में, "स्टार", "जीनियस", "मैन-किंवदंती" विशेषण आम हैं, लंबे समय से अपना मूल अर्थ खो चुके हैं। इलायसबर्ग की पीढ़ी के बुद्धिजीवी मौखिक बकबक से घृणा करते थे। लेकिन इलायसबर्ग के संबंध में, "पौराणिक" विशेषण का उपयोग कभी भी दिखावा नहीं लगता था। इस "विस्फोटक प्रसिद्धि" के वाहक खुद को इससे शर्मिंदा थे, खुद को दूसरों से बेहतर नहीं मानते थे, और घेराबंदी, ऑर्केस्ट्रा और उस समय के अन्य पात्रों के बारे में उनकी कहानियों में मुख्य पात्र थे।

विक्टर कोज़लोव