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अव्य. फैक्टुरा - निर्माण, प्रसंस्करण, संरचना, चेहरे से - मैं करता हूं, मैं करता हूं, मैं बनाता हूं; जर्मन फक्टूर, सट्ज़ - गोदाम, सट्ज़वीज़, श्रेइबवाइज़ - लेखन शैली; फ्रेंच तथ्य, संरचना, संरचना - उपकरण, जोड़; अंग्रेजी बनावट, बनावट, संरचना, निर्माण; इटाल संरचना

व्यापक अर्थों में - संगीत रूप के पक्षों में से एक, अभिव्यक्ति के सभी साधनों के साथ एकता में संगीत रूप की सौंदर्य और दार्शनिक अवधारणा में शामिल है; एक संकीर्ण और अधिक सामान्य ज्ञान में - संगीतमय ताने-बाने का विशिष्ट डिज़ाइन, संगीतमय प्रस्तुति।

शब्द "बनावट" "संगीत गोदाम" की अवधारणा के संबंध में प्रकट होता है। मोनोडिक। वेयरहाउस बिना किसी लंबवत संबंध के केवल "क्षैतिज आयाम" मानता है। सख्ती से एकसमान मोनोडिच में। नमूने (ग्रेगोरियन मंत्र, ज़नामनी मंत्र) एकल-सिर वाले। संगीत के कपड़े और एफ समान हैं। अमीर मोनोडिक। एफ। अलग करता है, उदाहरण के लिए, पूर्व का संगीत। जो लोग पॉलीफोनी नहीं जानते थे: उज़्बेक में। और ताज। माकोम सिंगिंग डब इंस्ट्रक्टर। usul प्रदर्शन करने वाले ड्रमों की भागीदारी के साथ पहनावा। मोनोडिक। गोदाम और एफ। आसानी से मोनोडी और पॉलीफोनी के बीच एक घटना मध्यवर्ती में गुजरते हैं - एक हेटरोफोनिक प्रस्तुति में, जहां प्रदर्शन की प्रक्रिया में एकसमान गायन अधिक जटिल डीकंप बन जाता है। मधुर-पाठ्यचर्या विकल्प।

पॉलीफोनी का सार। गोदाम - एक ही समय में सहसंबंध। बजने वाली धुनें। रेखाएँ अपेक्षाकृत स्वतंत्र हैं। जिसका विकास (ऊर्ध्वाधर के साथ उत्पन्न होने वाले व्यंजन से कम या ज्यादा स्वतंत्र) कस्तूरी के तर्क का गठन करता है। रूप। पॉलीफोनिक संगीत में आवाज के ऊतक कार्यात्मक समानता की ओर झुकाव दिखाते हैं, लेकिन वे बहुक्रियाशील भी हो सकते हैं। पॉलीफोनिक एफ जीवों के गुणों में से। घनत्व और विरलता ("चिपचिपापन" और "पारदर्शिता") महत्वपूर्ण हैं, राई को पॉलीफोनिक की संख्या द्वारा नियंत्रित किया जाता है। आवाजें (एक सख्त शैली के स्वामी ने स्वेच्छा से 8-12 आवाजों के लिए लिखा, एक प्रकार के एफ को संरक्षित किया। बिना सोनोरिटी में तेज बदलाव के। उदाहरण, फिलिस्तीन के जनसमूह में क्रूसीफिक्सस)। फिलिस्तीन केवल रूपरेखा देता है, और मुक्त लेखन में, पॉलीफोनिक तकनीकों का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है। वृद्धि और कमी की मदद से मोटा होना, मोटा होना (विशेषकर टुकड़े के अंत में), स्ट्रेट्टा (बाख के वेल-टेम्पर्ड क्लैवियर के पहले खंड से सी-ड्यूर में फ्यूग्यू), विभिन्न विषयों के संयोजन (के समापन का कोडा) सी-मोल में तन्यव की सिम्फनी)। नीचे दिए गए उदाहरण में, परिचय की तीव्र गति के कारण बनावट मोटा होना और विषय के पहले (तीस-सेकंड) और दूसरे (तार) तत्वों की बनावट वृद्धि विशेषता है:

जेएस बाख। वेल-टेम्पर्ड क्लैवियर (बार्स 1-23) के पहले खंड से डी-ड्यूर में फ्यूग्यू।

पॉलीफोनिक एफ के लिए पैटर्न की एकता, सोनोरिटी में तेज विरोधाभासों की अनुपस्थिति और आवाजों की निरंतर संख्या की विशेषता है। पॉलीफोनिक पी के उल्लेखनीय गुणों में से एक - तरलता; पॉलीफोनी एफ। निरंतर अद्यतन, पूर्ण विषयगत बनाए रखते हुए शाब्दिक दोहराव की अनुपस्थिति से प्रतिष्ठित है। एकता। पॉलीफोनिक के लिए परिभाषित मूल्य। एफ. लयबद्ध है। और मतों का विषयगत अनुपात। समान अवधियों के साथ, सभी स्वरों में एक कोरल एफ. प्रकट होता है। यह एफ। कॉर्ड-हार्मोनिक के समान नहीं है, क्योंकि यहां की गति मेलोडिक की तैनाती से निर्धारित होती है। प्रत्येक स्वर में पंक्तियाँ, न कि हार्मोनिक्स के कार्यात्मक संबंधों द्वारा। ऊर्ध्वाधर, उदाहरण के लिए:

एफ डी एना। मोट से एक अंश।

विपरीत मामला पॉलीफोनिक है। एफ।, पूर्ण मेट्रोरिदम पर आधारित है। आवाजों की स्वतंत्रता, जैसा कि मेन्सुरल कैनन में है (उदाहरण वी। कैनन, कॉलम 692 में देखें); पूरक पॉलीफोनिक का सबसे आम प्रकार। एफ। विषयगत रूप से निर्धारित किया जाता है। और लयबद्ध। खुद की तरह। आवाजें (नकल, कैनन, फ्यूग्यू, आदि में)। पॉलीफोनिक एफ एक तेज लयबद्ध को बाहर नहीं करता है। स्तरीकरण और आवाजों का एक असमान अनुपात: अपेक्षाकृत कम अवधि में चलने वाली विपरीत आवाजें प्रमुख कैंटस फर्मस के लिए पृष्ठभूमि बनाती हैं (बाख के अंग कोरल व्यवस्था में 15 वीं -16 वीं शताब्दी के द्रव्यमान और मोटे तौर पर)। बाद के समय (19वीं और 20वीं शताब्दी) के संगीत में, विभिन्न विषयों की पॉलीफोनी विकसित हुई, जिससे असामान्य रूप से सुरम्य एफ का निर्माण हुआ (उदाहरण के लिए, वैगनर के ओपेरा द वाल्कीरी के समापन पर आग, भाग्य और ब्रुनहिल्डे के सपने के लेटमोटिफ्स की बनावट वाली इंटरविविंग ) 20 वीं शताब्दी के संगीत की नई घटनाओं में से। ध्यान दिया जाना चाहिए: एफ। रैखिक पॉलीफोनी (सामंजस्यपूर्ण और लयबद्ध रूप से असंबद्ध आवाजों की गति, मिल्हौद के चैंबर सिम्फनी देखें); पी।, पॉलीफोनिक के जटिल असंगत दोहराव से जुड़ा हुआ है। आवाजें और परतों की पॉलीफोनी में बदलना (अक्सर ओ। मेसियान के काम में); "डिमटेरियलाइज्ड" पॉइंटिलिस्टिक। एफ. सेशन में। ए वेबर्न और विपरीत बहुभुज। गंभीरता orc. ए। बर्ग और ए। शॉनबर्ग द्वारा काउंटरपॉइंट; पॉलीफोनिक एफ। पावती (वी। लुटोस्लाव्स्की में) और सोनोरिस्टिक। प्रभाव (के। पेंडेरेकी द्वारा)।

ओ मेसियान। एपौवांटे (रिदमिक कैनन। उदाहरण संख्या 50 उनकी पुस्तक "द टेक्नीक ऑफ माई म्यूजिकल लैंग्वेज") से।

सबसे अधिक बार, शब्द "एफ।" हारमोनिका संगीत पर लागू होता है। गोदाम। हार्मोनिक प्रकारों की एक अथाह विविधता में। एफ। पहला और सरलतम होमोफोनिक-हार्मोनिक और उचित कॉर्डल में इसका विभाजन है (जिसे होमोफोनिक-हार्मोनिक का एक विशेष मामला माना जाता है)। कॉर्डल एफ मोनोरिदमिक है: सभी आवाजें एक ही अवधि (त्चिकोवस्की की ओवरचर-फंतासी रोमियो और जूलियट की शुरुआत) की ध्वनियों में निर्धारित की जाती हैं। होमोफोनिक हार्मोनिक में। एफ. माधुर्य, बास और पूरक आवाजों के चित्र स्पष्ट रूप से अलग हो गए हैं (चोपिन के सी-मोल निशाचर की शुरुआत)। निम्नलिखित प्रतिष्ठित हैं। हार्मोनिक प्रस्तुति प्रकार। व्यंजन (Tyulin, 1976, ch. 3rd, 4th): a) हार्मोनिक। एक राग-आलंकारिक प्रकार की एक आकृति, जो राग ध्वनियों की अनुक्रमिक प्रस्तुति के एक या दूसरे रूप का प्रतिनिधित्व करती है (बैच के वेल-टेम्पर्ड क्लैवियर के पहले खंड से सी-ड्यूर की प्रस्तावना); बी) लयबद्ध। फिगरेशन - एक ध्वनि या राग की पुनरावृत्ति (कविता D-dur op. 1 No 32 by Scribin); ग) अंतर। डुप्लिकेट, उदा। orc के साथ एक सप्तक में। प्रस्तुति (जी-मोल में मोजार्ट की सिम्फनी से एक मिनट) या तीसरे, छठे, आदि में एक लंबी दोहरीकरण, एक "टेप आंदोलन" ("म्यूजिकल मोमेंट" सेशन 2 नंबर 16 राचमानिनोव द्वारा); डी) विभिन्न प्रकार के मधुर। मूर्तियाँ, जिनमें से सार मधुर की शुरूआत में है। सद्भाव में आंदोलन। आवाजें - पासिंग और ऑक्जिलरी द्वारा कॉर्ड फिगरेशन की जटिलता। ध्वनियाँ (चोपिन द्वारा एट्यूड सी-मोल ऑप। 3 नंबर 10), मेलोडिसाइज़ेशन (रिम्स्की-कोर्साकोव द्वारा 12 वीं पेंटिंग "सडको" की शुरुआत में मुख्य विषय की गायन और ऑर्केस्ट्रा प्रस्तुति) और आवाज़ों का पॉलीफ़ोनाइज़ेशन ("लोहेंग्रिन" का परिचय) वैगनर द्वारा), मधुर-लयबद्ध "पुनरोद्धार" org. बिंदु (चौथी पेंटिंग "सडको", संख्या 4)। हार्मोनिक प्रकारों का दिया गया व्यवस्थितकरण। एफ. सबसे आम है। संगीत में, कई विशिष्ट बनावट तकनीकें हैं, जिनकी उपस्थिति और उपयोग के तरीके शैलीगत द्वारा निर्धारित किए जाते हैं। इस संगीत-ऐतिहासिक के मानदंड। युग; इसलिए, एफ का इतिहास सद्भाव, आर्केस्ट्रा (अधिक व्यापक रूप से, वाद्यवाद), और प्रदर्शन के इतिहास से अविभाज्य है।

सुरीला। गोदाम और एफ. पॉलीफोनी में उत्पन्न; उदाहरण के लिए, फिलिस्तीन, जो पूरी तरह से शांतता की सुंदरता को महसूस करता था, जटिल पॉलीफोनिक (कैनन) और कोरस की मदद से कई उपायों पर उभरते हुए तारों की रूपरेखा का उपयोग कर सकता था। साधन (क्रॉसिंग, दोहराव), सद्भाव को निहारना, एक पत्थर के साथ जौहरी की तरह (पोप मार्सेलो के द्रव्यमान से काइरी, बार 9-11, 12-15 - पांच काउंटरपॉइंट)। इंस्ट्रक्टर में लंबे समय तक। उत्पाद 17 वीं शताब्दी के कोरस व्यसन के संगीतकार। F. सख्त लेखन स्पष्ट था (उदाहरण के लिए, org. सेशन। हां स्वीलिंका), और संगीतकार मिश्रित हारमोनिका की अपेक्षाकृत सरल तकनीकों और चित्रों से संतुष्ट थे। और पॉलीफोनिक। F. (उदाहरण J. फ्रेस्कोबाल्डी)। एफ की अभिव्यंजक भूमिका। उत्पादन में तीव्रता आती है। दूसरा लिंग 2 इंच (विशेष रूप से, ओप में एकल और टूटी के स्थानिक-पाठ्यचर्या संबंधी जुड़ाव। A. कोरेली)। संगीत मैं. C. बाख को एफ के उच्चतम विकास द्वारा चिह्नित किया गया है। (वायलिन सोलो के लिए चाकोन डी-मोल, "गोल्डबर्ग वेरिएशन", "ब्रेंडेनबर्ग कॉन्सर्टोस"), और कुछ कलाप्रवीण व्यक्ति ऑप में। ("क्रोमैटिक फैंटेसी एंड फ्यूग्यू"; फैंटेसी जी-ड्यूर फॉर ऑर्गन, बीडब्ल्यूवी 572) बाख टेक्सचरल खोजों को बनाता है, जिसे बाद में रोमांटिक लोगों द्वारा व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है। विनीज़ क्लासिक्स का संगीत सद्भाव की स्पष्टता और तदनुसार, बनावट वाले पैटर्न की स्पष्टता की विशेषता है। संगीतकारों ने अपेक्षाकृत सरल बनावट वाले साधनों का इस्तेमाल किया और वे आंदोलन के सामान्य रूपों पर आधारित थे (उदाहरण के लिए, पैसेज या आर्पेगियो जैसे आंकड़े), जो एफ के प्रति दृष्टिकोण के साथ संघर्ष नहीं करते थे। विषयगत रूप से महत्वपूर्ण तत्व के रूप में (देखें, उदाहरण के लिए, मोजार्ट के सोनाटा नंबर 4 ए-ड्यूर, के.-वी के पहले आंदोलन से चौथे बदलाव में मध्य। 331); एलेग्री सोनाटास से विषयों की प्रस्तुति और विकास में, प्रेरक विकास पाठ्यचर्या विकास के समानांतर होता है (उदाहरण के लिए, बीथोवेन के सोनाटा नंबर 1 के पहले आंदोलन के मुख्य और कनेक्टिंग भागों में)। 19वीं शताब्दी के संगीत में, मुख्य रूप से रोमांटिक संगीतकारों में, अपवाद देखे जाते हैं। एफ की विविधता - कभी-कभी रसीला और बहु-स्तरित, कभी घर पर आरामदायक, कभी-कभी काल्पनिक रूप से विचित्र; एक मास्टर के काम में भी मजबूत बनावट और शैलीगत अंतर उत्पन्न होते हैं (cf. विविध और शक्तिशाली एफ. पियानो के लिए एच-मोल में सोनाटास। और प्रभावशाली रूप से परिष्कृत ड्राइंग fp। लिज़्ट द्वारा "ग्रे क्लाउड्स" खेलें)। उन्नीसवीं सदी के संगीत में सबसे महत्वपूर्ण प्रवृत्तियों में से एक। - बनावट वाले चित्रों का वैयक्तिकरण: रोमांटिकतावाद की कला की असाधारण, अनूठी, विशेषता में रुचि ने एफ में विशिष्ट आंकड़ों को अस्वीकार करना स्वाभाविक बना दिया। एक राग (लिस्ट) के बहु-ऑक्टेव चयन के लिए विशेष तरीके पाए गए; एफ. का उन्नयन करने का अवसर संगीतकारों ने, सबसे पहले, व्यापक सामंजस्य के माधुर्य में पाया। आंकड़े (सहित। h इस तरह के असामान्य रूप में अंतिम fp में। सोनाटा बी-मोल चोपिन), कभी-कभी लगभग पॉलीफोनिक में बदल जाता है। प्रस्तुति (पियानो के लिए पहली गाथागीत की प्रदर्शनी में एक पक्ष भाग का विषय। चोपिन)। बनावट वाली किस्म ने कढाई में श्रोता की रुचि का समर्थन किया। और इंस्ट्र. लघुचित्रों के चक्र, इसने कुछ हद तक सीधे एफ पर निर्भर शैलियों में संगीत की संरचना को प्रेरित किया। - व्यवहार, विविधताएं, धुन। जन्मदिन मुबारक हो। हाथ, एफ का पॉलीफोनीकरण था। सामान्य तौर पर (फ्रैंक के वायलिन सोनाटा का समापन) और हारमोनिका। विशेष रूप से आंकड़े (8-ch। वैगनर के राइन गोल्ड के परिचय में कैनन)। रस। संगीतकारों ने पूर्व की पाठ्यचर्या तकनीकों में नई सोनोरिटी के स्रोत की खोज की। संगीत (देखें, विशेष रूप से, बालाकिरेव का "इस्लामी")। सबसे महत्वपूर्ण में से एक। एफ के क्षेत्र में 19वीं शताब्दी की उपलब्धियां। - इसकी प्रेरक समृद्धि, विषयगत को मजबूत करना। एकाग्रता (आर। वैगनर, आई. ब्राह्म्स): कुछ ऑप में। वास्तव में, गैर-विषयक का एक भी उपाय नहीं है। सामग्री (जैसे सी-मोल, पियानो में सिम्फनी। तनेयेव पंचक, रिमस्की-कोर्साकोव के दिवंगत ओपेरा)। व्यक्तिगत एफ के विकास का चरम बिंदु। पी.-हार्मनी और एफ.-टिम्ब्रे का उदय था। इस घटना का सार यह है कि कुछ शर्तों के तहत, सद्भाव, जैसा कि यह था, पीएचडी में गुजरता है, अभिव्यक्ति ध्वनि संरचना द्वारा इतनी अधिक नहीं निर्धारित की जाती है जितना कि सुरम्य व्यवस्था द्वारा: तार के "फर्श" का सहसंबंध एक दूसरे के साथ, पियानो के रजिस्टरों के साथ, ऑर्केस्ट्रा के साथ पूर्वता लेता है। समूह; अधिक महत्वपूर्ण ऊंचाई नहीं है, लेकिन तार की बनावट भरना, यानी e. इसे कैसे लिया जाता है। एफ.-सद्भाव के उदाहरण Op में निहित हैं। एम. एपी मुसॉर्स्की (उदाहरण के लिए, दूसरे अधिनियम से "घंटी के साथ घड़ी"। ओपेरा "बोरिस गोडुनोव")। लेकिन सामान्य तौर पर, यह घटना 20 वीं शताब्दी के संगीत की अधिक विशिष्ट है: एफ-सद्भाव अक्सर उत्पादन में पाया जाता है। A. N. स्क्रिपाइन (चौथे fp के पहले भाग के पुनरावर्तन की शुरुआत। सोनाटास; 7 वें fp की परिणति। सोनाटास; अंतिम राग एफ.पी. कविता "टू द फ्लेम"), के। डेब्यूसी, एस. एटी। राचमानिनोव। अन्य मामलों में, एफ. और सामंजस्य समय को निर्धारित करता है (fp. रवेल द्वारा "स्कार्बो" खेलें), जिसे विशेष रूप से orc में उच्चारित किया जाता है। "समान आंकड़ों के संयोजन" की तकनीक, जब लयबद्ध संयोजन से ध्वनि उत्पन्न होती है। एक बनावट वाली आकृति के वेरिएंट (एक तकनीक जिसे लंबे समय से जाना जाता है, लेकिन शानदार ढंग से I. F.

20वीं सदी के दावे में। एफ सह-अस्तित्व को अद्यतन करने के विभिन्न तरीके। जैसा कि सबसे सामान्य रुझानों पर ध्यान दिया जाता है: पॉलीफोनिक सहित, सामान्य रूप से एफ की भूमिका को मजबूत करना। एफ।, 20 वीं शताब्दी के संगीत में पॉलीफोनी की प्रबलता के संबंध में। (विशेष रूप से, नवशास्त्रीय दिशा के उत्पादन में पिछले युगों के एफ की बहाली के रूप में); पाठ्यचर्या तकनीकों का और वैयक्तिकरण (एफ। अनिवार्य रूप से प्रत्येक नए कार्य के लिए "रचित" होता है, जैसे उनके लिए एक व्यक्तिगत रूप और सामंजस्य बनाया जाता है); खोज - नए हार्मोनिक्स के संबंध में। मानदंड - असंगत दोहराव (स्क्रिबिन द्वारा 3 एट्यूड्स सेशन 65), विशेष रूप से जटिल और "परिष्कृत सरल" एफ के विपरीत (प्रोकोफिव के 1 वें पियानो कॉन्सर्टो का पहला भाग), और कामचलाऊ चित्र। प्रकार (शेड्रिन की "पॉलीफ़ोनिक नोटबुक" से संख्या 5 "क्षैतिज और लंबवत"); नेट की मूल बनावट सुविधाओं का संयोजन। नवीनतम सद्भाव के साथ संगीत। और orc. तकनीक प्रो. कला-वा (उज्ज्वल रंगीन "सिम्फोनिक नृत्य" मोल्ड। कॉम्प। पी। रिविलिस और अन्य काम); एफ. सी) का निरंतर विषयवस्तुकरण, विशेष रूप से, धारावाहिक और धारावाहिक कार्यों में), जिससे विषयवाद और एफ की पहचान हो जाती है।

20वीं सदी के नए संगीत में उभरना। गैर-पारंपरिक गोदाम, हार्मोनिक या पॉलीफोनिक से संबंधित नहीं है, पीएच की संबंधित किस्मों को निर्धारित करता है: उत्पाद का निम्नलिखित टुकड़ा। इस संगीत की विशेषता है कि असंतोष को दर्शाता है, एफ की असंगति - रजिस्टर स्तरीकरण (स्वतंत्रता), गतिशील। और अभिव्यक्ति। भेदभाव:

पी. बौलेज़. पियानो सोनाटा नंबर 1, 1 आंदोलन की शुरुआत।

संगीत की कला में एफ का मूल्य। अवंत-गार्डे को तर्क में लाया जाता है। सीमा, जब एफ। लगभग केवल एक (के। पेंडरेत्स्की द्वारा कई कार्यों में) या एकता बन जाता है। वास्तविक संगीतकार के काम का लक्ष्य (मुखर। स्टॉकहौसेन का "स्टिममुंगेन" सेक्सेट एक बी-ड्यूर ट्रायड की बनावट-समय की भिन्नता है)। एफ। दी गई पिच या लयबद्ध में कामचलाऊ व्यवस्था। भीतर - मुख्य। नियंत्रित एलेक्टोरिक्स का स्वागत (ऑप। वी। लुटोस्लाव्स्की); एफ के क्षेत्र में सोनोरिस्टिक का एक बेशुमार सेट शामिल है। आविष्कार (सोनोरिस्टिक तकनीकों का एक संग्रह - ओपेरा स्लोनिम्स्की के लिए "रंगीन कल्पना")। परंपरा के बिना बनाए गए इलेक्ट्रॉनिक और ठोस संगीत के लिए। उपकरण और निष्पादन के साधन, एफ की अवधारणा, जाहिरा तौर पर, लागू नहीं है।

एफ। निपटान का मतलब है। संभावनाओं को आकार देने (माज़ेल, ज़करमैन, 1967, पीपी। 331-342)। फॉर्म और फॉर्म के बीच संबंध इस तथ्य में व्यक्त किया जाता है कि फॉर्म के दिए गए पैटर्न का संरक्षण निर्माण की एकता में योगदान देता है, इसका परिवर्तन विघटन को बढ़ावा देता है। F. ने लंबे समय से सेकंड में सबसे महत्वपूर्ण परिवर्तनकारी उपकरण के रूप में कार्य किया है। ostinato और neostinatny विभिन्न रूपों, कुछ मामलों में बड़े गतिशील खुलासा। अवसर (रावेल द्वारा "बोलेरो")। एफ। मसल्स की उपस्थिति और सार को निर्णायक रूप से बदलने में सक्षम है। छवि (स्क्रिपियन द्वारा चौथे पियानो सोनाटा के दूसरे भाग के विकास और कोड में, पहले भाग में लिटमोटिफ को ले जाना); बनावट परिवर्तन अक्सर तीन-आंदोलन रूपों (बीथोवेन के 1 वें पियानो सोनाटा का दूसरा भाग; चोपिन द्वारा निशाचर सी-मोल ऑप। 2) के पुनर्रचना में उपयोग किया जाता है, रोंडो (पियानो सोनाटा नंबर 4 के समापन का समापन) में बीथोवेन)। सोनाटा रूपों (विशेष रूप से orc। रचनाओं) के विकास में एफ। की प्रारंभिक भूमिका महत्वपूर्ण है, जिसमें वर्गों की सीमाएं प्रसंस्करण की विधि में बदलाव से निर्धारित होती हैं और, परिणामस्वरूप, एफ। विषयगत। सामग्री। F. का परिवर्तन मुख्य में से एक बन जाता है। 2 वीं शताब्दी के कार्यों में रूप को विभाजित करने का साधन। (होनेगर द्वारा "प्रशांत 16")। कुछ नई रचनाओं में, फॉर्म के निर्माण के लिए फॉर्म निर्णायक साबित होता है (उदाहरण के लिए, एक निर्माण के परिवर्तनीय रिटर्न के आधार पर तथाकथित दोहराव वाले रूपों में)।

F. के प्रकार अक्सर def से जुड़े होते हैं। शैलियों (जैसे, नृत्य संगीत), जो उत्पादन में संयोजन का आधार है। विभिन्न शैली की विशेषताएं जो संगीत को एक कलात्मक रूप से प्रभावी अस्पष्टता प्रदान करती हैं (चोपिन के संगीत में इस तरह के अभिव्यंजक उदाहरण: उदाहरण के लिए, प्रस्तावना संख्या 20 सी-मोल - एक कोरल, एक अंतिम संस्कार मार्च और एक पासकैग्लिया की विशेषताओं का मिश्रण)। एफ। एक या दूसरे ऐतिहासिक या व्यक्तिगत कस्तूरी के संकेत बरकरार रखता है। शैली (और, संघ द्वारा, युग): तथाकथित। गिटार की संगत एसआई तनीव को शुरुआती रूसी की एक सूक्ष्म शैली बनाने में सक्षम बनाती है। रोमांस में "कब, चक्कर, पतझड़ के पत्ते"; सिम्फनी "रोमियो और जूलिया" के तीसरे भाग में जी। बर्लियोज़ एक राष्ट्रीय बनाने के लिए। और ऐतिहासिक रंग कुशलता से 3 वीं शताब्दी के मैड्रिगल ए कैपेला की ध्वनि को पुन: पेश करता है; आर शुमान कार्निवल में प्रामाणिक संगीत लिखते हैं। एफ। चोपिन और एन। पगनिनी के चित्र। एफ. संगीत का मुख्य स्रोत है। वर्णनात्मकता, विशेष रूप से उन मामलों में आश्वस्त करना जहां k.-l। ट्रैफ़िक। एफ की मदद से संगीत की दृश्य स्पष्टता प्राप्त की जाती है (वैगनर के गोल्ड ऑफ द राइन का परिचय), उसी समय। रहस्य और सुंदरता से भरा (रिम्स्की-कोर्साकोव द्वारा "द टेल ऑफ़ द इनविजिबल सिटी ऑफ़ काइटज़ एंड द मेडेन फ़ेवरोनिया" से "रेगिस्तान की प्रशंसा"), और कभी-कभी अद्भुत कांपता ("दिल उत्साह में धड़कता है" एमआई ग्लिंका के रोमांस में "मुझे एक अद्भुत क्षण याद है")।

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वीपी फ्रायोनोव