गर्ट्रूड एलिजाबेथ मारा (गर्ट्रूड एलिजाबेथ मारा) |

गर्ट्रूड एलिजाबेथ मारा

1765 में, सोलह वर्षीय एलिज़ाबेथ श्मेलिंग ने अपनी मातृभूमि - जर्मन शहर कासेल में एक सार्वजनिक संगीत कार्यक्रम देने का साहस किया। वह पहले से ही कुछ प्रसिद्धि का आनंद ले चुकी थी - दस साल पहले। एलिजाबेथ वायलिन कौतुक के रूप में विदेश चली गईं। अब वह एक आकांक्षी गायिका के रूप में इंग्लैंड से लौटी, और उसके पिता, जो हमेशा अपनी बेटी के साथ इम्प्रेसारियो के रूप में जाते थे, ने कसेल अदालत का ध्यान आकर्षित करने के लिए उसे एक ज़ोरदार विज्ञापन दिया: जो कोई भी गायन को अपने व्यवसाय के रूप में चुनने जा रहा था शासक के साथ खुद को शामिल करें और उसके ओपेरा में उतरें। हेसे के लैंडग्रेव ने, एक विशेषज्ञ के रूप में, अपने ओपेरा मंडली के प्रमुख, एक निश्चित मोरेली को संगीत समारोह में भेजा। उनका वाक्य पढ़ा: "एला कैंटा आओ उना टेडेस्का।" (वह एक जर्मन - इतालवी की तरह गाती है।) इससे बुरा कुछ नहीं हो सकता! बेशक, एलिजाबेथ को अदालत के मंच पर आमंत्रित नहीं किया गया था। और यह आश्चर्य की बात नहीं है: जर्मन गायकों को तब बहुत कम उद्धृत किया गया था। और उन्हें ऐसा हुनर ​​किससे अपनाना पड़ा जिससे वे इटालियन गुणी लोगों का मुकाबला कर सकें? XNUMXवीं शताब्दी के मध्य में, जर्मन ओपेरा अनिवार्य रूप से इतालवी था। अधिक या कम महत्वपूर्ण संप्रभु लोगों के पास इटली से, एक नियम के रूप में, ओपेरा मंडली थी। वे पूरी तरह से इटालियंस द्वारा भाग लेते थे, उस्ताद से लेकर, जिनके कर्तव्यों में संगीत रचना भी शामिल थी, और प्रथम डोना और दूसरे गायक के साथ समाप्त होता था। जर्मन गायक, अगर वे आकर्षित हुए, तो वे केवल सबसे हाल की भूमिकाओं के लिए थे।

यह कहना अतिश्योक्ति नहीं होगी कि देर बारोक के महान जर्मन संगीतकारों ने अपने स्वयं के जर्मन ओपेरा के उद्भव में योगदान देने के लिए कुछ नहीं किया। Handel एक इतालवी की तरह ओपेरा, और एक अंग्रेज की तरह oratorios लिखा था। Gluck ने फ्रेंच ओपेरा, Graun और Hasse - इतालवी बनाए।

XNUMX वीं शताब्दी की शुरुआत से पहले और बाद के पचास साल लंबे हो गए हैं, जब कुछ घटनाओं ने एक राष्ट्रीय जर्मन ओपेरा हाउस के उभरने की उम्मीद की थी। उस समय, कई जर्मन शहरों में, बारिश के बाद मशरूम की तरह नाट्य भवन उग आए, हालांकि उन्होंने इतालवी वास्तुकला को दोहराया, लेकिन कला के केंद्रों के रूप में सेवा की, जो वेनिस के ओपेरा की आँख बंद करके नकल नहीं करते थे। यहां की मुख्य भूमिका हैम्बर्ग में गन्समार्कट पर थिएटर की थी। धनी देशभक्त शहर के सिटी हॉल ने संगीतकारों का समर्थन किया, अधिकांश प्रतिभाशाली और विपुल रेइनहार्ड कैसर, और लिबरेटिस्ट जिन्होंने जर्मन नाटक लिखे। वे संगीत के साथ बाइबिल, पौराणिक, साहसिक और स्थानीय ऐतिहासिक कहानियों पर आधारित थे। हालाँकि, यह माना जाना चाहिए कि वे इटालियंस की उच्च मुखर संस्कृति से बहुत दूर थे।

जर्मन सिंग्स्पिल कुछ दशकों बाद विकसित होना शुरू हुआ, जब रूसो और स्टर्म अंड ड्रैंग आंदोलन के लेखकों के प्रभाव में, एक ओर परिष्कृत प्रभाव (इसलिए, बारोक ओपेरा) और प्राकृतिकता और लोक के बीच एक टकराव पैदा हुआ। दूसरे पर। पेरिस में, इस टकराव के परिणामस्वरूप बफ़ोनिस्ट और एंटी-बफ़ोनिस्ट के बीच विवाद हुआ, जो XNUMX वीं शताब्दी के मध्य में शुरू हुआ था। इसके कुछ प्रतिभागियों ने ऐसी भूमिकाएँ निभाईं जो उनके लिए असामान्य थीं - दार्शनिक जीन-जैक्स रूसो ने, विशेष रूप से, इतालवी ओपेरा बफ़ा का पक्ष लिया, हालाँकि अपने अविश्वसनीय रूप से लोकप्रिय सिंघस्पिल "द कंट्री सॉर्सेरर" में बमबारी गीतात्मक के प्रभुत्व को हिला दिया। त्रासदी - जीन बैप्टिस्ट लूली का ओपेरा। बेशक, यह लेखक की राष्ट्रीयता नहीं थी जो निर्णायक थी, लेकिन ऑपरेटिव रचनात्मकता का मौलिक प्रश्न: अस्तित्व का अधिकार क्या है - शैलीगत बैरोक वैभव या संगीतमय कॉमेडी, कृत्रिमता या प्रकृति की वापसी?

ग्लक के सुधारवादी ओपेरा ने एक बार फिर मिथकों और करुणा के पक्ष में तराजू को झुका दिया। जर्मन संगीतकार ने जीवन की सच्चाई के नाम पर रंगतुरा के शानदार प्रभुत्व के खिलाफ संघर्ष के बैनर तले पेरिस के विश्व मंच में प्रवेश किया; लेकिन चीजें इस तरह से निकलीं कि इसकी जीत ने प्राचीन देवताओं और नायकों, कैस्ट्राटी और प्राइमा डोना के बिखरते प्रभुत्व को लंबे समय तक बढ़ाया, यानी देर से बारोक ओपेरा, जो शाही दरबारों की विलासिता को दर्शाता है।

जर्मनी में, इसके खिलाफ विद्रोह 1776वीं शताब्दी के अंतिम तीसरे में शुरू हुआ। यह योग्यता शुरू में मामूली जर्मन सिंघस्पिल की है, जो विशुद्ध रूप से स्थानीय उत्पादन का विषय था। 1785 में, सम्राट जोसेफ द्वितीय ने वियना में राष्ट्रीय अदालत थियेटर की स्थापना की, जहां उन्होंने जर्मन में गाया था, और पांच साल बाद मोजार्ट के जर्मन ओपेरा द एबडक्शन फ्रॉम द सेराग्लियो का मंचन और उसके माध्यम से किया गया था। यह केवल शुरुआत थी, हालांकि जर्मन और ऑस्ट्रियाई संगीतकारों द्वारा लिखे गए कई सिंगस्पिल टुकड़ों द्वारा तैयार किया गया था। दुर्भाग्य से, एक उत्साही चैंपियन और "जर्मन राष्ट्रीय रंगमंच" के प्रचारक मोजार्ट को जल्द ही इतालवी कामेच्छावादियों की मदद के लिए फिर से मुड़ना पड़ा। "अगर थिएटर में कम से कम एक और जर्मन होता," उन्होंने XNUMX में शिकायत की, "थिएटर पूरी तरह से अलग हो गया होता! यह अद्भुत उपक्रम तभी पनपेगा जब हम जर्मन गंभीरता से जर्मन में सोचना शुरू करेंगे, जर्मन में कार्य करेंगे और जर्मन में गाएंगे!

लेकिन सब कुछ अभी भी बहुत दूर था, जब कसेल में पहली बार युवा गायक एलिज़ाबेथ श्मेलिंग ने जर्मन जनता के सामने प्रदर्शन किया, वही मारा जिसने बाद में यूरोप की राजधानियों पर विजय प्राप्त की, इतालवी प्राइमा डोना को छाया में धकेल दिया, और वेनिस में और ट्यूरिन ने उन्हें अपने ही हथियारों की मदद से हरा दिया। फ्रेडरिक द ग्रेट ने प्रसिद्ध रूप से कहा कि वह अपने ओपेरा में एक जर्मन प्राइमा डोना के बजाय अपने घोड़ों द्वारा किए गए अरियस को सुनेंगे। याद रखें कि साहित्य सहित जर्मन कला के प्रति उनकी अवमानना ​​​​महिलाओं के प्रति उनकी अवमानना ​​​​के बाद दूसरे स्थान पर थी। मारा की क्या ही विजय हुई कि यह राजा भी उसका प्रबल प्रशंसक बन गया!

लेकिन उन्होंने "जर्मन गायक" के रूप में उनकी पूजा नहीं की। उसी तरह, यूरोपीय चरणों में उनकी जीत ने जर्मन ओपेरा की प्रतिष्ठा नहीं बढ़ाई। अपने पूरे जीवन के लिए उसने विशेष रूप से इतालवी और अंग्रेजी में गाया, और केवल इतालवी ओपेरा का प्रदर्शन किया, भले ही उनके लेखक जोहान एडॉल्फ हसे, फ्रेडरिक द ग्रेट, कार्ल हेनरिक ग्रौन या हैंडेल के दरबारी संगीतकार थे। जब आप उनके प्रदर्शनों की सूची से परिचित होते हैं, तो हर कदम पर आपको उनके पसंदीदा संगीतकारों के नाम मिलते हैं, जिनके अंक समय-समय पर पीले पड़ जाते हैं, अभिलेखागार में लावारिस धूल जमा कर रहे हैं। ये हैं नासोलिनी, गज़ानिगा, सैचिनी, ट्रेटा, पिक्किनी, इओमेली। वह मोजार्ट से चालीस और ग्लक से पचास साल तक बची रही, लेकिन न तो किसी ने और न ही दूसरे ने उसके पक्ष का आनंद लिया। उसका हिस्सा पुराना डेस्टिनेशन बेल सैंटो ओपेरा था। अपने पूरे दिल से वह गायन के इतालवी स्कूल के लिए समर्पित थी, जिसे वह एकमात्र सच्चा मानती थी, और हर उस चीज़ का तिरस्कार करती थी जो प्राइम डोना की पूर्ण सर्वज्ञता को कम करने की धमकी दे सकती थी। इसके अलावा, उनके दृष्टिकोण से, प्रथम डोना को शानदार ढंग से गाना था, और बाकी सब कुछ महत्वहीन था।

हमें उनकी कलाप्रवीण तकनीक के बारे में समकालीनों से शानदार समीक्षाएँ मिली हैं (विशेषकर यह कि एलिज़ाबेथ पूर्ण अर्थों में स्व-सिखाया गया था)। साक्ष्य के अनुसार, उसकी आवाज़ की सीमा सबसे विस्तृत थी, वह ढाई सप्तक से अधिक के भीतर गाती थी, आसानी से एक छोटे सप्तक के B से तीसरे सप्तक के F तक नोट लेती थी; "सभी स्वर समान रूप से शुद्ध, समान, सुंदर और अप्रतिबंधित लगते थे, जैसे कि यह कोई महिला नहीं गा रही हो, लेकिन एक सुंदर हारमोनियम बज रहा हो।" स्टाइलिश और सटीक प्रदर्शन, अनुपयोगी ताल, ग्रेस और ट्रिल इतने सटीक थे कि इंग्लैंड में "मारा की तरह संगीत गाती है" कहावत प्रचलन में थी। लेकिन उनके अभिनय डेटा के बारे में कुछ भी असामान्य नहीं बताया गया है। जब उसे इस बात के लिए फटकार लगाई गई कि प्रेम दृश्यों में भी वह शांत और उदासीन रहती है, तो उसने जवाब में केवल अपने कंधे उचकाए: "मैं क्या करूँ - अपने पैरों और हाथों से गाऊँ? मैं एक गायक हूं। जो वाणी से नहीं हो सकता, वह मैं नहीं करता। उसका रूप सबसे साधारण था। प्राचीन चित्रों में, उन्हें एक आत्मविश्वासी चेहरे वाली एक मोटा महिला के रूप में चित्रित किया गया है जो सुंदरता या आध्यात्मिकता से विस्मित नहीं होती है।

पेरिस में, उसके कपड़ों में लालित्य की कमी का मज़ाक उड़ाया गया। अपने जीवन के अंत तक, वह कभी भी एक निश्चित प्रधानता और जर्मन प्रांतवाद से छुटकारा नहीं पा सकीं। उनका पूरा आध्यात्मिक जीवन संगीत में था, और केवल उसी में। और गायन में ही नहीं; उसने डिजिटल बास में पूरी तरह से महारत हासिल की, सद्भाव के सिद्धांत को समझ लिया और यहां तक ​​​​कि खुद संगीत भी बनाया। एक दिन उस्ताद गाज़ा-निगा ने उसे स्वीकार किया कि उसे अरिया-प्रार्थना के लिए कोई विषय नहीं मिला; प्रीमियर से एक रात पहले, उसने लेखक को बहुत खुशी देने के लिए अपने हाथ से अरिया लिखी। और अरियस में विभिन्न रंगतुरा तरकीबें और आपके स्वाद में विविधता लाने के लिए, उन्हें सद्गुणों में लाना, उस समय आमतौर पर किसी भी प्राइम डोना का पवित्र अधिकार माना जाता था।

मारा को निश्चित रूप से शानदार गायकों की संख्या के लिए जिम्मेदार नहीं ठहराया जा सकता है, जो कि, श्रोएडर-डेविरेंट थे। यदि वह इटालियन होती, तो उसके हिस्से में कोई कम प्रसिद्धि नहीं आती, लेकिन वह थिएटर के इतिहास में शानदार प्राइमा डोना की श्रृंखला में से केवल एक ही रहेगी। लेकिन मारा एक जर्मन था, और यह परिस्थिति हमारे लिए सबसे ज्यादा मायने रखती है। वह इस लोगों की पहली प्रतिनिधि बनीं, विजयी रूप से इतालवी मुखर रानियों के फलांक्स में प्रवेश किया - निर्विवाद रूप से विश्व स्तर की पहली जर्मन प्राइमा डोना।

मारा ने एक लंबा जीवन जिया, लगभग उसी समय जब गोएथे थे। वह 23 फरवरी, 1749 को कसेल में पैदा हुई थी, यानी उसी वर्ष महान कवि के रूप में, और लगभग एक वर्ष तक जीवित रही। बीते समय की एक प्रसिद्ध हस्ती, 8 जनवरी, 1833 को रेवल में उनकी मृत्यु हो गई, जहाँ रूस जाने के रास्ते में गायकों ने उनसे मुलाकात की। गोएथे ने बार-बार उसका गायन सुना, पहली बार जब वह लीपज़िग में एक छात्र था। फिर उन्होंने "सबसे सुंदर गायक" की प्रशंसा की, जिसने उस समय सुंदर क्राउन श्रोएटर से सुंदरता की हथेली को चुनौती दी थी। हालांकि, पिछले कुछ वर्षों में आश्चर्यजनक रूप से उनका उत्साह कम हुआ है। लेकिन जब पुराने दोस्तों ने मैरी की बयासीवीं वर्षगांठ पूरी तरह से मनाई, तो ओलंपियन एक तरफ खड़े नहीं होना चाहते थे और उन्हें दो कविताएँ समर्पित कीं। यहाँ दूसरा है:

मैडम मारा को उनके जन्म के गौरवशाली दिन वीमर, 1831 के लिए

एक गीत के साथ तेरा मार्ग पीटा गया है, मारे गए सभी दिलों; मैंने भी गाया, तोरिविशी को प्रेरित किया। मुझे अब भी गायन के आनंद के बारे में याद है और मैं आपको एक आशीर्वाद की तरह नमस्कार भेजता हूं।

अपने साथियों द्वारा बुढ़िया का सम्मान करना उसके अंतिम सुखों में से एक था। और वह "लक्ष्य के करीब" थी; कला में, उसने वह सब कुछ हासिल किया जिसकी वह लंबे समय से कामना कर सकती थी, लगभग आखिरी दिनों तक उसने असाधारण गतिविधि दिखाई - उसने गायन की शिक्षा दी, और अस्सी की उम्र में उसने एक नाटक के एक दृश्य के साथ मेहमानों का मनोरंजन किया जिसमें उसने डोना की भूमिका निभाई अन्ना। मारा को वैभव के उच्चतम शिखर तक ले जाने वाला उसका टेढ़ा-मेढ़ा जीवन पथ आवश्यकता, शोक और निराशा के रसातल से होकर गुजरा।

एलिज़ाबेथ श्मेलिंग का जन्म एक छोटे-बुर्जुआ परिवार में हुआ था। वह कसेल में शहर के संगीतकार के दस बच्चों में से आठवें थे। जब छह साल की उम्र में लड़की ने वायलिन बजाने में सफलता दिखाई, तो फादर श्मेलिंग ने तुरंत महसूस किया कि कोई भी उसकी क्षमताओं से लाभान्वित हो सकता है। उस समय यानी मोजार्ट से पहले भी बच्चों की कौतुक का बड़ा फैशन था। एलिजाबेथ, हालांकि, एक बच्चा कौतुक नहीं था, लेकिन उसके पास बस संगीत की क्षमता थी, जो वायलिन बजाने में संयोग से प्रकट हुई थी। सबसे पहले, पिता और बेटी छोटे राजकुमारों के दरबार में चरते थे, फिर हॉलैंड और इंग्लैंड चले गए। यह मामूली सफलताओं और अंतहीन गरीबी के साथ लगातार उतार-चढ़ाव का दौर था।

या तो फादर श्मेलिंग गायन से अधिक रिटर्न की उम्मीद कर रहे थे, या, सूत्रों के अनुसार, वे वास्तव में कुछ महान अंग्रेजी महिलाओं की टिप्पणियों से प्रभावित थे कि एक छोटी लड़की के लिए वायलिन बजाना उचित नहीं था, किसी भी मामले में, से। ग्यारह साल की उम्र में, एलिजाबेथ एक गायक और गिटारवादक के रूप में विशेष रूप से प्रदर्शन करती रही है। गायन के सबक - लंदन के प्रसिद्ध शिक्षक पिएत्रो पारादीसी से - उसने केवल चार सप्ताह लिए: उसे सात साल तक मुफ्त में पढ़ाने के लिए - और ठीक वही था जो उन दिनों पूर्ण गायन प्रशिक्षण के लिए आवश्यक था - इतालवी, जिसने तुरंत उसे दुर्लभ देखा प्राकृतिक डेटा, केवल इस शर्त पर सहमत हुए कि भविष्य में उन्हें पूर्व छात्र की आय से कटौती प्राप्त होगी। इस के साथ पुराने Schmeling सहमत नहीं हो सका। बड़ी मुश्किल से ही उन्होंने अपनी बेटी से गुजारा किया। आयरलैंड में, श्मेलिंग जेल गया - वह अपने होटल के बिल का भुगतान नहीं कर सका। दो साल बाद, उन्हें दुर्भाग्य का सामना करना पड़ा: कसेल से उनकी मां की मृत्यु की खबर आई; एक विदेशी भूमि में दस साल बिताने के बाद, श्मेलिंग आखिरकार अपने गृहनगर लौटने वाला था, लेकिन फिर एक बेलीफ दिखाई दिया और श्मेलिंग को फिर से कर्ज के लिए सलाखों के पीछे डाल दिया गया, इस बार तीन महीने के लिए। मोक्ष की एकमात्र आशा पंद्रह वर्षीय बेटी थी। बिल्कुल अकेली, उसने एक साधारण सेलबोट पर नहर पार की, पुराने दोस्तों के लिए एम्स्टर्डम जा रही थी। उन्होंने श्मेलिंग को कैद से छुड़ाया।

बूढ़े आदमी के सिर पर बरसी असफलताओं ने उसके उद्यम को नहीं तोड़ा। यह उनके प्रयासों के लिए धन्यवाद था कि कासेल में संगीत कार्यक्रम हुआ, जिसमें एलिज़ाबेथ ने "एक जर्मन की तरह गाया।" वह निस्संदेह उसे नए कारनामों में शामिल करना जारी रखेगा, लेकिन समझदार एलिजाबेथ आज्ञाकारिता से बाहर हो गई। वह कोर्ट थिएटर में इतालवी गायकों के प्रदर्शन में भाग लेना चाहती थी, सुनें कि वे कैसे गाते हैं और उनसे कुछ सीखते हैं।

किसी और से बेहतर, वह समझती थी कि उसमें कितनी कमी है। जाहिरा तौर पर, ज्ञान और उल्लेखनीय संगीत क्षमताओं के लिए एक बड़ी प्यास, उसने कुछ महीनों में वह हासिल किया जो दूसरों को वर्षों की मेहनत से मिलता है। मामूली अदालतों और गौटिंगेन शहर में प्रदर्शन के बाद, 1767 में उसने लीपज़िग में जोहान एडम हिलर द्वारा "ग्रेट कॉन्सर्ट" में भाग लिया, जो लीपज़िग गेवांडहॉस में संगीत कार्यक्रमों के अग्रदूत थे, और तुरंत लगे हुए थे। ड्रेसडेन में, इलेक्टर की पत्नी ने खुद अपने भाग्य में भाग लिया - उसने एलिजाबेथ को कोर्ट ओपेरा सौंपा। पूरी तरह से अपनी कला में रुचि रखने वाली लड़की ने अपने हाथ के लिए कई आवेदकों को मना कर दिया। दिन में चार घंटे वह गायन में लगी रहती थी, और इसके अलावा - पियानो, नृत्य, और यहां तक ​​​​कि पढ़ना, गणित और वर्तनी भी, क्योंकि भटकने के बचपन के साल वास्तव में स्कूली शिक्षा के लिए खो गए थे। जल्द ही वे बर्लिन में भी उसके बारे में बात करने लगे। किंग फ्रेडरिक के कॉन्सर्टमास्टर, वायलिन वादक फ्रांज बेंडा ने एलिज़ाबेथ को अदालत में पेश किया, और 1771 में उन्हें सैंससौसी में आमंत्रित किया गया। जर्मन गायकों के लिए राजा की अवमानना ​​​​(जो, वैसे, उसने पूरी तरह से साझा की) एलिजाबेथ के लिए एक रहस्य नहीं था, लेकिन इसने उसे शर्मिंदगी की छाया के बिना शक्तिशाली सम्राट के सामने आने से नहीं रोका, हालांकि उस समय स्वच्छंदता के लक्षण और निरंकुशता, "ओल्ड फ़्रिट्ज़" की विशिष्ट। उसने आसानी से उसके लिए ग्राउन के ओपेरा ब्रिटानिका से आर्पेगियो और कलरतुरा से भरी हुई एक ब्रावुरा अरिया गाई और उसे पुरस्कृत किया गया: हैरान राजा ने कहा: "देखो, वह गा सकती है!" उन्होंने जोर से तालियां बजाईं और "ब्रावो" चिल्लाया।

तभी खुशी एलिज़ाबेथ श्मेलिंग पर मुस्कुराई! "उसके घोड़े की हिनहिनाहट सुनने" के बजाय, राजा ने उसे अपने कोर्ट ओपेरा में पहले जर्मन प्राइमा डोना के रूप में प्रदर्शन करने का आदेश दिया, यानी एक थिएटर में, जहां उस दिन तक केवल इटालियंस ही गाते थे, जिसमें दो प्रसिद्ध कलाकार भी शामिल थे!

फ्रेडरिक इतना मोहित था कि पुराने शिमेलिंग, जिन्होंने अपनी बेटी के लिए एक व्यवसायिक इम्प्रेसारियो के रूप में भी काम किया, उसके लिए तीन हज़ार थैलर्स (बाद में इसे और बढ़ा दिया गया) के शानदार वेतन के लिए बातचीत करने में कामयाब रहे। एलिज़ाबेथ ने बर्लिन कोर्ट में नौ साल बिताए। राजा द्वारा दुलार किए जाने के कारण, उसने महाद्वीप की संगीत राजधानियों का दौरा करने से पहले ही यूरोप के सभी देशों में व्यापक लोकप्रियता हासिल कर ली थी। सम्राट की कृपा से, वह एक उच्च सम्मानित दरबारी महिला बन गई, जिसका स्थान दूसरों द्वारा मांगा गया था, लेकिन हर दरबार में अपरिहार्य साज़िशों ने एलिजाबेथ को बहुत कम प्रभावित किया। न तो छल ने और न ही प्रेम ने उसके हृदय को द्रवित किया।

आप यह नहीं कह सकते कि उस पर अपने कर्तव्यों का भारी बोझ था। मुख्य एक राजा की संगीत संध्याओं में गाना था, जहाँ उन्होंने स्वयं बांसुरी बजाई थी, और कार्निवल अवधि के दौरान लगभग दस प्रदर्शनों में मुख्य भूमिकाएँ भी निभाई थीं। 1742 के बाद से, प्रशिया की विशिष्ट एक साधारण लेकिन प्रभावशाली बारोक इमारत उन्टर डेन लिंडेन पर दिखाई दी - शाही ओपेरा, वास्तुकार नोबेल्सडॉर्फ का काम। एलिज़ाबेथ की प्रतिभा से आकर्षित होकर, "लोगों में से" बर्लिनवासियों ने बड़प्पन के लिए विदेशी भाषा कला के इस मंदिर का दौरा करना शुरू किया - फ्रेडरिक के स्पष्ट रूप से रूढ़िवादी स्वाद के अनुसार, इतालवी में अभी भी ओपेरा का प्रदर्शन किया जाता था।

प्रवेश नि: शुल्क था, लेकिन थिएटर की इमारत के टिकट उसके कर्मचारियों द्वारा दिए गए थे, और उन्हें इसे कम से कम चाय के लिए अपने हाथों में चिपकाना पड़ा। स्थानों को रैंकों और रैंकों के अनुसार सख्ती से वितरित किया गया। पहली श्रेणी में - दरबारी, दूसरे में - बाकी बड़प्पन, तीसरे में - शहर के सामान्य नागरिक। राजा चौकियों में सबके सामने बैठा, उसके पीछे राजकुमार बैठे। उन्होंने मंच पर एक लॉर्जनेट में घटनाओं का अनुसरण किया, और उनके "ब्रावो" ने तालियों के संकेत के रूप में कार्य किया। रानी, ​​​​जो फ्रेडरिक से अलग रहती थी, और राजकुमारियों ने केंद्रीय बॉक्स पर कब्जा कर लिया।

थिएटर गरम नहीं किया गया था। ठंडे सर्दियों के दिनों में, जब मोमबत्तियों और तेल के लैंप से निकलने वाली गर्मी हॉल को गर्म करने के लिए पर्याप्त नहीं थी, तो राजा ने एक आजमाया हुआ उपाय किया: उन्होंने बर्लिन गैरीसन की इकाइयों को थिएटर की इमारत में अपना सैन्य कर्तव्य निभाने का आदेश दिया। दिन। सेवादारों का काम बिल्कुल सरल था - स्टालों में खड़े होकर अपने शरीर की गर्माहट बिखेरना। अपोलो और मार्स के बीच वास्तव में कितनी अनूठी साझेदारी है!

शायद एलिज़ाबेथ श्मेलिंग, यह सितारा, जो नाटकीय आकाश में इतनी तेज़ी से बढ़ी, उस क्षण तक बनी रहती जब तक कि वह प्रशिया के राजा के कोर्ट प्राइमा डोना के मंच से बाहर नहीं निकल जाती, दूसरे शब्दों में, एक विशुद्ध जर्मन अभिनेत्री, अगर वह नहीं होती राइन्सबर्ग कैसल में एक कोर्ट कॉन्सर्ट में एक व्यक्ति से मुलाकात हुई, जिसने पहले अपने प्रेमी की भूमिका निभाई, और फिर उसके पति, इस तथ्य के अनजाने अपराधी बन गए कि उन्हें विश्व मान्यता मिली। जोहान बैपटिस्ट मारा राजा के छोटे भाई प्रशिया के राजकुमार हेनरिक का पसंदीदा था। बोहेमिया के इस मूल निवासी, एक प्रतिभाशाली सेलिस्ट, का घृणित चरित्र था। संगीतकार ने भी पी लिया और नशे में धुत होकर एक असभ्य और धमकाने वाला बन गया। युवा प्राइमा डोना, जो तब तक केवल अपनी कला जानती थी, को पहली नजर में एक सुंदर सज्जन से प्यार हो गया। व्यर्थ में पुरानी शिमलिंग ने बिना किसी वाक्पटुता के, अपनी बेटी को एक अनुचित संबंध से अलग करने की कोशिश की; उसने केवल इतना ही हासिल किया कि वह अपने पिता के साथ भाग गई, बिना असफल हुए, हालांकि, उसे रखरखाव का काम सौंपा।

एक बार, जब मारा को बर्लिन के दरबार में खेलना था, तो वह शराबखाने में नशे में मृत पाया गया। राजा गुस्से में था, और तब से संगीतकार का जीवन नाटकीय रूप से बदल गया है। हर अवसर पर - और पर्याप्त से अधिक मामले थे - राजा ने मारा को किसी प्रांतीय छेद में बंद कर दिया, और एक बार पुलिस के साथ पूर्वी प्रशिया के मारिएनबर्ग के किले में भी भेज दिया। प्रथम डोना के केवल हताश अनुरोधों ने राजा को उसे वापस करने के लिए मजबूर कर दिया। 1773 में, उन्होंने धर्म में अंतर के बावजूद शादी की (एलिजाबेथ एक प्रोटेस्टेंट थी, और मारा एक कैथोलिक थी) और पुराने फ्रिट्ज की उच्चतम अस्वीकृति के बावजूद, जो राष्ट्र के एक सच्चे पिता के रूप में, खुद को हस्तक्षेप करने का हकदार मानते थे। उनके प्रथम डोना का अंतरंग जीवन। इस शादी के लिए अनैच्छिक रूप से इस्तीफा दे दिया, राजा ने एलिजाबेथ को ओपेरा के निदेशक के माध्यम से पारित किया ताकि भगवान न करे, वह कार्निवल उत्सव से पहले गर्भवती होने के बारे में न सोचे।

एलिजाबेथ मारा, जैसा कि अब उन्हें बुलाया गया था, न केवल मंच पर सफलता का आनंद ले रही थी, बल्कि पारिवारिक खुशी भी चार्लोटनबर्ग में बड़े पैमाने पर रहती थी। लेकिन उसने अपने मन की शांति खो दी। अदालत में और ओपेरा में उसके पति के उद्दंड व्यवहार ने पुराने दोस्तों को उससे दूर कर दिया, राजा का उल्लेख नहीं किया। वह, जिसने इंग्लैण्ड में स्वाधीनता जानी थी, अब उसे ऐसा लगा जैसे वह सोने के पिंजरे में है। कार्निवल की ऊंचाई पर, उसने और मारा ने भागने की कोशिश की, लेकिन शहर की चौकी पर गार्डों द्वारा हिरासत में ले लिया गया, जिसके बाद सेलिस्ट को फिर से निर्वासन में भेज दिया गया। एलिज़ाबेथ ने अपने स्वामी से दिल दहलाने वाले अनुरोधों की बौछार की, लेकिन राजा ने उसे कठोरतम रूप में मना कर दिया। उसकी एक याचिका पर उसने लिखा, "उसे गायन के लिए भुगतान मिलता है, लिखने के लिए नहीं।" मारा ने बदला लेने का फैसला किया। अतिथि के सम्मान में एक गंभीर शाम में - रूसी ग्रैंड ड्यूक पावेल, जिसके सामने राजा अपने प्रसिद्ध प्राइमा डोना को दिखाना चाहता था, उसने जानबूझकर लापरवाही से, लगभग एक स्वर में गाया, लेकिन अंत में घमंड ने आक्रोश को बेहतर बना दिया। उसने अंतिम अरिया को इतने उत्साह के साथ, इतने तेज के साथ गाया कि उसके सिर पर जमा हुआ वज्रपात छंट गया और राजा ने कृपापूर्वक अपनी प्रसन्नता व्यक्त की।

एलिजाबेथ ने बार-बार राजा से उसे पर्यटन के लिए छुट्टी देने के लिए कहा, लेकिन उसने हमेशा मना कर दिया। शायद उसकी अंतरात्मा ने उसे बता दिया था कि वह कभी वापस नहीं आएगी। कठोर समय ने उसकी पीठ को मौत के घाट उतार दिया था, उसके चेहरे पर झुर्रियाँ पड़ गई थीं, अब एक प्लीटेड स्कर्ट की याद ताजा कर रही थी, जिससे बांसुरी बजाना असंभव हो गया था, क्योंकि गठिया के हाथ अब आज्ञा नहीं मानते थे। उसने हार माननी शुरू कर दी। सभी लोगों की तुलना में अधिक उम्र के फ्रेडरिक को ग्रेहाउंड अधिक प्रिय थे। लेकिन उसने अपने प्राइमा डोना को उसी प्रशंसा के साथ सुना, खासकर जब उसने अपने पसंदीदा भागों को गाया, बेशक, इतालवी, क्योंकि उसने हेडन और मोजार्ट के संगीत को सबसे खराब बिल्ली संगीत कार्यक्रम के साथ बराबर किया।

फिर भी, एलिजाबेथ अंत में छुट्टी के लिए भीख माँगने में कामयाब रही। उसका लीपज़िग, फ्रैंकफर्ट में एक योग्य स्वागत किया गया था और, जो उसके लिए सबसे प्रिय था, उसके मूल कासेल में। वापस रास्ते में, उसने वीमर में एक संगीत कार्यक्रम दिया, जिसमें गोएथे ने भाग लिया। वह बीमार होकर बर्लिन लौटी। राजा ने, इच्छाशक्ति के एक और फिट में, उसे बोहेमियन शहर टेप्लिट्ज में इलाज के लिए जाने की अनुमति नहीं दी। यह आखिरी तिनका था जो सब्र के प्याले को बहा ले गया। मराओं ने आखिरकार भागने का फैसला किया, लेकिन पूरी सावधानी के साथ काम किया। फिर भी, अप्रत्याशित रूप से, वे ड्रेसडेन में काउंट ब्रुहल से मिले, जिसने उन्हें अवर्णनीय आतंक में डुबो दिया: क्या यह संभव है कि सर्वशक्तिमान मंत्री प्रशिया के राजदूत को भगोड़ों के बारे में सूचित करेंगे? उन्हें समझा जा सकता है - उनकी आंखों के सामने महान वोल्टेयर का उदाहरण खड़ा था, जो एक चौथाई सदी पहले फ्रैंकफर्ट में प्रशिया के राजा के जासूसों द्वारा हिरासत में लिया गया था। लेकिन सब कुछ ठीक हो गया, वे बोहेमिया के साथ बचत सीमा पार कर गए और प्राग के माध्यम से वियना पहुंचे। ओल्ड फ्रिट्ज, भागने के बारे में जानने के बाद, सबसे पहले भगदड़ मच गई और भगोड़े की वापसी की मांग करते हुए वियना अदालत में एक कूरियर भी भेजा। वियना ने एक उत्तर भेजा, और राजनयिक नोटों का युद्ध शुरू हुआ, जिसमें प्रशिया के राजा ने अप्रत्याशित रूप से जल्दी से अपने हथियार डाल दिए। लेकिन उन्होंने खुद को दार्शनिक व्यंग्यवाद के साथ मारा के बारे में बोलने की खुशी से इनकार नहीं किया: "एक महिला जो पूरी तरह से और पूरी तरह से एक आदमी को आत्मसमर्पण करती है, उसकी तुलना एक शिकारी कुत्ते से की जाती है: जितना अधिक उसे लात मारी जाती है, उतनी ही वह अपने मालिक की सेवा करती है।"

सबसे पहले, अपने पति के प्रति समर्पण ने एलिजाबेथ को ज्यादा भाग्य नहीं दिया। वियना अदालत ने "प्रशिया" प्राइमा डोना को ठंडे तौर पर स्वीकार कर लिया, केवल पुरानी आर्कडचेस मैरी-थेरेसा ने सौहार्द दिखाते हुए, उसे अपनी बेटी, फ्रांसीसी क्वीन मैरी एंटोनेट को सिफारिश का एक पत्र दिया। इस जोड़े ने म्यूनिख में अपना अगला पड़ाव बनाया। इस समय, मोजार्ट ने वहां अपने ओपेरा इदोमेनेओ का मंचन किया। उनके अनुसार, एलिजाबेथ "उन्हें खुश करने का सौभाग्य नहीं मिला।" "वह कमीने की तरह बनने के लिए बहुत कम करती है (यह उसकी भूमिका है), और अच्छे गायन के साथ दिल को छूने के लिए बहुत कुछ करती है।"

मोजार्ट अच्छी तरह से जानते थे कि एलिज़ाबेथ मारा ने उनकी रचनाओं को बहुत अधिक रेट नहीं किया। शायद इसने उनके फैसले को प्रभावित किया। हमारे लिए, कुछ और अधिक महत्वपूर्ण है: इस मामले में, दो युग एक दूसरे से टकरा गए, पुराना एक, जिसने संगीत गुण के ओपेरा में प्राथमिकता को मान्यता दी, और नया, जिसने संगीत और आवाज की अधीनता की मांग की नाटकीय कार्रवाई के लिए।

मराओं ने एक साथ संगीत कार्यक्रम दिया, और ऐसा हुआ कि एक सुंदर सेलिस्ट अपनी असभ्य पत्नी की तुलना में अधिक सफल रहा। लेकिन पेरिस में, 1782 में एक प्रदर्शन के बाद, वह मंच की बेताज रानी बन गई, जिस पर मूल पुर्तगाली, कॉन्ट्राल्टो लूसिया टोडी की मालकिन ने पहले सर्वोच्च शासन किया था। प्रथम दान के बीच ध्वनि डेटा में अंतर के बावजूद, एक तीव्र प्रतिद्वंद्विता उत्पन्न हुई। कई महीनों के लिए संगीतमय पेरिस को टोडिस्ट और मराटिस्ट में विभाजित किया गया था, जो कट्टरता से उनकी मूर्तियों के प्रति समर्पित थे। मारा ने खुद को इतना अद्भुत साबित कर दिया कि मैरी एंटोनेट ने उन्हें फ्रांस की पहली गायिका के खिताब से नवाजा। अब लंदन भी प्रसिद्ध प्राइमा डोना को सुनना चाहता था, जो जर्मन होने के बावजूद दिव्य रूप से गाती थी। बेशक, वहां किसी को भी उस भिखारी लड़की की याद नहीं आई, जो ठीक बीस साल पहले निराशा में इंग्लैंड छोड़कर महाद्वीप में लौट आई थी। अब वह महिमा के प्रभामंडल में वापस आ गई है। पंथियन में पहला संगीत कार्यक्रम - और उसने पहले ही अंग्रेजों का दिल जीत लिया है। उन्हें ऐसे सम्मान दिए गए जैसे किसी गायिका को हैंडेल युग के महान प्रथम दान के बाद से नहीं मिले थे। वेल्स के राजकुमार उनके उत्साही प्रशंसक बन गए, सबसे अधिक संभावना न केवल गायन के उच्च कौशल से जीत गए। बदले में, वह कहीं और की तरह, इंग्लैंड में घर जैसा महसूस करती थी, बिना किसी कारण के उसके लिए अंग्रेजी में बोलना और लिखना सबसे आसान था। बाद में, जब इतालवी ओपेरा का मौसम शुरू हुआ, तो उसने रॉयल थियेटर में भी गाया, लेकिन उसकी सबसे बड़ी सफलता संगीत कार्यक्रम के प्रदर्शन से आई, जिसे लंदनवासी लंबे समय तक याद रखेंगे। उसने मुख्य रूप से हैंडेल की कृतियों का प्रदर्शन किया, जिन्हें अंग्रेजों ने उनके उपनाम की वर्तनी को थोड़ा बदल दिया, घरेलू संगीतकारों में स्थान दिया।

उनकी मृत्यु की पच्चीसवीं वर्षगांठ इंग्लैंड में एक ऐतिहासिक घटना थी। इस अवसर पर समारोह तीन दिनों तक चला, उनका उपरिकेंद्र ओरटोरियो "मसीहा" की प्रस्तुति थी, जिसमें स्वयं किंग जॉर्ज द्वितीय ने भाग लिया था। ऑर्केस्ट्रा में 258 संगीतकार शामिल थे, 270 लोगों का गाना बजानेवालों ने मंच पर खड़ा किया, और उनके द्वारा उत्पादित ध्वनियों के शक्तिशाली हिमस्खलन के ऊपर, अपनी सुंदरता में अद्वितीय एलिजाबेथ मारा की आवाज़ उठी: "मुझे पता है कि मेरा उद्धारकर्ता जीवित है।" सहानुभूतिपूर्ण ब्रिटिश एक वास्तविक परमानंद में आ गए। इसके बाद, मारा ने लिखा: "जब मैंने अपनी पूरी आत्मा को अपने शब्दों में डाल दिया, तो महान और पवित्र के बारे में गाया, जो एक व्यक्ति के लिए अनंत रूप से मूल्यवान है, और मेरे श्रोताओं ने, विश्वास से भरकर, अपनी सांस रोककर, सहानुभूति रखते हुए, मेरी बात सुनी। , मैं अपने आप को एक संत लग रहा था ”। एक उन्नत उम्र में लिखे गए ये निर्विवाद रूप से ईमानदार शब्द, प्रारंभिक छाप को संशोधित करते हैं जो मारा के काम के साथ एक सरसरी परिचित से आसानी से बन सकते हैं: कि वह अपनी आवाज को असाधारण रूप से महारत हासिल करने में सक्षम थी, कोर्ट ब्रावुरा ओपेरा की सतही प्रतिभा से संतुष्ट थी और कुछ नहीं चाहता था। यह पता चला कि उसने किया था! इंग्लैंड में, जहाँ अठारह वर्षों तक वह हैंडेल के वाद्य यंत्रों की एकमात्र कलाकार बनी रहीं, जहाँ उन्होंने हेडन की "क्रिएशन ऑफ़ द वर्ल्ड" को "स्वर्गदूत तरीके" से गाया - इस तरह एक उत्साही मुखर पारखी ने जवाब दिया - मारा एक महान कलाकार बन गई। एक वृद्ध महिला के भावनात्मक अनुभव, जो आशाओं के पतन, उनके पुनर्जन्म और निराशा को जानते थे, ने निश्चित रूप से उनके गायन की अभिव्यक्ति को मजबूत करने में योगदान दिया।

उसी समय, वह एक समृद्ध "पूर्ण प्रथम डोना" बनी रही, जो अदालत की पसंदीदा थी, जिसे अनसुनी फीस मिली। हालाँकि, सबसे बड़ी विजय ने ट्यूरिन में बेल सैंटो की मातृभूमि में उसकी प्रतीक्षा की - जहाँ सार्डिनिया के राजा ने उसे अपने महल में आमंत्रित किया - और वेनिस में, जहाँ पहले ही प्रदर्शन से उसने स्थानीय हस्ती ब्रिगिडा बंती पर अपनी श्रेष्ठता का प्रदर्शन किया। मारा के गायन से उत्साहित ओपेरा प्रेमियों ने उन्हें सबसे असामान्य तरीके से सम्मानित किया: जैसे ही गायिका ने अरिया समाप्त की, उन्होंने सैन सैमुएल थिएटर के मंच पर फूलों की बौछार की, फिर उसके तेल से रंगे चित्र को रैंप पर लाया। , और अपने हाथों में मशाल लेकर, जोर-जोर से रोने के साथ अपनी प्रसन्नता व्यक्त करने वाले प्रफुल्लित दर्शकों की भीड़ के माध्यम से गायक का नेतृत्व किया। यह माना जाना चाहिए कि 1792 में एलिजाबेथ मारा के इंग्लैंड जाने के रास्ते में क्रांतिकारी पेरिस पहुंचने के बाद, उसने जो तस्वीर देखी, वह खुशी की चंचलता की याद दिलाते हुए उसे लगातार परेशान करती रही। और यहाँ गायक भीड़ से घिरा हुआ था, लेकिन लोगों की भीड़ उन्माद और उन्माद की स्थिति में थी। न्यू ब्रिज पर, उसकी पूर्व संरक्षिका मैरी एंटोनेट को उसके सामने लाया गया, पीला, जेल के कपड़ों में, हूटिंग और भीड़ से दुर्व्यवहार के साथ मुलाकात की। आंसुओं में बहते हुए, मारा गाड़ी की खिड़की से डर के मारे पीछे हट गया और विद्रोही शहर को जल्द से जल्द छोड़ने की कोशिश की, जो इतना आसान नहीं था।

लंदन में, उसके पति के निंदनीय व्यवहार से उसका जीवन जहरीला हो गया था। एक शराबी और उपद्रवी, उसने सार्वजनिक स्थानों पर अपनी हरकतों से एलिजाबेथ से समझौता कर लिया। उसके लिए बहाना ढूंढना बंद करने में उसे कई साल लग गए: तलाक केवल 1795 में हुआ। , लेकिन तलाक से बहुत पहले, एलिजाबेथ दो पुरुषों से मिलीं, जो लगभग उनके बेटों की तरह थे।

जब वह लंदन में छब्बीस वर्षीय फ्रांसीसी से मिलीं, तब वह अपने बयालीसवें वर्ष में थीं। एक पुराने रईस परिवार की संतान हेनरी बसकारिन उनके सबसे समर्पित प्रशंसक थे। हालाँकि, वह एक तरह के अंधेपन में, फ्लोरियो नाम के एक फ्लूटिस्ट को पसंद करती थी, जो कि सबसे साधारण लड़का था, जो उससे बीस साल छोटा था। इसके बाद, वह उसका क्वार्टरमास्टर बन गया, उसके बुढ़ापे तक इन कर्तव्यों का पालन किया और उस पर अच्छा पैसा कमाया। बुस्करेन के साथ उनका बयालीस साल का एक अद्भुत रिश्ता था, जो प्यार, दोस्ती, लालसा, अनिर्णय और हिचकिचाहट का एक जटिल मिश्रण था। उनके बीच पत्राचार तभी समाप्त हुआ जब वह तिरासी वर्ष की थी, और वह - आखिरकार! - मार्टीनिक के दूरस्थ द्वीप पर एक परिवार शुरू किया। दिवंगत वेर्थर की शैली में लिखे गए उनके मार्मिक पत्र कुछ हद तक हास्यप्रद प्रभाव पैदा करते हैं।

1802 में, मारा ने लंदन छोड़ दिया, जिसने उसी उत्साह और कृतज्ञता के साथ उसे अलविदा कह दिया। उसकी आवाज़ ने लगभग अपना आकर्षण नहीं खोया, अपने जीवन की शरद ऋतु में वह धीरे-धीरे, आत्मसम्मान के साथ, गौरव की ऊंचाइयों से उतरी। उन्होंने बर्लिन में कासेल में अपने बचपन के यादगार स्थानों का दौरा किया, जहां लंबे समय से मृत राजा के प्राइमा डोना को भुलाया नहीं गया था, हजारों श्रोताओं को एक चर्च संगीत कार्यक्रम में आकर्षित किया जिसमें उन्होंने भाग लिया। यहाँ तक कि विएना के निवासी भी, जो कभी उसका बहुत ठंडेपन से स्वागत करते थे, अब उसके चरणों में गिर पड़े। अपवाद बीथोवेन था - वह अभी भी मारा पर संदेह कर रहा था।

तब रूस उसके जीवन पथ के अंतिम स्टेशनों में से एक बन गया। उसके बड़े नाम के लिए धन्यवाद, उसे सेंट पीटर्सबर्ग अदालत में तुरंत स्वीकार कर लिया गया। वह अब ओपेरा में नहीं गाती थी, लेकिन संगीत समारोहों में प्रदर्शन और रईसों के साथ डिनर पार्टियों में ऐसी आय हुई कि उसने अपने पहले से ही महत्वपूर्ण भाग्य में काफी वृद्धि की। सबसे पहले वह रूस की राजधानी में रहती थी, लेकिन 1811 में वह मॉस्को चली गई और ऊर्जावान रूप से जमीन की अटकलों में लगी रही।

दुष्ट भाग्य ने उसे अपने जीवन के अंतिम वर्षों को वैभव और समृद्धि में बिताने से रोक दिया, जो यूरोप के विभिन्न चरणों में गायन के कई वर्षों से अर्जित किया गया था। मास्को की आग की आग में, वह सब कुछ जो उसने नष्ट कर दिया था, और उसे खुद को फिर से भागना पड़ा, इस बार युद्ध की भयावहता से। एक रात में, वह भिखारी में नहीं, बल्कि एक गरीब महिला में बदल गई। अपने कुछ दोस्तों के उदाहरण के बाद, एलिजाबेथ रेवेल के लिए आगे बढ़ी। टेढ़ी-मेढ़ी संकरी गलियों वाले एक पुराने प्रांतीय शहर में, केवल अपने गौरवशाली हंसियाटिक अतीत पर गर्व है, फिर भी एक जर्मन थिएटर था। प्रख्यात नागरिकों में से मुखर कला के पारखी लोगों ने महसूस किया कि उनके शहर को एक महान प्रथम डोना की उपस्थिति से खुश किया गया था, इसमें संगीतमय जीवन असामान्य रूप से पुनर्जीवित हुआ।

फिर भी, कुछ ने बूढ़ी औरत को अपने परिचित स्थान से स्थानांतरित करने और हजारों और हजारों मील की लंबी यात्रा शुरू करने के लिए प्रेरित किया, जिससे हर तरह के आश्चर्य का खतरा था। 1820 में, वह लंदन में रॉयल थियेटर के मंच पर खड़ी होती है और गुग्लिल्मी रोंडो गाती है, हैंडेल के ओरटोरियो "सोलोमन" से एक एरिया, पेर की कैवेटिना - यह इकहत्तर साल पुरानी है! एक सहायक आलोचक उसके "बड़प्पन और स्वाद, सुंदर रंगतुरा और अनुपयोगी ट्रिल" की हर तरह से प्रशंसा करता है, लेकिन वास्तव में, वह निश्चित रूप से पूर्व एलिजाबेथ मारा की छाया मात्र है।

यह प्रसिद्धि की देर से प्यास नहीं थी जिसने उसे रेवल से लंदन तक एक वीरतापूर्ण कदम उठाने के लिए प्रेरित किया। उसे एक ऐसे मकसद से निर्देशित किया गया था, जो उसकी उम्र को देखते हुए काफी असंभव लगता है: लालसा से भरा हुआ, वह दूर मार्टीनिक से अपने दोस्त और प्रेमी बाउस्करेन के आगमन की प्रतीक्षा कर रही है! पत्र आगे-पीछे उड़ते हैं, मानो किसी की रहस्यमयी इच्छा का पालन कर रहे हों। "क्या तुम भी फ्री हो? वह पूछता है। "प्रिय एलिजाबेथ, संकोच न करें, मुझे बताएं कि आपकी योजनाएँ क्या हैं।" उसका जवाब हम तक नहीं पहुंचा है, लेकिन यह ज्ञात है कि वह एक साल से अधिक समय से लंदन में उसका इंतजार कर रही थी, उसके पाठों को बाधित कर रही थी, और उसके बाद ही, रेवेल के घर जाने के रास्ते में, बर्लिन में रुकते हुए, उसे पता चला कि बुस्करीन के पास था पेरिस पहुंचे।

पर अब बहुत देर हो गई है। उसके लिए भी। वह अपने दोस्त की बाहों में नहीं, बल्कि आनंदित अकेलेपन के लिए, पृथ्वी के उस कोने में जाती है, जहाँ वह इतना अच्छा और शांत महसूस करती है - रेवेल के लिए। हालाँकि, पत्राचार अगले दस वर्षों तक जारी रहा। पेरिस से अपने अंतिम पत्र में, बुस्करीन ने बताया कि ऑपरेटिव क्षितिज पर एक नया सितारा उदय हुआ है - विल्हेल्मिना श्रोएडर-डेविरेंट।

इसके तुरंत बाद एलिज़ाबेथ मारा की मृत्यु हो गई। इसकी जगह नई पीढ़ी ने ले ली है। अन्ना मिल्डर-हौप्टमैन, बीथोवेन की पहली लियोनोर, जिन्होंने रूस में फ्रेडरिक द ग्रेट के पूर्व प्राइमा डोना को श्रद्धांजलि दी थी, अब खुद एक सेलिब्रिटी बन गई हैं। बर्लिन, पेरिस, लंदन ने हेनरीटा सोंटेग और विल्हेल्मिन श्रोएडर-डेविरेंट की सराहना की।

किसी को आश्चर्य नहीं हुआ कि जर्मन गायक महान प्रथम दाता बन गए। लेकिन मारा ने उनके लिए मार्ग प्रशस्त किया। वह हथेली का अधिकार रखती है।

के। खोनोल्का (अनुवाद - आर। सोलोडोवनिक, ए। कत्सुरा)