ठगना |

अक्षांश।, इटाल। फुगा, जलाया। - दौड़ना, उड़ना, तेज़ धारा; अंग्रेजी, फ्रेंच फ्यूग्यू; जर्मन फ्यूज

1) अनुकरणीय और (या) कॉन्ट्रापुंटल प्रसंस्करण के साथ-साथ (आमतौर पर) टोनल-हार्मोनिक विकास और पूर्णता के साथ अलग-अलग आवाजों में आगे के प्रदर्शन (1) के साथ एक व्यक्तिगत विषय की अनुकरणीय प्रस्तुति के आधार पर पॉलीफोनिक संगीत का एक रूप।

फ्यूग्यू नकली-कॉन्ट्रापुंटल संगीत का सबसे विकसित रूप है, जिसने पॉलीफोनी की सभी समृद्धि को अवशोषित कर लिया है। एफ की सामग्री रेंज। व्यावहारिक रूप से असीमित है, लेकिन बौद्धिक तत्व प्रबल है या इसमें हमेशा महसूस किया जाता है। F. भावनात्मक परिपूर्णता और साथ ही अभिव्यक्ति के संयम से प्रतिष्ठित है। एफ में विकास। स्वाभाविक रूप से व्याख्या, तार्किक की तुलना की जाती है। प्रस्तावित थीसिस का प्रमाण - विषय; कई शास्त्रीय नमूनों में, सभी एफ। विषय से "विकसित" होता है (जैसे F. सख्त कहा जाता है, मुक्त लोगों के विपरीत, जिसमें विषय से संबंधित नहीं सामग्री पेश की जाती है)। एफ के रूप का विकास। मूल संगीत को बदलने की प्रक्रिया है। ऐसे विचार जिनमें निरंतर नवीनीकरण एक अलग आलंकारिक गुणवत्ता की ओर नहीं ले जाता है; एक व्युत्पन्न विपरीत का उद्भव, सिद्धांत रूप में, शास्त्रीय की विशेषता नहीं है। F. (जो ऐसे मामलों को बाहर नहीं करता है जब एक विकास, दायरे में सिम्फोनिक, विषय के पूर्ण पुनर्विचार की ओर जाता है: सीएफ।, उदाहरण के लिए, प्रदर्शनी में विषय की ध्वनि और बाख के अंग में कोडा के संक्रमण के दौरान। F. नाबालिग, बीडब्ल्यूवी 543)। यह F के बीच आवश्यक अंतर है। और सोनाटा रूप। यदि बाद के आलंकारिक परिवर्तनों में विषय का विघटन शामिल है, तो एफ में। - एक अनिवार्य रूप से परिवर्तनशील रूप - विषय अपनी एकता को बरकरार रखता है: यह अलग-अलग कॉन्ट्रापुंटल में किया जाता है। यौगिकों, चाबियों, अलग रजिस्टर और हार्मोनिक में डाल दिया। स्थितियाँ, जैसे कि अलग-अलग प्रकाश से रोशन, अलग-अलग पहलुओं को प्रकट करती हैं (सिद्धांत रूप में, विषय की अखंडता का इस तथ्य से उल्लंघन नहीं होता है कि यह भिन्न होता है - यह प्रचलन में लगता है या, उदाहरण के लिए, स्ट्रेट्स में, पूरी तरह से नहीं; प्रेरक अलगाव और विखंडन ). F. निरंतर नवीकरण और स्थिर तत्वों की भीड़ की एक विरोधाभासी एकता है: यह अक्सर विभिन्न संयोजनों में प्रतिवाद को बरकरार रखता है, अंतर्संबंध और स्ट्रेटा अक्सर एक दूसरे के भिन्न रूप होते हैं, समतुल्य आवाज़ों की एक निरंतर संख्या संरक्षित होती है, और टेम्पो पूरे एफ में नहीं बदलता है। (अपवाद, उदाहरण के लिए, एल. बीथोवेन दुर्लभ हैं)। F. सभी विवरणों में रचना का सावधानीपूर्वक विचार-विमर्श करता है; वास्तव में पॉलीफोनिक। विशिष्टता अत्यधिक कठोरता के संयोजन में व्यक्त की जाती है, प्रत्येक विशिष्ट मामले में निष्पादन की स्वतंत्रता के साथ निर्माण का तर्कवाद: एफ के निर्माण के लिए लगभग कोई "नियम" नहीं हैं, और एफ के रूप हैं। असीम रूप से विविध हैं, हालांकि वे केवल 5 तत्वों के संयोजन पर आधारित हैं - विषय, प्रतिक्रियाएं, विरोध, अंतर्संबंध और छंद। वे दर्शनशास्त्र के संरचनात्मक और शब्दार्थ खंड बनाते हैं, जिनमें व्याख्यात्मक, विकासशील और अंतिम कार्य होते हैं। उनकी विभिन्न अधीनता दर्शन के रूपों की किस्में बनाती हैं - 2-भाग, 3-भाग और अन्य। संगीत; वह सेवा करने के लिए विकसित हुई। 17 वीं शताब्दी, अपने पूरे इतिहास में कस्तूरी की सभी उपलब्धियों से समृद्ध थी। कला-वा और अभी भी एक ऐसा रूप बना हुआ है जो न तो नई छवियों से अलग है और न ही अभिव्यक्ति के नवीनतम साधनों से। F. एम द्वारा पेंटिंग की संरचनागत तकनीकों में एक सादृश्य की तलाश की। K.

विषय F., या (अप्रचलित) नेता (लैटिन dux; जर्मन Fugenthema, Subjekt, Fuhrer; अंग्रेजी विषय; इतालवी soggetto; फ़्रेंच सुजेट), संगीत में अपेक्षाकृत पूर्ण है। विचार और एक संरचित माधुर्य, जो आने वाली आवाज़ों में से 1 में आयोजित होता है। अलग-अलग अवधि - 1 से (बाख के एकल वायलिन सोनाटा नंबर 1 से एफ) से 9-10 बार - संगीत की प्रकृति पर निर्भर करता है (धीमे एफ में विषय आमतौर पर कम होते हैं; मोबाइल विषय लंबे होते हैं, लयबद्ध पैटर्न में सजातीय होते हैं, उदाहरण के लिए, बीथोवेन द्वारा क्वार्टेट ओप.59 नंबर 3 के समापन में), कलाकार से। साधन (अंग के विषय, कोरल मूर्तियाँ वायलिन, क्लैवियर की तुलना में लंबी हैं)। थीम में एक आकर्षक मेलोडिक रिदम है. उपस्थिति, जिसके कारण इसके प्रत्येक परिचय को स्पष्ट रूप से पहचाना जा सकता है। विषय का वैयक्तिकरण मुक्त शैली और नकल के रूप में एफ के बीच का अंतर है। एक सख्त शैली के रूप: एक विषय की अवधारणा बाद के लिए अलग-थलग थी, स्ट्रेटा प्रस्तुति प्रबल हुई, मधुर। नकल की प्रक्रिया में आवाजों के चित्र बनाए गए थे। एफ में, विषय को शुरू से अंत तक किसी दिए गए, गठित के रूप में प्रस्तुत किया जाता है। विषय मुख्य संगीत है। एफ। के विचार, सर्वसम्मति से व्यक्त किए गए। एफ के शुरुआती उदाहरण छोटे और खराब व्यक्तिगत विषयों की विशेषता है। क्लासिक प्रकार की थीम जेएस बाख और जीएफ हैंडेल के काम में विकसित हुई। विषयों को कॉन्ट्रास्टिंग और नॉन-कंट्रास्टिंग (सजातीय), सिंगल-टोन (नॉन-मॉड्यूलेटिंग) और मॉड्यूलेटिंग में विभाजित किया गया है। एक मकसद (नीचे उदाहरण देखें, ए) या कई करीबी मकसद (नीचे उदाहरण देखें, बी) के आधार पर सजातीय विषय हैं; कुछ मामलों में आकृति भिन्नता से भिन्न होती है (उदाहरण देखें, सी)।

ए) जेएस बाख। वेल-टेम्पर्ड क्लेवियर, थीम के पहले खंड से सी-मोल में फ्यूग्यू। b) जेएस बाख। अंग के लिए फ्यूग्यू ए-डूर, बीडब्ल्यूवी 1, थीम। c) जेएस बाख। वेल-टेम्पर्ड क्लेवियर, थीम के पहले खंड से फ्यूग्यू फिस-मोल।

माधुर्य और लयबद्ध रूप से अलग-अलग उद्देश्यों के विरोध पर आधारित विषयों को विपरीत माना जाता है (नीचे उदाहरण देखें, ए); कंट्रास्ट की गहराई तब बढ़ जाती है जब किसी एक मकसद (अक्सर शुरुआती) में दिमाग शामिल होता है। अंतराल (कला में उदाहरण देखें। फ्री स्टाइल, कॉलम 891)।

ऐसे विषयों में, मूल बातें भिन्न होती हैं। विषयगत एक कोर (कभी-कभी विराम से अलग), एक विकासात्मक (आमतौर पर अनुक्रमिक) खंड, और एक निष्कर्ष (नीचे उदाहरण देखें, बी)। गैर-मॉड्यूलेटिंग थीम प्रमुख हैं, जो एक ही कुंजी में शुरू और समाप्त होती हैं। मॉड्यूलेटिंग थीम में, मॉड्यूलेशन की दिशा प्रमुख तक सीमित है (कॉलम 977 में उदाहरण देखें)।

विषयों को तानवाला स्पष्टता की विशेषता है: अधिक बार विषय टॉनिक ध्वनियों में से एक की कमजोर धड़कन से शुरू होता है। ट्रायड्स (अपवादों में बाख के वेल-टेम्पर्ड क्लेवियर के दूसरे खंड से F. Fis-dur और B-dur हैं; आगे इस नाम को संक्षिप्त रूप दिया जाएगा, लेखक को इंगित किए बिना - "HTK"), आमतौर पर एक मजबूत टॉनिक समय पर समाप्त होता है . तीसरा।

ए) जेएस बाख। ब्रैंडनबर्ग कॉन्सर्ट नंबर 6, दूसरा आंदोलन, साथ वाली आवाज़ों के साथ थीम। b) जेएस बाख। ऑर्गन, बीडब्ल्यूवी 2, थीम के लिए सी मेजर में फ्यूग्यू।

विषय के भीतर, विचलन संभव है, अधिक बार उपडोमिनेंट में (सीटीसी की पहली मात्रा से एफ। फ़िस-मोल में, प्रमुख में भी); उभरता हुआ रंगीन। तानवाला स्पष्टता की आगे की जांच का उल्लंघन नहीं होता है, क्योंकि उनकी प्रत्येक ध्वनि का एक निश्चित होता है। हार्मोनिक आधार। जेएस बाख के विषयों के लिए पासिंग क्रोमैटिकिज्म विशिष्ट नहीं हैं। यदि विषय उत्तर की शुरुआत से पहले समाप्त हो जाता है, तो इसे प्रति-जोड़ने के साथ जोड़ने के लिए एक कोडेटा पेश किया जाता है (Es-dur, G-dur “HTK” के पहले खंड से; नीचे दिया गया उदाहरण भी देखें, a)। कई बाख के विषयों में पुराने गाना बजानेवालों की परंपराओं से स्पष्ट रूप से प्रभावित हैं। पॉलीफोनी, जो पॉलीफोनिक की रैखिकता को प्रभावित करती है। मेलोडिक्स, स्ट्रेटा फॉर्म में (नीचे उदाहरण देखें, बी)।

जेएस बाख। अंग के लिए ई माइनर में फ्यूग्यू, बीडब्ल्यूवी 548, विषय और उत्तर की शुरुआत।

हालांकि, अधिकांश विषयों की विशेषता अंतर्निहित हार्मोनिक्स पर निर्भरता है। सीक्वेंस, जो मेलोडिक "के माध्यम से चमकते हैं"। चित्र; इसमें, विशेष रूप से, F. 17-18 शताब्दियों की निर्भरता प्रकट होती है। नए होमोफोनिक संगीत से (कला में उदाहरण देखें। फ्री स्टाइल, कॉलम 889)। विषयों में छिपी हुई पॉलीफोनी है; यह एक अवरोही मीट्रिक-संदर्भ रेखा के रूप में प्रकट होता है ("HTK" के पहले खंड से F. c-mol का विषय देखें); कुछ मामलों में, छिपी हुई आवाजें इतनी विकसित होती हैं कि विषय के भीतर एक नकल बन जाती है (उदाहरण ए और बी देखें)।

हार्मोनिक पूर्णता और मेलोडिक। माध्य में विषयों में छिपी हुई पॉलीफोनी की संतृप्ति। डिग्रियां कारण थीं कि एफ। वोटों की एक छोटी संख्या (3-4) के लिए लिखे गए हैं; एफ में 6-,7-आवाज आमतौर पर एक पुराने (अक्सर कोरल) प्रकार के विषय से जुड़ा होता है।

जेएस बाख। मक्का एच-मोल, नंबर 6, "ग्रेटियास एगिमस टिबि", शुरुआत (ऑर्केस्ट्रा संगत छोड़ी गई)।

बैरोक संगीत में विषयों की शैली प्रकृति जटिल है, क्योंकि विशिष्ट विषयवाद धीरे-धीरे विकसित हुआ और मेलोडिक को अवशोषित कर लिया। उन रूपों की विशेषताएं जो एफ से पहले राजसी संगठन में थीं। व्यवस्था, गाना बजानेवालों में। एफ। बाख के द्रव्यमान और जुनून से, कोरल विषयों का आधार है। लोकगीतों की विषयवस्तु को अनेक रूपों में प्रस्तुत किया जाता है। नमूने ("HTK" के पहले खंड से F. dis-mol; org. F. g-mol, BWV 1)। गीत की समानता तब बढ़ जाती है जब विषय और प्रतिक्रिया या पहली और तीसरी चाल एक अवधि में वाक्यों के समान होती है (गोल्डबर्ग विविधताओं से फुगेटा I; ऑर्ग। टोकाटा ई-डूर, 578/1 में खंड, बीडब्ल्यूवी 3)। .

ए) आईएस बैक्स। क्रोमैटिक फंतासी और फ्यूग्यू, फ्यूग्यू थीम। b) जेएस बाख। अंग के लिए जी माइनर में फ्यूग्यू, बीडब्ल्यूवी 542, थीम।

बाख के विषयगतवाद का नृत्य से संपर्क के कई बिंदु हैं। संगीत: "HTK" के पहले खंड से F. c-mol का विषय बॉउरे से जुड़ा है; विषय संगठन। F. g-mol, BWV 1, गीत-नृत्य "Ick be gegroet" से उत्पन्न हुआ है, जो 542वीं शताब्दी के अलमांडों का जिक्र करता है। (देखें प्रोतोपोपोव वीएल।, 17, पृष्ठ 1965)। जी. परसेल की थीम में जिग रिदम हैं। आमतौर पर, बाख की थीम, हैंडेल की सरल, "पोस्टर" थीम दिसंबर तक प्रवेश कर जाती हैं। उदाहरण के लिए ओपेरा मेलोडिक्स के प्रकार। पुनरावर्ती (हैंडल के दूसरे एनसेम से एफ। डी-मोल), वीर की विशिष्ट। एरियस ("HTK" के पहले खंड से F. D-dur; हैंडेल द्वारा ओरटोरियो "मसीहा" से कोरस का समापन)। विषयों में, दोहराव वाले इंटोनेशन का उपयोग किया जाता है। टर्नओवर - तथाकथित। संगीत बयानबाजी। आंकड़े (देखें ज़खारोवा ओ।, 88)। ए। श्वित्ज़र ने उस दृष्टिकोण का बचाव किया जिसके अनुसार बाख के विषयों को दर्शाया गया है। और प्रतीकात्मक। अर्थ। हेंडेल के विषयगतवाद का प्रत्यक्ष प्रभाव (हेडन के वाद्यवृंदों में, बीथोवेन की सिम्फनी नंबर 2 के समापन में) और बाख (एफ। इन चोर। मजबूत (संयोग की हद तक: Schubert's Mass Es-dur से एग्नस में "HTK" के 1वें खंड से F. cis-mol की थीम)। इसके साथ ही, शैली की उत्पत्ति, आलंकारिक संरचना, संरचना और सामंजस्य से संबंधित एफ के विषयों में नए गुणों का परिचय दिया जाता है। विशेषताएं। इस प्रकार, मोजार्ट द्वारा ओपेरा द मैजिक फ्लूट के ओवरचर से फ्यूग्यू एलेग्रो की थीम में एक विद्वान की विशेषताएं हैं; वायलिन के लिए अपने स्वयं के सोनाटा से उत्साहित गेय एफ।, के.वी. 1975. 9वीं शताब्दी में विषयों की एक नई विशेषता f. गीत लेखन का उपयोग था। ये Schubert's fugues के विषय हैं (नीचे उदाहरण देखें, a)। लोक-गीत तत्व ("इवान सुसैनिन" के परिचय से; लोक गीतों पर आधारित रिमस्की-कोर्साकोव के फुगेट्स), कभी-कभी रोमांस की मधुरता (fp. F. a-mol Glinka, d-mol Lyadov, शोकगीत की स्वर-शैली) कैंटाटा की शुरुआत "दमिश्क के जॉन" तान्येव) रस के विषयों से प्रतिष्ठित हैं। मास्टर्स, जिनमें से परंपराओं को डीडी शोस्ताकोविच (एफ। ओरटोरियो "सॉन्ग ऑफ द फॉरेस्ट"), वी। हां द्वारा जारी रखा गया था। शेबलिन और अन्य। नर। संगीत स्वर-शैली का स्रोत बना हुआ है। और शैली संवर्द्धन (खाचटुरियन द्वारा 1 गायन और फ़्यूज़, उज़्बेक संगीतकार जीए मुशेल द्वारा पियानो के लिए 131 प्रस्तावना और वाक्यांश; नीचे उदाहरण देखें, बी), कभी-कभी अभिव्यक्ति के नवीनतम साधनों के संयोजन में (नीचे उदाहरण देखें, सी)। एफ। डी। मिलाउ द्वारा एक जैज थीम पर विरोधाभास के क्षेत्र से अधिक संबंधित है।

क) पी शुबर्ट। मक्का नंबर 6 ईएस-डूर, क्रेडो, बार 314-21, फ्यूग्यू थीम। बी) जीए मुशेल। पियानो के लिए 24 प्रस्तावना और फ्यूग्यू, फ्यूग्यू थीम बी-मोल। ग) बी बार्टोक। सोलो वायलिन, थीम के लिए सोनाटा से फ्यूग्यू।

19वीं और 20वीं सदी में क्लासिक के मूल्य को पूरी तरह से बरकरार रखा। थीम की संरचना के प्रकार (सजातीय - एफ। वायलिन सोलो नंबर 1 ऑप। 131 ए रेगर के लिए; कंट्रास्टिंग - अंतिम एफ। तान्येव द्वारा कैंटाटा "जॉन ऑफ दमिश्क" से; पियानो मायास्कोवस्की के लिए सोनाटा नंबर 1 का पहला भाग; एक के रूप में शैलीकरण - स्ट्राविंस्की द्वारा दूसरा भाग "सिम्फनी ऑफ़ सॉल्म्स"।

साथ ही, संगीतकार निर्माण के अन्य (कम सार्वभौमिक) तरीके ढूंढते हैं: होमोफोनिक अवधि की प्रकृति में आवधिकता (नीचे उदाहरण देखें, ए); चर प्रेरक आवधिकता aa1 (नीचे उदाहरण देखें, b); विविध युग्मित पुनरावृत्ति aa1 bb1 (नीचे उदाहरण देखें, c); दोहराव (नीचे उदाहरण देखें, डी; एफ। फिश-मोल ऑप। 87 शोस्ताकोविच द्वारा); लयबद्ध ओस्टिनैटो (श्चेद्रिन द्वारा चक्र "24 प्रस्तावना और फुग्स" से एफ सी-डूर); विकासात्मक भाग में ओस्टिनैटो (नीचे उदाहरण देखें, ई); एबीसीडी का निरंतर प्रेरक अद्यतन (विशेष रूप से डोडेकाफोन विषयों में; उदाहरण एफ देखें)। सबसे मजबूत तरीके से, नए हार्मोनिक्स के प्रभाव में विषयों की उपस्थिति बदल जाती है। विचारों। 19 वीं शताब्दी में इस दिशा में सबसे मौलिक सोच रखने वाले संगीतकारों में से एक पी. लिस्केट थे; उनके विषयों में अभूतपूर्व रूप से बड़ी रेंज है (एच-मोल सोनाटा में फुगाटो लगभग 2 सप्तक है), वे स्वर-शैली में भिन्न हैं। कुशाग्रता..

ए) डीडी शोस्ताकोविच, ई माइनर ऑप में फ्यूग्यू। 87, विषय। b) एम. रवेल। फुगा इज़ एफपी। सुइट "क्यूपरिना का मकबरा", थीम। ग) बी बार्टोक। स्ट्रिंग्स, पर्क्यूशन और सेलो के लिए संगीत, भाग 1, थीम। d) डीडी शोस्ताकोविच। एक प्रमुख ऑप में फ्यूग्यू। 87, विषय। च) पी. शिंदेमिथ। सोनाटा।

20 वीं शताब्दी की नई पॉलीफोनी की विशेषताएं। सिम्फनी से आर। स्ट्रॉस के लगभग डोडेकैफोनिक विषय अर्थ में विडंबना में दिखाई देते हैं। कविता "इस प्रकार स्पोक जरथुस्त्र", जहां तीनों Ch-Es-A-Des की तुलना की जाती है (नीचे उदाहरण देखें, a)। 20वीं शताब्दी के विचलन और दूर की चाबियों में संशोधन होते हैं (नीचे उदाहरण देखें, बी), पासिंग क्रोमैटिज्म एक आदर्श घटना बन जाते हैं (नीचे उदाहरण देखें, सी); रंगीन हार्मोनिक आधार कला के ध्वनि अवतार की जटिलता की ओर जाता है। छवि (नीचे उदाहरण देखें, डी)। एफ। नई तकनीकी के विषयों में। तकनीकें: एटोनलिटी (बर्ग के वोज़ेक में एफ।), डोडेकैफोनी (स्लोनिम्स्की के बफ कंसर्टो का पहला भाग; आशुरचना और पियानो श्नित्के के लिए एफ।), सोनोरेंट्स (शोस्ताकोविच के सिम्फनी नंबर 1 से फुगाटो "इन सैंटे प्रिज़न") और एलीटरी (नीचे उदाहरण देखें) ) प्रभाव। पर्क्यूशन के लिए एफ की रचना का सरल विचार (ग्रीनब्लाट के सिम्फनी नंबर 14 का तीसरा आंदोलन) एक ऐसे क्षेत्र से संबंधित है जो एफ की प्रकृति के बाहर है।

ए) आर स्ट्रॉस। सिम्फोनिक कविता "इस प्रकार जरथुस्त्र बोला", फ्यूग्यू का विषय। बी) एचके मेडटनर। पियानो के लिए थंडरस्टॉर्म सोनाटा। ऑप। 53 नंबर 2, फ्यूग्यू की शुरुआत। c) एके ग्लेज़ुनोव। प्रस्तावना और फ्यूग्यू सिस-मोल ऑप। एफपी के लिए 101 नंबर 2, फ्यूग्यू थीम। घ) एच. हां। मायास्कोवस्की।

वी. Lutoslavsky। 13 स्ट्रिंग इंस्ट्रूमेंट्स के लिए प्रस्तावना और फ्यूग्यू, फ्यूग्यू थीम।

एक प्रमुख या उपडोमेनेंट की कुंजी में एक विषय की नकल को एक उत्तर या (अप्रचलित) साथी कहा जाता है (लैटिन आता है; जर्मन एंटवॉर्ट, कम्स, गेफहर्ट; अंग्रेजी उत्तर; इतालवी रिस्पोस्टा; फ्रेंच प्रतिक्रिया)। एक प्रमुख या उपडोमेनेंट की कुंजी में किसी विषय के किसी भी भाग में जहां मुख्य हावी होता है, उसे उत्तर भी कहा जाता है। टॉन्सिलिटी, साथ ही सेकेंडरी टॉन्सिलिटीज़ में, अगर नकल के दौरान विषय और उत्तर के समान पिच अनुपात को प्रदर्शनी के रूप में संरक्षित किया जाता है (सामान्य नाम "ऑक्टेव उत्तर", ऑक्टेव में दूसरी आवाज़ के प्रवेश को दर्शाता है, कुछ हद तक गलत है , क्योंकि वास्तव में विषय के पहले 2 परिचय हैं, फिर 2 प्रतिक्रियाएँ भी सप्तक में हैं; उदाहरण के लिए, हैंडेल द्वारा ओरटोरियो "जुडास मैकाबी" से नंबर 2)।

आधुनिक सिद्धांत उत्तर को अधिक व्यापक रूप से परिभाषित करता है, अर्थात्, एफ में एक फ़ंक्शन के रूप में, यानी, नकल करने वाली आवाज (किसी भी अंतराल में) पर स्विच करने का क्षण, जो फॉर्म की संरचना में आवश्यक है। सख्त शैली के युग के अनुकरण रूपों में, विभिन्न अंतरालों पर नकल का उपयोग किया जाता था, लेकिन समय के साथ, क्वार्टो-पांचवां प्रमुख हो जाता है (कला में एक उदाहरण देखें। फुगाटो, कॉलम 995)।

राइसरकार में 2 प्रकार की प्रतिक्रियाएँ होती हैं - वास्तविक और स्वर। एक उत्तर जो सटीक रूप से विषय को पुन: उत्पन्न करता है (इसका चरण, अक्सर स्वर मान भी), कहा जाता है। असली। उत्तर, बहुत शुरुआत में मेलोडिक युक्त। इस तथ्य से उत्पन्न होने वाले परिवर्तन कि विषय का I चरण उत्तर में V चरण (मूल स्वर) से मेल खाता है, और V चरण I चरण से मेल खाता है, जिसे कहा जाता है। टोनल (नीचे उदाहरण देखें, ए)।

इसके अलावा, एक थीम जो प्रमुख कुंजी में संशोधित होती है, उसका उत्तर प्रमुख कुंजी से मुख्य कुंजी तक रिवर्स मॉड्यूलेशन के साथ दिया जाता है (नीचे उदाहरण देखें, बी)।

सख्त लेखन के संगीत में, टोनल प्रतिक्रिया की कोई ज़रूरत नहीं थी (हालांकि कभी-कभी यह मिला था: फ़िलिस्तीना के ल'होमे आर्मे पर द्रव्यमान से किरी और क्रिस्ट एलिसन में, उत्तर वास्तविक है, क्वि टोलिस में यह टोनल है ), चूंकि रंगीन वाले स्वीकार नहीं किए गए थे। चरणों में परिवर्तन, और छोटे विषय आसानी से वास्तविक उत्तर में "फिट" हो जाते हैं। बड़े और छोटे के अनुमोदन के साथ-साथ एक नए प्रकार के इंस्ट्रक्टर के साथ एक मुक्त शैली में। व्यापक विषय, पॉलीफोनिक की आवश्यकता थी। प्रमुख टॉनिक-प्रमुख कार्यात्मक संबंधों का प्रतिबिंब। इसके अलावा, कदमों पर जोर देते हुए, टोनल प्रतिक्रिया मुख्य के आकर्षण के क्षेत्र में एफ की शुरुआत रखती है। रागिनी।

स्वर प्रतिक्रिया नियमों का सख्ती से पालन किया गया; अपवाद या तो रंगीनता में समृद्ध विषयों के लिए किए गए थे, या ऐसे मामलों में जहां तानवाला परिवर्तनों ने माधुर्य को बहुत विकृत कर दिया था। ड्राइंग (देखें, उदाहरण के लिए, "HTK" के पहले खंड से F. e-mol)।

उपडोमेनेंट प्रतिक्रिया का उपयोग कम बार किया जाता है। यदि थीम में प्रमुख सामंजस्य या ध्वनि का प्रभुत्व है, तो एक उपडोमिनेंट प्रतिक्रिया पेश की जाती है (द आर्ट ऑफ फ्यूग्यू से कॉन्ट्रापंक्चर एक्स, ओआरजी। डी-मोल में टोकाटा, बीडब्ल्यूवी 565, पी। सोनाटा से स्केआर के लिए। सोलो नंबर 1 जी- में। मोल, बीडब्ल्यूवी 1001, बाख); कभी-कभी एफ में एक लंबी तैनाती के साथ, दोनों प्रकार की प्रतिक्रिया का उपयोग किया जाता है, अर्थात्, प्रमुख और उपडोमिनेंट (सीटीसी के पहले खंड से एफ। सीआईएस-मोल; हैंडेल द्वारा ओटोरियो सोलोमन से संख्या 1)।

20 वीं शताब्दी की शुरुआत से नए टोनल और हार्मोनिक के संबंध में। अभ्यावेदन, स्वर प्रतिक्रिया के मानदंडों का अनुपालन परंपरा के लिए एक श्रद्धांजलि में बदल गया, जो धीरे-धीरे मनाया जाना बंद हो गया।

ए) जेएस बाख। फग्यू की कला। कॉन्ट्रापंक्चर I, विषय और उत्तर। b) जेएस बाख। ऑर्गन के लिए लेग्रेन्ज़ी द्वारा थीम पर सी माइनर में फ्यूग्यू, बीडब्ल्यूवी 574, विषय और प्रतिक्रिया।

कॉन्ट्रैपोज़िशन (जर्मन गीजेंटेमा, गीगेंसेट्ज़, बेगलिटकॉन्ट्रापंकट डेस कम्स, कॉन्ट्रासबजेकट; अंग्रेजी काउंटरसबजेक्ट; फ्रेंच कॉन्ट्रे-सुजेट; इटालियन कॉन्ट्रो-सोगेटो, कॉन्ट्रासोगेटो) - जवाब का काउंटरपॉइंट (काउंटरसबजेक्ट देखें)।

इंटरल्यूड (अक्षांश से। मध्यमा – मध्य में स्थित; जर्मन ज़्विसचेंस्पिएल, ज़्विसचेंत्ज़, इंटरल्यूडियम, इंटरमेज़ो, एपिसोड, एंडामेंटो (उत्तरार्द्ध भी एफ. बड़ा आकार); इटाल। मज़ा, प्रकरण, प्रवृत्ति; फ्रैंक। मनोरंजन, एपिसोड, औरमेंटो; अंग्रेज़ी। फ़गल एपिसोड; शब्द "एपिसोड", "इंटरल्यूड", "डायवर्टिमेंटो" "एफ में इंटरल्यूड" के अर्थ में। रूसी में साहित्य में। यज़। इस्तेमाल से बाहर; कभी-कभी इसका उपयोग एफ में सामग्री या नई सामग्री को विकसित करने के एक नए तरीके के साथ एक अंतराल को नामित करने के लिए किया जाता है)। - विषय के बीच निर्माण। इंटरल्यूड ऑन एक्सप्रेस। और संरचनात्मक सार विषय के आचरण के विपरीत हैं: एक अंतराल हमेशा एक औसत (विकासात्मक) चरित्र का निर्माण होता है, मुख्य। एफ में विषय क्षेत्र का विकास, तत्कालीन प्रवेश करने वाले विषय की ध्वनि को ताज़ा करने में योगदान देना और एफ के लिए एक विशेषता बनाना। तरलता का रूप। ऐसे इंटरल्यूड्स हैं जो विषय के आचरण को जोड़ते हैं (आमतौर पर एक खंड के भीतर) और वास्तव में विकासशील (आचरण को अलग करना)। तो, प्रदर्शनी के लिए, इंटरल्यूड विशिष्ट है, जो उत्तर को तीसरी आवाज में विषय की शुरूआत के साथ जोड़ता है (एफ। "एचटीके" के दूसरे खंड से डी-डूर), कम अक्सर - चौथी आवाज में एक उत्तर की शुरूआत के साथ एक विषय (एफ। b-mol दूसरे खंड से) या ऐड के साथ। होल्डिंग (एफ. वॉल्यूम 2 ​​से एफ प्रमुख)। इस तरह के छोटे इंटरल्यूड्स को बंडल या कोडेट कहा जाता है। अंतर्संबंध डॉ. प्रकार, एक नियम के रूप में, आकार में बड़े होते हैं और इन्हें या तो फॉर्म के वर्गों के बीच उपयोग किया जाता है (उदाहरण के लिए, जब एक प्रदर्शनी से एक विकासशील खंड (एफ। "HTK" के दूसरे खंड से C-dur), इसमें से पुनरावृत्ति तक (F. h-mol दूसरी मात्रा से)), या विकासशील के अंदर (F. अस-डूर द्वितीय खंड से) या पुन: आश्चर्य (एफ। दूसरी मात्रा से एफ-डूर) खंड; एफ के अंत में स्थित इंटरल्यूड के चरित्र में निर्माण को पूर्णता कहा जाता है (देखें। F. डी प्रमुख पहले खंड "एचटीके" से)। इंटरल्यूड्स आमतौर पर विषय के उद्देश्यों पर आधारित होते हैं - प्रारंभिक (एफ। c-mol "HTK" के पहले खंड से) या अंतिम (F. सी-मोल दूसरे खंड से, माप 2), अक्सर विपक्ष की सामग्री पर भी (एफ। पहली मात्रा से f-mol), कभी-कभी - कोडेट्स (F. Es-dur पहली मात्रा से)। एकल। विषय के विपरीत सामग्री अपेक्षाकृत दुर्लभ है, लेकिन इस तरह के अंतर्संबंध आमतौर पर वाक्यांशों में महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं। (एच-मोल में बाख के द्रव्यमान से क्यारी नंबर 1)। विशेष मामलों में, इंटरल्यूड्स को एफ में लाया जाता है। कामचलाऊ व्यवस्था का तत्व (संगठन में हार्मोनिक-आलंकारिक अंतर्संबंध)। डी माइनर में टोक्केट, बीडब्ल्यूवी 565)। इंटरल्यूड्स की संरचना भिन्नात्मक है; विकास के तरीकों के बीच, पहला स्थान अनुक्रम द्वारा कब्जा कर लिया गया है - सरल (एफ में 1-5 बार। c-mol "HTK" के पहले खंड से) या प्रामाणिक 1 (ibid., बार 1-9, अतिरिक्त के साथ। आवाज) और दूसरी श्रेणी (एफ। fis-mol पहली मात्रा से, बार 1), आमतौर पर दूसरे या तीसरे चरण के साथ 7-2 लिंक से अधिक नहीं। मोटिफ्स, सीक्वेंस और वर्टिकल रीअरेंजमेंट्स का अलगाव महान इंटरल्यूड को विकास के करीब लाता है (एफ। सिस-डूर पहले खंड से, बार 1-35)। कुछ में एफ. इंटरल्यूड्स लौटते हैं, कभी-कभी सोनाटा संबंध बनाते हैं (cf. F में बार 33 और 66। f-mol "HTK" के दूसरे खंड से) या कॉन्ट्रापुंटल विविध प्रकरणों की प्रणाली (F. c-mol और G-dur पहली मात्रा से), और उनकी क्रमिक संरचनात्मक जटिलता विशेषता है (F. रवेल द्वारा सुइट "कूपरिन का मकबरा" से)। विषयगत रूप से "संघनित" एफ। इंटरल्यूड्स के बिना या छोटे इंटरल्यूड्स दुर्लभ हैं (एफ। मोजार्ट के रिक्विम से काइरी)। ऐसा एफ. कुशल कॉन्ट्रापुंटल के अधीन। विकास (स्ट्रेटी, विविध। थीम ट्रांसफ़ॉर्मेशन) राइसरकार से संपर्क करें - फुगा रिसरकाटा या फ़िगुराटा (पी।

स्ट्रेटा - तीव्र नकल। थीम एफ को अंजाम देना, जिसमें शुरुआती आवाज में थीम के अंत तक नकल करने वाली आवाज प्रवेश करती है; स्ट्रेटा को सरल या विहित रूप में लिखा जा सकता है। नकल। एक्सपोजर (लेट से। प्रदर्शनी – प्रदर्शनी; नहीं। संयुक्त प्रदर्शनी, पहला प्रदर्शन; अँग्रेजी और फ्रेंच। संसर्ग; इटाल। esposizione) को पहली नकल कहा जाता है। एफ में समूह, वॉल्यूम। e. एफ में पहला खंड, जिसमें सभी स्वरों में विषय के प्रारंभिक परिचय शामिल हैं। मोनोफोनिक शुरुआत आम है (एफ को छोड़कर। साथ दिया, उदा. एच-मोल में बाख के द्रव्यमान से क्यारी नंबर 1) और प्रतिक्रिया के साथ वैकल्पिक विषय; कभी-कभी इस आदेश का उल्लंघन होता है (एफ। "HTK" के पहले खंड से G-dur, f-mol, fis-mol); कोरल एफ।, जिसमें गैर-आसन्न आवाज़ों को एक सप्तक में नकल किया जाता है (विषय-विषय और उत्तर-उत्तर: (अंतिम एफ। हेडन द्वारा ओटोरियो "द फोर सीजन्स" से) को सप्तक कहा जाता है। उत्तर उसी समय दर्ज किया जाता है। थीम के अंत के साथ (एफ। "HTK" के पहले वॉल्यूम से डिस-मोल) या उसके बाद (F. फिस-डूर, उक्त।); F., जिसमें उत्तर विषय के अंत से पहले आता है (F. पहले खंड से E-dur, "HTK" के दूसरे खंड से Cis-dur), को स्ट्रेटो, कंप्रेस्ड कहा जाता है। 4-गोल में। एक्सपोज़िशन आवाज़ें अक्सर जोड़े में प्रवेश करती हैं (एफ। "HTK" के पहले खंड से D-dur), जो कड़े लेखन के युग की फ्यूग्यू प्रस्तुति की परंपराओं से जुड़ा है। बड़ा व्यक्त करेगा। परिचय का क्रम मायने रखता है: प्रदर्शनी को अक्सर इस तरह से नियोजित किया जाता है कि प्रत्येक आने वाली आवाज़ चरम, अच्छी तरह से अलग-अलग हो (यह, हालांकि, एक नियम नहीं है: नीचे देखें)। F. "एचटीके" के पहले खंड से जी-मोल), जो विशेष रूप से अंग, क्लेवियर एफ में महत्वपूर्ण है, उदाहरण के लिए। टेनर - ऑल्टो - सोप्रानो - बास (एफ। "एचटीके" के दूसरे खंड से डी-डूर; संगठन। F. डी-डूर, बीडब्ल्यूवी 532), आल्टो-सोप्रानो-टेनर-बास (एफ. "HTK" के दूसरे खंड से c-mol), आदि; ऊपरी आवाज से निचले तक के परिचय में समान गरिमा होती है (एफ। ई-मोल, ibid।), साथ ही आवाजों के प्रवेश का एक अधिक गतिशील क्रम - नीचे से ऊपर तक (एफ। cis-mol "HTK" के पहले खंड से)। इस तरह के द्रव रूप में अनुभागों की सीमाएं एफ। सशर्त हैं; जब विषय और उत्तर सभी स्वरों में रखे जाते हैं तो प्रदर्शनी को पूर्ण माना जाता है; बाद का इंटरल्यूड एक्सपोज़िशन से संबंधित है यदि इसमें ताल है (एफ। सी-मोल, जी-मोल "एचटीके" के पहले खंड से); अन्यथा, यह विकासशील खंड (एफ। अस-दुर, ibid.). जब प्रदर्शनी बहुत कम हो जाती है या विशेष रूप से विस्तृत एक्सपोजर की आवश्यकता होती है, तो एक को पेश किया जाता है (4-सिर में। F. डी-डूर "एचटीके" के पहले खंड से 1वीं आवाज की शुरूआत का प्रभाव) या कई। जोड़ें। आयोजित (3 में 4-गो। संगठन एफ. जी-मोल, बीडब्ल्यूवी 542)। सभी आवाजों में अतिरिक्त प्रदर्शन एक प्रति-प्रदर्शनी बनाते हैं (एफ। "एचटीके" के पहले खंड से ई-डूर); यह प्रदर्शनी की तुलना में परिचय के एक अलग क्रम और विषय के रिवर्स वितरण और वोटों के उत्तर के लिए विशिष्ट है; बाख के काउंटर-एक्सपोज़र कॉन्ट्रापुंटल होते हैं। विकास (एफ में। प्रथम खंड "HTK" से F-dur — stretta, F में। जी-डूर - विषय का उलटा)। कभी-कभी, प्रदर्शनी की सीमाओं के भीतर, प्रतिक्रिया में परिवर्तन किए जाते हैं, यही कारण है कि विशेष प्रकार के एफ. उठता है: प्रचलन में (बाख की द आर्ट ऑफ फ्यूग्यू से कॉन्ट्रापंक्चरस वी; एफ। 24 प्रस्तावनाओं का XV और F. एफपी के लिए। शेड्रिन), कम (द आर्ट ऑफ फ्यूग्यू से कॉन्ट्रापंक्चर VI), बढ़ा हुआ (कॉन्ट्रापंक्चर VII, ibid।)। एक्सपोजर आज की तरह स्थिर है और फॉर्म का सबसे स्थिर हिस्सा है; इसकी लंबे समय से स्थापित संरचना को उत्पादन में (एक सिद्धांत के रूप में) संरक्षित किया गया था। अंदर 20 19 इंच पर। एफ के लिए गैर-पारंपरिक में नकल के आधार पर एक्सपोजर को व्यवस्थित करने के लिए प्रयोग किए गए। अंतराल (अ़. रीच), हालांकि, कला में। उन्होंने केवल 20वीं शताब्दी में अभ्यास में प्रवेश किया। नए संगीत की हार्मोनिक स्वतंत्रता के प्रभाव में (एफ। पंचक से या. 16 तनीवा: सी-एस-जीसी; पी। पियानो के लिए "थंडरस सोनाटा" में। मेटनेरा: फिश-जी; एफ में बी-दुर ऊपर। 87 समानांतर कुंजी में शोस्ताकोविच का उत्तर; एफ में हिंदमीथ के "लुडस टोनलिस" से एफ में उत्तर डेसीमा में है, तीसरे में ए में; एंटोनल ट्रिपल एफ में। दूसरे डी से। "वोज्जेका" बर्गा, 286 तक, आपके द्वारा उत्तर दिया गया है। नोनू, मालू, सेक्स्टू, उम। पाँचवाँ)। प्रदर्शनी एफ. उदाहरण के लिए, कभी-कभी विकासशील गुणों से संपन्न। शकेड्रिन द्वारा "24 प्रस्तावना और फ्यूग्स" चक्र में (अर्थात् उत्तर में परिवर्तन, एफ में गलत तरीके से बनाए गए विरोध। XNUMX, XNUMX). धारा एफ।, प्रदर्शनी के बाद, विकासशील कहा जाता है (यह। लीड-थ्रू भाग, मध्य भाग; अंग्रेजी विकास खंड; फ्रैंक। पार्टी डू विकास; इटाल। partie di sviluppo), कभी-कभी - मध्य भाग या विकास, अगर इसमें निहित अंतर्संबंध प्रेरक परिवर्तन की तकनीकों का उपयोग करते हैं। संभव विपरीत। (जटिल काउंटरपॉइंट, स्ट्रेटा, थीम ट्रांसफॉर्मेशन) और टोनल हार्मोनिक। (मॉड्यूलेशन, रीहर्मोनाइजेशन) विकास का साधन है। विकासशील खंड में कड़ाई से स्थापित संरचना नहीं है; आमतौर पर यह एक अस्थिर निर्माण होता है, जो चाबियों में एकल या समूह होल्डिंग्स की एक श्रृंखला का प्रतिनिधित्व करता है, टू-रयख प्रदर्शनी में नहीं था। चाबियों के परिचय का क्रम नि: शुल्क है; अनुभाग की शुरुआत में, समानांतर टॉन्सिलिटी का आमतौर पर उपयोग किया जाता है, जिससे एक नया मोडल रंग (F. Es-dur, g-mol "HTK" के पहले खंड से), खंड के अंत में - उपडोमिनेंट समूह की कुंजियाँ (F में। पहली मात्रा से एफ-डूर - डी-मोल और जी-मोल); बहिष्कृत नहीं हैं, आदि। तानवाला विकास के वेरिएंट (उदाहरण के लिए, एफ। दूसरे खंड "HTK" से f-mol: As-dur-Es-dur-c-mol)। रिश्तेदारी की पहली डिग्री की रागिनी की सीमा से परे जाना एफ की विशेषता है। बाद में (एफ. Mozart's Requiem से d-mol: F-dur-g-moll-c-moll-B-dur-f-mol)। विकासशील खंड में विषय की कम से कम एक प्रस्तुति होती है (एफ। "HTK" के पहले खंड से Fis-dur), लेकिन आमतौर पर उनमें से अधिक होते हैं; समूह होल्डिंग्स अक्सर विषय और उत्तर के बीच सहसंबंध के प्रकार के अनुसार निर्मित होते हैं (एफ। "HTK" के दूसरे खंड से f-mol), ताकि कभी-कभी विकासशील खंड द्वितीयक कुंजी (F. ई-मोल, उक्त।) विकासशील खंड में, स्ट्रेटा, थीम परिवर्तन का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है (एफ।

F. (जर्मन: SchluYateil der Fuge) के अंतिम खंड का एक संकेत मुख्य पर एक मजबूत वापसी है। कुंजी (अक्सर, लेकिन आवश्यक रूप से विषय से संबंधित नहीं है: एफ। एफ-डूर में "एचटीके" की पहली मात्रा से 1-65 माप में, विषय "विघटित" है; माप में 68-23 एफ। डी-डूर पहला मकसद नकल द्वारा "बड़ा" है, दूसरा 24-1 सलाखों में - जीवाओं द्वारा)। अनुभाग एक प्रतिक्रिया के साथ शुरू हो सकता है (F. f-mol, माप 2, पहली मात्रा से; F. Es-dur, माप 25, उसी मात्रा से - अतिरिक्त लीड का व्युत्पन्न) या ch की उपडोमिनेंट कुंजी में . गिरफ्तार। पिछले विकास के साथ संलयन के लिए (F. B-dur पहले खंड से, माप 27; समान मात्रा से Fis-dur, माप 47 - अतिरिक्त लीड से प्राप्त; दूसरी मात्रा से Fis-dur, माप 1 - समानता के बाद काउंटर-एक्सपोज़र के साथ), जो पूरी तरह से अलग सामंजस्य में भी पाया जाता है। स्थितियां (हिंडमिथ के लुडस टोनलिस में जी में एफ, बार 26)। बाख के फ्यूग्यू में अंतिम खंड आम तौर पर छोटा होता है (दूसरी मात्रा से एफ. एफ-मोल में विकसित पुनरावृत्ति एक अपवाद है) प्रदर्शनी की तुलना में ("एचटीके" 1 प्रदर्शनों के पहले खंड से 37-गोल एफ. एफ-मोल में) ) , एक छोटे कैडेंज़ा के आकार तक ("HTK" के दूसरे खंड से F. G-dur)। मूल कुंजी को मजबूत करने के लिए, थीम का एक सबडोमिनेंट होल्डिंग अक्सर पेश किया जाता है (F. F-dur, bar 28, और f-mol, bar 2, "HTK" के दूसरे खंड से)। समापन में वोट। अनुभाग, एक नियम के रूप में, बंद नहीं होते हैं; कुछ मामलों में, चालान का संघनन निष्कर्ष में व्यक्त किया जाता है। राग प्रस्तुति ("HTK" के पहले खंड से F. D-dur और g-mol)। के साथ समाप्त होगा। खंड कभी-कभी प्रपत्र की पराकाष्ठा को जोड़ता है, जो अक्सर स्ट्रेटा (पहली मात्रा से F. g-mol) से जुड़ा होता है। निष्कर्ष। चरित्र को कॉर्डल बनावट (उसी एफ के अंतिम 52 उपायों) से मजबूत किया जाता है; खंड में एक छोटे कोडा की तरह एक निष्कर्ष हो सकता है ("HTK" के पहले खंड से F. c-mol की अंतिम पट्टियाँ, टॉनिक. ऑर्ग। पैराग्राफ द्वारा रेखांकित; हिंदमिथ के G में उल्लेखित F. में - बेसो ओस्टिनैटो); अन्य मामलों में, अंतिम खंड खुला हो सकता है: इसमें या तो एक अलग तरह की निरंतरता है (उदाहरण के लिए, जब एफ सोनाटा विकास का हिस्सा है), या चक्र के एक व्यापक कोडा में शामिल है, जो करीब है प्रवेश के चरित्र में। टुकड़ा (संगठन। प्रस्तावना और पी। ए-मोल, बीडब्ल्यूवी 54)। शब्द "आश्चर्य" समाप्त करने के लिए। अनुभाग एफ। केवल सशर्त रूप से लागू किया जा सकता है, एक सामान्य अर्थ में, मजबूत मतभेदों के अनिवार्य विचार के साथ। धारा एफ। प्रदर्शनी से।

नकल से। सख्त शैली के रूपों, एफ। को प्रदर्शनी संरचना की तकनीकें विरासत में मिलीं (जोस्किन डेस्प्रेस द्वारा पैंज लिंगुआ मास से काइरी) और तानवाला प्रतिक्रिया। कई के लिए एफ। के पूर्ववर्ती। यही मकसद था। मूल रूप से वोक। प्रपत्र, मोटेट फिर instr में चला गया। संगीत (जोस्किन डेप्रेज़, जी। इसाक) और कैनज़ोन में इस्तेमाल किया गया था, जिसमें अगला खंड पॉलीफोनिक है। पिछले वाले का वेरिएंट। डी. बक्सटेह्यूड (देखें, उदाहरण के लिए, ओआरजी. प्रस्तावना और पी. डी-मोल: प्रस्तावना - पी. - क्वैसी रिकिटेटिवो - वेरिएंट एफ. - निष्कर्ष) के फ्यूग्यू वास्तव में कैनज़ोन हैं। एफ। का निकटतम पूर्ववर्ती वन-डार्क ऑर्गन या क्लैवियर रिसरकर (वन-डार्कनेस, स्ट्रेटा बनावट की विषयगत समृद्धि, थीम को बदलने की तकनीक, लेकिन एफ की विशेषता के अभाव की अनुपस्थिति) था; F. उनके राइसरकार को S. Sheidt, I. Froberger कहते हैं। जी. फ्रेस्कोबाल्डी के कैनज़ोन और राइसरकार, साथ ही हां के अंग और क्लैवियर कैप्रीसीओस और कल्पनाएं। एफ फॉर्म के गठन की प्रक्रिया क्रमिक थी; एक निश्चित "पहला एफ" इंगित करें असंभव।

शुरुआती नमूनों में, एक फॉर्म आम है, जिसमें विकासशील (जर्मन ज़्वाइट डर्चफुहरुंग) और अंतिम खंड एक्सपोजर विकल्प हैं (प्रतिक्रिया देखें, 1), इस प्रकार, फॉर्म को काउंटर-एक्सपोज़र की एक श्रृंखला के रूप में संकलित किया गया है (उल्लेखित कार्य में) बक्सटेहुड एफ में एक प्रदर्शनी और इसके 2 संस्करण शामिल हैं)। जीएफ हंडेल और जेएस बाख के समय की सबसे महत्वपूर्ण उपलब्धियों में से एक दर्शनशास्त्र में तानल विकास का परिचय था। एफ में टोनल आंदोलन के प्रमुख क्षणों को स्पष्ट (आमतौर पर पूर्ण पूर्ण) कैडेंस द्वारा चिह्नित किया जाता है, जो बाख में अक्सर प्रदर्शनी की सीमाओं के साथ मेल नहीं खाता है (सीटीसी की पहली मात्रा से एफ डी-डूर में, माप 1 में अपूर्ण ताल "खींचता है" h-mol-noe प्रदर्शनी में अग्रणी), विकासशील और अंतिम खंड और उन्हें "काट" (उसी F. में ई-मोल में एक आदर्श ताल बार 9 में विकासशील के बीच में) खंड प्रपत्र को 17 भागों में विभाजित करता है)। दो-भाग के रूप की कई किस्में हैं: "HTK" के पहले खंड से F. C-dur (cadenza a-mol, माप 2), F. Fis-dur समान मात्रा से पुराने दो-भाग तक पहुंचता है प्रपत्र (प्रमुख पर कैडेंज़ा, माप 1, विकास खंड के मध्य में डिस-मोल में ताल, बार 14); पहली मात्रा से F. d-mol में एक पुराने सोनाटा की विशेषताएं (स्ट्रेटा, जो पहले आंदोलन को समाप्त करती है, F के अंत में मुख्य कुंजी में बदल जाती है: cf. बार 17-23 और 1-1) . एक स्पष्ट शुरुआत के साथ "HTK" के पहले खंड से तीन-भाग के रूप का एक उदाहरण - F. e-mol समाप्त होगा। अनुभाग (माप 17)।

एक विशेष किस्म एफ है, जिसमें विचलन और संशोधनों को बाहर नहीं किया जाता है, लेकिन विषय का कार्यान्वयन और उत्तर केवल मुख्य में दिया जाता है। और प्रभावशाली (संगठन। F. सी-मोल बाख, बीडब्ल्यूवी 549), कभी-कभी - निष्कर्ष में। सेक्शन - सबडोमिनेंट में (बाख की आर्ट ऑफ फ्यूग्यू से कॉन्ट्रापंक्चर I) कुंजियाँ। ऐसा एफ. कभी-कभी नीरस (cf. ग्रिगोरिएव एस. एस।, मुलर टी। एफ।, 1961), स्थिर-तानवाला (ज़ोलोटारेव वी। ए।, 1932), टॉनिक-प्रमुख। उनमें विकास का आधार आमतौर पर एक या दूसरा विपरीत होता है। संयोजन (एफ में खिंचाव देखें। "HTK" के दूसरे खंड से Es-dur), थीम का सामंजस्य और परिवर्तन (दो-भाग F. सी-मोल, तीन-भाग एफ। d-mol "HTK" के दूसरे खंड से)। I के युग में पहले से ही कुछ पुरातन। C. बाख, ये रूप कभी-कभार ही बाद के समय में पाए जाते हैं (डायवर्टिसमेंट नंबर XNUMX का समापन)। हेडन बैरिटोन के लिए 1, होब। इलेवन 53)। रोन्डो-आकार का रूप तब होता है जब मुख्य का एक टुकड़ा विकासशील खंड में शामिल होता है। रागिनी (एफ में। सीआईएस-डूर "एचटीके" के पहले खंड से, माप 1); मोजार्ट ने इस फॉर्म को संबोधित किया (एफ। तार के लिए सी-मोल। चौकड़ी, के.-वी. 426)। बाख के कई फगों में सोनाटा विशेषताएं हैं (उदाहरण के लिए, कूप नं। 1 मास से एच-मोल में)। बाख के बाद के समय के रूपों में, होमोफोनिक संगीत के मानदंडों का प्रभाव ध्यान देने योग्य है, और एक स्पष्ट तीन-भाग का रूप सामने आता है। इतिहासकार। विनीज़ सिम्फोनिस्ट्स की उपलब्धि सोनाटा फॉर्म और एफ का अभिसरण थी। फॉर्म, या तो सोनाटा फॉर्म (मोजार्ट के जी-डूर चौकड़ी का समापन, के.-वी। 387), या एफ के सिम्फनीकरण के रूप में, विशेष रूप से, विकासशील खंड का सोनाटा विकास में परिवर्तन (चौकड़ी का समापन, ऑप। एक्सएनएनएक्स संख्या बीथोवेन का 3)। इन उपलब्धियों के आधार पर उत्पादों का निर्माण किया गया। होमोफोनिक-पॉलीफोनिक में। रूपों (डबल एफ के साथ सोनाटा का संयोजन। ब्रुकनर की 5वीं सिम्फनी के फिनाले में, चौगुनी एफ के साथ। कैंटटा के अंतिम कोरस में "स्तोत्र पढ़ने के बाद" तान्येव द्वारा, डबल एफ के साथ। हिंदमिथ द्वारा सिम्फनी "द आर्टिस्ट मैथिस" के पहले भाग में) और सिम्फनी के उत्कृष्ट उदाहरण। F. (पहले ऑर्केस्ट्रा का पहला भाग। Tchaikovsky द्वारा सूट, तन्येव, orc द्वारा कैंटाटा "जॉन ऑफ दमिश्क" का समापन। मोजार्ट द्वारा एक थीम पर रेगर की विविधताएं और फ्यूग्यू। रोमांटिकतावाद की कला की विशेषता अभिव्यक्ति की मौलिकता की ओर गुरुत्वाकर्षण भी एफ के रूपों तक बढ़ा। (संगठन में कल्पना के गुण। F. उज्ज्वल गतिशील में व्यक्त बाख लिस्केट के विषय पर। विरोधाभास, एपिसोडिक सामग्री की शुरूआत, स्वर की स्वतंत्रता)। 20वीं शताब्दी के संगीत में पारंपरिक का प्रयोग किया जाता है। F. रूपों, लेकिन एक ही समय में सबसे जटिल पॉलीफोनिक का उपयोग करने के लिए ध्यान देने योग्य प्रवृत्ति है। ट्रिक्स (तन्येव द्वारा "स्तोत्र पढ़ने के बाद" कैंटाटा से नंबर 4 देखें)। परंपरा। आकार कभी-कभी विशिष्टता का परिणाम होता है। नवशास्त्रीय कला की प्रकृति (2 एफपी के लिए अंतिम कंसर्ट। स्ट्राविंस्की)। कई मामलों में, संगीतकार परंपराओं में खोजना चाहते हैं। अप्रयुक्त एक्सप्रेस फॉर्म। संभावनाएं, इसे अपरंपरागत हार्मोनिक से भरना। सामग्री (एफ में। सी-डूर अप। 87 शोस्ताकोविच का उत्तर मिक्सोलिडियन है, सीएफ। भाग - मामूली मनोदशा के प्राकृतिक तरीकों में, और पुनरावृत्ति - लिडियन स्ट्रेटा के साथ) या एक नए हार्मोनिक का उपयोग करना। और बनावट। इसके साथ ही लेखक एफ. 20वीं शताब्दी में पूरी तरह से व्यक्तिगत रूप बनाते हैं। तो, एफ में। हिंदमीथ के "लुडस टोनलिस" से एफ में दूसरा आंदोलन (माप 2 से) राकिश आंदोलन में पहले आंदोलन का व्युत्पन्न है।

एकल संस्करणों के अलावा, 2 पर एफ भी हैं, कम अक्सर 3 या 4 विषय। भेद एफ। कई पर। वे और एफ। कॉम्प्लेक्स (2 के लिए - डबल, 3 के लिए - ट्रिपल); उनका अंतर यह है कि कॉम्प्लेक्स एफ में कंट्रापुंटल शामिल है। विषयों का एक संयोजन (सभी या कुछ)। एफ। कई विषयों पर ऐतिहासिक रूप से एक मोटेट से आते हैं और विभिन्न विषयों पर कई एफ के निम्नलिखित का प्रतिनिधित्व करते हैं (ऑर्ग में उनमें से 2 हैं। प्रस्तावना और एफ। ए-मोल बक्सटेहुड)। इस तरह का F. org के बीच पाया जाता है। कोरल व्यवस्था; बाख (बीडब्ल्यूवी 6) द्वारा 686-गोल एफ. ऐसे एफ को स्ट्रॉफिक कहा जाता है (कभी-कभी जर्मन शब्द शिचटेनौफबाउ का प्रयोग किया जाता है - परतों में निर्माण; कॉलम 989 में उदाहरण देखें)।

जटिल एफ के लिए। गहरे आलंकारिक विरोधाभास विशेषता नहीं हैं; इसके विषय केवल एक दूसरे को सेट करते हैं (दूसरा आमतौर पर अधिक मोबाइल और कम व्यक्तिगत होता है)। विषयों की एक संयुक्त प्रदर्शनी के साथ एफ हैं (डबल: ओआरजी। एफ। एच-मोल बाख कोरेली, बीडब्ल्यूवी 2, मोजार्ट के रिक्विम से एफ। क्यारी, पियानो प्रस्तावना और एफ। ऑप। 579 तन्येव; ट्रिपल: 29 द्वारा एक विषय पर। -सिर। आविष्कार एफ-मोल बाख, "एचटीके" के पहले खंड से ए-डूर की प्रस्तावना; कंटाटा के समापन में चौथा एफ। तन्येव द्वारा "भजन पढ़ने के बाद" और तकनीकी रूप से सरल एफ। : "HTK" के 3 वें खंड से F. gis-mol, शोस्ताकोविच द्वारा F. e-mol और d-mol op. 1, हिंदमिथ द्वारा "Ludus tonalis" से A में P., ट्रिपल: P. fis-mol से "HTK" का दूसरा खंड, ऑर्ग. F. Es-dur, BWV 2, बाख द्वारा द आर्ट ऑफ द फ्यूग्यू से कॉन्ट्रापंक्चर XV, कैंटाटा से नंबर 87 तन्येव द्वारा स्तोत्र पढ़ने के बाद, हिंदमिथ के लुडस टोनलिस से सी में एफ। ). कुछ F. मिश्रित प्रकार के होते हैं: CTC के प्रथम खंड से F. cis-mol में, प्रथम विषय को दूसरे और तीसरे विषयों की प्रस्तुति में काउंटरपॉइंट किया गया है; 2वें पी. में डायबेली के वेरिएशंस ऑन ए थीम से, ऑप. 552 बीथोवेन विषयों को जोड़ियों में प्रस्तुत किया गया है; F. में Myaskovsky की 3 वीं सिम्फनी के विकास से, 1 और 1 विषयों को संयुक्त रूप से प्रदर्शित किया गया है, और 2 को अलग से।

जेएस बाख। कोरले की अंग व्यवस्था "औस टिफ़र नॉट श्रेई 'इच ज़ू दिर", पहली प्रदर्शनी।

जटिल फोटोग्राफी में, पहले विषय को प्रस्तुत करते समय प्रदर्शनी की संरचना के मानदंड देखे जाते हैं; जोखिम आदि कम सख्त।

कोरल के लिए एफ द्वारा एक विशेष किस्म का प्रतिनिधित्व किया जाता है। विषयगत रूप से स्वतंत्र एफ। कोरले के लिए एक प्रकार की पृष्ठभूमि है, जो समय-समय पर (उदाहरण के लिए, एफ के अंतराल में) बड़ी अवधि में किया जाता है जो एफ के आंदोलन के विपरीत होता है। इसी तरह का रूप ऑर्ग के बीच पाया जाता है . बाख द्वारा कोरल अरेंजमेंट्स ("जेसु, माइन फ्रायड", बीडब्ल्यूवी 713); एक उत्कृष्ट उदाहरण बी-मोल में द्रव्यमान से कोरल कन्फिटर नंबर 19 के लिए डबल पी है। बाख के बाद, यह रूप दुर्लभ है (उदाहरण के लिए, मेंडेलसोहन के ऑर्गन सोनाटा नंबर 3 से डबल एफ; तान्येव के कैंटाटा जॉन ऑफ दमिश्क का अंतिम एफ); एफ के विकास में एक कोरले को शामिल करने का विचार पियानो के लिए प्रस्तावना, चोरेल और फ्यूग्यू में लागू किया गया था। फ्रैंक, पियानो के लिए "15 प्रस्तावना और ठग" से एफ. संख्या 24 एच-डूर में। जी मुशेल।

F. एक वाद्य रूप के रूप में उत्पन्न हुआ, और वाद्यवाद (wok के सभी महत्व के साथ। एफ।) मुख्य बने रहे। क्षेत्र, जिसमें यह बाद के समय में विकसित हुआ। एफ की भूमिका। लगातार वृद्धि: जे से शुरू। B. लूली, वह फ्रेंच में घुस गई। प्रस्तावना, आई. हां फ्रोबर्गर ने इतालवी (एक सूट में) एक फ्यूग्यू प्रस्तुति का इस्तेमाल किया। मास्टर्स ने F का परिचय दिया। चर्च और सकल संगीत कार्यक्रम से सोनातु। दूसरे हाफ में। अंदर 17 F. प्रस्तावना के साथ संयुक्त, पासकाग्लिया, टोकाटा में प्रवेश किया (डी। बक्सटेहुड, जी. मफत); पीएच.डी. शाखा निर्देश। F. - संगठन। कोरल व्यवस्था। F. जनता, oratorios, cantatas में पाया गया आवेदन। पज़ल। विकास के रुझान एफ. एक क्लासिक मिला। I के काम में अवतार। C. बाख। मुख्य पॉलीफोनिक। बाख का चक्र प्रस्तावना-एफ का दो-भाग वाला चक्र था, जिसने आज तक इसके महत्व को बरकरार रखा है (उदाहरण के लिए, 20वीं शताब्दी के कुछ संगीतकार। Čiurlionis, कभी-कभी F से पहले। कई प्रस्तावना)। एक अन्य आवश्यक परंपरा, जो बाख से भी आ रही है, एफ. (कभी-कभी एक साथ प्रस्तावना के साथ) बड़े चक्रों में (2 खंड "एक्सटीके", "द आर्ट ऑफ द फ्यूग्यू"); यह रूप 20वीं सदी में पी विकसित करें हिन-डेमिट, डी. D. शोस्ताकोविच, आर. को। शेड्रिन, जी. A. मुशेल और अन्य। F. विनीज़ क्लासिक्स द्वारा एक नए तरीके से उपयोग किया गया था: इसे पीएचडी के रूप में इस्तेमाल किया गया था। सोनाटा-सिम्फनी के कुछ हिस्सों से। चक्र, बीथोवेन में - उदाहरण के लिए, चक्र में भिन्नताओं में से एक के रूप में या प्रपत्र के एक खंड के रूप में। सोनाटा (आमतौर पर फुगाटो, एफ नहीं।)। एफ के क्षेत्र में बाख समय की उपलब्धियां। 19वीं-20वीं शताब्दी के मास्टर्स में व्यापक रूप से उपयोग किया गया है। F. न केवल चक्र के अंतिम भाग के रूप में उपयोग किया जाता है, बल्कि कुछ मामलों में सोनाटा एलेग्रो की जगह लेता है (उदाहरण के लिए, सेंट-सेन्स की दूसरी सिम्फनी में); पियानो के लिए चक्र "प्रस्तावना, कोरल और फ्यूग्यू" में। फ्रांका एफ. सोनाटा की रूपरेखा है, और पूरी रचना को एक महान सोनाटा-फंतासी माना जाता है। विविधताओं में एफ. अक्सर एक सामान्यीकरण फाइनल की स्थिति पर कब्जा कर लेता है (आई। ब्राम्स, एम। रेगर)। विकास में फुगाटो सी.-एल। सिम्फनी के हिस्सों से एक पूर्ण एफ तक बढ़ता है। और अक्सर रूप का केंद्र बन जाता है (राचमानिनॉफ की सिम्फनी नंबर XNUMX का समापन)। 3; मायास्कोवस्की की सिम्फनी नं। 10, 21); F के आकार में कहा जा सकता है.-एल। Myaskovsky की चौकड़ी संख्या 1 के पहले भाग में (साइड पार्ट) के विषयों से। 13)। 19वीं और 20वीं सदी के संगीत में। एफ की आलंकारिक संरचना। अप्रत्याशित परिप्रेक्ष्य में रोमांटिक। एक गीतकार। थंबनेल एफपी दिखाई देता है। शुमान का फ्यूगू (ऑप। 72 नंबर 1) और केवल 2-गोल। चोपिन द्वारा फग्यू। कभी-कभी (हेडन की द फोर सीजन्स से शुरू करते हुए, नं. 19) एफ. दर्शाने का काम करता है। उद्देश्य (वर्डी द्वारा मैकबेथ में लड़ाई की तस्वीर; सिम्फ में नदी का मार्ग। स्मेताना की कविता "वल्तावा"; शोस्ताकोविच की सिम्फनी नंबर 2 के दूसरे भाग में "द शूटिंग एपिसोड" 11 XNUMX); एफ में रोमांटिक आता है। आलंकारिकता - विचित्र (बर्लियोज़ की शानदार सिम्फनी का समापन), राक्षसवाद (ऑप। F. पत्तियां), विडंबना (सिम्फ। स्ट्रॉस का "इस प्रकार जरथुस्त्र" कुछ मामलों में एफ। - वीर छवि के वाहक (ग्लिंका द्वारा ओपेरा "इवान सुसैनिन" से परिचय; सिम्फनी। लिस्केट की कविता "प्रोमेथियस"); एफ की कॉमेडिक व्याख्या के सर्वोत्तम उदाहरणों में से एक। दूसरे डी के अंत से एक लड़ाई दृश्य शामिल करें। वैगनर द्वारा ओपेरा "मास्टर्सिंगर्स ऑफ नूर्नबर्ग", वर्डी द्वारा ओपेरा "फालस्टाफ" से अंतिम पहनावा।

2) 14 साल की उम्र में क्रीमिया शब्द - जल्दी। 17 वीं शताब्दी कैनन नामित किया गया था (शब्द के आधुनिक अर्थ में), यानी 2 या अधिक आवाजों में निरंतर अनुकरण। "फुगा अवधि, नाम, रूप और उनकी ध्वनियों और विरामों के संदर्भ में रचना के हिस्सों की पहचान है" (आई। टिंकटोरिस, 1475, पुस्तक में: पश्चिमी यूरोपीय मध्य युग और पुनर्जागरण के संगीत सौंदर्यशास्त्र , पृ. 370). ऐतिहासिक रूप से एफ। ऐसे विहित को बंद करें। इतालवी जैसी शैलियों। कैसिया (कैसिया) और फ्रेंच। शास (चेस): उनमें शिकार की सामान्य छवि नकली आवाज के "पीछा" से जुड़ी होती है, जिससे एफ नाम आता है। दूसरी मंजिल में। 2वीं सी. अभिव्यक्ति मिसा एड फुगम उत्पन्न होती है, जो कैनोनिकल का उपयोग करके लिखे गए द्रव्यमान को दर्शाती है। तकनीकें (डी'ऑर्थो, जोस्किन डेस्प्रेस, फिलिस्तीना)।

जे ओकेगेम। फग्यू, शुरुआत।

16वीं सदी में प्रतिष्ठित एफ. स्ट्रिक्ट (लैटिन लेगाटा) और फ्री (लैटिन स्किओल्टा); 17 वीं शताब्दी में F. लेगाटा धीरे-धीरे कैनन की अवधारणा में "भंग" हो गया, F. sciolta आधुनिक में F. में "बाहर हो गया"। समझ। चूंकि एफ। 14-15 शताब्दियों में। आवाजें ड्राइंग में भिन्न नहीं थीं, इन रचनाओं को डिकोडिंग विधि के पदनाम के साथ एक ही पंक्ति में दर्ज किया गया था (इस बारे में संग्रह में देखें: संगीत रूप के प्रश्न, अंक 2, एम।, 1972, पृष्ठ 7)। एपिडियापेंटे में फुगा कैनोनिका (यानी ऊपरी पांचवें में कैनोनिकल पी।) बाख की संगीत पेशकश में पाया जाता है; अतिरिक्त आवाज के साथ 2-गोल कैनन हिंदमिथ के लुडस टोनलिस से बी में एफ है।

3) 17वीं सदी में फ्यूग्यू। - संगीतमय बयानबाजी। एक आकृति जो ध्वनियों के त्वरित उत्तराधिकार की मदद से चलने का अनुकरण करती है जब संबंधित शब्द का उच्चारण किया जाता है (चित्र देखें)।

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वीपी फ्रायोनोव