फुगातो |

इटाल फ्यूगाटो, शाब्दिक रूप से - फ्यूग्यू, फ्यूग्यू जैसा, एक फ्यूग्यू की तरह

एक नकली रूप, जिस तरह से विषय प्रस्तुत किया जाता है (अक्सर विकास भी) फ्यूग्यू (1) से संबंधित होता है।

फ्यूग्यू के विपरीत, इसमें स्पष्ट रूप से व्यक्त पॉलीफोनी नहीं है। आश्चर्य; आमतौर पर एक बड़े पूरे के एक खंड के रूप में उपयोग किया जाता है। विषय की स्पष्ट प्रस्तुति, नकल। आवाजों का प्रवेश और पॉलीफोनिक का क्रमिक घनत्व। बनावट जीव हैं। पी। की विशेषताएं (पी। केवल उन नकलों को नामित किया जा सकता है जिनमें ये गुण हैं; उनकी अनुपस्थिति में, "फ्यूगू प्रस्तुति" शब्द का उपयोग किया जाता है), एफ। फ्यूग्यू से कम सख्त रूप है: यहां वोटों की संख्या परिवर्तनीय हो सकती है (सी-मोल में तानेव की सिम्फनी का 1-वां भाग, संख्या 12), विषय को सभी स्वरों में प्रदर्शित नहीं किया जा सकता है (बीथोवेन के सोलेमन मास से क्रेडो की शुरुआत) या तुरंत एक प्रतिरूप (21 वीं मायस्कोव्स्की की सिम्फनी, संख्या 1) के साथ प्रस्तुत किया जाता है। ); विषय और उत्तर के क्वार्टो-क्विंट अनुपात सामान्य हैं, लेकिन विषयांतर असामान्य नहीं हैं (वैगनर के ओपेरा द नूर्नबर्ग मास्टर्सिंगर्स के तीसरे अधिनियम का परिचय; शोस्ताकोविच की 3 वीं सिम्फनी का पहला भाग, संख्या 1-5)। एफ संरचना में बहुत विविध हैं। कई ऑप में। फ्यूग्यू का सबसे स्थिर हिस्सा, प्रदर्शनी, पुन: पेश किया जाता है, इसके अलावा, एक स्पष्ट एक-सिर। एफ की शुरुआत, जो इसे पिछले संगीत से स्पष्ट रूप से अलग करती है, अंत के विपरीत है, जो सी.-एल से अलग नहीं है। एक अलग निरंतरता, अक्सर गैर-पॉलीफोनिक (पियानो सोनाटा नंबर 17 का समापन, बीथोवेन की सिम्फनी नंबर 19 का दूसरा आंदोलन; कॉलम 6 में एक उदाहरण भी देखें)।

प्रदर्शनी के अलावा, एफ. में फ्यूग्यू के विकासशील खंड (त्चिकोवस्की की चौकड़ी संख्या 2, संख्या 32 का समापन) के समान एक खंड हो सकता है, जिसे आमतौर पर सोनाटा विकास (डी में फ्रैंक की चौकड़ी का पहला भाग) में परिवर्तित किया जाता है। -दुर)। कभी-कभी, एफ को एक अस्थिर निर्माण के रूप में व्याख्या किया जाता है (त्चिकोवस्की की 1 वीं सिम्फनी के पहले भाग के विकास की शुरुआत में डबल एफ: डी-मोल - ए-मोल - ई-मोल - एच-मोल)। एफ कॉम्प्लेक्स कॉन्ट्रैपंटल में आवेदन। तकनीकों को बाहर नहीं किया गया है (एफ। मायस्कोव्स्की की 1 वीं सिम्फनी के पहले भाग में एक बरकरार विरोध के साथ, संख्या 6; एफ में स्ट्रेट्टा। रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा ओपेरा "मे नाइट" के दूसरे अधिनियम से "उन्हें बताएं कि शक्ति का क्या अर्थ है" ; डबल एफ. बीथोवेन की 1वीं सिम्फनी के दूसरे आंदोलन में, ट्रिपल एफ. ओपेरा के ओवरचर में नूर्नबर्ग के डाई मिस्टरसिंगर्स वैगनर द्वारा, बार 5, मोजार्ट की सिम्फनी सी-ड्यूर के समापन के कोडा में पांच एफ (फ्यूग्यू) बृहस्पति), हालांकि सरल नकल। रूप मानक हैं।

यदि फ्यूगू को विकास और कला की पूर्णता से अलग किया जाता है। छवि की स्वतंत्रता, फिर एफ। उत्पाद में एक अधीनस्थ भूमिका निभाता है, जिसमें यह "बढ़ता है"।

सोनाटा विकास में एफ का सबसे विशिष्ट उपयोग: गतिशील। नकल की संभावनाएं एक नए विषय या खंड का चरमोत्कर्ष तैयार करने का काम करती हैं; एफ। परिचयात्मक (त्चिकोवस्की की 1 वीं सिम्फनी का पहला भाग) और मध्य (कलिनिकोव की पहली सिम्फनी का पहला भाग) या विकास के विधेय वर्गों (पियानो के लिए चौथे संगीत कार्यक्रम का पहला भाग। बीथोवेन ऑर्केस्ट्रा के साथ) दोनों में हो सकता है। ; विषय का आधार मुख्य भाग के स्पष्ट उद्देश्य हैं (पक्ष भाग के मधुर विषयों को अक्सर कैनोनिक रूप से संसाधित किया जाता है)।

एके ग्लेज़ुनोव। छठी सिम्फनी। भाग द्वितीय।

सामान्य तौर पर, एफ। संगीत के किसी भी हिस्से में आवेदन पाता है। उत्पाद: विषय की प्रस्तुति और विकास में (मोजार्ट द्वारा ओपेरा "द मैजिक फ्लूट" के ओवरचर में एलेग्रो; स्मेताना द्वारा ओपेरा "द बार्टर्ड ब्राइड" के ओवरचर में मुख्य भाग), एपिसोड में (द प्रोकोफ़िएव की 5वीं सिम्फनी का समापन, संख्या 93), रिप्राइज़ (फ़्पी सोनाटा एच-मोल लिज़्ट द्वारा), एकल ताल (ग्लेज़ुनोव द्वारा वायलिन कंसर्टो), परिचय में (ग्लेज़ुनोव चौकड़ी के 1 वें तार का पहला भाग) और कोडा (पहला भाग) बर्लियोज़ की सिम्फनी रोमियो और जूलिया), एक जटिल तीन-भाग के रूप का मध्य भाग (ओपेरा के पहले अधिनियम से ग्रिज़्नोय का एरिया रिम्स्की-कोर्साकोव द्वारा द ज़ार की दुल्हन), रोंडो में (बाख के सेंट मैथ्यू से नंबर 5) जोश); एफ के रूप में, एक ऑपरेटिव लेटमोटिफ कहा जा सकता है ("याजकों का विषय" वर्डी द्वारा ओपेरा "आइडा" के परिचय में), एक ओपेरा मंच बनाया जा सकता है ("के तीसरे अधिनियम से नंबर 1 एस" प्रिंस इगोर" बोरोडिन द्वारा); कभी-कभी एफ। विविधताओं में से एक है (बाख के गोल्डबर्ग विविधताओं से नंबर 1; रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा ओपेरा "द लीजेंड ऑफ द इनविजिबल सिटी ऑफ काइटज़ एंड द मेडेन फेवरोनिया" के तीसरे अधिनियम से कोरस "द वंडरफुल क्वीन ऑफ हेवन"। , संख्या 36); एफ। स्वतंत्र के रूप में। एक टुकड़ा (जेएस बाख, बीडब्ल्यूवी 20; एएफ गेडिके, ऑप। 3 नंबर 22) या एक चक्र का हिस्सा (ई में हिंदमिथ के सिम्फनीएट का दूसरा आंदोलन) दुर्लभ है। उत्पादन में फॉर्म एफ (या इसके करीब) उत्पन्न हुआ। सभी आवाजों को कवर करने वाली नकल तकनीकों के विकास के संबंध में सख्त शैली।

जोस्किन डेस्प्रेस। मिसा सेक्स्टी टोनी (सुपर ल'होमे आर्मे)। क्यूरी की शुरुआत।

एफ. का व्यापक रूप से ऑप में इस्तेमाल किया गया था। संगीतकार 17 - पहली मंजिल। 1वीं सदी (उदाहरण के लिए, इंस्ट्रक्शन सुइट्स के गिग्स में, ओवरचर्स के फास्ट सेक्शन में)। एफ। लचीले ढंग से जेएस बाख का इस्तेमाल किया, उदाहरण के लिए, पहुंचना। गाना बजानेवालों की रचनाओं के लिए, असाधारण आलंकारिक उत्तलता और नाटक। अभिव्यक्ति (नंबर 18 में "सिंद ब्लिट्ज, सिंड डोनर इन वोलकेन वर्शवुन्डेन" और नंबर 33 में "मैथ्यू पैशन से लई इह्न क्रुज़िगेन")। क्योंकि एक्सप्रेस। एफ का अर्थ स्पष्ट रूप से होमोफोनिक प्रस्तुति, दूसरी मंजिल के संगीतकारों की तुलना में प्रकट होता है। 54 - भीख माँगना। उन्नीसवीं शताब्दी इस "चिरोस्कोरो" कंट्रास्ट का विभिन्न तरीकों से उपयोग करती है। एफ. instr. उत्पाद हेडन - होमोफोनिक थीमैटिक्स को पॉलीफोन करने का एक तरीका (स्ट्रिंग्स के पहले भाग का दोहराव। चौकड़ी सेशन। 2 नंबर 18); मोजार्ट एफ में देखता है। सोनाटा और फ्यूग्यू को एक साथ लाने के तरीकों में से एक (जी-ड्यूर चौकड़ी का समापन, के.-वी। 19); Op में F. की भूमिका नाटकीय रूप से बढ़ जाती है। बीथोवेन, जो फॉर्म के सामान्य पॉलीफोनीकरण के लिए संगीतकार की इच्छा के कारण है (तीसरी सिम्फनी के दूसरे भाग के दोहराव में डबल एफ। दुखद शुरुआत को काफी बढ़ाता है और केंद्रित करता है)। मोजार्ट और बीथोवेन में एफ। पॉलीफोनिक प्रणाली में एक अनिवार्य सदस्य है। एपिसोड जो एक आंदोलन के स्तर पर एक "बड़ा पॉलीफोनिक रूप" बनाते हैं (प्रदर्शनी में मुख्य और पार्श्व भाग, पुनरावृत्ति में पार्श्व भाग, अनुकरणीय विकास, स्ट्रेट्टा कोडा जी-ड्यूर चौकड़ी के समापन में, के.-वी 1 मोजार्ट) या चक्र (50वीं सिम्फनी के 2, 387 और 2वें आंदोलनों में एफ। बीथोवेन के पियानो सोनाटा नंबर 3 में अंतिम फ्यूग्यू के अनुरूप, पहले आंदोलन में एफ।)। 387 वीं शताब्दी के परास्नातक, विनीज़ क्लासिक के प्रतिनिधियों की उपलब्धियों को रचनात्मक रूप से विकसित करना। स्कूल, एफ की व्याख्या एक नए तरीके से करें - सॉफ्टवेयर के संदर्भ में ("बर्लियोज़ द्वारा "रोमियो और जूलिया" की शुरूआत में "लड़ाई"), शैली (बिज़ेट द्वारा ओपेरा "कारमेन" के पहले अधिनियम का समापन), सचित्र ( ग्लिंका द्वारा ओपेरा इवान सुसैनिन के चौथे के समापन में बर्फ़ीला तूफ़ान) और काल्पनिक रूप से सचित्र (ओपेरा के तीसरे अधिनियम में एक बढ़ते जंगल की तस्वीर रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा स्नो मेडेन, संख्या 1), एफ भरें। नया आलंकारिक अर्थ, इसे राक्षसी के अवतार के रूप में व्याख्या करना। शुरुआत (लिस्ट्स फॉस्ट सिम्फनी से भाग "मेफिस्टोफेल्स"), प्रतिबिंब की अभिव्यक्ति के रूप में (गौनोद द्वारा ओपेरा फॉस्ट का परिचय; वाग्नेर द्वारा ओपेरा डाई मिस्टरसिंगर्स नूर्नबर्ग के तीसरे अधिनियम का परिचय), यथार्थवादी के रूप में। लोगों के जीवन की एक तस्वीर (मुसॉर्स्की द्वारा ओपेरा "बोरिस गोडुनोव" के प्रस्तावना के पहले दृश्य का परिचय)। F. 2वीं सदी के संगीतकारों के बीच कई तरह के अनुप्रयोग पाता है। (आर। स्ट्रॉस, पी। हिंडेमिथ, एसवी राखमनिनोव, एन। हां। मायास्कोवस्की, डीडी शोस्ताकोविच और अन्य)।

सन्दर्भ: कला के तहत देखें। फ्यूग्यू।

वीपी फ्रायोनोव