वर्डी के ओपेरा के प्रसिद्ध कोरस

प्रारंभिक बेल सैंटो परंपरा के विपरीत, जिसमें एकल अरियास पर जोर दिया गया था, वर्डी ने कोरल संगीत को अपने ओपेरा कार्य में एक महत्वपूर्ण स्थान दिया। उन्होंने एक संगीत नाटक बनाया जिसमें नायकों की नियति एक मंचीय शून्य में विकसित नहीं हुई, बल्कि लोगों के जीवन में बुनी गई और ऐतिहासिक क्षण का प्रतिबिंब थी।

वर्डी के ओपेरा के कई कोरस आक्रमणकारियों के जुए के तहत लोगों की एकता को दर्शाते हैं, जो संगीतकार के समकालीनों के लिए बहुत महत्वपूर्ण था जो इतालवी स्वतंत्रता के लिए लड़े थे। महान वर्डी द्वारा लिखे गए कई कोरल समूह बाद में लोक गीत बन गए।

ओपेरा "नाबुको": कोरस "वा', पेंसिएरो"

ऐतिहासिक-वीर ओपेरा के तीसरे भाग में, जिसने वर्डी को पहली सफलता दिलाई, बंदी यहूदी शोकपूर्वक बेबीलोन की कैद में फांसी की प्रतीक्षा कर रहे हैं। उनके पास मोक्ष की प्रतीक्षा करने के लिए कहीं नहीं है, क्योंकि बेबीलोन की राजकुमारी अबीगैल, जिसने अपने पागल पिता नबूको के सिंहासन पर कब्जा कर लिया था, ने सभी यहूदियों और उसकी सौतेली बहन फेनेना को नष्ट करने का आदेश दिया था, जो यहूदी धर्म में परिवर्तित हो गईं। बंदी अपनी खोई हुई मातृभूमि, सुंदर यरूशलेम को याद करते हैं और भगवान से उन्हें शक्ति देने के लिए कहते हैं। राग की बढ़ती शक्ति प्रार्थना को लगभग युद्ध के आह्वान में बदल देती है और इसमें कोई संदेह नहीं रह जाता है कि स्वतंत्रता के प्रेम की भावना से एकजुट होकर लोग सभी परीक्षणों को दृढ़ता से सहन करेंगे।

ओपेरा के कथानक के अनुसार, यहोवा एक चमत्कार करता है और पश्चाताप करने वाले नबूको के दिमाग को बहाल करता है, लेकिन वर्डी के समकालीनों के लिए, जिन्हें उच्च शक्तियों से दया की उम्मीद नहीं थी, यह कोरस ऑस्ट्रियाई लोगों के खिलाफ इटालियंस के मुक्ति संघर्ष में एक गान बन गया। देशभक्त वर्डी के संगीत के जुनून से इतने प्रभावित थे कि उन्होंने उसे "इतालवी क्रांति का उस्ताद" करार दिया।

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ओपेरा "फोर्स ऑफ डेस्टिनी": कोरस "रैटप्लान, रैटप्लान, डेला ग्लोरिया"

ओपेरा के तीसरे भाग का तीसरा दृश्य वेल्लेट्री में स्पेनिश सैन्य शिविर के रोजमर्रा के जीवन को समर्पित है। वर्डी, संक्षेप में कुलीनता के रोमांटिक जुनून को छोड़कर, उत्कृष्टता से लोगों के जीवन की तस्वीरें चित्रित करता है: यहां एक पड़ाव पर असभ्य सैनिक हैं, और चालाक जिप्सी प्रीज़ियोसिला, भाग्य की भविष्यवाणी करती है, और युवा सैनिकों के साथ छेड़खानी करने वाले सटलर, और भिक्षा मांगते भिखारी, और व्यंगचित्रित भिक्षु फ्रा मेलिटोन, एक सैनिक की व्यभिचारिता के लिए निंदा करता है और युद्ध से पहले पश्चाताप करने का आह्वान करता है।

चित्र के अंत में, सभी पात्र, केवल एक ड्रम की संगत में, एक कोरल दृश्य में एकजुट होते हैं, जिसमें प्रीज़ियोसिला एकल कलाकार है। यह शायद वर्डी के ओपेरा का सबसे हर्षित कोरल संगीत है, लेकिन अगर आप इसके बारे में सोचें, तो युद्ध में जाने वाले कई सैनिकों के लिए, यह गाना उनका आखिरी होगा।

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ओपेरा "मैकबेथ": कोरस "चे फेसस्टे? दिते सु!

हालाँकि, महान संगीतकार ने खुद को यथार्थवादी लोक दृश्यों तक सीमित नहीं रखा। वर्डी की मूल संगीत संबंधी खोजों में शेक्सपियर के नाटक के पहले अभिनय से चुड़ैलों के कोरस शामिल हैं, जो एक अभिव्यंजक महिला चीख के साथ शुरू होते हैं। हाल की लड़ाई के मैदान के पास एकत्र हुई चुड़ैलों ने स्कॉटिश कमांडर मैकबेथ और बैंको को अपना भविष्य बताया।

आर्केस्ट्रा के चमकीले रंग स्पष्ट रूप से उस उपहास को दर्शाते हैं जिसके साथ अंधेरे की पुजारिनें भविष्यवाणी करती हैं कि मैकबेथ स्कॉटलैंड का राजा बनेगा, और बैंको शासक राजवंश का संस्थापक बनेगा। दोनों थानेदारों के लिए, घटनाओं का यह विकास अच्छा संकेत नहीं है, और जल्द ही चुड़ैलों की भविष्यवाणियां सच होने लगती हैं...

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ओपेरा "ला ट्रैविटा": कोरस "नोई सियामो ज़िंगारेल" और "डि मैड्रिड नोई सियाम मैटाडोरी"

पेरिस का बोहेमियन जीवन लापरवाह मौज-मस्ती से भरा है, जिसका कोरल दृश्यों में बार-बार गुणगान किया गया है। हालाँकि, लिब्रेटो के शब्दों से यह स्पष्ट हो जाता है कि दिखावे के झूठ के पीछे हानि का दर्द और खुशी की क्षणभंगुरता छिपी हुई है।

वेश्या फ्लोरा बोरवोइस की गेंद पर, जो दूसरे अधिनियम के दूसरे दृश्य को खोलती है, लापरवाह "मुखौटे" एकत्र हुए: मेहमान जिप्सी और मैटाडोर के रूप में तैयार हुए, एक-दूसरे को चिढ़ाते हुए, मजाक में भाग्य की भविष्यवाणी करते हुए और बहादुर बुलफाइटर पिकिलो के बारे में एक गीत गाते हुए, जिसने एक युवा स्पेनिश महिला के प्यार की खातिर अखाड़े में पांच बैलों को मार डाला। पेरिस के रेक सच्चे साहस का मज़ाक उड़ाते हैं और वाक्य कहते हैं: "यहाँ साहस के लिए कोई जगह नहीं है - आपको यहाँ खुश रहने की ज़रूरत है।" प्रेम, भक्ति, कार्यों के प्रति उत्तरदायित्व ने अपनी दुनिया में मूल्य खो दिया है, केवल मनोरंजन का बवंडर ही उन्हें नई ताकत देता है...

ला ट्रैविटा के बारे में बोलते हुए, कोई भी प्रसिद्ध टेबल गीत "लिबियामो ने' लिटी कैलीसी" का उल्लेख करने में असफल नहीं हो सकता है, जिसे सोप्रानो और टेनर गायक मंडल के साथ प्रस्तुत करते हैं। वैश्या वायलेट्टा वैलेरी, उपभोग से बीमार, प्रांतीय अल्फ्रेड जर्मोंट के भावुक स्वीकारोक्ति से प्रभावित है। मेहमानों के साथ युगल गीत मस्ती और आत्मा के यौवन के बारे में गाते हैं, लेकिन प्रेम की क्षणभंगुर प्रकृति के बारे में वाक्यांश एक घातक शगुन की तरह लगते हैं।

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ओपेरा "आइडा": कोरस "ग्लोरिया ऑल'एगिटो, एड आईसाइड"

वर्डी के ओपेरा के कोरस की समीक्षा ओपेरा में लिखे गए अब तक के सबसे प्रसिद्ध अंशों में से एक के साथ समाप्त होती है। इथियोपियाई लोगों पर विजय प्राप्त करके लौटे मिस्र के योद्धाओं का गंभीर सम्मान दूसरे अंक के दूसरे दृश्य में होता है। मिस्र के देवताओं और बहादुर विजेताओं का महिमामंडन करते हुए उल्लासपूर्ण प्रारंभिक कोरस, उसके बाद एक बैले इंटरमेज़ो और एक विजयी मार्च होता है, जो शायद हर किसी से परिचित है।

इसके बाद ओपेरा में सबसे नाटकीय क्षणों में से एक आता है, जब फिरौन की बेटी ऐडा की नौकरानी दुश्मन के शिविर में छिपे बंदियों के बीच अपने पिता, इथियोपियाई राजा अमोनास्रो को पहचान लेती है। बेचारी ऐडा एक और सदमे में है: फिरौन, ऐडा के गुप्त प्रेमी, मिस्र के सैन्य नेता राडेम्स की वीरता को पुरस्कृत करना चाहता है, उसे अपनी बेटी एमनेरिस का हाथ देने की पेशकश करता है।

मुख्य पात्रों के जुनून और आकांक्षाओं का अंतर्संबंध अंतिम सामूहिक समूह में चरमोत्कर्ष पर पहुंचता है, जिसमें मिस्र के लोग और पुजारी देवताओं की स्तुति करते हैं, दास और बंदी फिरौन को उन्हें दिए गए जीवन के लिए धन्यवाद देते हैं, अमोनास्रो बदला लेने की योजना बनाते हैं, और प्रेमी दैवीय अप्रसन्नता का शोक मनाओ।

वर्डी, एक सूक्ष्म मनोवैज्ञानिक के रूप में, इस कोरस में नायकों और भीड़ की मनोवैज्ञानिक अवस्थाओं के बीच एक भव्य विरोधाभास पैदा करता है। वर्डी के ओपेरा में कोरस अक्सर ऐसे कृत्यों को पूरा करते हैं जिनमें मंच संघर्ष अपने उच्चतम बिंदु तक पहुंच जाता है।

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