एरिक सैटी (एरिक सैटी) |

एरिक सैटी

पर्याप्त बादल, धुंध और एक्वैरियम, पानी की अप्सराएं और रात की गंध; हमें सांसारिक संगीत चाहिए, दैनिक जीवन का संगीत!… जे. कोक्ट्यू

ई. सैटी सबसे विरोधाभासी फ्रांसीसी संगीतकारों में से एक है। उन्होंने हाल ही में जोशपूर्वक बचाव किया था, उसके खिलाफ अपनी रचनात्मक घोषणाओं में सक्रिय रूप से बोलकर अपने समकालीनों को एक से अधिक बार आश्चर्यचकित किया। 1890 के दशक में, सी. डेब्यू से मिलने के बाद, सैटी ने उभरते हुए संगीत प्रभाववाद के विकास के लिए आर. वैगनर की अंधी नकल का विरोध किया, जो फ्रांसीसी राष्ट्रीय कला के पुनरुद्धार का प्रतीक था। इसके बाद, संगीतकार ने रेखीय लेखन की स्पष्टता, सरलता और कठोरता के साथ इसकी अस्पष्टता और परिष्कार का विरोध करते हुए, प्रभाववाद के एपिगोन पर हमला किया। "छह" के युवा संगीतकार सती से बहुत प्रभावित थे। संगीतकार में एक बेचैन विद्रोही आत्मा रहती थी, जो परंपराओं को उखाड़ फेंकने का आह्वान करती थी। सती ने अपने स्वतंत्र, सौंदर्यपूर्ण निर्णयों के साथ युवाओं को परोपकारी स्वाद के लिए एक साहसिक चुनौती दी।

सती का जन्म एक बंदरगाह दलाल के परिवार में हुआ था। रिश्तेदारों के बीच कोई संगीतकार नहीं थे, और संगीत के प्रति शुरुआती आकर्षण पर किसी का ध्यान नहीं गया। केवल जब एरिक 12 साल का था - परिवार पेरिस चला गया - संगीत की गंभीर शिक्षा शुरू हुई। 18 साल की उम्र में, सती ने पेरिस कंज़र्वेटरी में प्रवेश किया, वहाँ कुछ समय के लिए सद्भाव और अन्य सैद्धांतिक विषयों का अध्ययन किया और पियानो की शिक्षा ली। लेकिन प्रशिक्षण से असंतुष्ट होकर, वह सेना के लिए कक्षाएं और स्वयंसेवकों को छोड़ देता है। एक साल बाद पेरिस लौटकर, वह मोंटमार्ट्रे में छोटे कैफे में एक पियानोवादक के रूप में काम करता है, जहां वह सी। डेब्यूसी से मिलता है, जो युवा पियानोवादक के सुधार में मूल सामंजस्य में रुचि रखता है और यहां तक ​​​​कि अपने पियानो चक्र जिमनोपेडी का ऑर्केस्ट्रेशन भी लेता है। . परिचित एक लंबी दोस्ती में बदल गया। सैटी के प्रभाव ने डेब्यू को वैगनर के काम के साथ अपने युवा मोह को दूर करने में मदद की।

1898 में, सैटी आर्के के पेरिस उपनगर में चले गए। वह एक छोटे से कैफे के ऊपर दूसरी मंजिल पर एक मामूली कमरे में बस गया, और उसका कोई भी दोस्त संगीतकार की इस शरण में नहीं जा सका। सती के लिए, "अर्की हर्मिट" उपनाम को मजबूत किया गया था। वह अकेले रहते थे, प्रकाशकों से बचते थे, थिएटरों के आकर्षक प्रस्तावों से बचते थे। समय-समय पर वे पेरिस में किसी न किसी नए काम के साथ नजर आते थे। सभी संगीतमय पेरिस ने सती के व्यंग्यवाद, कला के बारे में उनके सुविचारित, विडंबनापूर्ण सूत्र, साथी संगीतकारों के बारे में दोहराया।

1905-08 में। 39 साल की उम्र में, सैटी ने स्कोला कैंटोरम में प्रवेश किया, जहां उन्होंने ओ सेरियर और ए। रसेल के साथ काउंटरपॉइंट और रचना का अध्ययन किया। सती की प्रारंभिक रचनाएँ 80 और 90 के दशक के उत्तरार्ध की हैं: 3 जिम्नोपीडिया, गाना बजानेवालों और अंग के लिए गरीबों का द्रव्यमान, पियानो के लिए कोल्ड पीस।

20 के दशक में। उन्होंने असाधारण शीर्षकों के साथ असामान्य रूप से पियानो के टुकड़ों के संग्रह को प्रकाशित करना शुरू किया: "एक नाशपाती के आकार में तीन टुकड़े", "एक घोड़े की त्वचा में", "स्वचालित विवरण", "सूखे भ्रूण"। कई शानदार मधुर गीत-वाल्ट्ज, जिन्होंने तेजी से लोकप्रियता हासिल की, वे भी इसी अवधि के हैं। 1915 में, सैटी कवि, नाटककार और संगीत समीक्षक जे. कोक्ट्यू के करीबी बन गए, जिन्होंने उन्हें पी. पिकासो के सहयोग से एस. दिगिलेव की मंडली के लिए एक बैले लिखने के लिए आमंत्रित किया। बैले "परेड" का प्रीमियर 1917 में ई। अंसरमेट के निर्देशन में हुआ था।

जानबूझकर आदिमवाद और ध्वनि की सुंदरता के लिए उपेक्षा पर जोर दिया, स्कोर में कार सायरन की आवाज़ की शुरूआत, एक टाइपराइटर की चहकती और अन्य शोर ने जनता में एक शोर कांड और आलोचकों के हमलों का कारण बना, जिसने संगीतकार को हतोत्साहित नहीं किया और उसके मित्र। परेड के संगीत में, सती ने संगीत हॉल की भावना, हर रोज़ गली की धुनों के स्वर और ताल को फिर से बनाया।

1918 में लिखा गया, प्लेटो के वास्तविक संवादों के पाठ पर "सुकरात के गायन के साथ सिम्फोनिक नाटक" का संगीत, इसके विपरीत, स्पष्टता, संयम, यहां तक ​​कि गंभीरता और बाहरी प्रभावों की अनुपस्थिति से अलग है। यह "परेड" के ठीक विपरीत है, इस तथ्य के बावजूद कि इन कार्यों को केवल एक वर्ष से अलग किया जाता है। सुकरात को खत्म करने के बाद, सैटी ने संगीत प्रस्तुत करने के विचार को लागू करना शुरू किया, जैसा कि यह था, रोजमर्रा की जिंदगी की ध्वनि पृष्ठभूमि।

सती ने अपने जीवन के अंतिम वर्ष अर्काय में रहते हुए एकांत में बिताए। उन्होंने "सिक्स" के साथ सभी संबंधों को तोड़ दिया और अपने चारों ओर संगीतकारों का एक नया समूह इकट्ठा किया, जिसे "आर्की स्कूल" कहा जाता था। (इसमें संगीतकार एम। जैकब, ए। क्लिक्ट-प्लेल, ए। सौज, कंडक्टर आर। डेसॉर्मिएरेस शामिल थे)। इस रचनात्मक संघ का मुख्य सौंदर्य सिद्धांत एक नई लोकतांत्रिक कला की इच्छा थी। सती की मृत्यु लगभग किसी का ध्यान नहीं गई। केवल 50 के दशक के अंत में। उनकी रचनात्मक विरासत में रुचि बढ़ रही है, उनके पियानो और मुखर रचनाओं की रिकॉर्डिंग है।

वी. इलीवा