बिंदीदार ताल |

अक्षांश से। पंक्टुम - डॉट

एक लम्बी मजबूत और एक छोटी कमजोर हरा का प्रत्यावर्तन। फॉर्म पी. आर. विविध। मुख्य में एक बिंदु जोड़कर मजबूत समय को लंबा करने का संकेत दिया गया है। अवधि (नोट), जो इसकी लंबाई को आधा या दो अंक बढ़ा देता है, जो इसके मुख्य के तीन चौथाई हिस्से से मजबूत हिस्सा बढ़ाता है। अवधि। ऐसे में जोरदार बीट पर पड़ने वाला एक्सेंट शार्प हो जाता है। कभी-कभी, पी. का भी उपयोग किया जाता है। 3 डॉट्स के साथ। कभी-कभी एक बिंदु को उसकी लंबाई के बराबर विराम से बदल दिया जाता है; पी। का चरित्र आर। यह खोया नहीं है। पी पी है, जिसमें कमजोर समय को कई छोटे नोटों में बांटा गया है। आर। संगीत शैलियों, प्रमुख गंभीर, नृत्य, और अन्य मोबाइल चरित्र में उपयोग किया जाता है।

सेर तक। संगीत संकेतन में 18 वीं शताब्दी में, केवल एक विराम चिह्न दर्ज किया गया था, लेकिन पंचर किए गए आंकड़े स्वतंत्र रूप से प्रदर्शित किए गए थे - कस्तूरी की प्रकृति के अनुसार। इसमें प्रभाव द्वारा व्यक्त नाटक (देखें। प्रभाव सिद्धांत)।

एल बीथोवेन। पियानो नंबर 5 के लिए सोनाटा, पहला भाग।

जे हेडन। दूसरा "लंदन" सिम्फनी, परिचय।

एफ चोपिन। एफपी के लिए पोलोनाइज। सेशन। 40 नंबर 1.

अक्सर, विशेष रूप से धीमी गति के टुकड़ों में, विरामित आंकड़े, उनके संगीत संकेतन के विपरीत, तेज किए जाते थे, और नोट्स में इंगित नहीं किया गया विराम एक लंबे और छोटे नोट के बीच डाला जा सकता था; आंकड़ा या और अन्य में बदल गया। पूर्व में रिकार्डिंग की शर्त पर पी.आर. कई मामलों की गवाही देते हैं जब उनकी वास्तव में मेल खाने वाली छोटी आवाज़ें अलग-अलग दर्ज की गई थीं। अलग-अलग अवधि के नोटों के ऊपर एक के ऊपर एक आवाजें खड़ी होती हैं। लेकिन उन मामलों में भी जहां इस तरह के नोट एक के नीचे एक नहीं दर्ज किए गए थे, अतीत के सबसे प्रमुख संगीतकारों की गवाही के अनुसार, उन्हें एक ही समय में प्रदान किया गया था। प्रदर्शन (अधिक विस्तारित लघु ध्वनि को छोटा करने के साथ)। उदाहरण के लिए, डीजी तुर्क के अनुसार, वाक्यांश को इस तरह प्रदर्शित किया जाना चाहिए था:

नाटकों में तेजी से पॉलीफोनिक में, इसके विपरीत, विराम चिह्नों को अक्सर नरम किया जाता था, जिससे कि आंकड़ा वास्तव में . प्रारंभिक संगीत में, ऐसे मामले होते हैं जब एक स्वर में त्रिक की अंतिम ध्वनि दूसरे में विरामित आकृति की अंतिम ध्वनि के साथ मेल खाती है।

एफ चोपिन। एफपी के लिए प्रस्तावना। सेशन। 28 नंबर 9.

बाद के समय में, विशेष रूप से रूमानियत के युग में, एक ही समय में एक दूसरे के लिए "फिटिंग"। ध्वनि बिंदीदार आंकड़े अपना पूर्व अर्थ खो चुके हैं; ऐसे आंकड़ों के बीच वास्तविक विसंगति अक्सर एक महत्वपूर्ण अभिव्यक्ति होती है। संगीतकार द्वारा प्रदान किया गया प्रभाव। ताल भी देखें।

सन्दर्भ: तुर्क डीजी, पियानो स्कूल, Lpz.-Halle, 1789, 1802, ереизд. ई. коби, в кн.: Documenta musicologica, vol. 1, टीआई 23, कैसल (यूए), 1962; аbitz एस., बारोक संगीत में ताल की एक समस्या, «एमक्यू», 1952, वॉल्यूम। 38, नंबर 4; हरीश-श्नाइडर ई., सेमीक्वेवर्स को ट्रिपलेट्स में देखने के समायोजन के बारे में, «एमएफ», 1959, वॉल्यूम। 12, एच. 1; जैकोबी ईई, प्रश्न पर समाचार "तीनों के खिलाफ बिंदीदार ताल ...", पर: बाख सालाना, वॉल्यूम। 49, 1962; न्यूमैन फ्र।, ला नोट पॉइंट एट ला सोई-डिसेंट «मनीरे फ़्रैन्काइज़», «आरएम», 1965, वॉल्यूम। 51; कोलिन्स एम., 17वीं और 18वीं शताब्दी में ट्रिपलेट्स का प्रदर्शन, "JAMS", 1966, v. 19

वीए वख्रोमीव