डायटोनिक |

ग्रीक डाया से - के माध्यम से, साथ और टोनोस - स्वर (पूर्ण स्वर), अक्षर - स्वर के साथ जा रहे हैं

एक सात-ध्वनि प्रणाली, जिसकी सभी ध्वनियाँ पूर्ण पंचम में व्यवस्थित की जा सकती हैं। उदाहरण के लिए, यह अन्य ग्रीक में अंतरालों का क्रम है। डायटोनिक टेट्राकोर्ड: ई1 - डी1 - सी1 - एच (दो पूर्ण टोन और एक सेमीटोन), रंगीन अंतराल के अनुक्रम के विपरीत। टेट्राकोर्ड ई1 - डेस1 - सी 1 - एच (कोई पूर्ण स्वर नहीं)। डायटोनिक वे अंतराल और तार हैं जिन्हें छह पांचवें की श्रृंखला के भीतर प्राप्त किया जा सकता है (सी-डूर की कुंजी में एक उदाहरण दिया गया है):

(कभी-कभी शुद्ध चौथे या शुद्ध पांचवें के रूप में एक ट्राइटोन को डायटोनिक के रूप में नहीं, बल्कि एक रंगीन अंतराल के रूप में लिया जाता है)।

शुद्ध डी में इस अंतराल को बनाने वाले एक ही प्रकार के अंतरालों की संख्या और पांचवें चरणों (क्यू) की संख्या के बीच एक सख्त संबंध है। सिस्टम में दिए गए अंतराल कितनी बार होता है यह दिखाने वाली संख्या अंतर के बराबर है सिस्टम में ध्वनियों की कुल संख्या और पाँचवें चरणों की संख्या के बीच:

एच। प्राइमा, एच। सप्तक (0Q) 7 बार (7-0), ज होता है। पांचवां, एच। क्वार्ट (1Q) 6 बार (7-1) होता है, ख। दूसरा, एम। सातवाँ (2Q) 5 बार (7-2) आता है, ख। छठा, एम। तीसरा (3Q) 4 बार (7-3) आता है, ख। तीसरा, एम। छठा (4Q) 3 बार (7-4) आता है, ख। सातवां, एम। दूसरा (5Q) 2 बार (7-5) होता है, ट्राइटोन (6Q) 1 बार (7-6) होता है।

अंतराल को उन मामलों में डायटोनिक भी माना जाता है जब वे क्रोमेटिक रूप से परिवर्तित चरणों द्वारा बनते हैं (उदाहरण के लिए, बी एक डायटोनिक संपूर्ण स्वर है, दोनों संदर्भ से बाहर और कुंजी में, उदाहरण के लिए, सी-डूर में)। वही कॉर्ड्स पर लागू होता है (उदाहरण के लिए, C-dur में ges-b-des एक गैर-डायटोनिक स्केल पर डायटोनिक कॉर्ड है)। इसलिए, जीएल कैटोइरे एक रंगीन राग को अलग करता है। अनिवार्य रूप से (उदाहरण के लिए, d-fis-as-c) और रंगीन। स्थिति के अनुसार (उदाहरण के लिए, सी-डूर में डेस-एफ-एएस)। कई प्राचीन ग्रीक मोड डायटोनिक, साथ ही मध्ययुगीन मोड और अन्य प्राकृतिक मोड हैं, जिनमें अब व्यापक आयोनियन (प्राकृतिक प्रमुख) और एओलियन (प्राकृतिक नाबालिग) मोड शामिल हैं:

व्यापक अर्थ में, तथाकथित। सशर्त डायटोनिक मोड, वेरिएबल डायटोनिक मोड, सिस्टम और स्केल (मोड देखें)। इनमें से कुछ विधाओं में स्वर और अर्धस्वर के साथ-साथ आवर्धन भी प्रवेश कर जाता है। दूसरा।

एनेमिटोनिक पेंटाटोनिक (कैटोइरे की शब्दावली के अनुसार, "प्रोटोडायटोनिक") और मध्य युग। हेक्साकॉर्ड्स को अपूर्ण डायटोनिक के रूप में व्याख्या किया जा सकता है। सिस्टम।

कभी-कभी 12-ध्वनि (12-चरण) प्रणालियों को डायटोनिक कहा जाता है, जिसमें प्रत्येक चरण को स्वतंत्र माना जाता है। उसी समय, डी की अवधारणा में एक अलग अर्थ डाला जाता है: डी। मूल के एक सेट के रूप में। कदम (एएस ओगोलेवेट्स, एमएम स्कोरिक)।

अन्य ग्रीक में। डी। संगीत तीन मोडल मूड ("जेनेरा") में से एक था, साथ ही वर्णिकता के साथ, जो एक पंक्ति में दो छोटे सेकंड का उपयोग करता था, साथ ही साथ वृद्धि भी करता था। दूसरा, और एनार्मोनिक्स, जिनमें से विशिष्ट अंतराल एक सेमिटोन से कम थे। इस ग्रीक में संगीत अन्य प्राचीन मोनोफोनिक संस्कृतियों के समान है, विशेष रूप से निकट पूर्व और भूमध्यसागरीय।

डी। के विविध रूप पश्चिमी यूरोपीय का आधार बनाते हैं। और रूसी लोक-गीत कला, साथ ही प्रो। यूरोपीय संगीत (ग्रेगोरियन मंत्र), विशेष रूप से संगीत के प्रमुख प्रकार के रूप में पॉलीफोनी के अनुमोदन के बाद। प्रस्तुति। हार्मोनिक आवाजों का एकीकरण मुख्य रूप से सरलतम व्यंजन - पांचवें और चौथे की कनेक्टिंग क्रिया की सहायता से किया जाता है, और आवाजों का चौथा-क्विंट समन्वय डायटोनिक की अभिव्यक्ति में योगदान देता है। रिश्ते।

गुइडो डी'एरेज़ो (सोलमाइज़ेशन देखें) के समय से व्यापक रूप से फैली हुई हेक्साकॉर्ड्स की प्रणाली, सामान्य डायटोनिक के ढांचे के भीतर तय की गई थी। सिस्टम मोडल परिवर्तनशीलता (विशेष रूप से पारियों में

-मोल और

-ड्यूरम, यानी बी और एच)। इसी तरह की मोडल परिवर्तनशीलता भी रूसी की विशेषता है। चर्च संगीत (एच नीचे और बी ऊपर, ऊपर के उदाहरण में "रोज़ाना पैमाने" देखें)। इससे संबंधित आवाजों को डिक के साथ नोट करने का अभ्यास है। मुख्य पात्र, उदा। ऊपरी आवाज में संकेतों के बिना और निचले हिस्से में एक फ्लैट के साथ।

जी डी माचो। बैलाड 1. सि कॉमेंसेंट लेस बैलेड्स या इल ह जप, बार 1-3।

"हार्मोनिक" के प्रभुत्व की स्थापना के साथ। टॉन्सिलिटी”—मेजर और माइनर (17वीं सदी से), फंक पर आधारित एक नए प्रकार का इंस्ट्रूमेंटेशन। तीन मुख्य त्रय की एक प्रणाली - टॉनिक, प्रमुख और उपडोमेन, सबसे मजबूत पांचवें रिश्ते से जुड़े हुए हैं। फंक के आधार पर मोड के केंद्रीकरण को सीमित करना। सद्भाव नए तार-हार्मोनिक के गठन की ओर जाता है। मोड के टोन के कनेक्शन (उदाहरण के लिए, सी-डूर में, टोन डी प्रमुख जी के मुख्य स्वर के माध्यम से टॉनिक के प्राइमा के साथ जुड़ा हुआ है, टोन ई - टॉनिक ट्रायड से संबंधित है, एफ - मुख्य स्वर के रूप में सबडोमिनेंट, आदि), जो जीवा के अनुक्रमों में महसूस किया जाता है (सैद्धांतिक रूप से जेएफ रामेउ द्वारा प्रमाणित)। गैर-डायटोनिक तत्व और क्रोमैटिक्स डी के आधार पर गठित होते हैं। अलग-अलग डायटोनिक उपकरणों के मिश्रण से मेलोडिक और कॉर्डली-हार्मोनिक रूप से दोनों। उत्तराधिकार में तत्व और एक साथ (पॉलीडायटोनिक)।

19 साल की उम्र में - भीख माँगना। 20 वीं शताब्दी में, एक ओर, पुराने डी। को पुनर्जीवित किया गया और डी। नर। गोदाम और इसके करीब (एफ। चोपिन, एफ। लिस्केट, ई। ग्रिग, के। डेबसी, विशेष रूप से रूसी संगीतकारों में - एमआई ग्लिंका, एमए बालाकिरेव, एनए रिमस्की-कोर्साकोव, एमपी मुसॉर्स्की और अन्य)।

दूसरी ओर, ऊँचाई संरचना के आधार के रूप में वर्णिकता में संक्रमण होता है। इस प्रक्रिया की शुरुआत आर वैगनर द्वारा "ट्रिस्टन" द्वारा की गई थी। पूरी तरह से रंगीन बहुवचन पर स्विच किया गया। 20 वीं शताब्दी के संगीतकार, विशेष रूप से नए विनीज़ स्कूल के प्रतिनिधि।

एके लयाडोव। आठ रूसी लोक गीत। तृतीय। ड्रॉस्ट्रिंग।

20वीं शताब्दी के संगीत में विभिन्न प्रकार के डी. का उपयोग किया जाता है: डी. नर। गोदाम, क्लासिक के करीब। बड़े और छोटे; डी। अपघटन में। संशोधन, पोलीलेडी, पॉलीडायटोनिक। संयोजन (IF Stravinsky, SV Rachmaninov, SS Prokofiev, DD Shostakovich, B. Bartok)। अक्सर डी। केवल एक आधार के रूप में रहता है, अधिक या कम घूंघट (एसएस प्रोकोफिव, डीडी शोस्ताकोविच, पी। हिंडमिथ), या गैर-डायटोनिक के अभिन्न तत्व के रूप में प्रकट होता है। संरचनाएं (डायटोनिक फ़ील्ड कोष्ठक में चिह्नित हैं):

एसएस प्रोकोफिव। "मठ में सगाई" ("ड्यूएना")। दूसरी तस्वीर, अंत।

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यू. एच. खोलोपोव