कैंसर आंदोलन |

जातिवाद आंदोलन, वापसी, या रिवर्स, मूवमेंट (lat. नासूर, नासूर, प्रतिगामी गति से; इटाल रिवरसो, अल्ला रिवरसा, रिवोल्टेटो, अल रोवेसियो भी विषय के उलटाव को दर्शाता है, काउंटरमूवमेंट; जर्मन क्रेब्सगैंग - शंख) - एक विशेष प्रकार का माधुर्य परिवर्तन, पॉलीफोनिक। थीम या संगीत का एक पूरा टुकड़ा। निर्माण, जिसमें अंत से शुरुआत तक इस राग (भवन) का प्रदर्शन शामिल है। R. इत्यादि मौखिक कला के प्राचीन खेल रूप के समान - पैलिंड्रोम, लेकिन, इसके विपरीत च के रूप में। गिरफ्तारी। दृश्य रूप, आर. इत्यादि कानों से समझा जा सकता है। जटिल तकनीक आर. इत्यादि केवल प्रोफ में पाया। पोशाक; इसकी अटकलें मस्सों के चरित्र को प्रभावित करती हैं। छवियां, लेकिन सर्वोत्तम उदाहरणों में यह तकनीक उच्च अभिव्यंजक लक्ष्यों और कई अन्य के अधीन है। उत्कृष्ट संगीतकारों ने इसे अपने काम में नहीं छोड़ा। आर का पहला ज्ञात उदाहरण। इत्यादि पेरिस स्कूल (नोट्रे डेम) के समय के एक खंड में निहित है। बाद में आर. इत्यादि पॉलीफोनी के आकाओं द्वारा बार-बार उपयोग किया गया था, और कुछ मामलों में, इसके लिए अपील पाठ के अर्थ द्वारा निर्धारित की गई थी। R. इत्यादि अक्सर एक म्यूज के रूप में माना जाता है। अनंत काल की अवधारणाओं का प्रतीक, अनंत (उदाहरण के लिए, एस। 30वें स्तोत्र "नॉन कन्फुंडर इन एटर्नम" के शब्दों के साथ "तबुलतुरा नोवा" में स्कीड्ट - "मुझे हमेशा के लिए शर्मिंदा न होने दें") या इसे एक सचित्र विवरण के रूप में इस्तेमाल किया (उदाहरण के लिए, पियरे डे ला रुए के मिसा अल्लेलुइया में) मार्क के सुसमाचार के शब्दों "वाडे रेट्रो शैतानस" - "मुझसे दूर हो जाओ, शैतान") का वर्णन करें। सबसे प्रसिद्ध और आकर्षक संगीत में से एक। उदाहरणों की ध्वनि - जी द्वारा तीन-भाग वाला रोंडो। डी माचौक्स "मेरा अंत मेरी शुरुआत है, मेरी शुरुआत मेरा अंत है": यहाँ, कुल मिलाकर, एक सख्त सममित पैटर्न बनता है। रूप, जहां दूसरा भाग (माप 2 से) पहले भाग का व्युत्पन्न है (ऊपरी आवाजों की पुनर्व्यवस्था के साथ)। पुराने कॉन्ट्रापंटलिस्ट्स (विशेष रूप से, डच स्कूल के संगीतकार; देखें, उदाहरण के लिए, ड्यूफ़े द्वारा आइसोरिथमिक मोटेट "बाल्सामस एट मुंडी") द्वारा वापसी आंदोलन तकनीक का अपेक्षाकृत लगातार उपयोग प्रोफेसर के रूप में मूल्यांकन किया जाना चाहिए। विभिन्न तकनीकी और एक्सप्रेस पर शोध। इस कला की नींव के निर्माण के दौरान पॉलीफोनी की संभावनाएं (उदाहरण के लिए, फ़िलिस्तीना के 35 वें मैग्निफिट में कैनन तकनीक की पूर्ण निपुणता का विश्वास दिलाता है)। संगीतकार चोर। 17वीं-18वीं शताब्दी में भी आर का इस्तेमाल होता था। हालांकि यह कम आम हो गया है। हाँ मैं। C. बाख, जाहिर तौर पर "शाही विषय" के अपने "संगीत प्रस्ताव" में विकास की विशेष संपूर्णता पर जोर देने की इच्छा रखते हुए, इसकी शुरुआत में पहली श्रेणी के दो-भाग अंतहीन "कैनन कैनक्रिकन्स" का परिचय देते हैं। हेडन के सोनाटा ए-डूर (हॉब। XVI, संख्या 26) एक जटिल तीन-भाग के प्रत्येक भाग में वापसी आंदोलन के उपयोग के साथ एक दो-भाग वाला एक है, और स्पष्ट रूप से श्रव्य आर। इत्यादि संगीत की भव्यता के साथ टकराव में नहीं आता। सिम्फनी सी-डूर ("बृहस्पति") वी के चौथे आंदोलन के विकास के प्रारंभिक उपायों में राकोहोडनया अनुकरण। A.

व्यवहार में, R. d. का उपयोग करने के निम्नलिखित मामले। प्रतिष्ठित हैं: 1) c.-l में। एक स्वर में (डब्ल्यूए मोजार्ट और एल बीथोवेन की उल्लिखित नकल की तरह); 2) सभी आवाजों में व्युत्पन्न निर्माण के तरीके के रूप में (एच। डी माचौक्स और जे। हेडन के कार्यों से दिए गए उदाहरणों के समान); 3) एक कैनन कैनन (उदाहरण के लिए, जेएस बाख में)। इसके अलावा, आर। डी। अन्य मेलोडिक विधियों के साथ बहुत जटिल संयोजन बना सकते हैं। विषय परिवर्तन। इस प्रकार, मिरर-रिवर्स कैनन के उदाहरण WA मोजार्ट (दो वायलिन के लिए चार कैनन, K.-V. Anh. 284 dd), जे. हेडन में पाए जाते हैं।

जे हेडन। मिरर कैनन।

20वीं शताब्दी में प्रारंभिक संगीत में बढ़ती रुचि के संबंध में। आर। डी की तकनीक में नए सिरे से दिलचस्पी है। संगीतकार अभ्यास में, अपेक्षाकृत सरल दोनों उदाहरण हैं (उदाहरण के लिए, "पॉलीफोनिक टुकड़े" संग्रह में ईके गोलूबेव की नकल, अंक 1, एम।, 1968), और अधिक जटिल (उदाहरण के लिए, शेड्रिन के "पॉलीफोनिक" से नंबर 8 में) नोटबुक", रिप्रेजेंट प्रारंभिक 14-बार निर्माण का एक प्रकार है; एफ में तीन-आवाज फ्यूग्यू में, बार 31 से एक सममित निर्माण पी। हिंडमीथ के पियानो चक्र "लुडस टोनलिस" के सामान्य अभिविन्यास में नियोक्लासिकल से बनता है) , कभी-कभी परिष्कार तक पहुँचते हुए (उसी ऑप हिंदमीथ में, प्रारंभिक प्रस्तावना चक्र और इसे समाप्त करने वाला पोस्टल्यूड मिरर-क्रैकर काउंटरपॉइंट के प्रारंभिक और व्युत्पन्न संयोजन का प्रतिनिधित्व करता है; स्कोनबर्ग के लूनर पिएरोट से नंबर 18 में, पहले 10 उपायों में प्रारंभिक संयोजन हैं एक डबल कैनन का रूप, तब - एक राकोखोडी व्युत्पन्न, एफपी के हिस्से में एक फ्यूग्यू निर्माण द्वारा जटिल।) धारावाहिक संगीत में लयबद्ध संगीत का प्रयोग अत्यंत विविध है। यह स्वयं श्रृंखला की संरचना में निहित हो सकता है (उदाहरण के लिए, बर्ग के लिरिक सूट के अंतर्गत आने वाली fec-agd-as-des-es-ges-bh श्रृंखला में, दूसरा भाग पहले का एक रूपांतरित संस्करण है); एक श्रृंखला (डोडेकैफोनी देखें) और एक काम के पूरे खंड दोनों का सामयिक परिवर्तन डोडेकैफोनिक संगीत में एक सामान्य रचनात्मक उपकरण है। सिम्फनी ऑप का परिवर्तनशील समापन। 2 वेबर्न (नीचे उदाहरण देखें)।

विषय की ऊपरी आवाज़ (शहनाई) एक 12-ध्वनि श्रृंखला है, जिसका दूसरा भाग पहली का एक रूपांतरित संस्करण है; पहली भिन्नता का रूप संचलन में एक रकहोदनी (इसमें माप 2 देखें) डबल कैनन है; आर डी। सिम्फनी के समापन के सभी रूपों में निहित है। लयबद्ध रचना के उपयोग की प्रकृति संगीतकार की रचनात्मक मंशा से निर्धारित होती है; धारावाहिक संगीत के ढांचे के भीतर लयबद्ध रचना का अनुप्रयोग बहुत भिन्न हो सकता है। उदाहरण के लिए, कारेव की तीसरी सिम्फनी के समापन में, जहां श्रृंखला की संरचना अज़रबैजानी नर की विशेषताओं पर निर्भर करती है। झल्लाहट, प्रारंभिक निर्माण दोहराया जाता है (नंबर 1 देखें) एक राकोखोडी व्युत्पन्न यौगिक के रूप में।

संगीतकार ए. पार्ट द्वारा "पॉलीफोनिक सिम्फनी" एस्ट में, पहले भाग (संख्या 40) के कोड से शुरुआती 1 उपाय कैनन जा रहे क्रैसेन्डो हैं, फिर कैनन आर डी में। कम; इस मामले में एक सख्त ध्वनि निर्माण को श्रोता द्वारा एक तरह के निष्कर्ष, समझ, अत्यंत तनावपूर्ण पिछले संगीत के तार्किक सामान्यीकरण के रूप में माना जाता है। कार्रवाई। आर डी। देर से ऑप में पाया जाता है। अगर स्ट्राविंस्की; उदाहरण के लिए, राइसरकार II में कैंटाटा से लेकर अंग्रेजी ग्रंथों तक। कवियों, कैनन द्वारा जटिल टेनर भाग को "कैंटस कैनरी-ज़न्स" नामित किया गया है और इसमें श्रृंखला के 24 संस्करण शामिल हैं। "कैंटिकम सैक्रम" में 4 वाँ आंदोलन 5 का एक प्रकार है, और इस तरह का उपयोग आर। डी। (इस ऑप के संगीतमय प्रतीकवाद की तरह) पुराने प्रतिपक्षीवादियों के तरीके से मेल खाता है। आर। डी।, आधुनिक के उपयोग से उत्पन्न कॉन्ट्रापुंटल फॉर्मेशन। पॉलीफोनी का सिद्धांत खुद को अलग करता है। एक प्रकार का जटिल प्रतिरूप।

सन्दर्भ: रीमैन एच., हैंडबच डेर मुसिकगेस्चिचते, वॉल्यूम। 2, भाग 1, एलपीजेड।, 1907, 1920; फ़िनिंगर एलकेजे, द अर्ली हिस्ट्री ऑफ़ द कैनन अप टू जोस्किन डेस प्रेज़, एम्सडेटन, 1937।

वीपी फ्रायोनोव