एडोल्फ चार्ल्स एडम |

एडोल्फ चार्ल्स एडम

विश्व प्रसिद्ध बैले "गिजेल" के लेखक ए। एडम 46 वीं शताब्दी के पूर्वार्ध में फ्रांस के सबसे प्रसिद्ध और प्रिय संगीतकारों में से एक थे। उनके ओपेरा और बैले को जनता के बीच बड़ी सफलता मिली, अदाना की प्रसिद्धि उनके जीवनकाल में भी फ्रांस की सीमाओं को पार कर गई। उनकी विरासत बहुत बड़ी है: 18 से अधिक ओपेरा, XNUMX बैले (जिनमें से द मेडेन ऑफ द डेन्यूब, कॉर्सयर, फॉस्ट हैं)। उनका संगीत माधुर्य की भव्यता, पैटर्न की प्लास्टिसिटी और इंस्ट्रूमेंटेशन की सूक्ष्मता से प्रतिष्ठित है। अदन का जन्म एक पियानोवादक, पेरिस कंज़र्वेटरी एल. अदन के प्रोफेसर के परिवार में हुआ था। पिता की प्रसिद्धि काफी बड़ी थी, उनके छात्रों में एफ. कल्कब्रेनर और एफ. हेरोल्ड थे। अपने छोटे वर्षों में, अदन ने संगीत में कोई दिलचस्पी नहीं दिखाई और एक वैज्ञानिक के रूप में अपना करियर बनाने के लिए तैयार किया। फिर भी, उन्होंने पेरिस कंज़र्वेटरी में अपनी संगीत शिक्षा प्राप्त की। उस समय के प्रमुख फ्रांसीसी संगीतकारों में से एक, संगीतकार एफ. बोल्डियू के साथ एक मुलाकात का उनकी रचना क्षमताओं के विकास पर गहरा प्रभाव पड़ा। उसने तुरंत अदाना में एक मधुर उपहार देखा और उसे अपनी कक्षा में ले गया।

युवा संगीतकार की सफलताएँ इतनी महत्वपूर्ण थीं कि 1825 में उन्हें रोम पुरस्कार मिला। अदाना और बोल्डियू के गहरे रचनात्मक संपर्क थे। अपने शिक्षक के रेखाचित्रों के अनुसार, एडम ने बोइल्डियू के सबसे प्रसिद्ध और लोकप्रिय ओपेरा, द व्हाइट लेडी को ओवरचर लिखा था। बदले में, बोल्डियू ने अदाना में नाट्य संगीत के लिए एक व्यवसाय का अनुमान लगाया और उसे सलाह दी कि वह पहले कॉमिक ओपेरा की शैली की ओर रुख करे। पहला कॉमिक ओपेरा अदाना 1829 में रूसी इतिहास के एक कथानक पर आधारित था, जिसमें पीटर I मुख्य पात्रों में से एक था। ओपेरा को पीटर और कैथरीन कहा जाता था। बाद के वर्षों में प्रदर्शित होने वाले ओपेरा ने सबसे बड़ी प्रसिद्धि और लोकप्रियता प्राप्त की: द केबिन (1834), द पोस्टमैन फ्रॉम लॉन्गजुमेउ (1836), द किंग फ्रॉम येवेटो (1842), कैग्लियोस्त्रो (1844)। संगीतकार ने बहुत कुछ और जल्दी लिखा। अदन ने लिखा, "लगभग सभी आलोचक मुझ पर बहुत तेजी से लिखने का आरोप लगाते हैं," मैंने पंद्रह दिनों में द केबिन, तीन सप्ताह में गिजेल और दो महीने में इफ आई वेयर ए किंग लिखा।" हालांकि, सबसे बड़ी सफलता और सबसे लंबा जीवन उनके बैले गिजेल (लिबर। टी। गौथियर और जी। कोराली) के हिस्से में गिर गया, जिसने तथाकथित की शुरुआत के रूप में कार्य किया। फ्रेंच रोमांटिक बैले। अद्भुत बैलेरीना के नाम च। ग्रिसी और एम। टैग्लियोनी, जिन्होंने गिजेल की काव्यात्मक और कोमल छवि बनाई, अदाना बैले से जुड़े हैं। अदाना नाम रूस में प्रसिद्ध था। 1839 में वापस, वह अपने छात्र, प्रसिद्ध गायक शेरी-कुरो के साथ दौरे पर सेंट पीटर्सबर्ग आए। सेंट पीटर्सबर्ग में, बैले के लिए एक जुनून ने राज किया। टैग्लियोनी ने मंच पर प्रस्तुति दी। संगीतकार ने अपने बैले द मेडेन ऑफ द डेन्यूब के मुख्य भाग में एक नर्तक की सफलता देखी। ओपेरा हाउस ने अदाना पर एक अस्पष्ट छाप छोड़ी। उन्होंने ओपेरा मंडली की कमियों पर ध्यान दिया और बैले के बारे में चापलूसी से बात की: "... यहाँ हर कोई नृत्य को अवशोषित करता है। और इसके अलावा, चूंकि विदेशी गायक सेंट पीटर्सबर्ग में लगभग कभी नहीं आते हैं, स्थानीय कलाकार अच्छे उदाहरणों से परिचित होने से वंचित हैं। इसलिए मेरे साथ आने वाले गायक की सफलता बहुत बड़ी थी… "

फ्रांसीसी बैले की सभी नवीनतम उपलब्धियों को जल्दी से रूसी मंच पर स्थानांतरित कर दिया गया। पेरिस प्रीमियर के एक साल बाद 1842 में सेंट पीटर्सबर्ग में बैले "गिजेल" का मंचन किया गया था। यह आज भी कई संगीत थिएटरों के प्रदर्शनों की सूची में शामिल है।

कई वर्षों तक संगीतकार ने संगीत रचना शुरू नहीं की। ओपेरा कॉमिक के निदेशक के साथ बाहर होने के बाद, अदन ने अपना खुद का नाट्य उद्यम खोलने का फैसला किया, जिसे राष्ट्रीय रंगमंच कहा जाता है। यह केवल एक वर्ष तक चला, और बर्बाद संगीतकार को अपनी वित्तीय स्थिति में सुधार करने के लिए, फिर से रचना की ओर मुड़ने के लिए मजबूर होना पड़ा। उसी वर्ष (1847-48) में, उनके कई सामंत और लेख प्रिंट में दिखाई दिए, और 1848 से वे पेरिस कंज़र्वेटरी में प्रोफेसर बन गए।

इस अवधि के कार्यों में से कई ओपेरा हैं जो विभिन्न प्रकार के भूखंडों से विस्मित हैं: टॉरेडोर (1849), गिराल्डा (1850), द नूर्नबर्ग डॉल (टीए हॉफमैन द सैंडमैन की लघु कहानी पर आधारित - 1852), बी आई किंग "(1852)," फालस्टाफ "(डब्ल्यू शेक्सपियर के अनुसार - 1856)। 1856 में, उनके सबसे लोकप्रिय बैले, ले कॉर्सेयर में से एक का मंचन किया गया था।

रूसी जनता को नाट्य और संगीत बुलेटिन के पन्नों पर संगीतकार की साहित्यिक प्रतिभा से परिचित होने का अवसर मिला, जिसने 1859 में अपने पृष्ठों पर संगीतकार के संस्मरणों के अंश प्रकाशित किए। अदन का संगीत XNUMXवीं सदी की संगीत संस्कृति के सबसे चमकीले पन्नों में से एक है। यह कोई संयोग नहीं है कि सी। सेंट-सेन्स ने लिखा: "गिजेल और कोर्सेर के अद्भुत दिन कहाँ हैं?! ये अनुकरणीय बैले थे। उनकी परंपराओं को पुनर्जीवित करने की जरूरत है। भगवान के लिए, यदि संभव हो तो, हमें बीते हुए वर्षों के सुंदर बैले दें। ”

एल. कोज़ेवनिकोवा