टीटो गोबी (टिटो गोबी) |

टीटो गोब्बी

हमारे समय के उत्कृष्ट गायक टीटो गोब्बी का नाम इटली की संगीत संस्कृति के इतिहास में कई चमकीले पन्नों से जुड़ा है। उनके पास महान रेंज की आवाज थी, जो लय की सुंदरता में दुर्लभ थी। वह मुखर तकनीक में पारंगत थे, और इसने उन्हें निपुणता की ऊंचाइयों तक पहुंचने की अनुमति दी।

"आवाज, अगर आप जानते हैं कि इसका उपयोग कैसे करना है, तो यह सबसे बड़ी शक्ति है," गोब्बी कहते हैं। “मेरा विश्वास करो, मेरा यह कथन आत्म-नशा या अत्यधिक अभिमान का परिणाम नहीं है। द्वितीय विश्व युद्ध के अंत में, मैं अक्सर अस्पतालों में घायलों के लिए गाता था, जहाँ दुनिया भर के दुर्भाग्यशाली लोग इकट्ठा होते थे। और फिर एक दिन किसी लड़के ने - वह बहुत बुरा था - कानाफूसी में मुझे उसके लिए "एवे मारिया" गाने के लिए कहा।

यह बेचारा इतना छोटा था, इतना निराश, इतना अकेला, क्योंकि वह घर से बहुत दूर था। मैं उनके बिस्तर के पास बैठ गया, उनका हाथ पकड़ा और "एवे मारिया" गाया। जब मैं गा रहा था, वह मर गया - एक मुस्कान के साथ।

टिटो गोब्बी का जन्म 24 अक्टूबर, 1913 को आल्प्स की तलहटी में बसे शहर बासानो डेल ग्रप्पा में हुआ था। उनके पिता एक पुराने मंटुआ परिवार से ताल्लुक रखते थे, और उनकी माँ, एनरिका वीस, एक ऑस्ट्रियाई परिवार से थीं। स्कूल से स्नातक होने के बाद, टीटो पडुआ विश्वविद्यालय में प्रवेश करता है, खुद को कानून में करियर के लिए तैयार करता है। हालांकि, एक मजबूत, सुरीली आवाज के विकास के साथ, युवक ने संगीत की शिक्षा प्राप्त करने का फैसला किया। कानून छोड़कर, वह तत्कालीन प्रसिद्ध टेनर Giulio Crimi के साथ रोम में मुखर सबक लेना शुरू करता है। क्रिमी के घर पर, टीटो ने प्रसिद्ध इतालवी संगीतकार राफेलो डी रेंसिस की बेटी प्रतिभाशाली पियानोवादक टिल्डा से मुलाकात की और जल्द ही उससे शादी कर ली।

“1936 में, मैंने कॉम्प्रिमैनो (मामूली भूमिका निभाने वाला) के रूप में प्रदर्शन करना शुरू किया। - लगभग। ऑट।); मुझे एक ही समय में कई भूमिकाएँ सीखनी थीं, ताकि किसी एक कलाकार के बीमार होने की स्थिति में, मैं तुरंत उसकी जगह लेने के लिए तैयार रहूँ। हफ्तों के अंतहीन रिहर्सल ने मुझे भूमिका के सार में प्रवेश करने की अनुमति दी, इसमें पर्याप्त आत्मविश्वास हासिल करने के लिए, और इसलिए मेरे लिए बिल्कुल भी बोझ नहीं था। मंच पर प्रकट होने का अवसर, हमेशा अप्रत्याशित, बेहद सुखद था, खासकर जब से इस तरह के अचानक से जुड़े जोखिम को उस समय रोम में टीट्रो रियल में कम से कम किया गया था, जो कि बड़ी संख्या में उत्कृष्ट ट्यूटर्स की अमूल्य मदद और उदार समर्थन के लिए धन्यवाद था। भागीदारों।

बहुत अधिक परेशानी तथाकथित छोटी भूमिकाओं को छिपाती है। वे आमतौर पर विभिन्न कार्यों के आसपास बिखरे हुए कुछ वाक्यांशों से मिलकर बने होते हैं, लेकिन साथ ही उनमें कई जाल छिपे होते हैं। मैं उनसे डरने वाला अकेला नहीं हूं… ”

1937 में, गोब्बी ने रोम के एड्रियानो थिएटर में ओपेरा ला ट्रैविटा में जर्मोंट द फादर के रूप में अपनी शुरुआत की। युवा गायक की संगीत प्रतिभा को राजधानी के नाट्य प्रेस द्वारा नोट किया गया था।

1938 में वियना में अंतर्राष्ट्रीय गायन प्रतियोगिता में जीतने के बाद, गोब्बी मिलान में ला स्काला थिएटर में स्कूल के छात्रवृत्ति धारक बन गए। प्रसिद्ध थिएटर में गोबी की सच्ची शुरुआत मार्च 1941 में अम्बर्टो जियोर्डानो के फेडोरा में हुई और यह काफी सफल रही। इस सफलता को एक साल बाद डोनिज़ेटी के ल'एलिसिर डी'अमोर में बेलकोर की भूमिका में समेकित किया गया। इन प्रदर्शनों के साथ-साथ वर्डी के फालस्टाफ में भागों के प्रदर्शन ने गोब्बी को इतालवी गायन कला में एक उत्कृष्ट घटना के बारे में बताया। टिटो को इटली के विभिन्न थिएटरों में कई कार्यक्रम मिले हैं। वह पहली रिकॉर्डिंग करता है, और फिल्मों में भी काम करता है। भविष्य में, गायक ओपेरा की पचास से अधिक पूर्ण रिकॉर्डिंग करेगा।

एस बेल्ज़ा लिखते हैं: "... टिटो गोब्बी स्वभाव से न केवल मुखर, बल्कि अभिनय कौशल, स्वभाव, पुनर्जन्म का एक अद्भुत उपहार था, जिसने उन्हें अभिव्यंजक और यादगार संगीत मंच चित्र बनाने की अनुमति दी थी। इसने उन्हें फिल्म निर्माताओं के लिए विशेष रूप से आकर्षक बना दिया, जिन्होंने गायक-अभिनेता को बीस से अधिक फिल्मों में अभिनय करने के लिए आमंत्रित किया। 1937 में वापस, वह लुई ट्रेंकर की द कोंडोटिएरी में पर्दे पर दिखाई दिए। और युद्ध की समाप्ति के तुरंत बाद, मारियो कोस्टा ने अपनी भागीदारी के साथ पहली पूर्ण लंबाई वाली ओपेरा फिल्म का फिल्मांकन शुरू किया - द बार्बर ऑफ सेविले।

गोब्बी याद करते हैं:

“हाल ही में, मैंने फिर से 1947 में इस ओपेरा पर आधारित एक फिल्म देखी। मैं इसमें शीर्षक भाग गाता हूं। मैंने सब कुछ नए सिरे से अनुभव किया, और मुझे फिल्म तब से लगभग अधिक पसंद आई। यह दूसरी दुनिया से ताल्लुक रखता है, दूर और खोया हुआ, लेकिन उम्मीद है कि अपरिवर्तनीय रूप से नहीं। जब मैंने द बार्बर को ताल के अतुलनीय परिवर्तनों के साथ सीखा तो मुझे अपनी युवावस्था में कितना आनंद आया, कैसे मैं सचमुच संगीत की समृद्धि और चमक से मोहित हो गया! आत्मा में दुर्लभ ओपेरा मेरे बहुत करीब था।

1941 से 1943 तक उस्ताद रिक्की और मैंने इस भूमिका पर लगभग प्रतिदिन काम किया। और अचानक रोम ओपेरा ने मुझे द बार्बर के प्रीमियर में प्रदर्शन करने के लिए आमंत्रित किया; बेशक, मैं इस आमंत्रण को मना नहीं कर सका। लेकिन, और मैं इसे गर्व के साथ याद करता हूं, मेरे पास देरी के लिए पूछने की ताकत थी। आखिरकार, मुझे पता था कि वास्तव में तैयारी करने के लिए, आत्मविश्वास महसूस करने में समय लगता है। तब थिएटर निर्देशक अभी भी कलाकार के सुधार के बारे में सोच रहे थे; प्रीमियर को स्थगित करने के लिए विनम्रतापूर्वक सहमति हुई, और मैंने पहली बार फरवरी 1944 में द बार्बर गाया।

मेरे लिए, यह एक महत्वपूर्ण कदम था। मैंने काफी सफलता हासिल की, ध्वनि की शुद्धता और गायन की जीवंतता के लिए मेरी प्रशंसा की गई।

बाद में, गोब्बी को एक बार फिर कोस्टा से हटा दिया जाएगा - लियोनकैवलो द्वारा ओपेरा पर आधारित "पगलियाकी" में। टीटो ने एक साथ तीन भागों का प्रदर्शन किया: प्रस्तावना, टोनियो और सिल्वियो।

1947 में, गोब्बी ने बर्लियोज़ के डेमनेशन ऑफ फॉस्ट के मंच संस्करण में मेफिस्टोफिल्स के हिस्से के साथ सफलतापूर्वक सीज़न खोला। कई विदेशी दौरे शुरू हुए, जिससे गोब्बी की प्रसिद्धि को बल मिला। उसी वर्ष, स्टॉकहोम और लंदन द्वारा गायक की उत्साहपूर्वक सराहना की गई। 1950 में, वह ला स्काला ओपेरा कंपनी के हिस्से के रूप में लंदन लौट आए और ओपेरा एल'लिसिर डी'अमोर में कोवेंट गार्डन के मंच पर प्रदर्शन किया, साथ ही साथ फालस्टाफ, सिसिलियन वेस्पर्स और वर्डी के ओटेलो भी।

बाद में, मारियो डेल मोनाको, अपने सबसे प्रतिष्ठित सहयोगियों को सूचीबद्ध करते हुए, गोब्बी को "एक नायाब इयागो और बेहतरीन गायक-अभिनेता" कहते हैं। और उस समय, तीन वर्डी ओपेरा में प्रमुख भूमिकाओं के प्रदर्शन के लिए, गोब्बी को एक विशेष पुरस्कार से सम्मानित किया गया, जो उस समय कोवेंट गार्डन में प्रदर्शन करने वाले सबसे शानदार बैरिटोन में से एक था।

50 के दशक के मध्य में गायक के उच्चतम रचनात्मक उत्थान की अवधि थी। दुनिया के सबसे बड़े ओपेरा हाउस उन्हें ठेके देते हैं। गोबी, विशेष रूप से, स्टॉकहोम, लिस्बन, न्यूयॉर्क, शिकागो, सैन फ्रांसिस्को में गाती है।

1952 में टीटो साल्ज़बर्ग महोत्सव में गाते हैं; उन्हें मोजार्ट के इसी नाम के ओपेरा में नायाब डॉन जियोवानी के रूप में सर्वसम्मति से पहचाना जाता है। 1958 में, गोब्बी ने लंदन के कोवेंट गार्डन थियेटर में डॉन कार्लोस के प्रदर्शन में भाग लिया। रोड्रिगो की भूमिका निभाने वाले गायक को आलोचकों से सबसे अधिक प्रशंसा मिली।

1964 में, फ्रेंको ज़ेफिरेली ने गोब्बी और मारिया कैलस को आमंत्रित करते हुए कोवेंट गार्डन में टोस्का का मंचन किया।

गोब्बी लिखते हैं: "कोवेंट गार्डन थियेटर पागल तनाव और भय में रहता था: क्या होगा अगर कैलस ने अंतिम समय पर प्रदर्शन करने से इनकार कर दिया? उसके प्रबंधक, सैंडर गोरलिंस्की के पास किसी और चीज़ के लिए समय नहीं था। सभी रिहर्सल में अनधिकृत व्यक्तियों की उपस्थिति सख्त वर्जित है। समाचार पत्र लैकोनिक रिपोर्टों तक सीमित थे जो पुष्टि करते थे कि सब कुछ ठीक चल रहा था ...

21 जनवरी, 1964। यहाँ उस अविस्मरणीय प्रदर्शन का वर्णन है, जिसे मेरी पत्नी टिल्डा ने अगली सुबह अपनी डायरी में लिखा है:

"क्या शानदार शाम है! एक अद्भुत मंचन, हालाँकि मेरे जीवन में पहली बार अरिया "विस्सी डार्ट" को तालियाँ नहीं मिलीं। (मेरी राय है कि दर्शक इस तमाशे से इतने मोहित थे कि उन्होंने अनुचित तालियों के साथ कार्रवाई को बाधित करने की हिम्मत नहीं की। - टीटो गोब्बी।) दूसरा अधिनियम बस अविश्वसनीय है: ओपेरा कला के दो दिग्गजों ने पहले एक दूसरे को प्रणाम किया। पर्दा, विनम्र प्रतिद्वंद्वियों की तरह। तालियों की गड़गड़ाहट के बाद दर्शकों ने मंच संभाला। मैंने देखा कि कैसे संयमित अंग्रेज सचमुच पागल हो गए थे: उन्होंने अपनी जैकेट, टाई उतार दी, भगवान जाने और क्या किया और उन्हें हताश कर दिया। टीटो अनुपयोगी था, और दोनों की प्रतिक्रियाएँ असाधारण सटीकता से प्रतिष्ठित थीं। बेशक, मारिया ने टोस्का की सामान्य छवि को पूरी तरह से हिलाकर रख दिया, जिससे उसे और अधिक मानवता और खुलापन मिला। लेकिन यह सिर्फ वही कर सकती है। जो कोई भी उसके उदाहरण का अनुसरण करने की हिम्मत करेगा, मैं चेतावनी दूंगा: खबरदार!

सनसनीखेज प्रदर्शन बाद में पेरिस और न्यूयॉर्क में एक ही कलाकारों द्वारा दोहराया गया, जिसके बाद दिव्य प्राइमा डोना ने ओपेरा मंच को लंबे समय तक छोड़ दिया।

गायक का प्रदर्शन अविश्वसनीय था। गोब्बी ने सभी युगों और शैलियों के सौ से अधिक विभिन्न भागों को गाया। आलोचकों ने कहा, "विश्व ओपेरा प्रदर्शनों की सूची का संपूर्ण भावनात्मक और मनोवैज्ञानिक स्पेक्ट्रम उसके अधीन है।"

एल। लैंडमैन लिखते हैं, "वर्डी ओपेरा में प्रमुख भूमिकाओं का उनका प्रदर्शन विशेष रूप से नाटकीय था," इसके अलावा, ये मैकबेथ, साइमन बोकानेग्रा, रेनाटो, रिगोलेटो, जर्मोंट, अमोनस्रो हैं। प्यूकिनी के ओपेरा की जटिल यथार्थवादी और क्रूर छवियां गायक के करीब हैं: गियान्नी शिची, स्कार्पिया, आर। लियोनकैवलो, पी। मैस्कैग्नी, एफ। सिलिया द्वारा वेरिस्ट ओपेरा के पात्र, रॉसिनी के फिगारो का शानदार हास्य और महान महत्व "विलियम टेल"।

टिटो गोब्बी एक उत्कृष्ट पहनावा खिलाड़ी है। सदी के सबसे बड़े ओपेरा प्रस्तुतियों में भाग लेते हुए, उन्होंने बार-बार मारिया कैलस, मारियो डेल मोनाको, एलिजाबेथ श्वार्जकोफ, कंडक्टर ए. टोस्कानिनी, वी. फर्टवेन्गलर, जी. करजान जैसे उत्कृष्ट समकालीन कलाकारों के साथ प्रदर्शन किया। ओपेरा भागों का उत्कृष्ट ज्ञान, गतिकी को अच्छी तरह से वितरित करने और साथी को संवेदनशील रूप से सुनने की क्षमता ने उन्हें कलाकारों की टुकड़ी गायन में दुर्लभ एकता प्राप्त करने की अनुमति दी। कैलस के साथ, गायक ने दो बार टोस्का को रिकॉर्ड पर दर्ज किया, मारियो डेल मोनाको - ओथेलो के साथ। उन्होंने कई टीवी और फिल्म ओपेरा, उत्कृष्ट संगीतकारों की जीवनी के फिल्म रूपांतरण में भाग लिया। टीटो गोब्बी की रिकॉर्डिंग, साथ ही उनकी भागीदारी वाली फिल्में, मुखर कला के प्रेमियों के बीच एक बड़ी सफलता हैं। अभिलेखों में, गायक एक संगीत कार्यक्रम की भूमिका में भी दिखाई देता है, जिससे उसके संगीत के हितों की चौड़ाई का न्याय करना संभव हो जाता है। गोब्बी के चैंबर प्रदर्शनों की सूची में, एक बड़ी जगह XNUMX वीं-XNUMX वीं शताब्दी के पुराने उस्तादों जे। कैरिसिमी, जे। कैसिनी, ए। स्ट्रैडेला, जे। पेर्गोलेसी के संगीत के लिए समर्पित है। वह स्वेच्छा से और बहुत कुछ नियति गीत लिखता है।

60 के दशक की शुरुआत में, गोबी ने निर्देशन की ओर रुख किया। साथ ही, वह सक्रिय संगीत कार्यक्रम गतिविधि जारी रखता है। 1970 में, गोब्बी, कैलास के साथ, पीआई त्चिकोवस्की के नाम पर IV अंतर्राष्ट्रीय प्रतियोगिता के अतिथि के रूप में सोवियत संघ आए।

कई वर्षों के लिए, सबसे प्रसिद्ध गायकों के साथ प्रदर्शन करते हुए, प्रमुख संगीत हस्तियों के साथ बैठक करते हुए, गोब्बी ने दिलचस्प वृत्तचित्र सामग्री जमा की है। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि गायक की किताबें "माई लाइफ" और "द वर्ल्ड ऑफ इटैलियन ओपेरा" बड़ी सफलता का आनंद लेती हैं, जिसमें उन्होंने ओपेरा हाउस के रहस्यों का खुलकर और विशद वर्णन किया है। टिटो गोब्बी का 5 मार्च 1984 को निधन हो गया।