रेनाटो ब्रुसन (रेनाटो ब्रुसन) |

रेनाटो ब्रूसन

रेनाटो ब्रुज़ोन, सबसे प्रसिद्ध इतालवी बैरिटोन में से एक, जनवरी 2010 में अपना XNUMX वां जन्मदिन मनाता है। जनता की सफलता और सहानुभूति, जो चालीस से अधिक वर्षों से उनके साथ है, पूरी तरह से योग्य हैं। एस्टे (पडुआ के पास, आज तक अपने पैतृक शहर में रहता है) के मूल निवासी ब्रुज़ोन को सबसे अच्छे वर्डी बैरिटोन में से एक माना जाता है। उनके नबुक्को, चार्ल्स वी, मैकबेथ, रिगोलेटो, साइमन बोकानेग्रा, रोड्रिगो, इयागो और फालस्टाफ परिपूर्ण हैं और किंवदंती के दायरे में आ गए हैं। उन्होंने डोनिज़ेट्टी-पुनर्जागरण में एक अविस्मरणीय योगदान दिया और चैम्बर प्रदर्शन पर काफी ध्यान दिया।

रेनाटो ब्रुज़ोन सबसे बढ़कर एक असाधारण गायक हैं। उन्हें हमारे समय का सबसे बड़ा "बेल्केंटिस्ट" कहा जाता है। ब्रुज़ोन के समय को पिछली आधी सदी के सबसे खूबसूरत बैरिटोन समय में से एक माना जा सकता है। उनका ध्वनि उत्पादन त्रुटिहीन कोमलता से प्रतिष्ठित है, और उनका वाक्यांश वास्तव में अंतहीन काम और पूर्णता के लिए प्यार को धोखा देता है। लेकिन जो चीज ब्रुजोन को ब्रुजोन बनाती है वह है जो उसे अन्य महान आवाजों से अलग करता है - उसका अभिजात्य लहजा और लालित्य। ब्रुज़ोन को मंच पर राजाओं और कुत्तों, मार्किस और नाइट्स के आंकड़े बनाने के लिए बनाया गया था: और उनके ट्रैक रिकॉर्ड में वास्तव में हर्नानी में सम्राट चार्ल्स द फिफ्थ और द फेवरेट में किंग अल्फोंसो, द टू फोस्करी में डोगे फ्रांसेस्को फोस्करी और डोगे साइमन बोकानेग्रा हैं। इसी नाम के ओपेरा में, डॉन कार्लोस में मार्क्विस रोड्रिगो डी पोसा, नबूको और मैकबेथ का उल्लेख नहीं करना। रेनाटो ब्रुज़ोन ने खुद को एक सक्षम और दिल को छूने वाले अभिनेता के रूप में स्थापित किया है, जो "साइमन बोकानेग्रे" में आदरणीय आलोचकों से "बाहर निकालने" में सक्षम है या "फालस्टाफ" में शीर्षक भूमिका में हंसी को असंभव बना देता है। और फिर भी ब्रुज़ोन वास्तविक कला बनाता है और अपनी आवाज़ से सबसे अधिक वास्तविक आनंद देता है: पूरे रेंज में पेस्टी, गोल, समान। आप अपनी आंखें बंद कर सकते हैं या मंच से दूर देख सकते हैं: अकेले गायन के लिए नबूको और मैकबेथ आपकी आंतरिक आंखों के सामने जीवित दिखाई देंगे।

ब्रुज़ोन ने अपने मूल पडुआ में अध्ययन किया। उनकी शुरुआत 1961 में हुई, जब गायक तीस साल का था, स्पोलेटो में प्रायोगिक ओपेरा हाउस में, जिसने वर्डी की "पवित्र" भूमिकाओं में से एक में कई युवा गायकों को रास्ता दिया: इल ट्रोवेटोर में काउंट डी लूना। ब्रूसन का करियर तेज और खुशहाल था: पहले से ही 1968 में उन्होंने न्यूयॉर्क में मेट्रोपॉलिटन ओपेरा में लूसिया डि लम्मेरूर में वही डी लूना और एनरिको गाया था। तीन साल बाद, ब्रुज़ोन ला स्काला के मंच पर पहुंचे, जहां उन्होंने लिंडा डी चमौनी में एंटोनियो की भूमिका निभाई। दो लेखकों, जिनके संगीत के लिए उन्होंने अपना जीवन समर्पित किया, डोनिज़ेट्टी और वर्डी ने बहुत जल्दी फैसला किया, लेकिन ब्रुज़ोन ने चालीस साल की रेखा को पार करते हुए वर्डी बैरिटोन के रूप में स्थायी प्रसिद्धि हासिल की। उनके करियर का पहला भाग डोनिज़ेट्टी द्वारा गायन और ओपेरा को समर्पित था।

उनके "ट्रैक रिकॉर्ड" में डोनिज़ेट्टी ओपेरा की सूची इसकी मात्रा में अद्भुत है: बेलिसरियस, कैटरिना कॉर्नारो, ड्यूक ऑफ अल्बा, फॉस्टा, द फेवरेट, जेम्मा डि वेर्गी, पॉलीएक्टस और इसके फ्रांसीसी संस्करण "शहीद", "लिंडा डी चमौनी", "लूसिया डि लम्मेरूर", "मारिया डि रोगन"। इसके अलावा, Bruzon ने Gluck, Mozart, Sacchini, Spontini, Bellini, Bizet, Gounod, Massenet, Mascagni, Leoncavallo, Puccini, Giordano, Pizzetti, Wagner और रिचर्ड स्ट्रॉस, Menotti द्वारा ओपेरा में प्रदर्शन किया, और Tchaikovsky के Eugene Onegin में भी गाया और " प्रोकोफ़िएव द्वारा "मठ में सगाई"। उनके प्रदर्शनों की सूची में सबसे दुर्लभ ओपेरा हेडन का द डेजर्ट आइलैंड है। वर्डी भूमिकाओं के लिए, जिनमें से वह अब एक प्रतीक है, ब्रुज़ोन ने धीरे-धीरे और स्वाभाविक रूप से संपर्क किया। साठ के दशक में, यह एक अति-उच्च, लगभग टेनर "ए" की सीमा में उपस्थिति के साथ, बल्कि हल्के रंग के साथ, एक सुंदर रूप से सुंदर गेय बैरिटोन था। डोनिज़ेट्टी और बेलिनी का शिष्ट संगीत (उन्होंने पुरीतानी में काफी गाया) एक "बेल्केंटिस्टा" के रूप में उनकी प्रकृति के अनुरूप था। सत्तर के दशक में, वर्डी की हर्नानी में चार्ल्स द फिफ्थ की बारी थी: ब्रूज़ोन को पिछली आधी शताब्दी में इस भूमिका का सर्वश्रेष्ठ कलाकार माना जाता है। उनकी तरह और भी लोग गा सकते थे, लेकिन कोई भी उनके जैसा युवा शिष्टता को मंच पर मूर्त रूप नहीं दे पाया। जैसे-जैसे वह परिपक्वता, मानवीय और कलात्मकता के करीब आया, ब्रूसन की आवाज़ केंद्रीय रजिस्टर में मजबूत होती गई, और अधिक नाटकीय रंग लेती गई। केवल डोनिजेट्टी के ओपेरा में प्रदर्शन करते हुए, ब्रुज़ोन एक वास्तविक अंतरराष्ट्रीय करियर नहीं बना सके। ओपेरा जगत को उनसे मैकबेथ, रिगोलेटो, इयागो की उम्मीद थी।

वर्डी बैरिटोन की श्रेणी में ब्रूज़ोन का परिवर्तन आसान नहीं था। वेरिस्ट ओपेरा, उनके प्रसिद्ध "स्क्रीम अरियस" के साथ, जनता द्वारा प्यार किया गया था, जिस तरह से वर्डी के ओपेरा का प्रदर्शन किया गया था, उस पर एक निर्णायक प्रभाव पड़ा। तीस के दशक के उत्तरार्ध से लेकर साठ के दशक के मध्य तक, ओपेरा मंच पर तेज आवाज वाले बैरिटोन का बोलबाला था, जिसका गायन दांतों को कुतरने जैसा था। स्कार्पिया और रिगोलेटो के बीच के अंतर को पूरी तरह से भुला दिया गया था, और जनता के मन में, अतिशयोक्तिपूर्ण जोर से, "जिद्दी" गायन, वेर्डी के पात्रों के लिए काफी उपयुक्त था। जबकि वर्डी बैरिटोन, यहां तक ​​​​कि जब इस आवाज को नकारात्मक चरित्रों का वर्णन करने के लिए कहा जाता है, तो यह कभी भी संयम और अनुग्रह नहीं खोता है। रेनाटो ब्रुज़ोन ने वर्डी के पात्रों को उनके मूल मुखर स्वरूप में वापस लाने के लिए मिशन चलाया। उन्होंने दर्शकों को अपनी मखमली आवाज सुनने के लिए मजबूर किया, एक त्रुटिहीन मुखर लाइन के लिए, वेर्डी के ओपेरा के संबंध में शैलीगत शुद्धता के बारे में सोचने के लिए, पागलपन के बिंदु से प्यार किया और मान्यता से परे "गाया"।

रिगोलेटो ब्रुजोना कैरिकेचर, अश्लीलता और झूठे पाथोस से पूरी तरह से रहित है। जन्मजात गरिमा जो जीवन और मंच दोनों में पडुआ बैरिटोन की विशेषता है, बदसूरत और पीड़ित वर्डी नायक की विशेषता बन जाती है। उनका रिगोलेटो एक कुलीन वर्ग प्रतीत होता है, अज्ञात कारणों से एक अलग सामाजिक स्तर के कानूनों के अनुसार जीने के लिए मजबूर किया गया। ब्रुज़ोन एक आधुनिक पोशाक की तरह एक पुनर्जागरण पोशाक पहनता है और कभी भी मसखरे की बाधा पर जोर नहीं देता है। कितनी बार कोई गायकों को, यहां तक ​​कि प्रसिद्ध लोगों को भी, इस भूमिका में चिल्लाते हुए, लगभग हिस्टीरिकल सस्वर पाठ करते हुए, अपनी आवाज को मजबूर करते हुए सुनता है! जैसा कि अक्सर लगता है कि यह सब रिगोलेटो पर काफी हद तक लागू होता है। लेकिन शारीरिक प्रयास, बहुत स्पष्ट नाटक से थकान रेनाटो ब्रुज़ोन से दूर हैं। वह चिल्लाने के बजाय प्यार से स्वर का नेतृत्व करता है, और उचित कारण के बिना सस्वर पाठ का सहारा नहीं लेता है। वह यह स्पष्ट करता है कि अपनी बेटी की वापसी की मांग करने वाले पिता के हताश उद्गारों के पीछे, अथाह पीड़ा है, जिसे केवल एक त्रुटिहीन मुखर रेखा द्वारा व्यक्त किया जा सकता है, जिसका नेतृत्व श्वास द्वारा किया जा सकता है।

ब्रुजोन के लंबे और शानदार करियर का एक अलग अध्याय निस्संदेह वर्डी का साइमन बोकानेग्रा है। यह एक "कठिन" ओपेरा है जो बुसेट जीनियस की लोकप्रिय कृतियों से संबंधित नहीं है। ब्रूसन ने इस भूमिका के लिए तीन सौ से अधिक बार प्रदर्शन करते हुए विशेष स्नेह दिखाया। 1976 में उन्होंने परमा में टीट्रो रेजियो में पहली बार साइमन गाया (जिसके दर्शक लगभग अकल्पनीय रूप से मांग कर रहे हैं)। हॉल में मौजूद आलोचकों ने वर्डी द्वारा इस कठिन और अलोकप्रिय ओपेरा में उनके प्रदर्शन के बारे में उत्साह से बात की: "नायक रेनाटो ब्रुज़ोन थे ... दयनीय लय, बेहतरीन वाक्यांश, अभिजात वर्ग और चरित्र के मनोविज्ञान में गहरी पैठ - यह सब मुझे प्रभावित करता है . लेकिन मैंने नहीं सोचा था कि एक अभिनेता के रूप में ब्रूज़ोन उस तरह की पूर्णता हासिल कर सकते हैं जो उन्होंने अमेलिया के साथ अपने दृश्यों में दिखाई थी। यह वास्तव में एक कुत्ता और एक पिता था, सुंदर और बहुत महान, पीड़ा से बाधित वाणी और कांपते और पीड़ित चेहरे के साथ। मैंने तब ब्रूज़ोन और कंडक्टर रिकार्डो चेली (उस समय तेईस वर्ष की उम्र) से कहा: “तुमने मुझे रुला दिया। और तुम्हें शर्म नहीं आती?” ये शब्द रोडोल्फो सेलेटी के हैं, और उन्हें किसी परिचय की आवश्यकता नहीं है।

रेनाटो ब्रुज़ोन की महान भूमिका फालस्टाफ है। शेक्सपियर के मोटे आदमी ने पडुआ से ठीक बीस साल तक बैरिटोन का साथ दिया: उन्होंने 1982 में लॉस एंजिल्स में कार्लो मारिया गिउलिनी के निमंत्रण पर इस भूमिका में अपनी शुरुआत की। शेक्सपियर के पाठ पर लंबे समय तक पढ़ने और सोचने और बोइटो के साथ वर्डी के पत्राचार पर इस अद्भुत और धूर्त आकर्षण से भरे चरित्र को जन्म दिया। ब्रुजोन को शारीरिक रूप से पुनर्जन्म लेना पड़ा: लंबे समय तक वह झूठे पेट के साथ चला गया, सर जॉन की अस्थिर चाल की तलाश में, एक अति उत्साही seducer अच्छी शराब के जुनून से ग्रस्त था। फालस्टाफ ब्रुजोना एक वास्तविक सज्जन व्यक्ति निकला, जो बार्डोल्फ और पिस्तौल जैसे बदमाशों के साथ सड़क पर बिल्कुल भी नहीं है, और जो उन्हें अपने आसपास केवल इसलिए सहन करता है क्योंकि वह समय के लिए पृष्ठों को बर्दाश्त नहीं कर सकता। यह एक सच्चा "सर" है, जिसका पूरी तरह से स्वाभाविक व्यवहार स्पष्ट रूप से उसकी कुलीन जड़ों को प्रदर्शित करता है, और जिसके शांत आत्मविश्वास को एक उठी हुई आवाज की आवश्यकता नहीं है। यद्यपि हम अच्छी तरह से जानते हैं कि इस तरह की शानदार व्याख्या कड़ी मेहनत पर आधारित है, न कि चरित्र और कलाकार के व्यक्तित्व के संयोग पर, ऐसा लगता है कि रेनाटो ब्रुज़ोन का जन्म फालस्टाफ की मोटी शर्ट और उनके मुर्गा जैसी पोशाक में हुआ था। और फिर भी, फालस्टाफ की भूमिका में, ब्रूसन सभी के ऊपर खूबसूरती से और निर्दोष रूप से गाते हैं और कभी भी एक लेगाटो का त्याग नहीं करते हैं। हॉल में हँसी अभिनय के कारण नहीं होती है (हालाँकि फालस्टाफ के मामले में यह सुंदर है, और व्याख्या मूल है), लेकिन जानबूझकर वाक्यांशों, अभिव्यंजक अभिव्यक्ति और स्पष्ट उच्चारण के कारण। हमेशा की तरह, ब्रूसन को चरित्र की कल्पना करने के लिए सुनना पर्याप्त है।

रेनाटो ब्रुज़ोन शायद बीसवीं सदी के अंतिम "महान बैरिटोन" हैं। आधुनिक इतालवी ओपेरा मंच पर इस प्रकार की आवाज के कई मालिक उत्कृष्ट प्रशिक्षण और स्वर के साथ ब्लेड की तरह प्रहार करते हैं: यह एंटोनियो सल्वाडोरी, कार्लो गुल्फी, विटोरियो विटेली के नाम के लिए पर्याप्त है। लेकिन अभिजात वर्ग और लालित्य के मामले में, उनमें से कोई भी रेनाटो ब्रुज़ोन के बराबर नहीं है। एस्टे से बैरिटोन एक स्टार नहीं है, लेकिन एक दुभाषिया, एक विजयी, लेकिन अत्यधिक और अशिष्ट शोर के बिना। उनके हित व्यापक हैं और उनके प्रदर्शनों की सूची ओपेरा तक ही सीमित नहीं है। यह तथ्य कि ब्रुज़ोन कुछ हद तक इतालवी हैं, उन्हें राष्ट्रीय प्रदर्शनों की सूची में प्रदर्शन करने के लिए "सजा" दी गई। इसके अलावा, इटली में, ओपेरा के लिए एक सर्व-उपभोग करने वाला जुनून है, और संगीत कार्यक्रमों में एक विनम्र रुचि है। फिर भी, रेनाटो ब्रुज़ोन एक चैम्बर कलाकार के रूप में अच्छी-खासी ख्याति प्राप्त करते हैं। एक अन्य संदर्भ में, वे वैगनर के वाद्य यंत्रों और ओपेरा में गाते थे, और शायद लिडर शैली पर ध्यान केंद्रित करते थे।

रेनाटो ब्रुज़ोन ने कभी भी खुद को अपनी आँखें घुमाने की अनुमति नहीं दी, धुनों को "उगल" दिया और स्कोर में लिखे गए शानदार नोटों पर लंबे समय तक टिके रहे। इसके लिए, ओपेरा के "ग्रैंड सेग्नॉरिटी" को रचनात्मक दीर्घायु के साथ पुरस्कृत किया गया था: लगभग सत्तर साल की उम्र में, उन्होंने तकनीक और सांस लेने के चमत्कार का प्रदर्शन करते हुए, वियना ओपेरा में जर्मोंट को शानदार ढंग से गाया। डोनिज़ेट्टी और वर्डी के पात्रों की उनकी व्याख्याओं के बाद, एस्टे से बैरिटोन आवाज की सहज गरिमा और असाधारण गुणों की परवाह किए बिना कोई भी इन भूमिकाओं में प्रदर्शन नहीं कर सकता है।