ओसिप अफानासेविच पेट्रोव |

ओसिप पेट्रोव

"यह कलाकार रूसी ओपेरा के रचनाकारों में से एक हो सकता है। केवल उनके जैसे गायकों के लिए धन्यवाद, हमारा ओपेरा इतालवी ओपेरा के साथ प्रतिस्पर्धा का सामना करने के लिए गरिमा के साथ एक उच्च स्थान ले सकता है। ” इस प्रकार वीवी स्टासोव राष्ट्रीय कला के विकास में ओसिप अफानासाइविच पेट्रोव का स्थान है। हां, इस गायक का वास्तव में ऐतिहासिक मिशन था - वह राष्ट्रीय संगीत थिएटर के मूल में बन गया, साथ में ग्लिंका ने इसकी नींव रखी।

1836 में इवान सुसैनिन के ऐतिहासिक प्रीमियर में, ओसिप पेट्रोव ने मुख्य भाग का प्रदर्शन किया, जिसे उन्होंने स्वयं मिखाइल इवानोविच ग्लिंका के मार्गदर्शन में तैयार किया था। और तब से, उत्कृष्ट कलाकार ने राष्ट्रीय ओपेरा मंच पर सर्वोच्च शासन किया है।

रूसी ओपेरा के इतिहास में पेट्रोव की जगह को महान रूसी संगीतकार मुसॉर्स्की ने इस प्रकार परिभाषित किया था: "पेट्रोव एक टाइटन है जिसने नाटकीय संगीत में बनाई गई लगभग हर चीज को अपने होमेरिक कंधों पर ले लिया - 30 के दशक से शुरू करने के लिए ... कितना था वसीयत, कितना अविस्मरणीय और गहन कलात्मक प्रिय दादाजी द्वारा सिखाया।

ओसिप अफानासेविच पेट्रोव का जन्म 15 नवंबर, 1807 को एलिसैवेटग्रेड शहर में हुआ था। इयोनका (जैसा कि उन्हें तब कहा जाता था) पेट्रोव एक गली के लड़के के रूप में बड़ा हुआ, बिना पिता के। माँ, एक बाज़ार व्यापारी, ने कड़ी मेहनत से पैसा कमाया। सात साल की उम्र में, इओंका ने चर्च गाना बजानेवालों में प्रवेश किया, जहां उनका सुरम्य, बहुत सुंदर तिहरा स्पष्ट रूप से बाहर खड़ा था, जो अंततः एक शक्तिशाली बास में बदल गया।

चौदह साल की उम्र में, लड़के के भाग्य में एक बदलाव आया: उसकी माँ का भाई उसे व्यापार के आदी करने के लिए इओंका को उसके पास ले गया। कॉन्स्टेंटिन सविविच पेट्रोव हाथ पर भारी था; लड़के को अपने चाचा की रोटी के लिए कड़ी मेहनत से भुगतान करना पड़ता था, अक्सर रात में भी। इसके अलावा, मेरे चाचा ने अपने संगीत के शौक को कुछ अनावश्यक, लाड़-प्यार के रूप में देखा। मामले ने मदद की: रेजिमेंटल बैंडमास्टर घर में बस गए। लड़के की संगीत क्षमताओं पर ध्यान आकर्षित करते हुए, वह उसका पहला गुरु बन गया।

कॉन्स्टेंटिन सेविच ने इन वर्गों को स्पष्ट रूप से मना किया; उसने अपने भतीजे को बुरी तरह पीटा जब उसने उसे वाद्य यंत्र का अभ्यास करते हुए पकड़ा। लेकिन जिद्दी इयोनका ने हार नहीं मानी।

जल्द ही मेरे चाचा अपने भतीजे को छोड़कर दो साल के लिए व्यापार पर चले गए। ओसिप आध्यात्मिक दया से प्रतिष्ठित था - व्यापार के लिए एक स्पष्ट बाधा। कॉन्स्टेंटिन सविच समय पर लौटने में कामयाब रहे, दुर्भाग्यपूर्ण व्यापारी को खुद को पूरी तरह से बर्बाद करने की इजाजत नहीं दी, और ओसिप को "केस" और घर दोनों से निष्कासित कर दिया गया।

"मेरे चाचा के साथ कांड उस समय सामने आया जब ज़ुराखोव्स्की की मंडली एलिसेवेटग्रेड में दौरा कर रही थी," एमएल लवोव लिखते हैं। - एक संस्करण के अनुसार, ज़ुराखोव्स्की ने गलती से सुना कि पेट्रोव ने कितनी कुशलता से गिटार बजाया, और उसे मंडली में आमंत्रित किया। एक अन्य संस्करण में कहा गया है कि पेट्रोव, किसी के संरक्षण के माध्यम से, एक अतिरिक्त के रूप में मंच पर आए। एक अनुभवी उद्यमी की गहरी नज़र ने पेट्रोव की सहज मंच उपस्थिति को देखा, जिन्होंने तुरंत मंच पर सहज महसूस किया। उसके बाद, पेट्रोव मंडली में बने रहे।

1826 में, पेट्रोव ने ए। शखोवस्की के नाटक "द कोसैक पोएट" में एलिसैवेटग्रेड मंच पर अपनी शुरुआत की। उन्होंने उसमें पाठ बोला और छंद गाए। सफलता न केवल इसलिए महान थी क्योंकि उन्होंने मंच पर "अपना इयोनका" खेला, बल्कि मुख्य रूप से इसलिए कि पेट्रोव "मंच पर पैदा हुआ था।"

1830 तक, पेट्रोव की रचनात्मक गतिविधि का प्रांतीय चरण जारी रहा। उन्होंने निकोलेव, खार्कोव, ओडेसा, कुर्स्क, पोल्टावा और अन्य शहरों में प्रदर्शन किया। युवा गायक की प्रतिभा ने श्रोताओं और विशेषज्ञों का अधिक से अधिक ध्यान आकर्षित किया।

1830 की गर्मियों में कुर्स्क में, एमएस ने पेट्रोव का ध्यान आकर्षित किया। सेंट पीटर्सबर्ग ओपेरा के निदेशक लेबेदेव। युवा कलाकार के फायदे निर्विवाद हैं - आवाज, अभिनय, शानदार उपस्थिति। तो, राजधानी से आगे। "रास्ते में," पेट्रोव ने कहा, "हम मास्को में कुछ दिनों के लिए रुके, एमएस शेचपकिन को मिला, जिनके साथ मैं पहले से ही जानता हूं ... उन्होंने एक कठिन उपलब्धि के लिए दृढ़ संकल्प की प्रशंसा की और साथ ही मुझे प्रोत्साहित किया, यह कहते हुए कि उन्होंने देखा मुझमें कलाकार बनने की बड़ी क्षमता है। इतने महान कलाकार के ये शब्द सुनकर मुझे कितनी खुशी हुई! उन्होंने मुझे इतना जोश और शक्ति दी कि मुझे नहीं पता था कि किसी अनजान व्यक्ति के प्रति उनकी दया के लिए उनके प्रति आभार कैसे व्यक्त किया जाए। इसके अलावा, वह मुझे बोल्शोई थिएटर में, मैडम सोंटेग के लिफाफे में ले गया। मैं उसके गायन से पूरी तरह प्रसन्न था; तब तक मैंने ऐसा कुछ नहीं सुना था और यह भी नहीं समझा था कि मानव आवाज किस पूर्णता तक पहुंच सकती है।

सेंट पीटर्सबर्ग में, पेट्रोव ने अपनी प्रतिभा में सुधार जारी रखा। उन्होंने राजधानी में मोजार्ट के मैजिक फ्लूट में सरास्त्रो के हिस्से के साथ शुरुआत की, और इस शुरुआत को अनुकूल प्रतिक्रिया मिली। अखबार "नॉर्दर्न बी" में कोई भी पढ़ सकता है: "इस बार, द मैजिक फ्लूट ओपेरा में, मिस्टर पेट्रोव, एक युवा कलाकार, पहली बार हमारे मंच पर दिखाई दिए, हमें एक अच्छे गायक-अभिनेता का वादा किया।"

"तो, लोगों से एक गायक, पेट्रोव, युवा रूसी ओपेरा हाउस में आया और इसे लोक गायन के खजाने से समृद्ध किया," एमएल लवोव लिखते हैं। - उस समय, एक ओपेरा गायक से ऐसी उच्च ध्वनियों की आवश्यकता होती थी, जो विशेष प्रशिक्षण के बिना आवाज के लिए दुर्गम थीं। कठिनाई इस तथ्य में निहित है कि उच्च ध्वनियों के निर्माण के लिए एक नई तकनीक की आवश्यकता होती है, जो किसी दी गई आवाज़ से परिचित ध्वनियों के निर्माण में भिन्न होती है। स्वाभाविक रूप से, पेट्रोव दो महीनों में इस जटिल तकनीक में महारत हासिल नहीं कर सके, और आलोचक सही थे जब उन्होंने पहली बार अपने गायन में "ऊपरी नोटों में इसका एक तेज संक्रमण" नोट किया। यह इस संक्रमण को सुचारू करने और बहुत उच्च ध्वनियों में महारत हासिल करने का कौशल था जिसे पेट्रोव ने बाद के वर्षों में कावोस के साथ लगातार अध्ययन किया।

इसके बाद रॉसिनी, मेगुल, बेलिनी, औबर्ट, वेबर, मेयरबीर और अन्य संगीतकारों द्वारा ओपेरा में बड़े बास भागों की शानदार व्याख्या की गई।

"सामान्य तौर पर, मेरी सेवा बहुत खुश थी," पेट्रोव ने लिखा, "लेकिन मुझे बहुत काम करना पड़ा, क्योंकि मैं नाटक और ओपेरा दोनों में खेलता था, और कोई फर्क नहीं पड़ता कि उन्होंने क्या ओपेरा दिया, मैं हर जगह व्यस्त था ... हालाँकि मैं इससे खुश था अपने चुने हुए क्षेत्र में मेरी सफलता, लेकिन शायद ही कभी वह प्रदर्शन के बाद खुद से संतुष्ट थे। कभी-कभी, मुझे मंच पर थोड़ी सी भी असफलता का सामना करना पड़ता था और रातों की नींद हराम हो जाती थी, और अगले दिन आप एक पूर्वाभ्यास के लिए आते थे - कावोस को देखकर बहुत शर्म आती थी। मेरी जीवनशैली बहुत मामूली थी। मेरे कुछ परिचित थे ... अधिकांश भाग के लिए, मैं घर पर बैठा था, हर दिन तराजू गाता था, भूमिकाएँ सीखता था और थिएटर जाता था।

पेट्रोव पश्चिमी यूरोपीय ऑपरेटिव प्रदर्शनों की सूची के प्रथम श्रेणी के कलाकार बने रहे। विशेष रूप से, उन्होंने नियमित रूप से इतालवी ओपेरा के प्रदर्शन में भाग लिया। अपने विदेशी सहयोगियों के साथ, उन्होंने बेलिनी, रॉसिनी, डोनिज़ेट्टी के ओपेरा में गाया और यहां उन्होंने अपनी व्यापक कलात्मक संभावनाओं, अभिनय कौशल, शैली की भावना की खोज की।

विदेशी प्रदर्शनों की सूची में उनकी उपलब्धियों ने उनके समकालीनों की ईमानदारी से प्रशंसा की। यह लाज़ेचनिकोव के उपन्यास द बसुरमैन की पंक्तियों को उद्धृत करने योग्य है, जो मेयरबीर के ओपेरा को संदर्भित करता है: “क्या आपको रॉबर्ट द डेविल में पेट्रोव याद है? और कैसे याद न करें! मैंने उसे केवल एक बार इस भूमिका में देखा है, और आज तक, जब मैं उसके बारे में सोचता हूं, तो मुझे लगता है कि नरक से कॉल की तरह लगता है: "हाँ, संरक्षक।" और यह नज़र, जिसके आकर्षण से आपकी आत्मा में खुद को मुक्त करने की ताकत नहीं है, और यह भगवा चेहरा, जोश के उन्माद से विकृत है। और बालों का यह जंगल, जिसमें से लगता है, सांपों का एक पूरा घोंसला रेंगने के लिए तैयार है ... "

और यहाँ एएन सेरोव क्या है: “उस आत्मा की प्रशंसा करें जिसके साथ पेट्रोव रॉबर्ट के साथ दृश्य में पहले अभिनय में अपना एरियोसो करता है। पैतृक प्रेम की अच्छी भावना राक्षसी जातक के चरित्र के विपरीत है, इसलिए, भूमिका को छोड़े बिना, इस हृदय की उच्छृंखलता को स्वाभाविकता देना, एक कठिन मामला है। पेट्रोव ने यहां और अपनी पूरी भूमिका में इस कठिनाई को पूरी तरह से पार कर लिया।

सेरोव ने विशेष रूप से रूसी अभिनेता के खेल में उल्लेख किया, जिसने पेट्रोव को इस भूमिका के अन्य उत्कृष्ट कलाकारों से अलग किया - खलनायक की आत्मा में मानवता को खोजने और इसके साथ बुराई की विनाशकारी शक्ति पर जोर देने की क्षमता। सेरोव ने दावा किया कि बर्ट्रम की भूमिका में पेट्रोव ने फेरजिंग, और तंबुरिनी, और फॉर्मेज़, और लेवाससुर को पीछे छोड़ दिया।

संगीतकार ग्लिंका ने गायक की रचनात्मक सफलताओं का बारीकी से पालन किया। वह पेट्रोव की आवाज से प्रभावित था, जो ध्वनि की बारीकियों में समृद्ध था, जिसने एक मोटे बास की शक्ति को एक हल्के बैरिटोन की गतिशीलता के साथ जोड़ा। लवोव लिखते हैं, "यह आवाज चांदी की एक विशाल घंटी की नीची आवाज से मिलती जुलती थी।" "उच्च नोटों पर, यह रात के आकाश के घने अंधेरे में बिजली की चमक की तरह चमक रहा था।" पेट्रोव की रचनात्मक संभावनाओं को ध्यान में रखते हुए ग्लिंका ने अपनी सुसैनिन लिखी।

27 नवंबर, 1836 ग्लिंका के ओपेरा ए लाइफ फॉर द ज़ार के प्रीमियर के लिए एक महत्वपूर्ण तारीख है। वह पेट्रोव का सबसे अच्छा समय था - उन्होंने शानदार ढंग से रूसी देशभक्त के चरित्र का खुलासा किया।

यहाँ उत्साही आलोचकों की केवल दो समीक्षाएँ हैं:

"सुसैनिन की भूमिका में, पेट्रोव अपनी विशाल प्रतिभा की पूरी ऊंचाई तक पहुंचे। उन्होंने एक सदियों पुराने प्रकार का निर्माण किया, और सुसैनिन की भूमिका में पेट्रोव की हर आवाज, हर शब्द दूर की संतानों में बदल जाएगा।

"नाटकीय, गहरी, ईमानदार भावना, अद्भुत पथ, सादगी और सच्चाई, ललक तक पहुंचने में सक्षम - यही वह है जिसने तुरंत हमारे कलाकारों के बीच पेट्रोव और वोरोब्योवा को पहले स्थान पर रखा और रूसी जनता को भीड़ में "लाइफ फॉर द" के प्रदर्शन के लिए प्रेरित किया। ज़ार ""।

कुल मिलाकर, पेट्रोव ने सुसैनिन के हिस्से को दो सौ निन्यानवे बार गाया! इस भूमिका ने उनकी जीवनी में एक नया, सबसे महत्वपूर्ण चरण खोला। मार्ग महान संगीतकारों द्वारा प्रशस्त किया गया था - ग्लिंका, डार्गोमीज़्स्की, मुसॉर्स्की। स्वयं लेखकों की तरह, दुखद और हास्य भूमिकाएँ दोनों समान रूप से उनके अधीन थीं। सुसैनिन के बाद इसकी चोटियां रुस्लान और ल्यूडमिला में फरलाफ, रुसलका में मेलनिक, द स्टोन गेस्ट में लेपोरेलो, बोरिस गोडुनोव में वरलाम हैं।

संगीतकार सी। कुई ने फरलाफ के हिस्से के प्रदर्शन के बारे में लिखा: "मैं श्री पेट्रोव के बारे में क्या कह सकता हूं? उनकी असाधारण प्रतिभा के लिए आश्चर्य की सभी श्रद्धांजलि कैसे व्यक्त करें? खेल की सभी सूक्ष्मता और विशिष्टता को कैसे व्यक्त करें; सबसे छोटे रंगों में अभिव्यक्ति की निष्ठा: अत्यधिक बुद्धिमान गायन? बता दें कि पेट्रोव द्वारा बनाई गई इतनी प्रतिभाशाली और मौलिक भूमिकाओं में से फरलाफ की भूमिका सर्वश्रेष्ठ में से एक है।

और वीवी स्टासोव ने पेट्रोव के फरलाफ की भूमिका के प्रदर्शन को एक मॉडल के रूप में सही माना, जिसके द्वारा इस भूमिका के सभी कलाकार समान होने चाहिए।

4 मई, 1856 को, पेट्रोव ने पहली बार डार्गोमीज़्स्की के रुसाल्का में मेलनिक की भूमिका निभाई। आलोचना ने उनके खेल को इस प्रकार माना: "हम सुरक्षित रूप से कह सकते हैं कि इस भूमिका को बनाकर, श्री पेट्रोव ने निस्संदेह कलाकार के शीर्षक का विशेष अधिकार हासिल कर लिया है। उनके चेहरे के भाव, कुशल पाठ, असामान्य रूप से स्पष्ट उच्चारण ... उनकी नकल कला को इतनी पूर्णता तक लाया जाता है कि तीसरे कार्य में, उनके मात्र रूप में, एक भी शब्द सुने बिना, उनके चेहरे की अभिव्यक्ति से, ऐंठन द्वारा उसके हाथों की हरकत, यह स्पष्ट है कि दुर्भाग्यपूर्ण मिलर पागल हो गया है। ”

बारह साल बाद, कोई निम्नलिखित समीक्षा पढ़ सकता है: "मेलनिक की भूमिका तीन रूसी ओपेरा में पेट्रोव द्वारा बनाई गई तीन अतुलनीय प्रकारों में से एक है, और यह संभावना नहीं है कि उनकी कलात्मक रचनात्मकता मेलनिक में उच्चतम सीमा तक नहीं पहुंच पाई। मेलनिक के सभी विभिन्न पदों में, जिसमें वह लालच, राजकुमार की दासता, धन की दृष्टि से खुशी, निराशा, पागलपन को प्रकट करता है, पेट्रोव समान रूप से महान है।

इसमें यह जोड़ा जाना चाहिए कि महान गायक कक्ष गायन प्रदर्शन के एक अद्वितीय स्वामी भी थे। समकालीनों ने हमें पेट्रोव की ग्लिंका, डार्गोमीज़्स्की, मुसॉर्स्की के रोमांस की आश्चर्यजनक रूप से मर्मज्ञ व्याख्या के बहुत सारे सबूत छोड़े। संगीत के शानदार रचनाकारों के साथ, ओसिप अफानासेविच को ओपेरा मंच और संगीत कार्यक्रम दोनों में सुरक्षित रूप से रूसी मुखर कला का संस्थापक कहा जा सकता है।

तीव्रता और प्रतिभा में कलाकार की आखिरी और असाधारण वृद्धि 70 के दशक की है, जब पेट्रोव ने कई मुखर और मंच कृतियों का निर्माण किया; उनमें से लेपोरेलो ("द स्टोन गेस्ट"), इवान द टेरिबल ("द मेड ऑफ प्सकोव"), वरलाम ("बोरिस गोडुनोव") और अन्य हैं।

अपने दिनों के अंत तक, पेट्रोव ने मंच के साथ भाग नहीं लिया। मुसॉर्स्की की आलंकारिक अभिव्यक्ति में, उन्होंने "अपनी मृत्यु पर, उन्होंने अपनी भूमिकाओं को दरकिनार कर दिया।"

12 मार्च, 1878 को गायक की मृत्यु हो गई।

सन्दर्भ: ग्लिंका एम।, नोट्स, "रूसी पुरातनता", 1870, वॉल्यूम। 1-2, एमआई ग्लिंका। साहित्यिक विरासत, वॉल्यूम। 1, एम.-एल., 1952; स्टासोव वीवी, ओए पेट्रोव, पुस्तक में: रूसी आधुनिक आंकड़े, वॉल्यूम। 2, सेंट पीटर्सबर्ग, 1877, पृ. 79-92, वही, अपनी पुस्तक में: संगीत के बारे में लेख, खंड। 2, एम।, 1976; लवोव एम।, ओ। पेट्रोव, एम.-एल।, 1946; लास्टोचकिना ई।, ओसिप पेट्रोव, एम.-एल।, 1950; गोज़ेनपुड ए।, रूस में संगीत थिएटर। उत्पत्ति से ग्लिंका तक। निबंध, एल।, 1959; उनका अपना, पहली शताब्दी का रूसी ओपेरा थियेटर, (वॉल्यूम 1) - 1836-1856, (वॉल्यूम 2) - 1857-1872, (वॉल्यूम 3) - 1873-1889, एल।, 1969-73; लिवानोवा टीएन, रूस में ओपेरा आलोचना, वॉल्यूम। 1, नहीं। 1-2, वॉल्यूम। 2, नहीं। 3-4, एम।, 1966-73 (वीवी प्रोटोपोपोव के साथ संयुक्त रूप से 1 जारी करें)।