संगीत वाद्ययंत्र |

संगीत वाद्ययंत्र - लयबद्ध रूप से व्यवस्थित और पिच ध्वनियों या स्पष्ट रूप से विनियमित ताल, साथ ही शोर में तय करने के लिए डिज़ाइन किए गए उपकरण। ऐसी वस्तुएं जो असंगठित आवाजें और शोर करती हैं (रात के पहरेदारों की खड़खड़ाहट, शिकारियों की खड़खड़ाहट, धनुषाकार घंटियाँ, सीटी), या काढ़े जो पक्षियों के गीत और शिकार में इस्तेमाल होने वाले जानवरों के रोने की नकल करते हैं, साथ ही ऐसे उपकरण जो विशेष उपकरण के रूप में काम करते हैं। सिग्नल उद्देश्यों, कुछ शर्तों के तहत एम और दोनों के रूप में उपयोग किया जा सकता है। एम और भी हैं। अनुप्रयुक्त उद्देश्य, अनुष्ठान के प्रयोजनों के लिए उपयोग किया जाता है (शमन टैम्बोरिन, बौद्ध घन-दान और ब्यूर, निवख पार्टिग्रे); कभी-कभी उनका उपयोग चारपाई के साथ करने के लिए किया जाता है। नृत्य (स्था। क्रैट्सस्पिल, लातवियाई, ट्राइडेक्सनिस, चगाना, एग्लाइट)। इसमें ऐसे उपकरण शामिल हैं, जिनकी मदद से सिम्फनी में। (ओपेरा) ऑर्केस्ट्रा गरज, गरजती हवा, कर्कश चाबुक आदि का पुनरुत्पादन करता है। कुछ लागू और सिग्नल उपकरण संगीत भी कर सकते हैं। कला। कार्य, उदा। एक स्वतंत्र रूप से निलंबित जीभ के साथ चर्च की घंटियाँ। टॉम और। लिटा भी शामिल हैं। तोशल्या या लातवियाई। बर्ज़स्टासे, बर्च की छाल से बना, बकाइन के पत्ते से मारी एफी, यूक्रेनी। हॉर्न फ्लेक, आदि से लस्क; समान उपकरणों का उपयोग करना। संगीतकार कुशलता से काफी जटिल धुनों को सीटी बजाते हैं, बहुतायत से उन्हें विभिन्न मार्ग और मेलिस्मा से लैस करते हैं।

प्रत्येक एम. और. ध्वनि का एक अंतर्निहित समय (चरित्र, रंग) है, विशिष्ट। गतिशील क्षमताओं और ध्वनियों की एक निश्चित श्रेणी। ध्वनि की गुणवत्ता एम. और. उपकरण के निर्माण के लिए उपयोग की जाने वाली सामग्रियों पर निर्भर करता है, उन्हें दिया गया आकार (यानी, भागों, विधानसभाओं के सभी आयामी डेटा) और ऐड का उपयोग करके बदला जा सकता है। डिवाइस (जैसे म्यूट), डीकंप। ध्वनि निकालने की तकनीक (उदाहरण के लिए, पिज़्ज़िकैटो, हार्मोनिक, आदि)।

एम. मैं. इसे पारंपरिक रूप से लोक और पेशेवर में विभाजित करना स्वीकार किया जाता है। पहले लोगों के बीच बने हैं और रोजमर्रा की जिंदगी और संगीत कला में उपयोग किए जाते हैं। प्रदर्शन। एक ही उपकरण एक और विभिन्न लोगों से संबंधित हो सकते हैं, जातीय रूप से संबंधित हैं। रिश्तेदारी या अवधि। ऐतिहासिक और सांस्कृतिक संपर्क। तो, केवल यूक्रेन में एक बंडुरा है, और जॉर्जिया में - पांडुरी और चोंगुरी। दूसरी ओर, पूर्व। स्लाव - रूसी, यूक्रेनियन, बेलारूसियन - अतीत में और अब आंशिक रूप से सामान्य उपकरणों का उपयोग करते थे - गुसली, स्निफ़ल (स्निफ़ल, पाइप), ज़लेइका (सींग), बैगपाइप (डुडु), व्हील लिरे, अजरबैजान और आर्मेनिया में - साज़, टार, केमांचा, ज़ुर्नू, दुदुक; उज्बेकिस्तान और ताजिकिस्तान में, लगभग सभी उपकरण समान हैं। प्रो. नार के सुधार और संशोधन के परिणामस्वरूप अधिकांश उपकरणों का निर्माण किया गया। औजार। इसलिए, उदाहरण के लिए, सुदूर अतीत में, केवल नर। वाद्य यंत्र वायलिन था, आधुनिक वायलिन सबसे सरल लोक से उत्पन्न हुआ। बांसुरी, एक आदिम चालुमो - शहनाई, आदि से। पेशेवर में आमतौर पर एम। और। शामिल होते हैं, जो सिम्फनी का हिस्सा होते हैं। (ओपेरा), हवा और एस्ट्र। आर्केस्ट्रा, साथ ही पीतल और तार। कीबोर्ड (अंग, पियानो, अतीत में - हार्पसीकोर्ड, क्लैविचॉर्ड)। कई देशों (भारत, ईरान, तुर्की, चीन, आदि) में वे लगभग विशेष रूप से लोक संगीत वाद्ययंत्र बजाते हैं, और ऐसे वाद्ययंत्रों पर प्रदर्शन कला इन देशों में उच्च व्यावसायिकता के उदाहरण हैं। हालांकि, यूरोपीय संगीत आर्केस्ट्रा और विशेष रूप से कुंजीपटल संस्कृतियों के संदर्भ में, जो आनुवंशिक रूप से लोक संस्कृतियों से सीधे संबंधित नहीं हैं, वैध रूप से प्रोफेसर के रूप में वर्गीकृत हैं। एम. और.; उनके डिजाइन, तकनीकी-प्रदर्शन और कलात्मक-एक्सप्रेस। सुविधाओं को पूर्ण किया गया है।

एम. का उदय और. प्राचीन काल से संबंधित है। उनमें से कुछ, उदा। हड्डी से बने सींग और आदिम बांसुरी, पुरातत्वविदों को पुरापाषाण युग की मानव बस्तियों की खुदाई के दौरान मिलते हैं। नवपाषाणकालीन स्मारकों में। युग में एक तरफा ड्रम, पवन नरकट (जैसे शॉल या चालुमो), आदिम जाइलोफोन और वादन के साथ बांसुरी हैं। स्ट्रिंग्स दूसरों की तुलना में बाद में दिखाई दीं। एम. मैं. - सबसे सरल वीणा, ल्यूट के आकार की और तानबुर के आकार की, लेकिन वे ईसा पूर्व से बहुत पहले कुछ लोगों के लिए जानी जाती थीं। इ। एम की उत्पत्ति और के बारे में अलग-अलग परिकल्पनाएं हैं। यह माना जाता है कि मूल रूप से ये संकेतन यंत्र थे और ये किसी न किसी रूप में आदिम मनुष्य की श्रम प्रक्रियाओं से जुड़े थे। हालांकि, जैसा कि पुरातात्विक सामग्रियों से पता चलता है, पहले से ही मानव समाज के विकास के प्रारंभिक चरण में, ऐसे उपकरण थे जो विशुद्ध रूप से संगीत और सौंदर्य का प्रदर्शन करते थे। समारोह: वादन के छेद के साथ बांसुरी, आपको एक निश्चित निश्चित पैमाने की विभिन्न ऊंचाइयों की आवाज़ निकालने की अनुमति देता है (जो एक सार्थक संगीत प्रणाली के उद्भव को इंगित करता है), तार। केवल संगीत प्रदर्शन के लिए उपयुक्त उपकरण, दिसंबर। संगीत के लिए फूंकने की मदद से एकल और समूह नृत्य आदि के साथ प्रकार के कैस्टनेट। प्रदर्शन सिग्नल पाइप और हॉर्न का उपयोग कर सकते हैं।

एम। और। का विकास, उपकरणों का संवर्धन सीधे चला गया। मानव जाति के सामान्य विकास, उसकी संस्कृति, संगीत, प्रदर्शन के संबंध में। दावे और उत्पादन तकनीक। उसी समय, कुछ एम। और।, उनके डिजाइन की ख़ासियत के कारण, अपने मूल रूप में हमारे पास आ गए हैं (उदाहरण के लिए, उज़्बेक स्टोन कास्टनेट - कयारक), अन्य में सुधार किया गया है, कुछ एम। और। और सौंदर्य संबंधी जरूरतें, अनुपयोगी हो गईं और उनकी जगह नए लोगों ने ले ली। एम. और की संख्या और किस्म। अधिक से अधिक वृद्धि हुई। मसल्स। कला को विकसित करते समय, अभिव्यक्ति के उपयुक्त साधनों की आवश्यकता थी, और अधिक उन्नत संगीत वाद्ययंत्रों ने, बदले में, संगीत के आगे के विकास में योगदान दिया। रचनात्मकता और प्रदर्शन। मुकदमा। हालांकि, हमेशा विविधता और तकनीकी की डिग्री नहीं। एम. का राज्य और. संगीत के स्तर के मापक के रूप में कार्य कर सकता है। संस्कृति। कुछ लोग, वोक पसंद करते हैं। संगीत, बनाया एम. और. सीमित मात्रा में और उनका इस्तेमाल Ch. गिरफ्तार एक साथ गाना बजानेवालों के रूप में। गायन। जैसे, उदाहरण के लिए, कार्गो। चोंगुरी और पंडुरी, या केवल एक ही, संक्षेप में, बश्किरों के बीच कुरई और याकूत के बीच खोमी। उसी समय, इन लोगों के बीच कुरई और खोमी बजाने का कौशल और उन पर प्रदर्शन किया जाने वाला संगीत महान पूर्णता तक पहुंच गया।

सबसे स्पष्ट रूप से एम. का कनेक्शन और. रचनात्मकता और प्रदर्शन के साथ, प्रोफेसर के क्षेत्र में उनके चयन और सुधार का पता लगाया जा सकता है। संगीत (लोक संगीत में, ये प्रक्रियाएँ बहुत धीमी गति से आगे बढ़ती हैं, और संगीत वाद्ययंत्र सदियों तक अपरिवर्तित या थोड़े बदले रहते हैं)। तो, 15-16 शताब्दियों में। फिदेल्स (वील्स) को उनकी खुरदरी आवाज के साथ कोमल-ध्वनि, मैट टिम्ब्रे, "अभिजात वर्ग" के उल्लंघन से बदल दिया गया था। 17-18 शताब्दियों में। होमोफोनिक हार्मोनिक के विकास के संबंध में। शैली और संगीत के उद्भव के लिए गतिशील रूप से विविध प्रदर्शन की आवश्यकता होती है, वायोला को वायलिन और उसके परिवार द्वारा बदल दिया गया था, जिसमें एक उज्ज्वल, अभिव्यंजक ध्वनि और कलाप्रवीण व्यक्ति वादन के अवसर हैं। इसके साथ ही वायलस के साथ, ध्वनि में नरम, लेकिन "बेजान", अनुदैर्ध्य बांसुरी अनुपयोगी हो गई, जिससे एक अधिक मधुर और तकनीकी रूप से मोबाइल अनुप्रस्थ बांसुरी का मार्ग प्रशस्त हुआ। उसी समय, यूरोपीय संगीत का अब पहनावा और आर्केस्ट्रा अभ्यास में उपयोग नहीं किया गया था। ल्यूट और इसकी किस्में - थोरबो और चिटारन (आर्क-ल्यूट), और घरेलू संगीत-निर्माण में ल्यूट को विहुएला, फिर गिटार द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था। ठगने के लिए। 18 वीं शताब्दी में नए एम द्वारा हार्पसीकोर्ड को हटा दिया गया था और। - पियानो।

प्रो. संगीत संगीत, उनके डिजाइन की जटिलता को देखते हुए, सटीक विज्ञान और उत्पादन तकनीकों की स्थिति पर इसके विकास में लोक संगीत पर अधिक निर्भर करता है - संगीत की उपस्थिति। प्रायोगिक प्रयोगशालाओं और कुशल उपकरण निर्माताओं के साथ कारखाने और संयंत्र। एकमात्र अपवाद वायलिन वाद्ययंत्र हैं। व्यक्तिगत उत्पादन की आवश्यकता वाले परिवार। 16वीं-18वीं शताब्दी के प्रसिद्ध ब्रेशिया और क्रेमोनी मास्टर्स द्वारा लोक नमूनों के आधार पर वायलिन, सेलोस, डबल बास में सुधार हुआ। (जी. दा सालो, जी. मैगिनी, एन. अमाती, ए. स्ट्राडिवरी, ग्वारनेरी डेल गेसो, और अन्य) अपनी खूबियों में बेजोड़ हैं। प्रोफेसर का सबसे गहन विकास। एम. मैं. 18वीं और 19वीं शताब्दी में हुआ। एक वाल्व प्रणाली के साथ एक बांसुरी के एक नए डिजाइन के टी। बोहम द्वारा निर्माण (पहला मॉडल 1832 में दिखाई दिया) ने संगीतकारों की रचनात्मक संभावनाओं का विस्तार किया और एकल संगीत कार्यक्रम प्रदर्शन कला के विकास में योगदान दिया। 19वीं शताब्दी की शुरुआत में उपस्थिति के द्वारा एक वास्तविक क्रांति लाई गई थी। पीतल के उपकरणों में वाल्व यांत्रिकी। इसके लिए धन्यवाद, वे तथाकथित से बदल गए। प्राकृतिक एम। और। (सीमित संख्या में ध्वनियों और इसलिए सीमित संभावनाओं के साथ) किसी भी संगीत को पुन: उत्पन्न करने के लिए, रंगीन, सक्षम, वुडविंड की तरह। रूट स्टाइलिस्ट। तार वाले कीबोर्ड वाद्ययंत्रों के लिए सभी शैलियों के संगीत में परिवर्तन हैमर-पियानो के आगमन के साथ हुआ, जिसने हार्पसीकोर्ड और क्लैविकॉर्ड की जगह ले ली। बिजली और रेडियो के आविष्कार के साथ, विद्युत संगीत वाद्ययंत्रों का निर्माण संभव हो गया।

कुछ हद तक (व्यक्तिगत ड्रेसिंग के कारण) वे प्रौद्योगिकी के स्तर पर निर्भर करते हैं। एम. मैं. हालांकि, यहां भी, पर्याप्त रूप से विकसित हस्तशिल्प और कारखाने के उत्पादन के बिना, बड़े पैमाने पर हार्मोनिका का उत्पादन करना असंभव है, "एंड्रिव" बाललाइकस और डोम्रास (रूस), तंबूराश यंत्र (चेकोस्लोवाकिया और यूगोस्लाविया), तारोगाटा (हंगरी और रोमानिया), आदि में सुधार हुआ है। लोगों का विकास। एम. मैं. सीधे तौर पर समाज की सामाजिक परिस्थितियों पर निर्भर करता है। यूएसएसआर में, नेट के विकास के लिए धन्यवाद। कला-वा, साथ ही व्यापक बंक की अर्थव्यवस्था और संस्कृति में सामान्य वृद्धि। गणराज्यों और स्वायत्त क्षेत्रों में जनसमूह असंख्य पैदा करने लगे। इंस्ट्र। सामूहिक रूप से, बंक के पुनरुद्धार, पुनर्निर्माण और सुधार पर काम शुरू हुआ। एम. और., अपने परिवारों को पहनावा और आर्केस्ट्रा प्रदर्शन के लिए डिजाइन करना, टू-रोगो को पहले नहीं पता था। लोग न केवल प्रो. और स्वयं करें। एकल और सामूहिक प्रदर्शन, लेकिन लोक में भी। संगीत जीवन जैसे एम। और। बेहतर प्रणाली, जैसे यूक्रेन में बंडुरा, बेलारूस में झांझ, लिथुआनिया में कांकल्स और बिरबिन, एस्टोनिया में विभिन्न प्रकार के कन्नल, उज्बेकिस्तान में डूटार, काशगर रूब और चांग, ​​कजाकिस्तान में डोमबरा, आदि।

शौकीनों के प्रदर्शनों की सूची के विस्तार के संबंध में। और प्रो. पहनावा और आर्केस्ट्रा वाद्ययंत्र, इसमें संगीत का समावेश। क्लासिक्स और प्रोडक्शंस आधुनिक संगीतकार (बड़े रूपों सहित), साथ ही साथ यूएसएसआर के लोगों की संगीत संस्कृति, कलाकारों, कलाकारों की टुकड़ी और लोगों के आर्केस्ट्रा में सामान्य वृद्धि के कारण। औजारों ने मास और प्रो का उपयोग करना शुरू किया। एम. मैं. - गिटार, बटन अकॉर्डियन, अकॉर्डियन, वायलिन, शहनाई, और अन्य में। मामले - बांसुरी, तुरही और तुरही।

दुनिया में मौजूद एम की विशिष्ट किस्म और। विशाल। एम। और। को व्यवस्थित करते हुए, उन्हें सी.-एल के अनुसार समूहों में जोड़ा जाता है। विशेषणिक विशेषताएं। वर्गीकरण की सबसे पुरानी प्रणालियाँ भारतीय और चीनी हैं; पहला वर्गीकृत एम। और। ध्वनि के उद्दीपन की विधि के अनुसार, दूसरा - जिस प्रकार की सामग्री से यंत्र बनाया जाता है, उसके अनुसार। आम तौर पर एम. और को विभाजित करना स्वीकार किया जाता है। 3 समूहों में: हवा, तार और टक्कर। समूह, बदले में, उपसमूहों में विभाजित होते हैं: हवा - लकड़ी और तांबे में, और स्ट्रिंग - प्लक और झुकी हुई। पवन उपकरणों का ध्वनि स्रोत बैरल चैनल में संलग्न हवा का एक स्तंभ है, स्ट्रिंग यंत्र - एक फैला हुआ तार; टक्कर समूह उन उपकरणों से बना होता है जिन पर एक झटके से ध्वनि उत्पन्न होती है। प्रो. आत्मा। लकड़ी के वाद्ययंत्रों में बांसुरी, ओबाउ, शहनाई, बेससून और उनकी किस्में (पिककोलो बांसुरी, अंग्रेजी हॉर्न, बासक्लारिनेट, कॉन्ट्राबासून), साथ ही सैक्सोफोन और सरिसोफोन का एक परिवार शामिल हैं। इस तथ्य के बावजूद कि कुछ वाद्ययंत्र (आधुनिक बांसुरी और पिककोलो बांसुरी, सैक्सोफोन, सरसोफोन) धातु से बने होते हैं, जबकि अन्य (शहनाई, ओबो) कभी-कभी प्लास्टिक से बने होते हैं, वे ध्वनि निष्कर्षण और सामान्य संगीत विशेषताओं के मामले में पूरी तरह से वुडविंड के अनुरूप होते हैं। इस उपसमूह के लोक वाद्ययंत्रों में उज़्बेक-ताज है। नई, करेलियन लीरा और लुड्डू, लातवियाई। गणुराग, बुरात। बिश्कुर पीतल के पवन उपकरणों के उपसमूह (उन्हें एम्बचुर या मुखपत्र भी कहा जाता है) में तुरही, सींग, ट्रंबोन, ट्यूबा और स्पिरिट वाद्ययंत्र शामिल हैं। ऑर्केस्ट्रा (बायगेलहॉर्न और फ्लुगेलहॉर्न), नार से। - उज़्बेक-ताज। कर्णय, यूक्रेनी (हुत्सुल) ट्रेंबिटा, मोल्ड। बुचम, स्था। सर्व, रस। व्लादिमीर सींग। यद्यपि उनमें से लगभग सभी लकड़ी के हैं, जिस तरह से ध्वनि निकाली जाती है और उसके चरित्र के मामले में, वे पीतल के लोगों से बहुत भिन्न नहीं होते हैं। प्लक किए गए तारों के एक उपसमूह में वीणा, गिटार, मैंडोलिन, कज़ाख होते हैं। डोम्ब्रा, तुर्कम। डूटर, रूस। गुसली और उसी प्रकार का स्था. कन्नेल, लातवियाई। कोकले, लिट. कांकल्स, करेलियन कांटेले। झुके हुए लोगों में वायलिन और उसका परिवार (वायोला, सेलो, डबल बास), अज़ेरी शामिल हैं। केमांचा, किर्ग। क्याक, तुवन बाइज़ानची, मारी कोविज़। टक्कर समूह कई और विभिन्न एम और से बना है। एक चमड़े की झिल्ली (टिंपनी, ड्रम, टैम्बोरिन) के साथ या ऐसी सामग्री से बना है जो खुद को ध्वनि देने में सक्षम है (झांझ, घंटा, त्रिकोण, जाइलोफोन, कैस्टनेट, आदि)। कीबोर्ड नाम हार्पसीकोर्ड, पियानोफोर्ट (भव्य पियानो, ईमानदार पियानो), अंग, हारमोनियम, आदि।

वैज्ञानिक वाद्य साहित्य में अधिक जटिल, लेकिन अधिक सटीक वर्गीकरण प्रणालियों का उपयोग किया जाता है (देखें। कला में अधिक विवरण। इंस्ट्रुमेंटेशन), प्रत्येक प्रकार के एम के सार को पूरी तरह से और व्यापक रूप से प्रकट करने की इजाजत देता है। और। सबसे प्रसिद्ध प्रणाली है, जिसका आधार एफ। गेवार्ट ("नोव्यू ट्रेटे डी'इंस्ट्रूमेंटेशन", पी। - ब्रुक्स।, 1885) और फिर वी। аийоном ("ब्रसेल्स में रॉयल कंज़र्वेटरी ऑफ़ म्यूज़िक के इंस्ट्रुमेंटल म्यूज़ियम का वर्णनात्मक और विश्लेषणात्मक कैटलॉग", v। 1-5, गेन्ट 1893-1922)। सिस्टम में वर्गीकरण की परिभाषित विशेषताएं ध्वनि का स्रोत हैं और जिस तरह से इसे निकाला जाता है; आगे का क्रम एम. और। उनकी डिजाइन सुविधाओं के अनुसार उत्पादित। माध्य में गेवार्ट और मेयोन के वर्गीकरण के सिद्धांतों को मुख्य रूप से लिखिए। डिग्री स्वीकार की गई और बाद में ई. हॉर्नबोस्टेल और के. सैक्स ("सिस्टेमैटिक डेर म्यूसिकिनस्ट्रुमेंटे", "ज़ीट्सक्रिफ्ट फर एथ्नोलॉजी", 1914, (जहरग।) 46), सबसे अधिक बार सोव में उपयोग किए जाते हैं। यंत्रीकरण (उपकरणों को प्रकार और किस्मों में अत्यधिक कुचले बिना)। यूएसएसआर में अपनाई गई प्रणाली के अनुसार, एम। और। ध्वनि स्रोत के अनुसार 4 समूहों में विभाजित हैं: हवा (एयरोफोन), तार (कॉर्डोफोन), झिल्ली (मेम्ब्रानोफोन) और सेल्फ-साउंडिंग (इडियोफोन या ऑटोफोन)। मेम्ब्रेन साउंड सोर्स किसी जानवर की खिंची हुई त्वचा या मूत्राशय है, सेल्फ-साउंडिंग - आंतरिक रूप से तनावग्रस्त सामग्री जिससे उपकरण या उसका साउंडिंग भाग बनाया जाता है। ध्वनि निकालने की विधि के अनुसार, वायु यंत्रों को बांसुरी, ईख, मुखपत्र और बांसुरी-रीख कीबोर्ड में विभाजित किया गया है। बांसुरी में सभी प्रकार की बांसुरी शामिल हैं: ओकारिना के आकार का, अनुदैर्ध्य (उपकरण को अनुदैर्ध्य स्थिति में रखा जाता है) और अनुप्रस्थ (वाद्य को अनुप्रस्थ स्थिति में रखा जाता है)। Ocarinoid - ये सभी प्रकार के संवहनी सीटी और ocarinas हैं; अनुदैर्ध्य को खुले में विभाजित किया जाता है, जिसमें ट्रंक के दोनों सिरे खुले होते हैं (bashk। कुरे, तुर्कमेनिस्तान। तुयदुक, अदिघे कामिल, अबख। apkhertsa), सीटी बजाना (ब्लॉक-फ्लायर, बेलारूसी। पाइप, रूसी सोपेल, डैग। क्षुल, अल्ताई शोगुर), बहु-बैरल पान बांसुरी प्रकार (जीआर। लार्केमी या सोनारी, मोल्ड। अधिकांश, यूक्रेनी सेविरिल, कोमी लोगों के कुइम-चिपसन); सबसे प्रसिद्ध अनुप्रस्थ आधुनिक में से। प्रोफेसर। बांसुरी, उज़्बेक-ताज। नाई, तुविंस्काया लेम्बी, बरात। अधर ईख के वाद्ययंत्रों को एक मुक्त जीभ के साथ उपकरणों में विभाजित किया जाता है (एक पक्षी चेरी के पत्ते से मारी लिश्तश, अखरोट के पत्ते से एडजेरियन सप्रात्सुना, यूक्रेनी। हॉर्न ओट्सचेन, लातवियाई से लुस्का। एक बर्च छाल प्लेट के रूप में बिर्ज़स्टेज़), एक ही धड़कन वाली जीभ (शहनाई, सैक्सोफोन, रस। बैगपाइप, बैगपाइप या बैगपाइप, स्था. रूपिल, लिट। बिरबिन), एक दोहरी धड़कन वाली जीभ के साथ (ओबाउ, बेसून, सरयूसोफोन, एज़रब। और हाथ। दुदुक ए ज़ुर्ना, उज़्ब-ताज। तुरही, buryat. बिश्कुर), एक फिसलने वाले ईख के साथ (सभी प्रकार के हारमोनिका और हारमोनियम; ये यंत्र अनिवार्य रूप से स्व-ध्वनि वाले हैं, अर्थात क्योंकि उनके पास जीभ ही है, लेकिन परंपरा के अनुसार उन्हें वायु यंत्र के रूप में वर्गीकृत किया गया है)। माउथपीस में ऐसे उपकरण होते हैं, जिनमें वायु स्तंभ के दोलनों का उत्सर्जक कलाकार के होंठ होते हैं, जो बैरल के मुंह (मुखपत्र) से जुड़े होते हैं और, तदनुसार, तनाव (प्रो। तांबे के उपकरण, लोक-सींग, सींग और पाइप)।

स्ट्रिंग समूह में प्लक्ड, बोडेड और पर्क्यूशन यंत्र होते हैं। सबसे पहले, एक पेन, उंगली, पेलट्रम (स्पिनेट, हार्पसीकोर्ड, वीणा, गिटार, बालिका, कज़ाख डोमबरा, मैंडोलिन) के साथ स्ट्रिंग को तोड़कर ध्वनि निकाली जाती है; झुके हुए लोगों पर - या तो एक धनुष के साथ (वायलिन परिवार के उपकरण, अर्मेनियाई कमानी, जॉर्जियाई चुनरी, ओस्सेटियन किसिन-फैंडियर, किर्ग। कयाक, कज़ाख। कोबीज़), या एक घर्षण पहिया (पहिया गीत), और टक्कर पर - मारकर हथौड़े या डंडे (क्लैविचॉर्ड, एफपी।, झांझ, अर्मेनियाई और जॉर्जियाई संतूर या संतूरी) के साथ स्ट्रिंग।

झिल्ली समूह में एक कसकर फैली हुई झिल्ली वाले उपकरण होते हैं, जिस पर वे एक हाथ, एक मैलेट से प्रहार करते हैं, या एक घर्षण तरीके से ध्वनि बनाते हैं (टैम्बोरिन, टिमपनी, ड्रम, यूक्रेनी बुगे और मोल्ड। थंप)। झिल्ली में मर्लिटोन भी शामिल हैं - एक झिल्ली वाले उपकरण, जो एक विशेष समय में गायक की आवाज़ को बढ़ाता है और रंग देता है (यूक्रेनी ओचेरेटीना, चुवाश। तुराना समुद्री ऊदबिलाव, बालों में कंघी करने के लिए टिशू पेपर में लिपटी एक साधारण कंघी)। सेल्फ-साउंडिंग इंस्ट्रूमेंट्स के कई समूह को प्लक्ड (इसके सभी संशोधनों में वर्गन), पर्क्यूशन (ज़ाइलोफोन, मेटलोफोन, सेलेस्टा, गोंग, झांझ, त्रिकोण, orc। घंटियाँ, लिथुआनियाई जिंगुलिस, काबर्डिनो-बाल्केरियन और अदिघे पखाचिच), घर्षण में विभाजित किया गया है। (स्था। क्रेटस्पिल और पिंगिपिल, अबख अकुंजपख्यार्त्सा, दाग चांग-चुगुर)।

विशेष समूह यांत्रिक और इलेक्ट्रोफोनिक उपकरण हैं। यांत्रिक लोगों पर, खेल एक घुमावदार या विद्युत तंत्र का उपयोग करके खेला जाता है, हाथ से शाफ्ट के रोटेशन, इलेक्ट्रोफोनिक वाले को अनुकूलित (ध्वनि को बढ़ाने के लिए एक उपकरण से लैस साधारण उपकरण) और इलेक्ट्रॉनिक वाले में विभाजित किया जाता है, जिसका ध्वनि स्रोत है विद्युत कंपन (इलेक्ट्रिक संगीत वाद्ययंत्र देखें)।

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केए वर्टकोव, एस। हां। वज्र