संगीत और रंग: रंग श्रवण की घटना के बारे में

प्राचीन भारत में भी संगीत और रंग के बीच घनिष्ठ संबंध के बारे में अजीब विचार विकसित हुए। विशेषकर, हिंदुओं का मानना ​​था कि हर व्यक्ति का अपना राग और रंग होता है। प्रतिभाशाली अरस्तू ने अपने ग्रंथ "ऑन द सोल" में तर्क दिया कि रंगों का संबंध संगीतमय सामंजस्य के समान है।

पाइथागोरस ने ब्रह्मांड में प्रमुख रंग के रूप में सफेद को प्राथमिकता दी, और उनके विचार में स्पेक्ट्रम के रंग सात संगीत स्वरों के अनुरूप थे। यूनानियों के ब्रह्मांड विज्ञान में रंग और ध्वनियाँ सक्रिय रचनात्मक शक्तियाँ हैं।

18वीं शताब्दी में, भिक्षु-वैज्ञानिक एल. कैस्टेल ने "रंगीन हार्पसीकोर्ड" के निर्माण के विचार की कल्पना की। एक कुंजी दबाने पर श्रोता को यंत्र के ऊपर एक विशेष खिड़की में रंगीन गतिशील रिबन, झंडों के रूप में रंग का एक चमकीला धब्बा दिखाई देगा, जो कीमती पत्थरों के विभिन्न रंगों से चमक रहा होगा, प्रभाव को बढ़ाने के लिए मशालों या मोमबत्तियों से रोशन किया जाएगा।

संगीतकार रमेउ, टेलीमैन और ग्रेट्री ने कास्टेल के विचारों पर ध्यान दिया। उसी समय, विश्वकोशवादियों द्वारा उनकी तीखी आलोचना की गई, जिन्होंने सादृश्य "पैमाने की सात ध्वनियाँ - स्पेक्ट्रम के सात रंग" को अस्थिर माना।

"रंगीन" सुनवाई की घटना

संगीत की रंग दृष्टि की घटना की खोज कुछ उत्कृष्ट संगीत हस्तियों द्वारा की गई थी। शानदार रूसी संगीतकार एनए रिमस्की-कोर्साकोव, प्रसिद्ध सोवियत संगीतकार बीवी असफीव, एसएस स्क्रेबकोव, एए क्वेस्नेल और अन्य ने प्रमुख और लघु की सभी कुंजियों को कुछ रंगों में चित्रित देखा। 20वीं सदी के ऑस्ट्रियाई संगीतकार। ए. स्कोनबर्ग ने रंगों की तुलना सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के वाद्ययंत्रों की संगीतमय लय से की। इनमें से प्रत्येक उत्कृष्ट उस्ताद ने संगीत की ध्वनियों में अपने-अपने रंग देखे।

• उदाहरण के लिए, रिमस्की-कोर्साकोव के लिए इसका रंग सुनहरा था और इससे आनंद और प्रकाश की अनुभूति होती थी; आसफ़िएव के लिए इसे वसंत की बारिश के बाद पन्ना हरे लॉन के रंग में रंगा गया था।
• रिमस्की-कोर्साकोव को यह गहरा और गर्म लग रहा था, क्वेस्नेल को नींबू पीला, असफ़ीव को लाल चमक, और स्क्रेबकोव को इसने हरे रंग के साथ जुड़ाव पैदा किया।

लेकिन आश्चर्यजनक संयोग भी थे.

• स्वर को नीले, रात के आकाश के रंग के रूप में वर्णित किया गया था।
• रिमस्की-कोर्साकोव ने पीले, राजसी रंग के साथ जुड़ाव पैदा किया, आसफीव के लिए यह सूरज की किरणें, तीव्र गर्म रोशनी थी, और स्क्रेबकोव और क्वेस्नेल के लिए यह पीला था।

यह ध्यान देने योग्य है कि सभी नामित संगीतकारों के पास पूर्ण पिच थी।

ध्वनियों के साथ "रंगीन पेंटिंग"।

एनए संगीतज्ञों की कृतियों को अक्सर रिमस्की-कोर्साकोव "ध्वनि चित्रकला" कहा जाता है। यह परिभाषा संगीतकार के संगीत की अद्भुत कल्पना से जुड़ी है। रिमस्की-कोर्साकोव के ओपेरा और सिम्फोनिक रचनाएँ संगीतमय परिदृश्य से समृद्ध हैं। प्रकृति चित्रों के लिए तानवाला योजना का चुनाव किसी भी तरह से आकस्मिक नहीं है।

ओपेरा "द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन", "सैडको", "द गोल्डन कॉकरेल" में नीले टोन में देखे गए ई मेजर और ई फ्लैट मेजर का उपयोग समुद्र और तारों से भरे रात के आकाश की तस्वीरें बनाने के लिए किया गया था। उन्हीं ओपेरा में सूर्योदय को ए मेजर में लिखा गया है - वसंत की कुंजी, गुलाबी।

ओपेरा "द स्नो मेडेन" में आइस गर्ल पहली बार "ब्लू" ई मेजर में मंच पर दिखाई देती है, और उसकी मां वेस्ना-क्रास्ना - "स्प्रिंग, पिंक" ए मेजर में दिखाई देती है। गीतात्मक भावनाओं की अभिव्यक्ति संगीतकार द्वारा "वार्म" डी-फ्लैट मेजर में व्यक्त की गई है - यह स्नो मेडेन के पिघलने के दृश्य की कुंजी भी है, जिसे प्यार का महान उपहार मिला है।

फ़्रांसीसी प्रभाववादी संगीतकार सी. डेब्यूसी ने रंग में संगीत के बारे में अपनी दृष्टि के बारे में कोई सटीक बयान नहीं दिया। लेकिन उनके पियानो प्रस्तावना - "टेरेस विजिटेड बाय मूनलाइट", जिसमें ध्वनि झिलमिलाती है, "फ्लैक्सेन हेयर वाली लड़की", सूक्ष्म जलरंग टोन में लिखी गई है, जो बताती है कि संगीतकार के पास ध्वनि, प्रकाश और रंग को संयोजित करने के स्पष्ट इरादे थे।

सी. डेब्यूसी "लौह बालों वाली लड़की"

डेब्यूसी का सिम्फोनिक काम "नोक्टर्नस" आपको इस अद्वितीय "हल्के रंग-ध्वनि" को स्पष्ट रूप से महसूस करने की अनुमति देता है। पहला भाग, "बादल", सिल्वर-ग्रे बादलों को धीरे-धीरे चलते और दूरी में लुप्त होते हुए दर्शाता है। "उत्सव" के दूसरे रात्रि में वातावरण में प्रकाश के विस्फोट, उसके शानदार नृत्य को दर्शाया गया है। तीसरी रात में, जादुई सायरन युवतियां समुद्र की लहरों पर लहराती हैं, रात की हवा में चमकती हैं, और अपना मंत्रमुग्ध कर देने वाला गीत गाती हैं।

के. डेब्यूसी "नोक्टर्न्स"

संगीत और रंग के बारे में बोलते हुए, शानदार एएन स्क्रिपबिन के काम को छूना असंभव नहीं है। उदाहरण के लिए, उसने स्पष्ट रूप से एफ मेजर का गहरा लाल रंग, डी मेजर का सुनहरा रंग और एफ शार्प मेजर का नीला गंभीर रंग महसूस किया। स्क्रिपियन ने सभी स्वरों को किसी भी रंग से नहीं जोड़ा। संगीतकार ने एक कृत्रिम ध्वनि-रंग प्रणाली बनाई (और आगे पांचवें चक्र और रंग स्पेक्ट्रम पर)। संगीत, प्रकाश और रंग के संयोजन के बारे में संगीतकार के विचार सिम्फोनिक कविता "प्रोमेथियस" में सबसे स्पष्ट रूप से सन्निहित थे।

वैज्ञानिक, संगीतकार और कलाकार आज भी रंग और संगीत के संयोजन की संभावना के बारे में बहस करते हैं। ऐसे अध्ययन हैं कि ध्वनि और प्रकाश तरंगों के दोलनों की अवधि मेल नहीं खाती है और "रंगीन ध्वनि" केवल धारणा की एक घटना है। लेकिन संगीतकारों की परिभाषाएँ हैं: . और यदि संगीतकार की रचनात्मक चेतना में ध्वनि और रंग संयुक्त हो जाते हैं, तो ए. स्क्रिबिन द्वारा भव्य "प्रोमेथियस" और आई. लेविटन और एन. रोएरिच के राजसी ध्वनि वाले परिदृश्य पैदा होते हैं। पोलेनोवा में…