लुइगी लाब्लाचे |

लुइगी लब्लाचे

एक अद्भुत बास के लिए, लाब्लाचे को ज़ीउस द थंडरर उपनाम दिया गया था। उनके पास एक उज्ज्वल टिमब्रे, एक बड़ी श्रृंखला के साथ एक मजबूत आवाज थी, जो कैंटिलिना और कलाप्रवीण मार्ग दोनों में बहुत अच्छी लगती थी। एक शानदार अभिनेता, उन्होंने यथार्थवादी सच्चाई के साथ अपनी कला के गुणों में सुधार किया, विविध पात्रों की शानदार छवियां बनाईं। रूसी संगीतकार एएन सेरोव ने उन्हें "महान गायक-अभिनेताओं की श्रेणी" में स्थान दिया। "लाब्लाचे के उत्साही प्रशंसकों ने अपने ऊपरी डी की तुलना एक झरने की गर्जना और एक ज्वालामुखी के विस्फोट से की," यू.ए. वोल्कोव। - लेकिन गायक का मुख्य लाभ सही समय पर अपने बड़े, आसानी से ज्वलनशील स्वभाव को भूमिका के इरादे से अधीन करने की क्षमता थी। लब्लाचे ने एक उच्च संगीत और अभिनय संस्कृति के साथ प्रेरणादायक कामचलाऊ व्यवस्था को जोड़ा।

वैगनर ने उसे डॉन जुआन में सुना, कहा: "एक असली लेपोरेलो ... उसका शक्तिशाली बास हर समय लचीलापन और सोनोरिटी बनाए रखता है ... आश्चर्यजनक रूप से स्पष्ट और उज्ज्वल ध्वनि, हालांकि वह बहुत मोबाइल है, यह लेपोरेलो एक अचूक झूठा, कायर बात करने वाला है। वह उपद्रव नहीं करता है, दौड़ता नहीं है, नाचता नहीं है, और फिर भी वह हमेशा आगे बढ़ता है, हमेशा सही जगह पर होता है, जहां उसकी तेज नाक से लाभ, मस्ती या उदासी की गंध आती है ... "

लुइगी लाब्लाचे का जन्म 6 दिसंबर, 1794 को नेपल्स में हुआ था। बारह वर्ष की आयु से, लुइगी ने नेपल्स कंज़र्वेटरी में सेलो और फिर डबल बास बजाने के लिए अध्ययन किया। स्पैनिश रिक्विम में भाग लेने (कॉन्ट्राल्टो भाग) के बाद, मोजार्ट ने गायन का अध्ययन करना शुरू किया। 1812 में उन्होंने सैन कार्लो ओपेरा हाउस (नेपल्स) में अपनी शुरुआत की। लाब्लाचे ने मूल रूप से बास बफ के रूप में प्रदर्शन किया। फेम ने उन्हें ओपेरा "सीक्रेट मैरिज" में जेरोनिमो के हिस्से का प्रदर्शन दिलाया।

15 अगस्त, 1821 को, लाब्लाचे ने ला स्काला में रॉसिनी के सिंड्रेला में डंडिनी के रूप में अपनी पहली उपस्थिति दर्ज की। मिलानियों ने उन्हें ओपेरा डॉन पासक्वाले और द बार्बर ऑफ सेविले में याद किया।

कॉमिक ओपेरा में, "बेहद मोटे" बास लब्लाचे जनता की मूर्ति थे। उनकी आवाज, एक उज्ज्वल टिमब्रे और विशाल रेंज, मोटी और रसदार, समकालीनों द्वारा झरने की गर्जना के साथ तुलना में बिना कारण नहीं थी, और ऊपरी "डी" की तुलना ज्वालामुखी के विस्फोट से की गई थी। एक महान अभिनय उपहार, अटूट उल्लास और गहरे दिमाग ने कलाकार को मंच पर चमकने की अनुमति दी।

बार्टोलो लब्लाचे की भूमिका से एक उत्कृष्ट कृति बनाई गई। पुराने अभिभावक के चरित्र को एक अप्रत्याशित पक्ष से प्रकट किया गया था: यह पता चला कि वह एक बदमाश और कंजूस नहीं था, बल्कि एक भोला-भाला व्यक्ति था, जो एक युवा शिष्य के प्यार में पागल था। यहां तक ​​कि जब उसने रोसीना को फटकार लगाई, तो उसने लड़की की उंगलियों को धीरे से चूमने के लिए एक पल लिया। बदनामी के बारे में अरिया के प्रदर्शन के दौरान, बार्टोलो ने एक साथी के साथ एक मिमिक संवाद किया - उसने सुना, हैरान था, चकित था, क्रोधित था - इतना राक्षसी अपने सरल स्वभाव के लिए आदरणीय डॉन बेसिलियो का आधार था।

गायक की लोकप्रियता का शिखर 1830-1852 में लंदन और पेरिस में उनके प्रदर्शन की अवधि में आता है।

उनकी कई बेहतरीन भूमिकाएँ डोनिज़ेटी: दुलमकारा ("लव पोशन"), मरीन फेलियरो, हेनरी VIII ("ऐनी बोलिन") की कृतियों में हैं।

जी। मैज़िनी ने ओपेरा अन्ना बोलिन के प्रदर्शनों में से एक के बारे में निम्नलिखित तरीके से लिखा है: "... पात्रों की वैयक्तिकता, जो रॉसिनी के गीतों के अंधे नकल करने वालों की इतनी बर्बरता से उपेक्षा करती है, डोनिज़ेट्टी के कई कार्यों में लगन से देखी जाती है और दुर्लभ रूप से रेखांकित की जाती है। ताकत। हेनरी अष्टम के संगीतमय चित्रण में किसने नहीं सुना क्रूर, एक ही समय में अत्याचारी और अप्राकृतिक तरीके से, जिसके बारे में कहानी बताती है? और जब लबलाचे ने इन शब्दों को फेंका: "एक और अंग्रेजी सिंहासन पर बैठेगा, वह प्यार के अधिक योग्य होगी," जो महसूस नहीं करता कि उसकी आत्मा कैसे कांपती है, जो इस समय अत्याचारी के रहस्य को समझ नहीं पाता है, जो क्या इस प्रांगण के चारों ओर नहीं दिखता है जिसने बोलेन को मौत के घाट उतार दिया था?

डी. डोनाटी-पेट्टेनी ने अपनी किताब में एक मज़ेदार प्रसंग का हवाला दिया है। वह उस अवसर का वर्णन करता है जब लाब्लाचे डोनिज़ेट्टी का अनजाने सहयोगी बन गया:

“उस समय, लाब्लाचे ने अपने शानदार अपार्टमेंट में अविस्मरणीय शामें आयोजित कीं, जिसमें उन्होंने केवल अपने करीबी दोस्तों को ही आमंत्रित किया। डोनिज़ेट्टी भी अक्सर इन उत्सवों में शामिल होते थे, जिसे फ्रांसीसी कहते थे - इस बार अच्छे कारण के साथ - "पास्ता"।

और वास्तव में, आधी रात को, जब संगीत बंद हो गया और नृत्य समाप्त हो गया, तो सभी भोजन कक्ष में चले गए। वहाँ अपने सभी वैभव में एक विशाल कड़ाही दिखाई दी, और उसमें - अपरिवर्तनीय मकारोनी, जिसके साथ लब्लाचे ने हमेशा मेहमानों का इलाज किया। सबको अपना हिस्सा मिला। घर का मालिक भोजन के समय उपस्थित था और दूसरों को खाते देख कर ही संतुष्ट हो गया। लेकिन जैसे ही मेहमानों ने रात का खाना खत्म किया, वह अकेले मेज पर बैठ गया। उसके गले में बंधी एक बड़ी रुमाल ने उसकी छाती को ढँक दिया, बिना एक शब्द कहे, उसने अपनी पसंदीदा डिश के अवशेषों को अवर्णनीय लालच के साथ खा लिया।

एक बार डोनिज़ेट्टी, जो पास्ता का भी बहुत शौकीन था, बहुत देर से आया - सब कुछ खा लिया गया।

"मैं तुम्हें पास्ता दूँगा," लब्लाचे ने कहा, "एक शर्त पर।" यहाँ एल्बम है। मेज पर बैठ जाओ और संगीत के दो पन्ने लिखो। जब तुम लिख रहे हो, तो आस-पास के सभी लोग चुप रहेंगे, और यदि कोई बोलता है, तो वे ज़ब्त करेंगे, और मैं अपराधी को दण्ड दूँगा।

"सहमत," डोनिज़ेटी ने कहा।

उसने कलम उठाई और काम पर लग गया। मैंने मुश्किल से दो संगीतमय रेखाएं खींची थीं कि किसी के सुंदर होठों ने कुछ शब्द कह दिए। यह सिग्नोरा फारसी थी। उसने मारियो से कहा:

"हम शर्त लगाते हैं कि वह एक कैवेटिना की रचना कर रहा है।

और मारियो ने लापरवाही से उत्तर दिया:

"अगर यह मेरे लिए होता, तो मुझे खुशी होती।

थेलबर्ग ने भी नियम तोड़ा, और लब्लाचे ने तीनों को गरजती आवाज में आदेश देने के लिए बुलाया:

- फैंटेसी, सिग्नोरिना फारसी, फैंटेसी, थेलबर्ग।

- मैंने पूरा कर लिया! डोनिज़ेट्टी ने कहा।

उन्होंने 22 मिनट में संगीत के दो पृष्ठ लिखे। लब्लाचे ने उसे अपना हाथ दिया और उसे भोजन कक्ष में ले गया, जहाँ पास्ता का एक नया कड़ाही आया था।

उस्ताद मेज पर बैठ गया और गर्गसुआ की तरह खाने लगा। इस बीच, लिविंग रूम में, लाब्लाचे ने शांति भंग करने के लिए तीन दोषियों की सजा की घोषणा की: सिग्नोरिना फारसी और मारियो को एल'लिसिर डी'अमोर से एक युगल गीत गाना था, और थेलबर्ग को साथ देना था। यह एक अद्भुत दृश्य था। वे जोर-जोर से लेखक को बुलाने लगे और डोनीज़ेट्टी, एक रुमाल से बंधी हुई, उनकी सराहना करने लगी।

दो दिन बाद, डोनिज़ेट्टी ने लाब्लाचे से एक एल्बम के लिए कहा जिसमें उन्होंने संगीत रिकॉर्ड किया था। उन्होंने शब्दों को जोड़ा, और संगीत के वे दो पृष्ठ डॉन पास्कुले से गायन बन गए, एक सुंदर वाल्ट्ज जो दो महीने बाद पूरे पेरिस में सुनाई दिया।

यह आश्चर्य की बात नहीं है कि लाब्लाचे ओपेरा डॉन पास्कुले में शीर्षक भूमिका के पहले कलाकार बने। ओपेरा का प्रीमियर 4 जनवरी, 1843 को पेरिस के थिएट्रे डी इटालियन में ग्रिसी, लाब्लाचे, तम्बुरिनी और मारियो के साथ हुआ। सफलता विजयी थी।

इतालवी रंगमंच के हॉल ने पेरिस के बड़प्पन की ऐसी शानदार बैठक कभी नहीं देखी। एस्क्युडियर याद करते हैं, किसी को देखना चाहिए, और डोनिज़ेटी की सर्वोच्च रचना में लाब्लाचे को सुनना चाहिए। जब कलाकार अपने बचकाने चेहरे के साथ चतुराई से और उसी समय दिखाई दिया, जैसे कि अपने मोटे शरीर के वजन के नीचे बस रहा हो (वह प्रिय नोरिना को अपना हाथ और दिल देने जा रहा था), पूरे हॉल में दोस्ताना हँसी सुनाई दे रही थी। जब, अपनी अद्भुत आवाज़ के साथ, अन्य सभी आवाज़ों और ऑर्केस्ट्रा को पछाड़ते हुए, उन्होंने प्रसिद्ध, अमर चौकड़ी में गरजते हुए, हॉल को वास्तविक प्रशंसा के साथ जब्त कर लिया - खुशी का नशा, गायक और संगीतकार दोनों के लिए एक बड़ी जीत।

लैबैश ने रॉसिनियन प्रोडक्शंस में कई उत्कृष्ट भूमिकाएँ निभाईं: लेपोरेलो, असुर, विलियम टेल, फर्नांडो, मोसेस (सेमीरामाइड, विलियम टेल, द थिविंग मैगपाई, मोसेस)। वाल्टन (बेलिनी की पुरीतानी, 1835), काउंट मूर (वर्डी के रॉबर्स, 1847) के हिस्सों का पहला कलाकार लैबलाचे था।

1852/53 सीज़न से 1856/57 सीज़न तक, लाब्लाचे ने सेंट पीटर्सबर्ग में इटैलियन ओपेरा में गाया।

गोजेनपुड लिखते हैं, "कलाकार, जिनके पास एक उज्ज्वल रचनात्मक व्यक्तित्व था, ने सफलतापूर्वक वीर और चारित्रिक भागों का प्रदर्शन किया, रूसी दर्शकों के सामने बास बफ के रूप में दिखाई दिए।" - हास्य, सहजता, एक दुर्लभ मंच उपहार, एक विशाल रेंज के साथ एक शक्तिशाली आवाज ने संगीत दृश्य के एक नायाब कलाकार के रूप में उनके महत्व को निर्धारित किया। उनकी सर्वोच्च कलात्मक उपलब्धियों में, हमें सबसे पहले लेपोरेलो, बार्टोलो, डॉन पास्कुले की छवियों का नाम लेना चाहिए। समकालीनों के अनुसार, लाब्लाचे की सभी मंच रचनाएँ उनकी सत्यता और जीवटता में आघात कर रही थीं। यह, विशेष रूप से, उनका लेपोरेलो था - दिलेर और नेकदिल, गुरु की जीत पर गर्व और हमेशा हर चीज से असंतुष्ट, दिलेर, कायर। लब्लाचे ने एक गायक और अभिनेता के रूप में दर्शकों को मंत्रमुग्ध कर दिया। बार्टोलो की छवि में, उन्होंने अपने नकारात्मक गुणों पर जोर नहीं दिया। बार्टोलो क्रोधित और ईर्ष्यालु नहीं था, बल्कि मजाकिया और स्पर्श करने वाला भी था। शायद यह व्याख्या पैसिएलो की द बार्बर ऑफ सेविले से आने वाली परंपरा के प्रभाव से प्रभावित थी। कलाकार द्वारा बनाए गए चरित्र का मुख्य गुण मासूमियत था।

रोस्टिस्लाव ने लिखा: "लालाश (एक मामूली पार्टी) को एक विशेष रूप से महत्वपूर्ण महत्व देने में कामयाब रहे ... वह हास्यास्पद और अविश्वसनीय दोनों है, और सिर्फ इसलिए धोखा दिया क्योंकि वह सरल है। डॉन बेसिलियो के आरिया ला कैलुन्मा के दौरान लैबलाचे के चेहरे पर अभिव्यक्ति पर ध्यान दें। लब्लाचे ने अरिया से एक युगल गीत बनाया, लेकिन युगल गीत नकल है। वह चालाक डॉन बेसिलियो द्वारा पेश की गई बदनामी के सभी आधारों को अचानक नहीं समझता है - वह सुनता है, आश्चर्यचकित होता है, अपने वार्ताकार के हर आंदोलन का अनुसरण करता है और फिर भी खुद को अपनी सरल अवधारणाओं की अनुमति नहीं दे सकता है ताकि कोई व्यक्ति इस तरह की नीचता का अतिक्रमण कर सके।

लाब्लाचे, शैली की एक दुर्लभ भावना के साथ, इतालवी, जर्मन और फ्रेंच संगीत का प्रदर्शन किया, कलात्मक स्वभाव और शैली का एक उच्च उदाहरण होने के नाते कहीं भी अतिशयोक्तिपूर्ण या कैरिकेचरिंग नहीं है।

रूस में दौरे के अंत में, लाब्लाचे ने ओपेरा मंच पर अपना प्रदर्शन पूरा किया। वह अपने मूल नेपल्स लौट आया, जहाँ 23 जनवरी, 1858 को उसकी मृत्यु हो गई।