वर्णवाद |

ग्रीक xromatismos - रंग, xroma से - त्वचा का रंग, रंग, पेंट; xromaticon - रंगीन, अर्थ जीनस - जीनस

हाफ़टोन सिस्टम (ए. वेबरन के अनुसार, वर्णवाद "हाफ़टोन में गति" है)। क्रोमैटिज़्म में दो प्रकार की अंतराल प्रणालियाँ शामिल हैं - प्राचीन ग्रीक "क्रोमा" और यूरोपीय क्रोमैटिज़्म।

1) "क्रोम" - तीन मुख्य में से एक। टेट्राकॉर्ड के "प्रकार" (या "धुनों के प्रकार") के साथ "डायटोन" और "एनर्मोनी" (ग्रीक संगीत देखें)। क्रोमियम की वृद्धि (और डायटोन के विपरीत) के साथ, यह इस तथ्य की विशेषता है कि दो छोटे अंतरालों का योग तीसरे के मान से कम है। संकीर्ण अंतराल के ऐसे "क्लस्टर" को कहा जाता है। pykn (ग्रीक pyknon, पत्र - भीड़, अक्सर)। एन्हार्मोनिक्स के विपरीत, सबसे छोटे क्रोमा अंतराल सेमीटोन होते हैं, उदाहरण के लिए: e1 - des1 - c1 - h। आधुनिक संगीत ग्रीक सिद्धांतों के दृष्टिकोण से। क्रोमा अनिवार्य रूप से एसडब्ल्यू के साथ तराजू से मेल खाता है। दूसरा (ऑक्टेव फ्रेट्स में - दो वृद्धिशील सेकंड के साथ, जैसा कि रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा ओपेरा द गोल्डन कॉकरेल के दूसरे अधिनियम से शेमखान की रानी की अरिया में) और रंगीन की तुलना में डायटोनिक के करीब है। ग्रीक सिद्धांतकारों ने "जन्म" "रंगों" (xroai) में भी अंतर किया है, जो किसी दिए गए जीनस के टेट्राकोर्ड्स के ते अंतराल संस्करण हैं। एरिस्टोक्सेनस के अनुसार, क्रोम के तीन "रंग" (प्रकार) हैं: टोन (सेंट में: 300 + 100 + 100), डेढ़ (350 + 75 + 75) और सॉफ्ट (366 + 67 + 67)।

मेलोडिका रंगीन। जीनस को रंगीन माना जाता था (जाहिरा तौर पर, इसलिए नाम)। उसी समय, उसे परिष्कृत, "कोड्ड" के रूप में चित्रित किया गया था। ईसाई युग की शुरुआत के साथ, रंगीन। नैतिकता को संतुष्ट नहीं करने के रूप में धुनों की निंदा की गई। आवश्यकताएं (अलेक्जेंड्रिया के क्लेमेंट)। नर में। पूरब का संगीत यूवी के साथ खिलवाड़ करता है। सेकंड (हेमिओलिक) ने 20वीं शताब्दी में अपना मूल्य बनाए रखा। (मोहम्मद अवध खवास ने कहा, 1970)। नए यूरोपीय मेलोडिक एक्स में एक अलग मूल है और तदनुसार, एक अलग प्रकृति है।

2) एक्स की नई अवधारणा एक आधार के रूप में डायटोनिकवाद की उपस्थिति को मानती है, जो एक्स। . X. की व्याख्या उच्च ऊंचाई वाली संरचना की एक परत के रूप में की जाती है, जो रूट डायटोनिक (परिवर्तन का सिद्धांत; जी। शेंकर के संरचनात्मक स्तरों के विचार के साथ तुलना) से अंकुरित होती है। ग्रीक के विपरीत, एक्स की नई अवधारणा एक टेट्राकोर्ड में 3 ध्वनियों (मेलोडिक स्टेप्स) के विचार से जुड़ी है (यूनानियों के पास हमेशा उनमें से चार थे; अरिस्टोक्सेनस का सेमीटोन के समान रूप से टेम्पर्ड टेट्राचॉर्ड का विचार संरचना एक सैद्धांतिक अमूर्तता बनी रही) और प्रत्येक सप्तक के भीतर 1963 ध्वनियाँ। "नॉर्डिक" डायटोनिकवाद संगीत एक्स की व्याख्या में डायटोनिक के "संपीड़न" के रूप में परिलक्षित होता है। तत्व, रूट डायटोनिक में "एम्बेडिंग"। एक्स के रूप में दूसरी (स्वयं के भीतर डायटोनिक) परत की एक पंक्ति। इसलिए क्रोमैटिक सिस्टमैटिक्स का सिद्धांत। घटना, उनके बढ़ते घनत्व के क्रम में व्यवस्थित, सबसे दुर्लभ वर्णिकता से अत्यंत घने (ए। वेबर के हेमिटोनिक्स) तक। X. को मेलोडिक में विभाजित किया गया है। और तार (उदाहरण के लिए, तार पूरी तरह से डायटोनिक हो सकते हैं, और संगीत क्रोमैटिक हो सकता है, जैसा कि चोपिन के एट्यूड ए-मोल ओप। 74 नंबर 6 में), सेंट्रिपेटल (टॉनिक की आवाज़ की ओर निर्देशित।, पहली भिन्नता की शुरुआत में। पियानो के लिए एल बीथोवेन द्वारा 12वें सोनाटा के दूसरे भाग का।) मुख्य परिघटना एक्स की व्यवस्थितता:

मॉड्यूलेशन एक्स दो डायटोनिक के योग के परिणामस्वरूप बनता है, उन्हें रचना के विभिन्न भागों (एल। बीथोवेन, 9 वीं पियानो सोनाटा के समापन, मुख्य विषय और संक्रमण; एन। हां। मायास्कोवस्की, “पीला) के लिए असाइन करके डिस्कनेक्ट किया गया है। पेज ”पियानो के लिए, नंबर 7, एक्स की अन्य प्रजातियों के साथ भी मिश्रित); रंगीन ध्वनियाँ विभिन्न प्रणालियों में होती हैं और बहुत दूर हो सकती हैं। सबसिस्टम एक्स। (विचलन में; सबसिस्टम देखें) रंगीन ध्वनियों का प्रतिनिधित्व करता है। एक ही प्रणाली के भीतर संबंध (जेएस बाख, वेल-टेम्पर्ड क्लैवियर के पहले खंड से एच-मोल फ्यूग्यू का विषय), जो एक्स को मोटा करता है।

लीड-टोन X. किसी भी ध्वनि या कॉर्ड में ओपनिंग टोन की शुरुआत से आता है, बिना परिवर्तन के पल के बिना uv की चाल के रूप में। मैं स्वीकार करूंगा (हार्मोनिक माइनर; चोपिन, माजुरका सी-डूर 67, नंबर 3, पीआई त्चिकोवस्की, 1 वीं सिम्फनी का पहला भाग, एक माध्यमिक विषय की शुरुआत; तथाकथित "प्रोकोफिव का प्रमुख")। परिवर्तन एक्स। विशेषता के साथ जुड़ा हुआ है। क्षण डायटोनिक का एक संशोधन है। तत्व (ध्वनि, तार) एक रंगीन कदम के माध्यम से। अर्धस्वर - यूवी। मैं स्वीकार करूंगा, स्पष्ट रूप से प्रस्तुत (एल बीथोवेन, 6वीं सिम्फनी, चौथा आंदोलन, बार 5-4) या निहित (एएन स्क्रिपियन, पियानो ओप के लिए कविता। 56 नंबर 57, बार 32-2)।

मिश्रित एक्स। में मोडल तत्वों का अनुक्रमिक या एक साथ मिश्रण होता है, जिनमें से प्रत्येक अलग-अलग डायटोनिक वर्णों (एपी बोरोडिन, 2 सिम्फनी, 1 आंदोलन, बार 2; एफ। लिस्केट, सिम्फनी "फॉस्ट", 1-वां आंदोलन, बार 1) से संबंधित है। -2; एसएस प्रोकोफिव, सोनाटा नं 6 पियानोफोर्टे के लिए, पहला आंदोलन, बार 1; डीडी शोस्ताकोविच, 1वां सिम्फनी, पहला आंदोलन, संख्या 7-1; एनए रिमस्की-कोर्साकोव, "द गोल्डन कॉकरेल", एक्ट II का आर्केस्ट्रा परिचय; सममित फ्रेट्स प्राकृतिक एक्स के करीब आ सकते हैं।) नेचुरल एक्स। (ए। पुसेरू के अनुसार "ऑर्गेनिक क्रोमैटिकिटी") में डायटोनिक नहीं होता है। अंतर्निहित नींव (ओ। मेसिएन, "35 विचार ..." पियानो के लिए, नंबर 36; ईवी डेनिसोव, पियानो तिकड़ी, पहला आंदोलन; ए। वेबरन, पियानो के लिए बागेटेली, ऑप। 20)।

ग्रीक में थ्योरी एक्स। थिंकर्स रंगीन अंतराल की व्याख्या थे। गणित गणित द्वारा क्रमबद्ध करें। टेट्राकोर्ड (एरिस्तोक्सेनस, टॉलेमी) की आवाज़ के बीच संबंध। अभिव्यक्त करना। क्रोमा के चरित्र ("लोकाचार") को एक प्रकार के कोमल, परिष्कृत के रूप में वर्णित किया गया था, जिसे अरिस्टोक्सन, टॉलेमी, फिलोडेम, पचीमर द्वारा वर्णित किया गया था। पुरातनता का सामान्यीकरण। एक्स सिद्धांत और मध्य युग के लिए प्रारंभिक बिंदु। सिद्धांतकार एक्स के बारे में जानकारी की एक प्रस्तुति थी, जो बोथियस (6 वीं शताब्दी ईस्वी की शुरुआत) से संबंधित थी। एक नए (परिचयात्मक स्वर, ट्रांसपोज़िशनल) एक्स की घटना, जो लगभग उत्पन्न हुई। 13 वीं शताब्दी, शुरू में इतना असामान्य लग रहा था कि उन्हें "गलत" संगीत (म्यूजिक फिक्टा), "काल्पनिक", "झूठा" संगीत (संगीत फालसा) के रूप में नामित किया गया था। नई रंगीन ध्वनियों (चपटे और तीखे पक्षों से) को सारांशित करते हुए, प्रोसडोसिमस डी बेल्डेमंडिस 17-चरणीय टोन स्केल के विचार के साथ आए:

मामूली पैमाने का "कृत्रिम" परिचयात्मक सेमीटोन "फिक्टा संगीत" की एक स्थिर विरासत बना रहा।

एनार्मोनिक के भेदभाव के रास्ते पर। अंत में स्वर मान। X. शाखित माइक्रोक्रोमैटिक्स के सिद्धांत से 16वीं शताब्दी। 17 वीं शताब्दी के सिद्धांत से X. सद्भाव की शिक्षाओं (सामान्य बास भी) के अनुरूप विकसित होता है। मॉड्यूलेशन और सबसिस्टम X. का मुख्य रूप से इलाज किया जाता है। संबंध केंद्र के ट्रांसपोज़िशनल ट्रांसफर के रूप में। Ladotonality की कोशिकाओं अधीनस्थ और परिधीय में।

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यू. एच. खोलोपोव