क्रिस्टियन ज़िमर्मन |

क्रिस्टियन ज़िमरमैन

पोलिश कलाकार के कलात्मक उत्थान की तीव्रता बस अविश्वसनीय लगती है: वारसॉ में नौवीं चोपिन प्रतियोगिता के दिनों के मामले में, केटोवाइस संगीत अकादमी के एक 18 वर्षीय छात्र ने एक सामान्य की अस्पष्टता से सभी तरह से चले गए संगीतकार हमारे समय की सबसे बड़ी प्रतियोगिताओं में से एक के युवा विजेता की महिमा के लिए। हम कहते हैं कि वह न केवल प्रतियोगिता के इतिहास में सबसे कम उम्र का विजेता बना, बल्कि उसने सभी अतिरिक्त पुरस्कार भी जीते - मज़ारुका, पोलोनेस, सोनाटा के प्रदर्शन के लिए। और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि वह जनता के सच्चे आदर्श और आलोचकों के पसंदीदा बन गए, जिन्होंने इस बार जूरी के फैसले के साथ अविभाजित एकमत दिखाया। सामान्य उत्साह और खुशी के कुछ उदाहरण दिए जा सकते हैं जो विजेता के खेल के कारण हुए - किसी को याद है, शायद, मॉस्को में वैन क्लिबर्न की जीत। "यह निस्संदेह पियानोफोर्टे के भविष्य के दिग्गजों में से एक है - ऐसा कुछ जो आज शायद ही कभी प्रतियोगिताओं में और उनके बाहर दोनों में पाया जाता है," प्रतियोगिता में मौजूद अंग्रेजी आलोचक बी। मॉरिसन ने लिखा ...

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अब, हालांकि, अगर हम प्रतिस्पर्धी उत्साह के सामान्य माहौल को नजरअंदाज करते हैं जो तब वारसॉ में प्रबल था, तो यह सब इतना अप्रत्याशित नहीं लगता। और लड़के की उपहार की शुरुआती अभिव्यक्ति, जो एक संगीत परिवार में पैदा हुआ था (उसके पिता, केटोवाइस में एक प्रसिद्ध पियानोवादक, खुद अपने बेटे को पांच साल की उम्र से पियानो बजाना सिखाना शुरू किया था), और उसकी तेजी से 1960 में बार्सिलोना में एम। कैनालियर के नाम पर प्रतियोगिता के विजेता के रूप में जारी एक प्रतिभाशाली कलाकार, सात साल की उम्र से एकमात्र और स्थायी संरक्षक आंद्रेज जसिंस्की के मार्गदर्शन में सफलताएँ मिलीं, लेकिन जल्द ही एक व्यापक संगीत कार्यक्रम छोड़ दिया। अंत में, वारसॉ प्रतियोगिता के समय तक, क्रिश्चियन के पास काफी अनुभव था (उसने आठ साल की उम्र में प्रदर्शन करना शुरू किया और फिर पहली बार टेलीविजन पर खेला), और वह प्रतिस्पर्धी माहौल में नौसिखिया नहीं था: दो साल पहले कि, वह पहले ही ह्राडेक-क्रालोव में प्रतियोगिता में प्रथम पुरस्कार प्राप्त कर चुका था (जिसके बारे में अधिकांश श्रोताओं को पता नहीं था, क्योंकि इस प्रतियोगिता का अधिकार बहुत मामूली है)। तो, सब कुछ काफी समझ में आ रहा था। और, यह सब याद करते हुए, प्रतियोगिता के तुरंत बाद कई संशयवादियों ने अपने स्वर को कम कर दिया, जोर-शोर से प्रेस के पन्नों पर इस बारे में संदेह व्यक्त करना शुरू कर दिया कि क्या युवा विजेता अपने पूर्ववर्तियों की प्रभावशाली सूची को पर्याप्त रूप से जारी रखने में सक्षम होगा, जो बिना किसी अपवाद के विश्व प्रसिद्ध कलाकार बन गए। आखिरकार, उन्हें अभी भी अध्ययन और अध्ययन करना पड़ा ...

लेकिन यहां सबसे हैरान करने वाली बात हुई। Tsimerman द्वारा प्रतियोगिता के बाद के पहले संगीत कार्यक्रम और रिकॉर्ड ने तुरंत साबित कर दिया कि वह सिर्फ एक प्रतिभाशाली युवा संगीतकार नहीं थे, बल्कि 18 साल की उम्र में वे पहले से ही एक परिपक्व, सामंजस्यपूर्ण रूप से विकसित कलाकार थे। ऐसा नहीं है कि उसमें कोई दुर्बलता नहीं थी या वह पहले से ही अपने शिल्प और कला के सभी ज्ञान को समझ चुका था; लेकिन वह अपने कार्यों के बारे में इतनी स्पष्ट रूप से अवगत था - प्राथमिक और "दूर" दोनों, इतने आत्मविश्वास और उद्देश्यपूर्ण ढंग से उन्हें हल किया, कि उसने संदेह करने वालों को बहुत जल्दी चुप करा दिया। लगातार और अथक रूप से, उन्होंने XNUMX वीं शताब्दी के संगीतकारों द्वारा शास्त्रीय कार्यों और कार्यों दोनों के साथ प्रदर्शनों की भरपाई की, जल्द ही इस आशंका का खंडन किया कि वह "चोपिन विशेषज्ञ" बने रहेंगे ...

पांच साल से भी कम समय के बाद, ज़िमरमैन ने यूरोप, अमेरिका और जापान में सचमुच श्रोताओं को मोहित कर लिया। देश और विदेश दोनों में उनका प्रत्येक संगीत कार्यक्रम एक घटना में बदल जाता है, जिससे दर्शकों की कड़ी प्रतिक्रिया होती है। और यह प्रतिक्रिया वारसॉ की जीत की प्रतिध्वनि नहीं है, बल्कि, इसके विपरीत, उच्च उम्मीदों के साथ अनिवार्य रूप से जुड़ी हुई युद्धशीलता पर काबू पाने का प्रमाण है। ऐसी चिंता थी। उदाहरण के लिए, अपने लंदन डेब्यू (1977) के बाद, डी. मेथुएन-कैंपबेल ने कहा: “बेशक, उनमें इस सदी के सबसे महान पियानोवादक बनने की क्षमता है - इसमें कोई संदेह नहीं हो सकता है; लेकिन वह इस तरह के लक्ष्य को कैसे हासिल कर पाएगा - हम देखेंगे; किसी को केवल यह आशा करनी चाहिए कि उसके पास सामान्य ज्ञान और अनुभवी सलाहकारों की अच्छी खुराक हो… ”

जिमरमैन को खुद को सही साबित करने में देर नहीं लगी। जल्द ही, जाने-माने फ्रांसीसी आलोचक जैक्स लॉन्गचैम्प ने समाचार पत्र ले मोंडे में कहा: “जलती आँखों वाले पियानो के दीवाने एक सनसनी की प्रतीक्षा कर रहे थे, और उन्हें यह मिल गया। आसमानी आंखों वाले इस खूबसूरत युवा गोरे की तुलना में तकनीकी रूप से और अधिक खूबसूरती से चोपिन का किरदार निभाना असंभव है। उनका पियानोवादक कौशल सर्वथा अचूक है - ध्वनि की सूक्ष्म भावना, पॉलीफोनी की पारदर्शिता, सूक्ष्म विवरणों की एक पूरी श्रृंखला के माध्यम से टूटना, और अंत में, संगीत बजाने की प्रतिभा, करुणा, बड़प्पन - यह सब 22 साल के लिए बस अविश्वसनीय है -बूढ़े आदमी ”… प्रेस ने जर्मनी, अमेरिका, इंग्लैंड, जापान के समान स्वर में कलाकार के बारे में लिखा। गंभीर संगीत पत्रिकाएँ उनके संगीत कार्यक्रमों की समीक्षाओं को सुर्खियों में प्रस्तुत करती हैं जो स्वयं लेखकों के निष्कर्ष को पूर्व निर्धारित करती हैं: "पियानोवादक से अधिक", "सदी की पियानोवादक प्रतिभा", "अभूतपूर्व ज़िमरमैन", "चोपिन एक रूप के रूप में"। उन्हें न केवल पोलिनी, आर्गेरिच, ओल्सन के रूप में मध्य पीढ़ी के ऐसे मान्यता प्राप्त स्वामी के बराबर रखा गया है, बल्कि वे इसे दिग्गजों - रुबिनस्टीन, होरोविट्ज़, हॉफमैन के साथ तुलना करना संभव मानते हैं।

कहने की जरूरत नहीं है कि ज़िमरमैन की अपनी मातृभूमि में लोकप्रियता किसी भी अन्य समकालीन पोलिश कलाकार से कहीं अधिक है। एक अनूठा मामला: जब 1978 के पतन में उन्होंने केटोवाइस में संगीत अकादमी से स्नातक किया, तो स्लास्का फिलहारमोनिक के विशाल हॉल में स्नातक संगीत कार्यक्रम आयोजित किए गए। तीन शामों के लिए यह संगीत प्रेमियों से भरा हुआ था, और कई समाचार पत्रों और पत्रिकाओं ने इन संगीत कार्यक्रमों की समीक्षा की। कलाकार के प्रत्येक नए प्रमुख कार्य को प्रेस में प्रतिक्रिया मिलती है, उसकी प्रत्येक नई रिकॉर्डिंग पर विशेषज्ञों द्वारा एनिमेटेड चर्चा की जाती है।

सौभाग्य से, जाहिर तौर पर, सार्वभौमिक पूजा और सफलता के इस माहौल ने कलाकार का सिर नहीं घुमाया। इसके विपरीत, यदि प्रतियोगिता के बाद पहले दो या तीन वर्षों में वह कॉन्सर्ट जीवन के भँवर में शामिल लग रहा था, तो उसने अपने प्रदर्शन की संख्या को तेजी से सीमित कर दिया, अपने कौशल को सुधारने के लिए गहराई से काम करना जारी रखा, मैत्रीपूर्ण ए। यासिंस्की की मदद।

Tsimerman संगीत तक ही सीमित नहीं है, यह महसूस करते हुए कि एक सच्चे कलाकार को एक व्यापक दृष्टिकोण, उसके आसपास की दुनिया में सहकर्मी की क्षमता और कला की समझ की आवश्यकता होती है। इसके अलावा, उन्होंने कई भाषाएँ सीखी हैं और विशेष रूप से रूसी और अंग्रेजी में धाराप्रवाह बोलते और पढ़ते हैं। एक शब्द में, व्यक्तित्व निर्माण की प्रक्रिया जारी है, और साथ ही, उनकी कला में सुधार किया जा रहा है, नई विशेषताओं के साथ समृद्ध किया जा रहा है। व्याख्याएं अधिक गहरी, अधिक अर्थपूर्ण हो जाती हैं, तकनीक परिष्कृत हो जाती है। यह विरोधाभासी है कि हाल ही में "अभी भी जवान आदमी" ज़िमरमैन को अत्यधिक बौद्धिकता, कुछ व्याख्याओं की विश्लेषणात्मक शुष्कता के लिए फटकार लगाई गई थी; आज, उनकी भावनाएँ मजबूत और गहरी हो गई हैं, जैसा कि चोपिन द्वारा संगीत कार्यक्रम और 14 वाल्ट्ज दोनों की व्याख्याओं से जाहिर है, मोजार्ट, ब्राह्म्स और बीथोवेन द्वारा सोनटास, लिस्केट का दूसरा कॉन्सर्टो, राचमानिनोव का पहला और तीसरा कॉन्सर्टो, हाल के वर्षों की रिकॉर्डिंग में दर्ज किया गया है। . लेकिन इस परिपक्वता के पीछे, ज़िमरमैन के पूर्व गुण, जिसने उन्हें इतनी व्यापक लोकप्रियता दिलाई, छाया में नहीं जाते: संगीत-निर्माण की ताजगी, ध्वनि लेखन की ग्राफिक स्पष्टता, विवरणों का संतुलन और अनुपात की भावना, तार्किक दृढ़ता और विचारों की वैधता। और भले ही कभी-कभी वह अतिशयोक्तिपूर्ण बहादुरी से बचने में विफल रहता है, भले ही उसकी गति कभी-कभी बहुत तूफानी लगती है, यह सभी के लिए स्पष्ट हो जाता है कि यह एक दोष नहीं है, एक निरीक्षण नहीं है, बल्कि रचनात्मक शक्ति का अतिरेक है।

कलाकार की स्वतंत्र कलात्मक गतिविधि के पहले वर्षों के परिणामों को सारांशित करते हुए, पोलिश संगीतज्ञ जान वेबर ने लिखा: “मैं क्रिश्चियन ज़िमरमैन के करियर का बहुत ध्यान से पालन करता हूं, और जिस तरह से हमारे पियानोवादक इसे निर्देशित करते हैं, उससे मैं अधिक से अधिक प्रभावित हूं। अनगिनत प्रतियोगिताओं में प्राप्त प्रथम पुरस्कार के विजेताओं की कितनी उम्मीदें, उनकी प्रतिभा के अंधाधुंध दोहन के कारण एक पल में जल गईं, बिना अर्थ के इसका उपयोग, जैसे कि शालीनता के सम्मोहक सत्र में! जबरदस्त भाग्य द्वारा समर्थित विशाल सफलता की संभावना वह लालच है जो हर चालाक इम्प्रेसारियो उपयोग करता है, और जिसने दर्जनों भोले, अपरिपक्व युवा लोगों को फँसाया है। यह सच है, हालांकि इतिहास ऐसे करियर के उदाहरणों को जानता है जो कलाकारों को नुकसान पहुंचाए बिना विकसित हुए (उदाहरण के लिए, पैडरवेस्की का करियर)। लेकिन इतिहास अपने आप में हमारे करीब के वर्षों से एक अलग उदाहरण प्रदान करता है - वैन क्लिबर्न, जिन्होंने 1958 में पहली त्चिकोवस्की प्रतियोगिता के विजेता की महिमा का आनंद लिया और 12 साल बाद केवल खंडहर ही रह गए। Tsimerman की पॉप गतिविधि के पांच साल यह दावा करने का आधार देते हैं कि उनका इस तरह से जाने का इरादा नहीं है। आप सुनिश्चित हो सकते हैं कि वह इस तरह के भाग्य तक नहीं पहुंचेगा, क्योंकि वह काफी कुछ करता है और केवल वही करता है जहां वह चाहता है, लेकिन वह जितना संभव हो उतना व्यवस्थित रूप से उठता है।

ग्रिगोरिएव एल।, प्लेटेक हां।, 1990