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अव्यक्त। वृद्धि; जर्मन ऑग्मेंटेशन, वेरग्रेरुंग; फ्रेंच वृद्धि; इटाल। प्रति प्रमाणीकरण

1) राग, विषय, मकसद, संगीत के टुकड़े को परिवर्तित करने की एक विधि। उत्पाद, लयबद्ध ड्राइंग या आकृति, साथ ही लंबी अवधि की ध्वनियाँ (विराम) बजाकर रुकता है। यू। लय की एक सटीक रिकॉर्डिंग मानता है, जो मेन्सुरल नोटेशन के लिए संभव हो गया; इसकी घटना ars nova युग की है और लयबद्धता की ओर एक प्रवृत्ति से जुड़ी है। स्वतंत्रता पॉलीफोनिक। आवाज और आइसोरिथमिया का सिद्धांत (मोटेट देखें)। यू. का व्यापक रूप से सख्त संगीत में उपयोग किया जाता है, विशेष रूप से फ्रेंको-फ्लेमिश कॉन्ट्रापंटलिस्ट्स द्वारा - जी. ड्यूफे (यू में पहले कैनन के लेखक माने जाते हैं), जे. ओकेगेम (उदाहरण के लिए, मिसा प्रोलेशनम में), जे. ओब्रेक्ट, जोस्किन डेस्प्रेस। यू। सुनने के लिए बस और आश्वस्त रूप से पॉलीफोनिक के बीच एक अस्थायी संबंध का पता चलता है। फॉर्म के वर्गों के बीच वोट और स्केल अनुपात; ध्वनि के संगठन के अधीनता, प्रणाली, तर्क को प्रकट करने वाले किसी भी साधन के रूप में, यू का एक प्रारंभिक मूल्य है और इस अर्थ में पॉलीफोनिक है। संगीत नकल, जटिल प्रतिरूप, रूपांतरण और पॉलीफोनिक को परिवर्तित करने के अन्य तरीकों के बराबर है। विषय (जिसके संयोजन में इसे अक्सर प्रयोग किया जाता है)। प्राचीन कॉन्ट्रापंटलिस्ट व्यावहारिक रूप से यू के बिना कैंटस फर्मस इन मास, मोटेट्स पर रूपों में नहीं करते थे: आर्किटेक्टोनिक में यू में अच्छी तरह से श्रव्य कोरल। महानता, निष्पक्षता, सार्वभौमिकता के विचार के अवतार के साथ काम को पूरी तरह से, आलंकारिक रूप से - स्वाभाविक रूप से (अभिव्यक्ति के सभी साधनों के संदर्भ में) में जकड़ने के संबंध में। सख्त लेखन के यू मास्टर्स को नकल और कैनन के साथ जोड़ा गया था। इमिटेशन (कैनन), जिसमें यू में कुछ रिस्पॉस्ट दिए गए हैं, साथ ही इमिटेशन (कैनन), जिसमें सभी आवाजें एक ही समय में शुरू होती हैं, और एक या कुछ यू में जाती हैं, यू में इमिटेशन (कैनन) कहलाती हैं। नीचे दिए गए उदाहरण में, उ. के प्रभाव को नीचे और ऊपर की आवाजों में काउंटरपॉइंट बनाकर बढ़ाया जाता है (कॉलम 666 देखें)।

जोस्किन डेस्प्रेस के मेन्सुरल कैनन का एक उदाहरण कला में दिया गया है। कैनन (स्तंभ 692) (अन्यथा आनुपातिक कहा जाता है: संगीतकार द्वारा एक पंक्ति में लिखा गया है और लेखक के निर्देशों के अनुसार गणना की गई है)। कैंटस फर्मस रूपों में, उत्तरार्द्ध बार-बार यू में पुन: उत्पन्न होता है।

U. - घटने के विपरीत - बड़ा हो जाता है, सामान्य पॉलीफोनिक से एक आवाज निकाल देता है। जनता, इसे विषयगत रूप से ऊंचा करती है। महत्व। इस संबंध में यू ने रिसरकरा में आवेदन पाया है - कट में एक रूप व्यक्तिगत पॉलीफोनिक की अग्रणी भूमिका धीरे-धीरे परिभाषित की गई थी। विषयों और किनारों ने मुक्त शैली के सबसे महत्वपूर्ण रूप - फ्यूग्यू (कॉलम 668 में उदाहरण देखें) से तुरंत पहले।

जेएस बाख, यूरोपीय के अनुभव को सारांशित करते हैं। उदाहरण के लिए, अक्सर डब्ल्यू द्वारा उपयोग की जाने वाली पॉलीफोनी। मास इन एच-मोल - क्रेडो (नंबर 12) और कन्फिटर ((नंबर 19) में, कोरल पर 5-हेड डबल फ्यूग्यू: दूसरा थीम (माप 2), थीम का कनेक्शन (माप 17), थीम के साथ कनेक्शन कोरल बेस (माप 32), यू में कोरल के साथ विषयों का कनेक्शन। इन टेनर्स (माप 73))। कैंटस, जुनून, बाख के कोरल के अंग अनुकूलन में उच्चतम पूर्णता तक पहुंचने के बाद, कैंटस फर्मस पर रूप वास्तव में संगीतकार अभ्यास से गायब हो गए; बाद में यू। को गैर-पॉलीफोनिक में कई तरह के एप्लिकेशन मिले। संगीत, जबकि फ्यूग्यू की एक विशेषता बनी हुई है। W. - में फ्यूग्यू के विषय का स्वीकृत पदनाम। U. कभी-कभी प्रदर्शनी में पाया जाता है (बाख की द आर्ट ऑफ फ्यूग्यू से कॉन्ट्रापंक्चर VII; शेड्रिन की फ्यूग्यू ईएस-डूर नंबर 92)।

जे अनिमुचिया। कॉन्डिटर एइम साइडरम के द्रव्यमान से क्रिस्टी एलीसन।

अधिक बार यह स्ट्रेटा में एक जगह पाता है (बाख के वेल-टेम्पर्ड क्लैवियर के पहले खंड से डिस-मोल फ्यूग्यू के 62 और 77 के उपायों में; शोस्ताकोविच द्वारा अस-डूर फ्यूग्यू ऑप 1 के 62 और 66 के उपायों में)। जो परिवर्तन के अन्य तरीकों को जोड़ती है (वेल-टेम्पर्ड क्लैवियर के दूसरे खंड से सी-मोल फ्यूग्यू के माप 87 में, थीम यू में है, प्रचलन और सामान्य गति में; डेस-डूर के 14 और 2 के उपायों में लोप

L'homme armé में G. Dufay's mass में कैंटस फर्मस। आचरण की शुरुआत दी गई है, विरोधाभासी आवाजें छोड़ी गई हैं: ए - मुख्य दृश्य; बी - अतिरिक्त ध्वनियों के साथ वृद्धि; सी, डी, ई - आवर्धन विकल्प; च - कमी। ऑप। शोस्ताकोविच की 87, सामान्य गति में थीम और उसी समय यू में थीम, माप 150 में, थीम और इसका डबल और ट्रिपल यू।) डब्ल्यू मुख्य को बढ़ाता है। व्यक्त करेंगे। स्ट्रेटा की गुणवत्ता थीमाटिज्म, सिमेंटिक समृद्धि की एकाग्रता है, जो विशेष रूप से सिम्फनी के साथ फुगों में ध्यान देने योग्य है। विकास (लिस्केट द्वारा सिम्फोनिक कविता "प्रोमेथियस" के विकास खंड में स्ट्रेटा; कैंटाटा से कलाप्रवीण व्यक्ति स्ट्रेटा

ए गैब्रिएली। रीचेकर (आवर्धन में स्ट्रेटा)।

"भजन पढ़ने के बाद" तान्येव, नंबर 3, नंबर 6; उपाय 331 यू में विषय है। और माप 298 यू में विषय है। दूसरे समारोह के कोड में सामान्य गति में विषय के साथ। मायास्कोवस्की के सोनाटास; यू में एक विषय की शुरूआत का एक उदाहरण। चरमोत्कर्ष पर - स्ट्रेटा के बाहर - पी के पहले सुइट से एक फ़ग्यू। I. त्चिकोवस्की)। स्ट्रेटा - मुख्य। डब्ल्यू में कैनन का रूप, हालांकि यह कभी-कभी स्ट्रेटा के बाहर पाया जाता है (शोस्ताकोविच द्वारा पहली सिम्फनी के शिर्ज़ो की शुरुआत; लातवियाई संगीतकार आर। कलसन; स्कोनबर्ग द्वारा लूनर पिय्रोट के नंबर 29 से बार 30-1 में बनावट के विवरण के रूप में), एक पूर्ण टुकड़े के रूप में ("क्रिसमस कैरल पर कैनोनिकल वेरिएशन" से भिन्नता IV, बीडब्ल्यूवी 769, नंबर 6 "म्यूजिकल ऑफरिंग" में शामिल है। ” और कैनन I इन बाख की "आर्ट ऑफ फ्यूग्यू" - यू में अंतहीन कैनन। और संचलन में; नहीं। लयाडोव के कैनन से 21; स्टैंकिंस्की की प्रस्तावना गेस-डूर; नहीं। शेड्रिन की पॉलीफोनिक नोटबुक से 14)। गैर-पॉलीफोनिक यू में। संगीत अक्सर मधुरता का साधन होता है। गीत की संतृप्ति। थीम्स (ब्राह्म्स के जर्मन Requiem के 62वें आंदोलन में माप 5; राचमानिनोव के ऑल-नाइट विजिल के नंबर 8 से बार 10-9; उनके दूसरे पियानो कंसर्ट में, पहले आंदोलन के पार्श्व भाग का एक पुनरावृत्ति; नंबर 2 के बाद चौथा उपाय हिंदमीथ की "द पेंटर मैथिस" सिम्फनी के पहले भाग में; बर्ग के वायलिन कॉन्सर्टो में 1 नंबर तक दो बार)। S. S. प्रोकोफिव ने यू. हंसमुख धूर्तता के एक हिस्से के साथ (गीत "चैटरबॉक्स" - एलेग्रो अस-डूर; "पीटर एंड द वुल्फ" - संख्या 44)। विपरीत प्रभाव बर्ग के ओपेरा वोज़ेक के तीसरे अधिनियम के तीसरे दृश्य में प्राप्त होता है, जहां यू में पोल्का ताल (माप 3, "एक ताल के लिए आविष्कार")। नायक की भ्रमपूर्ण स्थिति को व्यक्त करने के लिए एक अभिव्यक्तिवादी उपकरण के रूप में कार्य करता है (विशेष रूप से, माप 3, 122, माप 145 में स्ट्रेटा)। U. कम अक्सर एक विकासात्मक उपकरण के रूप में उपयोग किया जाता है (स्क्रिपियन की 187वीं सिम्फनी के 180वें भाग में बार 363, 371; Myaskovsky की 1वीं सिम्फनी का 3वाँ भाग, संख्या 4 और 5, साथ ही संख्या 87 और 89 से पहले 4वाँ माप - 15वाँ माप सिम्फनी के पहले भाग में समान संख्या के बाद डब्ल्यू की मदद से हार्मोनिक विकास का "धीमा" होता है; शोस्ताकोविच की पहली सिम्फनी का पहला आंदोलन, संख्या 1-1; के विकास में एक पार्श्व भाग का प्रदर्शन पियानो का 1वाँ ​​आंदोलन। प्रोकोफ़िएव द्वारा सोनाटा नंबर 1), आमतौर पर स्थानीय या सामान्य चरमोत्कर्ष में - गंभीर (चौथी चौकड़ी का 7 वां भाग, संख्या 4 और 6, पियानो पंचक का 193 वां भाग, संख्या 195, तान्येव), नाटकीय (4 वीं सिम्फनी का 220 वां भाग) शोस्ताकोविच द्वारा, संख्या 4 और 1) या मार्मिक रूप से दुखद (मायास्कोव्स्की की 28वीं सिम्फनी का 34वाँ भाग, संख्या 1; ibid। 48वें भाग में संख्या 52-53: लीटमोटिफ़, ज़ा इरा, डाइज़ इराए, मुख्य भाग 4-वाँ भाग)। डब्ल्यू में रूसी पकड़ संगीत में। महाकाव्य को मूर्त रूप देने के साधन के रूप में कार्य करता है। अवशेष (दो गुना में पुनरावृत्ति में मुख्य भाग, चार गुना यू में कोडा में।

20वीं सदी के नए संगीत में यू. के असामान्य रूप का इस्तेमाल जटिलता और गणना के प्रति इसकी सामान्य प्रवृत्ति से निर्धारित होता है। डोडेकाफोन संगीत में, यू धारावाहिक सामग्री की प्रस्तुति में एक आयोजन क्षण हो सकता है।

ए वेबरन। कॉन्सर्टो ऑप 24, पहला आंदोलन। ताल की बढ़ती और घटती प्रगति।

हार्मोनिक स्वतंत्रता डब्ल्यू के साथ सबसे जटिल संयोजन संभव बनाती है, उदाहरण के लिए। पॉलीफोनी में यू में विषय का प्रभावी कार्यान्वयन। स्ट्राविंस्की के डबल कैनन में (वेनेशियन जी और ए गैब्रिएली की शैली के आधार पर), दूसरा प्रोपोस्ट पहले का एक गलत यू है (कॉलम 2 और 670 में उदाहरण देखें)। यू। और कमी कलाप्रवीणता लयबद्धता के सबसे महत्वपूर्ण तत्व हैं। ओ। मेसिएन की तकनीक। पुस्तक में। "मेरी संगीत भाषा की तकनीक" वह उनकी गैर-परंपराओं को इंगित करता है। ताल की संरचना के संबंध में रूप। आंकड़े और बहुरूपता। और पॉलिमेट्रिक पॉलीफोनिक अनुपात। वोट (कॉलम 671 में उदाहरण देखें)। पॉलीफोनिक के अनुपात में यू की अवधारणा के संबंध में। आवाजें, मेसियान लयबद्धता की पड़ताल करती हैं। कैनन (मेलोडिक पैटर्न की नकल नहीं की जाती है), जिसमें रिस्पोस्टा को नोट के बाद डॉट के साथ बदल दिया जाता है ("ईश्वरीय उपस्थिति के तीन छोटे मुकदमे", पहला भाग, रिस्पोस्टा यू में डेढ़ बार), और एक संयोजन विभिन्न यू के साथ आंकड़े (अक्सर ओस्टिनैटो) और कटौती (कभी-कभी आंशिक, गलत, एक बग़ल में आंदोलन में; कॉलम 671 में उदाहरण देखें)।

आईएफ स्ट्राविंस्की। कैंटिकम सैक्रम, भाग 3, बार 219-236। गाना बजानेवालों को डुप्लिकेट करने वाले स्ट्रिंग भागों को छोड़ दिया गया है। पी, आई, आर, आईआर - श्रृंखला विकल्प।

ओ मेसिएन। कैनन। "द टेक्नीक ऑफ माय म्यूजिकल लैंग्वेज" पुस्तक के दूसरे भाग से उदाहरण संख्या 56।

2) मेन्सुरल नोटेशन में, वृद्धि एक नोट की अवधि में आधे से वृद्धि है, जो नोट के बाद एक डॉट द्वारा इंगित की जाती है। इसे एक रिकॉर्डिंग विधि भी कहा जाता है जिसमें अवधि में दो या तीन गुना वृद्धि में नोट चलाए जाते हैं: 2/1 (आनुपातिक दुपला), 3/1 (आनुपातिक त्रिपला)।

ओ मेसिएन। एपोवेंटे। "द टेक्नीक ऑफ माई म्यूजिकल लैंग्वेज" पुस्तक के दूसरे भाग से उदाहरण संख्या 50।

सन्दर्भ: दिमित्रिक ए।, पॉलीफोनी को आकार देने के कारक के रूप में, एल।, 1962; ट्यूलिन यू।, काउंटरपॉइंट की कला, एम।, 1964; जेड खोलोपोव यू।, सामंजस्य की तीन विदेशी प्रणालियों पर: संगीत और आधुनिकता, खंड। 4, एम., 1966; खोलोपोवा वी।, 1971 वीं शताब्दी के पहले भाग के संगीतकारों के काम में लय के प्रश्न, एम।, 1978; संगीत के इतिहास पर सैद्धांतिक टिप्पणियों, सत। कला।, एम।, 1978; संगीत ताल की समस्याएं, शनि। कला।, एम।, 2; रीमैन एच., हैंडबच डेर मुसिकगेश्चिचते, बीडी 1907, एलपीजेड, 1500; फिनिंगर एल., डाई फ्रुह्गेशिचते देस कानोन्स बिस जोस्किन डेस प्रेज़ (उम 1937), वेस्टफ में एम्सडेटेन, 1; मेसिएन ओ।, टेक्निक डे मोन लैंगेज म्यूजिकल, वी। 2-1953, पी।, XNUMX। रोशनी भी देखें। कला में। मेन्सुरल नोटेशन।

वीपी फ्रायोनोव