विचलन |

विचलन (जर्मन: ऑसवीचुंग) को आम तौर पर एक अन्य कुंजी के लिए एक अल्पकालिक प्रस्थान के रूप में परिभाषित किया जाता है, जो एक ताल (माइक्रोमॉड्यूलेशन) द्वारा तय नहीं किया जाता है। हालांकि, एक ही समय में, घटनाओं को एक पंक्ति में रखा जाता है। आदेश - एक सामान्य तानवाला केंद्र की ओर गुरुत्वाकर्षण और एक स्थानीय नींव की ओर बहुत कमजोर गुरुत्वाकर्षण। अंतर यह है कि ch का टॉनिक। टॉन्सिलिटी अपने आप में तानवाला स्थिरता व्यक्त करती है। शब्द की भावना, और विचलन में स्थानीय टॉनिक (हालांकि एक संकीर्ण क्षेत्र में यह तानवाला नींव के समान है) मुख्य के संबंध में अस्थिरता के अपने कार्य को पूरी तरह से बरकरार रखता है। इस प्रकार, द्वितीयक प्रभुत्व (कभी-कभी उपडोमिनेंट्स) की शुरूआत - ओ बनाने का सामान्य तरीका - अनिवार्य रूप से किसी अन्य कुंजी में संक्रमण का मतलब नहीं है, क्योंकि यह प्रत्यक्ष है। सामान्य टॉनिक के प्रति आकर्षण की भावना बनी रहती है। O. इस सामंजस्य में निहित तनाव को बढ़ाता है, यानी इसकी अस्थिरता को गहरा करता है। इसलिए परिभाषा में विरोधाभास (सद्भाव प्रशिक्षण पाठ्यक्रमों में संभवतः स्वीकार्य और न्यायोचित)। टोन की इस विधा की सामान्य प्रणाली के ढांचे के भीतर एक द्वितीयक टोनल सेल (सबसिस्टम) के रूप में O. की एक अधिक सही परिभाषा (GL Catoire और IV Sposobin के विचारों से आ रही है)। ओ का एक विशिष्ट उपयोग एक वाक्य, एक अवधि के भीतर होता है।

O. का सार मॉडुलन नहीं है, बल्कि रागिनी का विस्तार है, अर्थात केंद्र के प्रत्यक्ष या अप्रत्यक्ष रूप से अधीनस्थ सामंजस्य की संख्या में वृद्धि। टॉनिक। ओ के विपरीत, अपने आप में मॉड्यूलेशन। शब्द का अर्थ गुरुत्वाकर्षण के एक नए केंद्र की स्थापना की ओर जाता है, जो स्थानीय लोगों को भी वशीभूत करता है। O. गैर-डायटोनिक को आकर्षित करके किसी दिए गए टॉन्सिलिटी के सामंजस्य को समृद्ध करता है। ध्वनियाँ और तार, जो अपने आप में अन्य कुंजियों से संबंधित हैं (पट्टी 133 पर उदाहरण में आरेख देखें), लेकिन विशिष्ट परिस्थितियों में वे इसके अधिक दूर के क्षेत्र के रूप में मुख्य से जुड़े होते हैं (इसलिए O की परिभाषाओं में से एक: " द्वितीयक टॉन्सिलिटी में छोड़कर, मुख्य टॉन्सिलिटी के भीतर प्रदर्शन किया जाता है ”- VO बेरकोव)। मॉड्यूलेशन से ओ का परिसीमन करते समय, किसी को ध्यान में रखना चाहिए: किसी दिए गए निर्माण का कार्य रूप में; टोनल सर्कल की चौड़ाई (आजकल की मात्रा और, तदनुसार, इसकी सीमाएं) और सबसिस्टम संबंधों की उपस्थिति (इसकी परिधि पर मोड की मुख्य संरचना का अनुकरण)। प्रदर्शन की विधि के अनुसार, गायन को प्रामाणिक में विभाजित किया गया है (डीटी के सबसिस्टम संबंधों के साथ; इसमें एसडी-टी भी शामिल है, एक उदाहरण देखें) और प्लेगल (एसटी संबंधों के साथ; गाना बजानेवालों "ग्लोरी" ओपेरा "इवान सुसैनिन") से।

एनए रिमस्की-कोर्साकोव। "द टेल ऑफ़ द इनविजिबल सिटी ऑफ़ काइटेज़ एंड द मेडेन फ़ेवरोनिया", अधिनियम IV।

ओ दोनों निकट तानवाला क्षेत्रों में संभव हैं (ऊपर उदाहरण देखें), और (कम अक्सर) दूर के लोगों में (एल। बीथोवेन, वायलिन कंसर्टो, भाग 1, अंतिम भाग; अक्सर आधुनिक संगीत में पाया जाता है, उदाहरण के लिए, सी में। एस। प्रोकोफिव)। O. वास्तविक मॉडुलन प्रक्रिया का भी हिस्सा हो सकता है (L. बीथोवेन, पियानो के लिए 1वें सोनाटा के पहले भाग के भाग को जोड़ता है: O. Fisdur में जब E-dur से H-dur में मॉड्युलेट किया जाता है)।

ऐतिहासिक रूप से, ओ का विकास मुख्य रूप से यूरोप में केंद्रीकृत प्रमुख-लघु तानवाला प्रणाली के गठन और मजबूती से जुड़ा हुआ है। संगीत (17वीं-19वीं सदी में मुख्य गिरफ्तारी)। नार में एक संबंधित घटना। और प्राचीन यूरोपीय प्रोफेसर। संगीत (कोरल, रूसी ज़नमनी जप) - मोडल और टोनल परिवर्तनशीलता - एक केंद्र के लिए एक मजबूत और निरंतर आकर्षण की अनुपस्थिति से जुड़ा हुआ है (इसलिए, ओ। उचित के विपरीत, यहां स्थानीय परंपरा में सामान्य के लिए कोई आकर्षण नहीं है) . परिचयात्मक टोन (म्यूजिका फिक्टा) की प्रणाली का विकास पहले से ही वास्तविक ओ (विशेष रूप से 16 वीं शताब्दी के संगीत में) या, कम से कम, उनके पूर्वरूपों तक ले जा सकता है। एक प्रामाणिक घटना के रूप में, ओ 17वीं-19वीं शताब्दी में स्थापित हो गए थे। और 20वीं सदी के संगीत के उस हिस्से में संरक्षित हैं, जहां परंपराओं का विकास जारी है। तानवाला सोच की श्रेणियां (एसएस प्रोकोफ़िएव, डीडी शोस्ताकोविच, एन। हां। मायास्कोवस्की, आईएफ स्ट्राविंस्की, बी। बार्टोक और आंशिक रूप से पी। हिंदमिथ)। उसी समय, मुख्य एक के क्षेत्र में अधीनस्थ कुंजियों से सामंजस्य की भागीदारी ने ऐतिहासिक रूप से तानवाला प्रणाली के क्रोमैटाइजेशन में योगदान दिया, गैर-डायटोनिक को बदल दिया। सीधे अधीनस्थ केंद्र में ओ का सामंजस्य। टॉनिक (एफ। लिस्केट, एच-मोल में सोनाटा की अंतिम पट्टियाँ; एपी बोरोडिन, ओपेरा "प्रिंस इगोर" से "पोलोवेट्सियन डांस" का अंतिम कैडानो)।

ओ के समान घटनाएं (साथ ही मॉड्यूलेशन) पूर्व के कुछ विकसित रूपों की विशेषता हैं। संगीत (उदाहरण के लिए, अज़रबैजानी मुगल "शूर", "चारगाह" में पाया गया, यू। हाजीबेकोव, 1945 द्वारा "फंडामेंटल ऑफ अज़रबैजानी लोक संगीत" पुस्तक देखें)।

सैद्धांतिक रूप से ओ की अवधारणा को पहली मंजिल से जाना जाता है। 1वीं शताब्दी, जब यह "मॉड्यूलेशन" की अवधारणा से अलग हो गया। प्राचीन शब्द "मॉड्यूलेशन" (मॉडस, मोड - झल्लाहट से) जैसा कि हार्मोनिक पर लागू होता है। अनुक्रम मूल रूप से एक मोड की तैनाती, इसके भीतर आंदोलन ("एक के बाद एक सद्भाव का अनुसरण" - जी। वेबर, 19) का मतलब था। इसका मतलब Ch से क्रमिक प्रस्थान हो सकता है। दूसरों के लिए कुंजी और अंत में उस पर वापस लौटें, साथ ही साथ एक कुंजी से दूसरी कुंजी में संक्रमण (IF Kirnberger, 1818)। एबी मार्क्स (1774), एक टुकड़े के मॉड्यूलेशन की संपूर्ण तानवाला संरचना को बुलाते हुए, एक ही समय में संक्रमण (हमारी शब्दावली में, मॉड्यूलेशन ही) और विचलन ("परिहार") के बीच अंतर करता है। ई. रिक्टर (1839) दो प्रकार के मॉड्यूलेशन को अलग करता है - "पासिंग" ("मुख्य प्रणाली को पूरी तरह से नहीं छोड़ना", यानी ओ।) और "विस्तारित", धीरे-धीरे तैयार, एक नई कुंजी में ताल के साथ। X. Riemann (1853) वोकल्स में द्वितीयक टॉनिक को मुख्य कुंजी के सरल कार्यों के रूप में मानते हैं, लेकिन केवल प्रारंभिक "कोष्ठक में प्रमुख" के रूप में (इस प्रकार वह द्वितीयक प्रमुख और उपडोमिनेंट को नामित करता है)। जी। शेंकर (1893 1906 XNUMX) ओ को एक प्रकार का वन-टोन अनुक्रम मानते हैं और यहां तक ​​​​कि इसके मुख्य के अनुसार एक द्वितीयक प्रमुख को भी नामित करते हैं। च में एक कदम के रूप में स्वर। रागिनी। शेंकर के अनुसार, ओ उत्पन्न होता है, जीवाओं की टॉनिक करने की प्रवृत्ति के परिणामस्वरूप। शेंकर के अनुसार ओ की व्याख्या:

एल बीथोवेन। स्ट्रिंग चौकड़ी सेशन। 59 नंबर 1, भाग I।

ए. स्कोनबर्ग (1911) "चर्च मोड्स से" साइड डोमिनेंट्स की उत्पत्ति पर जोर देते हैं (उदाहरण के लिए, डोरियन मोड से सी-डूर सिस्टम में, यानी दूसरी शताब्दी से, अनुक्रम आह-सिस-डीसीबी आते-ए और संबंधित कॉर्ड्स ई-जीबी, जीबीडी, ए-सीआईएस-ई, एफए-सीआईएस, आदि); शेंकर की तरह, द्वितीयक प्रभुत्व को मुख्य द्वारा निर्दिष्ट किया जाता है। मुख्य कुंजी में स्वर (उदाहरण के लिए, C-dur egb-des=I में)। G. Erpf (1927) ने O. की अवधारणा की आलोचना की, यह तर्क देते हुए कि "किसी और की रागिनी के संकेत विचलन के लिए एक मानदंड नहीं हो सकते हैं" (उदाहरण: बीथोवेन की 1 वीं सोनाटा के पहले भाग का साइड थीम, बार 21-35)।

पीआई त्चैकोव्स्की (1871) "चोरी" और "मॉड्यूलेशन" के बीच अंतर करता है; समरसता कार्यक्रमों में खाते में, वह स्पष्ट रूप से "ओ" के विपरीत है। और विभिन्न प्रकार के मॉडुलन के रूप में "संक्रमण"। एनए रिमस्की-कोर्साकोव (1884-1885) ओ को "मॉड्यूलेशन" के रूप में परिभाषित करता है, जिसमें एक नई प्रणाली तय नहीं होती है, लेकिन केवल थोड़ा प्रभावित होता है और मूल प्रणाली पर लौटने या नए विचलन के लिए तुरंत छोड़ दिया जाता है; डायटोनिक कॉर्ड्स को उपसर्ग करना। उनके कई प्रमुख, वह "अल्पकालिक मॉडुलन" (यानी ओ) प्राप्त करते हैं; उन्हें "अंदर" च के रूप में माना जाता है। बिल्डिंग, टॉनिक टू-रोगो को मेमोरी में स्टोर किया जाता है। विचलन में टॉनिक के बीच तानवाला संबंध के आधार पर, एसआई तनीव ने "एकीकृत टॉन्सिलिटी" (90 वीं शताब्दी के 19 के दशक) के अपने सिद्धांत का निर्माण किया। जीएल कैटुआर (1925) ने इस बात पर जोर दिया कि कस्तूरी की प्रस्तुति। विचार, एक नियम के रूप में, एक ही रागिनी के प्रभुत्व से जुड़ा हुआ है; इसलिए, ओ। डायटोनिक या प्रमुख-मामूली रिश्तेदारी की कुंजी में उनके द्वारा "मध्य-टोनल", मुख्य के रूप में व्याख्या की जाती है। रागिनी को नहीं छोड़ा गया है; ज्यादातर मामलों में कैटोयर इसे अवधि के रूपों, सरल दो- और तीन-भाग से संबंधित करता है। IV स्पोसोबिन (30 के दशक में) ने भाषण को एक प्रकार की एक-स्वर प्रस्तुति माना (बाद में उन्होंने इस विचार को त्याग दिया)। यू। N. Tyulin मुख्य में शामिल होने की व्याख्या करता है। "वैरिएबल टॉनिकिटी" सम्मान द्वारा परिवर्तन परिचयात्मक टोन (संबंधित टॉन्सिलिटी के संकेत) की टॉन्सिलिटी। तीनों।

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यू. एच. खोलोपोव