क्रेस्केंडो, क्रेस्केंडो |

इतालवी, लिट। - बढ़ रहा है, बढ़ रहा है

ध्वनि की तीव्रता में धीरे-धीरे वृद्धि। एस के उपयोग का पैमाना और प्रकृति, साथ ही इसके विपरीत डिमिन्यूएन्डो, स्वयं संगीत के साथ-साथ विकसित हुआ। दावा करें और इसे पूरा करें। साधन। सेर तक। 18 वीं शताब्दी फोर्टे और पियानो की गतिशीलता हावी है (डायनेमिक्स देखें), एस ने केवल सीमित उपयोग पाया, च। गिरफ्तार। एकल गायन संगीत में। उसी समय, एस।, अन्य गतिशील की तरह। शेड्स और तकनीकें, नोटों में संकेतित नहीं हैं। अंत में। 16वीं सदी की स्पेशल पेश की गई हैं। फोर्टे और पियानो के लिए संकेत। यह माना जा सकता है कि ये संकेत pl में हैं। मामलों में, एस या डिमिन्यूएन्डो का उपयोग भी फोर्टे से पियानो और इसके विपरीत संक्रमण में पूर्व निर्धारित था। कोन में विकास। 17 - भीख माँगना। 18वीं शताब्दी के वायलिन संगीत के कारण एस. और डिमिन्यूएन्डो का व्यापक उपयोग हुआ। 18वीं शताब्दी के प्रारंभ से ही प्रयोग में आने लगे और उन्हें नामित करने के लिए विशेष चिन्हों का प्रयोग होने लगा। ऐसे निशान एफ जेमिनीनी (1739) और पीएम वेरासिनी (1744) में पाए जाते हैं, जिन्होंने हालांकि, केवल एक नोट पर एस और डिमिन्यूएन्डो को सोचा था। वेरासिनी द्वारा उपयोग किए गए संकेत (उदाहरण के लिए, 1733 के बाद जेएफ रामेउ के काम में), बाद में <और> में बदल गए जो आज तक जीवित हैं। सेर से। 18वीं सदी के संगीतकारों ने मौखिक पदनामों एस और डिमिन्यूएन्डो का सहारा लेना शुरू किया (जिसके लिए डेक्रेसेंडो और रिनफोर्ज़ैन्डो शब्दों का भी इस्तेमाल किया गया था)। एस के आवेदन का दायरा काफी हद तक उपकरणों पर निर्भर करता है। इस प्रकार, 16 वीं -18 वीं शताब्दी में व्यापक रूप से उपयोग किए जाने वाले हार्पसीकोर्ड ने ध्वनि की ताकत में क्रमिक वृद्धि की अनुमति नहीं दी। अंग की ध्वनि की ताकत में भी एक चरणबद्ध वृद्धि हुई, जिसने केवल 19 वीं शताब्दी में एस की क्षमता हासिल कर ली। एमएन। प्राचीन उपकरणों में एक कमजोर ध्वनि थी, जिसने सी का उपयोग करने की संभावनाओं को भी सीमित कर दिया था। यह मामला था, उदाहरण के लिए, क्लैविकॉर्ड के साथ। एस। स्ट्रिंग्स पर एक व्यापक पैमाना प्राप्त करने योग्य हो गया है। क्लैविचॉर्ड और हार्पसीकोर्ड को कॉन में धकेलने के बाद ही कीबोर्ड इंस्ट्रूमेंट्स। 18 - भीख माँगना। 19 वीं सदी पियानो। हालांकि एफपी पर एस और डिमिन्यूएन्डो। संगीत-मनोवैज्ञानिक के कारण एक निश्चित सीमा तक (चूंकि प्रत्येक ध्वनि हथौड़े की चोट के बाद कम या ज्यादा जल्दी फीकी पड़ जाती है, और ध्वनि का प्रवर्धन या कमजोर होना केवल झटके से संभव है)। कारक, यह एस की धारणा में हस्तक्षेप नहीं करता है और एफपी पर कम हो जाता है। चिकनी, क्रमिक। ऑर्केस्ट्रा में एस और डिमिन्यूएन्डो के सबसे बड़े पैमाने प्राप्त किए जा सकते हैं। हालाँकि, आर्केस्ट्रा एस और डिमिन्यूएन्डो दोनों ही खुद के कस्तूरी के विकास के साथ विकसित हुए। कला-वा, साथ ही ऑर्केस्ट्रा की वृद्धि और संवर्धन। मैनहेम स्कूल के संगीतकारों ने अपनी रचनाओं में दूसरों की तुलना में पहले बड़े पैमाने और लंबाई के ऑर्केस्ट्रल ऑर्केस्ट्रेशन का उपयोग करना शुरू किया। इस तरह की सिम्फनी बजने वाली आवाज़ों की संख्या में वृद्धि (एक पूर्व सामान्य विधि) से नहीं, बल्कि पूरे ऑर्केस्ट्रा की आवाज़ की ताकत को बढ़ाकर हासिल की गई थी। उस समय से, विस्तारित एस - cresc ..., cres के लिए विशेष पदनाम। ओस एक ओस, और बाद में क्रेस…सेन…डो।

बहुत ही महत्वपूर्ण नाट्यशास्त्र। एस के कार्य सिम्फनी में किए जाते हैं। उत्पाद एल बीथोवेन। बाद के समय में, एस पूरी तरह से अपने महत्व को बरकरार रखता है। 20वीं शताब्दी में एस. के उपयोग का एक उल्लेखनीय उदाहरण एम. रवेल का बोलेरो है, जो ध्वनि की शक्ति में क्रमिक, चरणबद्ध वृद्धि पर शुरू से अंत तक बनाया गया है। एक नए आधार पर, रवेल यहां प्रारंभिक संगीत के स्वागत के लिए लौटता है - गतिशील। वृद्धि समान उपकरणों की ध्वनि की मात्रा में वृद्धि के साथ नहीं, बल्कि नए के अतिरिक्त के साथ जुड़ी हुई है।

सन्दर्भ: रीमैन एच., ऑन द ओरिजिन ऑफ़ डायनामिक स्वेल साइन्स, «ZIMG», 1909, वॉल्यूम। 10, एच. 5, पीपी. 137-38; मैनहेम स्कूल की गतिशीलता पर ह्यूस ए। Festschrift एच. रीमैन, Lpz., 1909।