प्रतिलेखन |

अव्यक्त। ट्रांसक्रिप्टियो, लिट। - पुनर्लेखन

एक स्वतंत्र कलात्मक मूल्य वाले एक संगीत कार्य की व्यवस्था, प्रसंस्करण। प्रतिलेखन दो प्रकार के होते हैं: किसी अन्य उपकरण के लिए एक कार्य का अनुकूलन (उदाहरण के लिए, एक स्वर, वायलिन, आर्केस्ट्रा रचना या स्वर, वायलिन, पियानो रचना का आर्केस्ट्रा प्रतिलेखन); उपकरण (आवाज) को बदले बिना प्रस्तुति का परिवर्तन (अधिक सुविधा या अधिक गुण के उद्देश्य से) जिसके लिए मूल में कार्य का इरादा है। व्याख्याओं को कभी-कभी गलती से प्रतिलेखन शैली के लिए जिम्मेदार ठहराया जाता है।

ट्रांसक्रिप्शन का एक लंबा इतिहास है, वास्तव में 16वीं और 17वीं शताब्दी में विभिन्न उपकरणों के लिए गाने और नृत्य के ट्रांसक्रिप्शन पर वापस जा रहा है। प्रतिलेखन का विकास 18वीं सदी में शुरू हुआ। (जेए रिंकेन, ए. विवाल्डी, जी. टेलीमैन, बी. मार्सेलो और अन्य, जेएस बाख के स्वामित्व वाले कार्यों के मुख्य रूप से हार्पसीकोर्ड के लिए प्रतिलेखन)। पहली मंजिल में। 1वीं सदी के पियानो ट्रांस्क्रिप्शन, सैलून प्रकार के गुण द्वारा प्रतिष्ठित, व्यापक हो गए (एफ। कल्कब्रेनर, ए। हर्ट्ज़, जेड। थेलबर्ग, टी। डोहलर, एस। हेलर, एएल हेन्सेल्ट, और अन्य द्वारा ट्रांसक्रिप्शन); अक्सर वे लोकप्रिय ओपेरा धुनों के रूपांतर थे।

पियानो की तकनीकी और रंगीन संभावनाओं को प्रकट करने में एक उत्कृष्ट भूमिका एफ लिस्केट (विशेष रूप से एफ। शुबर्ट द्वारा गाने, एन। पगनीनी द्वारा कैप्रिसेस और डब्ल्यूए मोजार्ट, आर। वैगनर द्वारा ओपेरा के टुकड़े) के कई संगीत कार्यक्रमों द्वारा निभाई गई थी। जी। वर्डी; कुल मिलाकर लगभग 500 व्यवस्थाएँ)। इस शैली में कई काम लिस्केट के उत्तराधिकारियों और अनुयायियों द्वारा बनाए गए थे - के। तौसिग (डी-मोल में बाख का टोकाटा और फ्यूग्यू, डी-डूर में शुबर्ट का "मिलिट्री मार्च"), एचजी वॉन बुलो, के. क्लिंडवर्थ, के. सेंट -सेन्स, एफ। बुसोनी, एल। गोडोव्स्की और अन्य।

सूची के बाद की अवधि के पियानो प्रतिलेखन के सबसे बड़े स्वामी बुसोनी और गोडोस्की हैं; उनमें से पहला बाख (टोकाटास, कोरल प्रील्यूड्स, आदि), मोजार्ट और लिस्केट (स्पेनिश रैप्सोडी, पगनिनी की सनक के बाद एट्यूड्स) के कार्यों के अपने प्रतिलेखन के लिए प्रसिद्ध हुआ, दूसरा 17 वीं -18 वीं शताब्दी के हार्पसीकोर्ड टुकड़ों के अनुकूलन के लिए , चोपिन के रेखाचित्र और स्ट्रॉस वाल्ट्ज।

लिस्केट (साथ ही उनके अनुयायियों) ने अपने पूर्ववर्तियों की तुलना में प्रतिलेखन की शैली के लिए मौलिक रूप से अलग दृष्टिकोण दिखाया। एक ओर, वह पहली मंजिल के सैलून पियानोवादकों के तरीके से टूट गया। उन्नीसवीं सदी में खाली अंशों के साथ प्रतिलेखन भरने के लिए जिसका काम के संगीत से कोई लेना-देना नहीं है और इसका उद्देश्य कलाकार के गुणी गुणों को प्रदर्शित करना है; दूसरी ओर, वह मूल पाठ के अत्यधिक शाब्दिक पुनरुत्पादन से भी दूर चले गए, यह विचार करते हुए कि नए उपकरण द्वारा प्रदान किए गए अन्य साधनों द्वारा लिप्यंतरण करते समय कलात्मक पूरे के कुछ पहलुओं के अपरिहार्य नुकसान की भरपाई करना संभव और आवश्यक है।

लिस्केट, बुसोनी, गोडोस्की के प्रतिलेखन में, पियानोवादक प्रस्तुति, एक नियम के रूप में, संगीत की भावना और सामग्री के अनुसार है; एक ही समय में, माधुर्य और सामंजस्य, लय और रूप, पंजीकरण और आवाज अग्रणी, आदि के विवरण में विभिन्न परिवर्तनों की अनुमति दी जाती है, जो नए उपकरण की बारीकियों के कारण होता है (एक ज्वलंत विचार) यह उसी पगनिनी सनक के प्रतिलेखन की तुलना द्वारा दिया गया है - शुमान और लिस्केट द्वारा ई-दुर संख्या 9)।

वायलिन प्रतिलेखन के एक उत्कृष्ट मास्टर एफ। क्रेस्लर (डब्ल्यूए मोजार्ट, शुबर्ट, शुमान, आदि द्वारा टुकड़ों की व्यवस्था) थे।

प्रतिलेखन का एक दुर्लभ रूप आर्केस्ट्रा है (उदाहरण के लिए, एक प्रदर्शनी में मुसॉर्स्की-रावेल्स पिक्चर्स)।

ट्रांसक्रिप्शन की शैली, मुख्य रूप से पियानो, रूसी में (एएल गुरिलेव, एआई डायब्युक, एएस डार्गोमेज़्स्की, एमए बालाकिरेव, एजी रुबिनशेटिन, एसवी राचमानिनोव) और सोवियत संगीत (एडी कमेंस्की, द्वितीय मिखनोवस्की, एसई फीनबर्ग, डीबी काबालेव्स्की, जीआर गिन्ज़बर्ग, एनई पेरेलमैन) , टीपी निकोलेवा, आदि)।

ट्रांसक्रिप्शन का सबसे अच्छा उदाहरण (शुबर्ट-लिस्केट द्वारा "द फॉरेस्ट किंग", बाख-बुसोनी द्वारा "चाकोन", आदि) का कलात्मक मूल्य स्थायी है; हालाँकि, विभिन्न गुणी लोगों द्वारा बनाए गए निम्न-श्रेणी के प्रतिलेखन की बहुतायत ने इस शैली को बदनाम कर दिया और कई कलाकारों के प्रदर्शनों की सूची से गायब हो गया।

सन्दर्भ: स्कूल ऑफ पियानो ट्रांसक्रिप्शन, कॉम्प। कोगन जीएम, वॉल्यूम। 1-6, एम., 1970-78; बुसोनी एफ., एंटवुर्फ़ एइनर न्यूएन एस्थेटिक डेर टोंकुंस्ट, ट्रिएस्ट, 1907, विस्बाडेन, 1954

जीएम कोगन