जुआन डिएगो फ्लोर्स |

जुआन डिएगो फ्लॉरेस

वह "चौथे कार्यकाल" के शीर्षक के लिए उम्मीदवार नहीं हैं और पवारोट्टी और प्लासीडो डोमिंगो के जल्द से जल्द खाली होने वाले चुनौती मुकुट का दावा नहीं करते हैं। वह नेसुन डॉर्म-ओह के लोगों को जीतने नहीं जा रहा है - वैसे, वह पक्कीनी को बिल्कुल भी नहीं गाता है और केवल एक वर्डियन भूमिका - फालस्टाफ में फेंटन का युवा प्रेमी है। हालांकि, जुआन डिएगो फ्लोर्स पहले से ही सितारों के लिए अपने रास्ते पर है, इटालियंस द्वारा "टेनोर डी ग्राज़िया" (सुंदर टेनर) नामक एक दुर्लभ प्रकार की आवाज के लिए धन्यवाद। दुनिया के सबसे प्रमुख ओपेरा हाउस पहले से ही आज उन्हें रॉसिनी, बेलिनी और डोनिज़ेट्टी के बेल्कैंटे कार्यों के कलाकार के रूप में हथेली देते हैं।

कोवेंट गार्डन पिछले साल रॉसिनी के "ओथेलो" और "सिंड्रेला" में उनके विजयी प्रदर्शन को याद करता है, और जल्द ही वह बेलिनी के "स्लीपवॉकर" में प्रसिद्ध पागल के मंगेतर एल्विनो के रूप में वहां लौटता है। इस सीज़न में, 28 वर्षीय गायक, अपनी क्षमताओं के बारे में स्पष्ट रूप से जानते हैं, पहले से ही वियना ओपेरा (लंदन में इसे मार्च 2002 में देखा जाएगा) के निर्माण में इस भाग को गाया है, और जोर देकर कहा कि बेलिनी द्वारा लिखी गई भूमिका के लिए उनके उत्कृष्ट समकालीन गियोवन्नी रुबिनी को नियोजित कटौती के बिना निष्पादित किया गया था। और उसने सही काम किया, पूरी रचना के कारण वह वास्तव में अंतरराष्ट्रीय स्तर का एकमात्र गायक था, न कि एन। डेसी की गिनती, जो बीमार पड़ गए और उन्हें बदल दिया गया। लंदन में, उनकी अमीना एक युवा ग्रीक ऐलेना केलेसिडी (कजाकिस्तान में पैदा हुई, 1992 से यूरोप में प्रदर्शन कर रही है - एड।) होगी, जो पहले से ही ला ट्रावेटा में अपने प्रदर्शन से श्रोताओं का दिल जीतने में कामयाब रही है। अंत में, उम्मीद है कि रॉयल ओपेरा का उत्पादन मार्को आर्टुरो मारेली की निराशाजनक दृश्यों के बावजूद भी सभी मामलों में अधिक सफल होगा, जिन्होंने थॉमस मान के "मैजिक" से अल्पाइन सैनिटेरियम की सेटिंग में बेलिनी के ओपेरा की कार्रवाई की थी। पर्वत"! सीजी में कलाकारों की एक मजबूत लाइन-अप, जिसमें कार्डिफ सिंगर ऑफ द वर्ल्ड, इंगर डैम-जेन्सेन, एलेस्टेयर माइल्स और कंडक्टर एम. बेनिनी शामिल हैं, इसके लिए मूड सेट करते हैं - कम से कम कागज पर सब कुछ वियना में औसत दर्जे की तुलना में अधिक आशाजनक दिखता है।

जो भी हो, एल्विनो की भूमिका में फ्लोरेस लगभग सटीक हैं, और जिन लोगों ने उन्हें ओथेलो में रोड्रिगो या सिंड्रेला में डॉन रेमिरो को देखा है, वे जानते हैं कि वह दिखने में भी स्लिम और एलिगेंट हैं, जैसे उनकी आवाज क्लासिकल है, वह इतालवी है। , एक शानदार हमले के साथ, समताप मंडल में फैली एक सीमा, जिसे तीन टेनरों ने कभी सपने में भी नहीं सोचा था, रौलेड और सजावट में लचीला, मोबाइल, उन आवश्यकताओं को पूरी तरह से संतुष्ट करता है जो बेल सैंटो युग के संगीतकारों ने अपने कार्यकाल के लिए निर्धारित की थीं।

कोई आश्चर्य नहीं, कि डेका ने उसे पहले "पकड़" लिया, एक एकल डिस्क के लिए एक अनुबंध पर हस्ताक्षर किए। गायक की पहली रॉसिनी डिस्क में द बार्बर ऑफ सेविले से काउंट अल्माविवा का अंतिम एरिया शामिल है, जो लगभग हमेशा बाधित होता है, जबकि फ्लोर्स, इसके विपरीत, जब भी अवसर मिलता है, इसे गाता है। "रॉसिनी ने मूल रूप से ओपेरा अल्माविवा को बुलाया और इसे महान टेनर लेगिएरो मैनुअल गार्सिया के लिए लिखा, यही कारण है कि इसे छोटा नहीं किया जा सकता है। द बार्बर एक टेनर द्वारा एक ओपेरा है, बैरिटोन नहीं" - कुछ फिगारो इस कथन से सहमत होंगे, लेकिन इतिहास फ्लोर्स की तरफ है और इस विशेष संस्करण की पुष्टि करने के लिए उनके पास पर्याप्त मुखर वैभव है।

डेका स्पष्ट रूप से फ्लोर्स पर सी. बारटोली के साथी के रूप में दांव लगा रही है। रॉसिनी में उनकी आवाज पूरी तरह से विलीन हो जाएगी। द थिविंग मैगपाई की रिकॉर्डिंग के बारे में अफवाहें हैं, जो वस्तुतः अज्ञात कृति है जो संगीतकार के सबसे लोकप्रिय दृश्यों में से एक के साथ खुलती है। बार्टोली और फ्लोरेस इस ओपेरा को प्रदर्शनों की सूची में वापस ला सकते थे।

अपनी युवावस्था के बावजूद, फ्लोरेस अपनी संभावनाओं और अवसरों से अच्छी तरह वाकिफ हैं। "मैंने पक्कीनी के गियान्नी शचीची के विएना प्रोडक्शन में रिनुची गाया और थिएटर में इसे फिर कभी नहीं करूंगा। यह एक छोटा सा हिस्सा है, लेकिन मुझे लगा कि यह मेरी आवाज के लिए कितना भारी है।” वह सही है। पक्कीनी ने यह भूमिका उसी अवधि के लिए लिखी थी जिसने द क्लोक के पहले प्रदर्शन में लुइगी की नाटकीय भूमिका को न्यूयॉर्क मेट्रोपॉलिटन में द ट्रिप्टिच के विश्व प्रीमियर में गाया था। रिनुची के रिकॉर्ड में अक्सर फ्लोर्स जैसी आवाज़ वाले टेनर्स होते हैं, लेकिन थिएटर में एक युवा डोमिंगो की आवश्यकता होती है। गायक का ऐसा "सक्षम" आत्म-मूल्यांकन आश्चर्यजनक है, शायद इसलिए भी कि फ्लोर्स, हालांकि वह लीमा के एक संगीत परिवार में बड़े हुए, उन्होंने कभी ओपेरा गायक बनने का इरादा नहीं किया।

“मेरे पिता पेरू के लोक संगीत के पेशेवर कलाकार हैं। घर पर, मैंने हमेशा उसे गाते और गिटार बजाते सुना। मैं खुद, 14 साल की उम्र से, गिटार बजाना भी पसंद करता था, हालाँकि, मेरी अपनी रचनाएँ। मैंने गीत लिखे, मुझे रॉक एंड रोल बहुत पसंद था, मेरा अपना रॉक बैंड था, और मेरे जीवन में इतना शास्त्रीय संगीत नहीं था।

ऐसा हुआ कि हाई स्कूल गाना बजानेवालों के मुखिया ने एकल भागों को फ्लोर्स को सौंपना शुरू किया और यहां तक ​​​​कि व्यक्तिगत रूप से अध्ययन करने के लिए भी। "उन्होंने मुझे ओपेरा के मार्ग की ओर मोड़ दिया, और उनके मार्गदर्शन में मैंने रिगोलेटो और शुबर्ट के एवे मारिया से ड्यूक की अरिया क्वेस्टा ओ कुएला सीखी। यह इन दो नंबरों के साथ था जो मैंने लीमा में कंज़र्वेटरी के लिए ऑडिशन में किया था।

कंज़र्वेटरी में, गायक कहता है, लंबे समय तक वह यह निर्धारित नहीं कर सका कि वास्तव में उसकी आवाज़ के लिए क्या उपयुक्त था, और लोकप्रिय संगीत और क्लासिक्स के बीच दौड़ा। "मैं सामान्य रूप से संगीत का अध्ययन करना चाहता था, विशेष रूप से रचना और पियानो बजाना। मैंने सीखना शुरू किया कि कैसे चोपिन की आसान निशाचरों को बजाना है और खुद का साथ देना है।" फ्लोर्स के विनीज़ अपार्टमेंट में, जो डोमिंगो उसे किराए पर देता है, डेब्यू के "ले पेटिट नेग्रे" के नोट्स पियानो पर प्रकट होते हैं, जो संगीत के हितों को प्रदर्शित करता है जो टेनर प्रदर्शनों की सूची से परे जाते हैं।

“पहली बार मैंने पेरू के टेनर अर्नेस्टो पलासियो के साथ काम करते हुए कुछ समझना शुरू किया। उन्होंने मुझसे कहा: "आपके पास एक विशेष प्रकार की आवाज़ है और इसे सावधानी से संभालना चाहिए।" मैं उनसे 1994 में मिला और जब उन्होंने मुझे सुना, तो उनके पास पहले से ही कुछ विचार थे, लेकिन कुछ खास नहीं था, उन्होंने सीडी पर एक छोटी सी भूमिका रिकॉर्ड करने की पेशकश की। फिर मैं उनके साथ इटली पढ़ने गया और धीरे-धीरे सुधार होने लगा।”

फ्लोरेस ने 1996 में केवल 23 साल की उम्र में अपना पहला गंभीर "स्पर्ट" किया। "मैं मथिल्डे डी चब्रान में एक छोटी सी भूमिका तैयार करने के लिए तुरंत पेसारो में रॉसीनी महोत्सव में गया था, और यह सब मुख्य टेनर भाग के प्रदर्शन के साथ समाप्त हुआ। समारोह में कई थिएटरों के निर्देशक मौजूद थे, और मैं तुरंत बहुत प्रसिद्ध हो गया। ओपेरा में मेरे पहले पेशेवर प्रदर्शन के बाद, मेरा कैलेंडर क्षमता से भरा हुआ था। ला स्काला में मुझे अगस्त में एक ऑडिशन के लिए आमंत्रित किया गया था, और पहले से ही दिसंबर में मैंने मेयरबीर के नॉर्थ स्टार में वेक्सफ़ोर्ड में आर्मिडा में मिलान में गाया था, और अन्य बड़े थिएटर भी प्रतीक्षा कर रहे थे।

एक साल बाद, कोवेंट गार्डन डोनिज़ेट्टी द्वारा पुनर्जीवित ओपेरा "एलिजाबेथ" के एक संगीत कार्यक्रम में डी। सब्बतिनी को बदलने के लिए "प्राप्त" करने के लिए पर्याप्त भाग्यशाली था और जल्दी से उसके साथ "ओथेलो", "सिंड्रेला" और "स्लीपवॉकर" के लिए एक अनुबंध समाप्त किया। ”। लंदन सुरक्षित रूप से बहुत सफल सिंड्रेला की वापसी की उम्मीद कर सकता है और, जाहिरा तौर पर, यह सेविले के नए बार्बर के बारे में सोचने का समय है - ओह, सॉरी - अल्माविवा - हमारे दिन के सर्वश्रेष्ठ युवा रॉसिनी टेनर के लिए।

ह्यूग कैनिंग द संडे टाइम्स, 11 नवम्बर 2001 मरीना डेमिना द्वारा अंग्रेजी से प्रकाशन और अनुवाद, operanews.ru