जोसेफ क्रिप्स |

जोसेफ क्रिप्सो

जोसेफ क्रिप्स कहते हैं, "मैं वियना में पैदा हुआ था, मैं वहां पला-बढ़ा हूं, और मैं हमेशा इस शहर से आकर्षित होता हूं, जिसमें दुनिया का संगीतमय दिल मेरे लिए धड़कता है।" और ये शब्द न केवल उनकी जीवनी के तथ्यों की व्याख्या करते हैं, वे एक उत्कृष्ट संगीतकार की कलात्मक छवि की कुंजी के रूप में कार्य करते हैं। क्रिप्स को यह कहने का अधिकार है: "मैं जहां भी प्रदर्शन करता हूं, वे मुझे सबसे पहले एक विनीज़ कंडक्टर के रूप में देखते हैं, जो विनीज़ संगीत बनाने का प्रतीक है। और यह विशेष रूप से हर जगह सराहा और पसंद किया जाता है। ”

यूरोप और अमेरिका के लगभग सभी देशों के श्रोता, जो कम से कम एक बार उसकी रसदार, हंसमुख, आकर्षक कला के संपर्क में आए, क्रिप्स को एक ऐसे सच्चे मुकुट के रूप में जानते हैं, जो संगीत के नशे में, उत्साही और दर्शकों को लुभाता है। क्रिप्स सबसे पहले संगीतकार हैं और उसके बाद ही कंडक्टर हैं। उसके लिए सटीकता की तुलना में अभिव्यक्ति हमेशा अधिक महत्वपूर्ण होती है, आवेग सख्त तर्क से अधिक होता है। कोई आश्चर्य नहीं कि वह निम्नलिखित परिभाषा का मालिक है: "एक चौथाई माप के कंडक्टर द्वारा पैडेंटिक और सही ढंग से चिह्नित का अर्थ है सभी संगीत की मृत्यु।"

ऑस्ट्रियाई संगीतज्ञ ए. विटेशनिक कंडक्टर का निम्नलिखित चित्र देते हैं: "जोसेफ क्रिप्स एक संगीन कंडक्टर है जो पूरी तरह से संगीत बनाने के लिए खुद को पूरी तरह से समर्पित करता है। यह ऊर्जा का एक गुच्छा है, जो लगातार और पूरे जुनून के साथ संगीत को अपने पूरे अस्तित्व के साथ बजाता है; जो बिना किसी प्रभाव या तौर-तरीकों के, लेकिन आवेगपूर्ण, निर्णायक रूप से, मनोरंजक नाटक के साथ काम करता है। लंबे प्रतिबिंबों के लिए प्रवण नहीं, शैलीगत समस्याओं से बोझिल नहीं, छोटे विवरण या बारीकियों से परेशान नहीं, लेकिन पूरे के लिए लगातार प्रयास करते हुए, वह असाधारण संगीत भावनाओं को गति देता है। कंसोल स्टार नहीं, दर्शकों के लिए कंडक्टर नहीं। कोई भी "टेलकोट कोक्वेट्री" उसके लिए पराया है। वह कभी भी अपने चेहरे के भाव या अपने हावभाव को आईने के सामने सही नहीं करेगा। उनके चेहरे पर संगीत की प्रक्रिया इतनी स्पष्ट रूप से दिखाई देती है कि सम्मेलनों के सभी विचार बाहर हो जाते हैं। निःस्वार्थ भाव से, हिंसक शक्ति के साथ, उत्साही, व्यापक और व्यापक इशारों के साथ, एक अप्रतिरोध्य स्वभाव के साथ, वह अपने स्वयं के उदाहरण द्वारा अनुभव किए जा रहे कार्यों के माध्यम से ऑर्केस्ट्रा का नेतृत्व करता है। एक कलाकार नहीं और एक संगीत रचनाकार नहीं, बल्कि एक कट्टर-संगीतकार जो अपनी प्रेरणा से संक्रमित करता है। जब वह अपना डंडा उठाता है, तो उसके और संगीतकार के बीच की दूरी मिट जाती है। क्रिप्स स्कोर से ऊपर नहीं उठता - वह इसकी गहराई में प्रवेश करता है। वह गायकों के साथ गाता है, वह संगीतकारों के साथ संगीत बजाता है, और फिर भी उसका प्रदर्शन पर पूरा नियंत्रण होता है। ”

एक कंडक्टर के रूप में क्रिप्स का भाग्य उनकी कला की तरह बादल रहित होने से बहुत दूर है। उसकी शुरुआत खुश थी - एक लड़के के रूप में उसने संगीत की प्रतिभा जल्दी दिखाई, छह साल की उम्र से उसने संगीत का अध्ययन करना शुरू कर दिया, दस से उसने चर्च गाना बजानेवालों में गाया, चौदह साल की उम्र में वह वायलिन, वायोला और पियानो बजाने में उत्कृष्ट था। फिर उन्होंने ई। मैंडिशेव्स्की और एफ। वेनगार्टनर जैसे शिक्षकों के मार्गदर्शन में वियना संगीत अकादमी में अध्ययन किया; एक ऑर्केस्ट्रा में वायलिन वादक के रूप में दो साल तक काम करने के बाद, वे वियना स्टेट ओपेरा के गायक बन गए और उन्नीस साल की उम्र में वर्डी के अन बॉलो को मस्केरा में आयोजित करने के लिए इसके कंसोल पर खड़े हुए।

क्रिप्स तेजी से प्रसिद्धि की ऊंचाइयों की ओर बढ़ रहे थे: उन्होंने डॉर्टमुंड और कार्लज़ूए में ओपेरा हाउस का नेतृत्व किया और पहले से ही 1933 में वियना स्टेट ओपेरा में पहले कंडक्टर बन गए और अपने अल्मा मेटर, संगीत अकादमी में एक वर्ग प्राप्त किया। लेकिन उस समय, ऑस्ट्रिया पर नाजियों का कब्जा था, और प्रगतिशील-दिमाग वाले संगीतकार को अपने पद से इस्तीफा देने के लिए मजबूर होना पड़ा। वह बेलग्रेड चले गए, लेकिन जल्द ही हिटलरवाद के हाथ ने उन्हें यहां पर पछाड़ दिया। क्रिप्स को आचरण करने से मना किया गया था। सात लंबे वर्षों तक उन्होंने पहले क्लर्क के रूप में और फिर एक स्टोर कीपर के रूप में काम किया। ऐसा लग रहा था कि संचालन से सब कुछ खत्म हो गया था। लेकिन क्रिप्स अपने व्यवसाय को नहीं भूले, और विनीज़ अपने प्रिय संगीतकार को नहीं भूले।

10 अप्रैल, 1945 को सोवियत सैनिकों ने वियना को मुक्त कराया। ऑस्ट्रियाई धरती पर युद्ध की ज्वालामुखियों के मरने से पहले, क्रिप्स फिर से कंडक्टर के स्टैंड पर थे। 1 मई को, वह वोक्सोपर में द मैरिज ऑफ फिगारो का गंभीर प्रदर्शन करता है, उनके निर्देशन में 16 सितंबर को म्यूसिकवेरिन संगीत कार्यक्रम फिर से शुरू होते हैं, वियना स्टेट ओपेरा 6 अक्टूबर को फिदेलियो के प्रदर्शन के साथ और 14 अक्टूबर को अपना काम शुरू करता है। कॉन्सर्ट सीजन वियना फिलहारमोनिक में खुलता है! इन वर्षों के दौरान, क्रिप्स को "विनीज़ संगीत जीवन का अच्छा दूत" कहा जाता है।

जल्द ही जोसेफ क्रिप्स ने मास्को और लेनिनग्राद का दौरा किया। उनके कई संगीत समारोहों में बीथोवेन और त्चिकोवस्की, ब्रुकनर और शोस्ताकोविच, शुबर्ट और खाचटुरियन, वैगनर और मोजार्ट द्वारा काम किया गया था; कलाकार ने पूरी शाम स्ट्रॉस वाल्ट्ज के प्रदर्शन के लिए समर्पित कर दी। मॉस्को में सफलता ने क्रिप्स की विश्वव्यापी प्रसिद्धि की शुरुआत की। उन्हें यूएसए में प्रदर्शन के लिए आमंत्रित किया गया था। लेकिन जब कलाकार ने समुद्र के ऊपर से उड़ान भरी, तो उसे आव्रजन अधिकारियों ने हिरासत में ले लिया और कुख्यात एलिस द्वीप पर रख दिया। दो दिन बाद, उन्हें यूरोप लौटने की पेशकश की गई: वे प्रसिद्ध कलाकार को प्रवेश वीजा नहीं देना चाहते थे, जिन्होंने हाल ही में यूएसएसआर का दौरा किया था। ऑस्ट्रियाई सरकार के हस्तक्षेप न करने के विरोध में, क्रिप्स वियना नहीं लौटे, बल्कि इंग्लैंड में ही रहे। कुछ समय के लिए उन्होंने लंदन सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा का नेतृत्व किया। बाद में, कंडक्टर को फिर भी यूएसए में प्रदर्शन करने का अवसर मिला, जहां जनता ने उनका गर्मजोशी से स्वागत किया। हाल के वर्षों में, क्रिप्स ने बफ़ेलो और सैन फ्रांसिस्को में आर्केस्ट्रा का नेतृत्व किया है। कंडक्टर ने नियमित रूप से यूरोप का दौरा किया, वियना में लगातार संगीत कार्यक्रम और ओपेरा प्रदर्शन आयोजित किए।

क्रिप्स को मोजार्ट के दुनिया के सर्वश्रेष्ठ दुभाषियों में से एक माना जाता है। ओपेरा डॉन जियोवानी के वियना में उनके प्रदर्शन, द एबडक्शन फ्रॉम द सेराग्लियो, द मैरिज ऑफ फिगारो, और मोजार्ट के ओपेरा और सिम्फनी की उनकी रिकॉर्डिंग हमें इस राय के न्याय के बारे में बताती है। उनके प्रदर्शनों की सूची में कोई कम महत्वपूर्ण स्थान ब्रुकनर द्वारा कब्जा नहीं किया गया था, कई सिम्फनी जिनमें से उन्होंने पहली बार ऑस्ट्रिया के बाहर प्रदर्शन किया था। लेकिन साथ ही, उनके प्रदर्शनों की सूची बहुत विस्तृत है और इसमें बाख से लेकर समकालीन संगीतकारों तक विभिन्न युगों और शैलियों को शामिल किया गया है।

एल। ग्रिगोरिएव, जे। प्लेटेक, 1969