सामंजस्य |

ग्रीक आर्मोनिया - कनेक्शन, सद्भाव, आनुपातिकता

स्वरों को व्यंजन और व्यंजनों के क्रम में संयोजित करने पर आधारित संगीत का अभिव्यंजक साधन। व्यंजन मोड और रागिनी के संदर्भ में निहित हैं। जी। न केवल पॉलीफोनी में, बल्कि मोनोफोनी - माधुर्य में भी प्रकट होता है। ताल की मूलभूत अवधारणाएं कॉर्ड, मोडल, फंक्शन (मोडल फ़ंक्शंस देखें), वॉइस लीडिंग हैं। जीवा निर्माण का तृतीयक सिद्धांत कई वर्षों तक हावी रहा। प्रोफ में सदियों। और नार। संगीत अंतर। लोग। झल्लाहट कार्य हार्मोनिक में उत्पन्न होते हैं। कस्तूरी के प्रत्यावर्तन के परिणामस्वरूप आंदोलन (जीवाओं का क्रमिक परिवर्तन)। स्थिरता और अस्थिरता; जी में कार्य सद्भाव में जीवाओं द्वारा व्याप्त स्थिति की विशेषता है। मोड का केंद्रीय राग स्थिरता (टॉनिक) का आभास देता है, शेष राग अस्थिर (प्रमुख और उप-प्रमुख समूह) हैं। वॉयस लीडिंग को हार्मोनिक्स के परिणाम के रूप में भी माना जा सकता है। आंदोलन। वे आवाजें जो एक दिए गए तार को बनाती हैं, अगले की आवाजों तक जाती हैं, और इसी तरह; राग स्वरों की चालें बनती हैं, अन्यथा स्वर अग्रणी, संगीत रचनात्मकता की प्रक्रिया में विकसित कुछ नियमों के अधीन और आंशिक रूप से अद्यतन।

"जी" शब्द के तीन अर्थ हैं: जी। संगीत कला (I) के एक कलात्मक साधन के रूप में, अध्ययन की वस्तु (II) के रूप में, और एक शैक्षिक विषय (III) के रूप में।

I. कला को समझने के लिए। जी के गुण, यानी संगीत में उनकी भूमिका। काम, इसकी अभिव्यंजक संभावनाओं (1), हार्मोनिक को ध्यान में रखना महत्वपूर्ण है। रंग (2), कस्तूरी के निर्माण में जी की भागीदारी। रूप (3), जी और संगीत के अन्य घटकों का संबंध। भाषा (4), जी का संगीत के प्रति दृष्टिकोण। शैली (5), जी (6) के ऐतिहासिक विकास के सबसे महत्वपूर्ण चरण।

1) जी की अभिव्यक्ति का मूल्यांकन सामान्य भावों के आलोक में किया जाना चाहिए। संगीत की संभावनाएं। हार्मोनिक अभिव्यक्ति विशिष्ट है, हालांकि यह संगीत की शर्तों पर निर्भर करती है। भाषा, विशेष रूप से माधुर्य से। व्यक्तिगत व्यंजन में एक निश्चित अभिव्यक्ति निहित हो सकती है। वैगनर के ओपेरा "ट्रिस्टन एंड इसोल्डे" की शुरुआत में एक राग लगता है, जो काफी हद तक पूरे काम के संगीत की प्रकृति को निर्धारित करता है:

यह राग, जिसे "ट्रिस्टन" कहा जाता है, संपूर्ण रचना की अनुमति देता है, जलवायु स्थितियों में प्रकट होता है और एक लयबद्धता बन जाता है। त्चैकोव्स्की के 6 वें सिम्फनी के फाइनल के संगीत की प्रकृति उद्घाटन तार में पूर्व निर्धारित है:

कई छंदों की अभिव्यक्ति बहुत निश्चित और ऐतिहासिक रूप से स्थिर है। उदाहरण के लिए, एक घटी हुई सातवीं राग का उपयोग अत्यधिक नाटकीय रूप से व्यक्त करने के लिए किया गया था। अनुभव (पियानो के लिए बीथोवेन के सोनाटा नंबर 8 और नंबर 32 का परिचय)। अभिव्यक्ति भी सबसे सरल छंदों की विशेषता है। उदाहरण के लिए, राचमानिनॉफ की प्रस्तावना के अंत में, ऑप। 23 नंबर 1 (फिश-मोल) मामूली टॉनिक की एकाधिक पुनरावृत्ति। त्रिक इस काम में निहित चरित्र को गहरा करता है।

2) जी की अभिव्यक्ति में, ध्वनियों के मोडल-फंक्शनल और कलरिस्टिक गुण संयुक्त होते हैं। हार्मोनिक रंग ध्वनियों में और ध्वनियों के अनुपात में प्रकट होता है (उदाहरण के लिए, एक प्रमुख तीसरे की दूरी पर दो प्रमुख त्रय)। जी का रंग अक्सर कार्यक्रम-चित्रण के समाधान के रूप में कार्य करता है। कार्यों। बीथोवेन की छठी ("देहाती") सिम्फनी के पहले भाग के विकास में, लंबे समय तक चलने वाले प्रमुख हैं। तीनों; उनका नियमित परिवर्तन, तय करेगा। चाबियों की प्रबलता, टॉनिक to-rykh सभी डायटोनिक ध्वनियों पर स्थित हो सकती है। बीथोवेन के समय के लिए सिम्फनी (F-dur) की मुख्य टोनलिटी की ध्वनि रेंज बहुत ही असामान्य रंग हैं। तकनीकें प्रकृति की छवियों को मूर्त रूप देने के लिए उपयोग की जाती हैं। त्चिकोवस्की के ओपेरा "यूजीन वनगिन" के दूसरे दृश्य में भोर की छवि को एक उज्ज्वल टॉनिक के साथ ताज पहनाया गया है। त्रय सी-दुर। ग्रिग के नाटक "मॉर्निंग" (पीयर गाइन्ट सूट से) की शुरुआत में, प्रमुख कुंजियों के ऊपर की ओर बढ़ने से आत्मज्ञान की छाप प्राप्त होती है, जिनमें से टॉनिक एक दूसरे से पहले एक बड़े तीसरे से अलग होते हैं, फिर एक छोटे से एक (ई-डूर, जीआईएस-डूर, एच-डूर)। समरसता के भाव से। रंग कभी-कभी संयुक्त संगीत-रंग का प्रतिनिधित्व करता है (रंग सुनवाई देखें)।

3) जी। मस्सों के निर्माण में भाग लेता है। रूपों। जी के फॉर्म-बिल्डिंग का अर्थ है: ए) कॉर्ड, लीथरमोनी, हार्मोनिक। रंग, अंग बिंदु; बी) हार्मोनिक। स्पंदन (सामंजस्य के परिवर्तन की लय), हार्मोनिक। उतार-चढ़ाव; सी) कैडेंस, अनुक्रम, मॉड्यूलेशन, विचलन, टोनल योजनाएं; डी) सद्भाव, कार्यक्षमता (स्थिरता और अस्थिरता)। इन साधनों का उपयोग होमोफोनिक और पॉलीफोनिक संगीत दोनों में किया जाता है। गोदाम।

मोडल हार्मोनिक्स में निहित। कार्य स्थिरता और अस्थिरता सभी संगीतों के निर्माण में शामिल हैं। संरचनाएं - अवधि से लेकर सोनाटा रूप तक, छोटे आविष्कार से लेकर व्यापक फ्यूगू तक, रोमांस से लेकर ओपेरा और ओरटोरियो तक। कई कार्यों में पाए जाने वाले त्रिपक्षीय रूपों में, अस्थिरता आमतौर पर विकासात्मक चरित्र के मध्य भाग की विशेषता होती है, लेकिन संबंधित होती है। स्थिरता - चरम भागों में। सोनाटा रूपों का विकास सक्रिय अस्थिरता से अलग है। स्थिरता और अस्थिरता का विकल्प न केवल आंदोलन, विकास का स्रोत है, बल्कि कस्तूरी की रचनात्मक अखंडता भी है। रूपों। ताल विशेष रूप से अवधि के रूप के निर्माण में स्पष्ट रूप से शामिल हैं। ठेठ हारमोनिका। वाक्य के अंत का संबंध, उदाहरण के लिए प्रमुख और टॉनिक के बीच का संबंध अवधि के स्थिर गुण बन गए - कई कस्तूरी का आधार। रूपों। Cadenzas कार्यात्मक, सामंजस्यपूर्ण ध्यान केंद्रित करते हैं। संगीत कनेक्शन।

तानवाला योजना, अर्थात्, तानवाला का एक कार्यात्मक और रंगीन अर्थपूर्ण अनुक्रम, कस्तूरी के अस्तित्व के लिए एक आवश्यक शर्त है। रूपों। अभ्यास द्वारा चयनित तानवाला कनेक्शन हैं, जिन्हें फ्यूग्यू, रोंडो, जटिल तीन-भाग रूप, आदि में आदर्श का मूल्य प्राप्त हुआ है। तानवाला योजनाओं का अवतार, विशेष रूप से बड़े रूप, रचनाकार की रचनात्मक रूप से तानवाला उपयोग करने की क्षमता पर आधारित है। एक दूसरे से "दूर" के बीच संबंध। निर्माण। तानवाला योजना संगीतमय बनाने के लिए। वास्तव में, कलाकार और श्रोता को बड़ी "दूरी" पर संगीत की तुलना करने में सक्षम होना चाहिए। नीचे त्चिकोवस्की द्वारा छठी सिम्फनी के पहले भाग की तानवाला योजना का आरेख है। सुनने के लिए, इतने लंबे समय तक चलने वाले काम (1 उपाय) में तानवाला सहसंबंधों को महसूस करने के लिए, सबसे पहले, कस्तूरी की पुनरावृत्ति। विषय। चैप निकलता है। कुंजी (एच-मोल), अन्य महत्वपूर्ण कुंजी (जैसे डी-डूर), फंक। एक उच्च क्रम के कार्यों के रूप में चाबियों की बातचीत और अधीनता (कॉर्ड अनुक्रमों में कार्यों के अनुरूप)। ओटीडी पर तानवाला आंदोलन। वर्गों को निम्न-तापीय संबंधों द्वारा व्यवस्थित किया जाता है; संयुक्त या बंद चक्र न्यूनतम दिखाई देते हैं। टॉन्सिलिटी, जिसकी पुनरावृत्ति संपूर्ण की धारणा में योगदान करती है।

त्चिकोवस्की की छठी सिम्फनी के पहले भाग की टोनल योजना

संपूर्ण तानवाला योजना के कवरेज में भी व्यवस्थित रूप से मदद की जाती है। अनुक्रमों का उपयोग, टोन-स्थिर, गैर-मॉड्यूलेटिंग और टोन-अस्थिर, मॉड्यूलेटिंग वर्गों के नियमित विपरीत विकल्प, चरमोत्कर्ष की कुछ समान विशेषताएं। त्चैकोव्स्की की छठी सिम्फनी के पहले भाग की टोनल योजना "विविधता में एकता" दर्शाती है और इसकी सभी विशेषताओं के साथ इसे अलग करती है। सुविधाएँ, क्लासिक से मिलती हैं। मानदंड। इन मानदंडों में से एक के अनुसार, अस्थिर उच्च-क्रम के कार्यों का क्रम सामान्य, ताल (एस-डी) के विपरीत है। कार्यात्मक। तीन-भाग (सरल) रूपों और सोनाटा रूप के तानवाला आंदोलन का सूत्र टी - डी - एस - टी का रूप लेता है, विशिष्ट ताल सूत्र टी - एस - डी - टी के विपरीत (जैसे, उदाहरण के लिए, तानवाला हैं बीथोवेन की पहली दो सिम्फनी के पहले भाग की योजना)। टोनल मूवमेंट को कभी-कभी कॉर्ड या कॉर्ड्स के उत्तराधिकार - हार्मोनिक में संकुचित किया जाता है। कारोबार। त्चिकोवस्की की छठी सिम्फनी (बार 1-6 देखें) के पहले भाग की परिणति में से एक लंबे समय तक बने रहने वाले सातवें राग पर बनी है, जो छोटे टर्ट्ज़ के पिछले आरोहण को सामान्य करता है।

जब एक विशेष राग एक टुकड़े में विशेष रूप से ध्यान देने योग्य होता है, उदाहरण के लिए। परिणति से संबंध के कारण या संगीत में महत्वपूर्ण भूमिका के कारण। थीम, वह कमोबेश सक्रिय रूप से मस्सों के विकास और निर्माण में शामिल है। रूपों। मर्मज्ञ, या "के माध्यम से", पूरे काम के दौरान राग की क्रिया एक ऐसी घटना है जो ऐतिहासिक रूप से साथ देती है और यहां तक ​​​​कि एकेश्वरवाद से पहले भी होती है; इसे "एकरसतावाद" के रूप में परिभाषित किया जा सकता है जो लीथरमोनी की ओर ले जाता है। मोनोहार्मोनिक एक भूमिका निभाई जाती है, उदाहरण के लिए, बीथोवेन के सोनटास NoNo 14 ("मूनलाइट"), 17 और 23 ("अप्पसियोनाटा") में दूसरी निम्न डिग्री के रागों द्वारा। जी और मसल्स के अनुपात का आकलन। रूप, किसी को भूगोल (प्रदर्शनी, या पुनरावृत्ति, आदि) के एक विशिष्ट आकार देने वाले साधनों के स्थान को ध्यान में रखना चाहिए, साथ ही पुनरावृत्ति, भिन्नता, विकास, परिनियोजन, और आकार देने के ऐसे महत्वपूर्ण सिद्धांतों के कार्यान्वयन में इसकी भागीदारी अंतर।

4) जी संगीत के अन्य घटकों के घेरे में है। भाषा और उनके साथ बातचीत करें। इस तरह की बातचीत के कुछ स्टीरियोटाइप स्थापित होते हैं। उदाहरण के लिए, मीट्रिक रूप से मजबूत बीट्स में बदलाव, एक्सेंट अक्सर कॉर्ड परिवर्तन के साथ मेल खाते हैं; तेज गति से, धीमी गति से सामंजस्य कम बार बदलता है; कम रजिस्टर में उपकरणों का समय (शाइकोवस्की की 6 वीं सिम्फनी की शुरुआत) अंधेरे पर जोर देती है, और उच्च रजिस्टर में प्रकाश हार्मोनिक। रंग (वैगनर द्वारा ओपेरा लोहेनग्रिन के लिए आर्केस्ट्रा परिचय की शुरुआत)। सबसे महत्वपूर्ण संगीत और माधुर्य के बीच परस्पर क्रिया है, जो संगीत में प्रमुख भूमिका निभाता है। ठेस। जी। माधुर्य की समृद्ध सामग्री का सबसे व्यावहारिक "दुभाषिया" बन जाता है। एमआई ग्लिंका की गहन टिप्पणी के अनुसार, जी ने मेलोडिक को पूरा किया। विचार वह सिद्ध करता है जो माधुर्य में सुप्त प्रतीत होता है और जिसे वह अपनी "पूर्ण आवाज" में व्यक्त नहीं कर सकता है। माधुर्य में छिपा हुआ जी सामंजस्य द्वारा प्रकट होता है - उदाहरण के लिए, जब संगीतकार नार की प्रक्रिया करते हैं। गाने। अलग-अलग मंत्रों के लिए धन्यवाद, समान सामंजस्य। मोड़ एक अलग प्रभाव पैदा करते हैं। सामंजस्यपूर्ण धन। माधुर्य में निहित विकल्प हार्मोनिक को दर्शाता है। भिन्नता, मेलोडिक की पुनरावृत्ति के साथ एक कट होता है। अधिक या कम सीमा के टुकड़े, "अगले" या "दूरी पर" (विविधताओं के रूप में या किसी अन्य संगीत रूप में) स्थित हैं। महान कला। हार्मोनिक मूल्य। भिन्नता (साथ ही सामान्य रूप से भिन्नता) इस तथ्य से निर्धारित होती है कि यह संगीत के नवीनीकरण का एक कारक बन जाता है। साथ ही, हार्मोनिक भिन्नता सबसे महत्वपूर्ण विनिर्देशों में से एक है। स्व-हार्मोनिक तरीके। विकास। ग्लिंका द्वारा ओपेरा "रुस्लान और ल्यूडमिला" से "तुर्की" में, दूसरों के बीच, माधुर्य के सामंजस्य के लिए निम्नलिखित विकल्प पाए जाते हैं:

इस तरह की हार्मोनिक भिन्नता ग्लिंका-प्रकार भिन्नता का एक महत्वपूर्ण अभिव्यक्ति है। अपरिवर्तनीय डायटोनिक। माधुर्य को अलग-अलग तरीकों से सुसंगत बनाया जा सकता है: केवल डायटोनिक (डायटोनिक देखें) या केवल रंगीन (वर्णवाद देखें) तार, या दोनों का संयोजन; सिंगल-टोन सामंजस्य या चाबियों के परिवर्तन के साथ, मॉड्यूलेट करना, मोड के संरक्षण या परिवर्तन (प्रमुख या मामूली) के साथ संभव है; संभव अंतर। funkt. स्थिरता और अस्थिरता के संयोजन (टॉनिक, प्रमुख और उपडोमिनेंट्स); सामंजस्य विकल्पों में अपील, मेलोडिक में परिवर्तन शामिल हैं। जीवाओं की स्थिति और व्यवस्था, प्रीम का चुनाव। त्रय, सातवें तार या गैर-तार, तार ध्वनियों और गैर-राग ध्वनियों का उपयोग, और भी बहुत कुछ। हार्मोनिक की प्रक्रिया में। विविधताओं का पता चलता है समृद्धि व्यक्त होगी। जी की संभावनाएँ, माधुर्य पर इसका प्रभाव और संगीत के अन्य तत्व। पूरा।

5) जी। अन्य मस्सों के साथ। संगीत के निर्माण में शामिल घटक। शैली। आप उचित हार्मोनिक के संकेत भी निर्दिष्ट कर सकते हैं। शैली। शैलीगत रूप से अजीबोगरीब हारमोनिका। टर्न, कॉर्ड्स, टोनल डेवलपमेंट के तरीके केवल उत्पाद के संदर्भ में, उसके इरादे के संबंध में जाने जाते हैं। युग की सामान्य इतिहास शैली को ध्यान में रखते हुए, उदाहरण के लिए, आप एक रोमांटिक चित्र चित्रित कर सकते हैं। जी। समग्र रूप से; इस तस्वीर से जी को हाइलाइट करना संभव है। रोमैंटिक्स, फिर, उदाहरण के लिए, आर। वैगनर, फिर - वैगनर के काम की विभिन्न अवधियों के हार्मोनिक तक। उदाहरण के लिए, उनके कार्यों में से एक की शैली। "ट्रिस्टन और आइसोल्ड"। कोई फर्क नहीं पड़ता कि कितना उज्ज्वल, मूल नट थे। जी की अभिव्यक्तियाँ (उदाहरण के लिए, रूसी क्लासिक्स में, नॉर्वेजियन संगीत में - ग्रिग में), किसी भी मामले में, इसके अंतर्राष्ट्रीय, सामान्य गुण और सिद्धांत भी मौजूद हैं (मोड, कार्यक्षमता, कॉर्ड संरचना, आदि के क्षेत्र में), जिसके बिना जी स्वयं अकल्पनीय है। लेखक (संगीतकार) की शैलीगत। जी की विशिष्टता कई शब्दों में परिलक्षित हुई: "ट्रिस्टन कॉर्ड", "प्रोमेथियस कॉर्ड" (स्क्रिपियन की कविता "प्रोमेथियस") की लीथरमोनी, "प्रोकोफ़िएव का प्रमुख", आदि। संगीत का इतिहास न केवल एक बदलाव को प्रदर्शित करता है, लेकिन अपघटन का एक साथ अस्तित्व भी। हार्मोनिक शैलियों।

6) विशेष चाहिए। संगीत के विकास का अध्ययन, क्योंकि यह लंबे समय से संगीत और संगीतशास्त्र का एक विशेष क्षेत्र रहा है। अंतर। जी के पक्ष अलग-अलग दरों पर विकसित होते हैं, वे संबंधित होते हैं। स्थिरता अलग है। उदाहरण के लिए, राग में विकास मोडल-फंक्शनल और टोनल क्षेत्रों की तुलना में धीमा है। जी। धीरे-धीरे समृद्ध होता है, लेकिन इसकी प्रगति हमेशा जटिलता में व्यक्त नहीं होती है। अन्य अवधियों में (आंशिक रूप से 20वीं शताब्दी में भी), जलभूगोल की प्रगति के लिए, सबसे पहले, सरल साधनों का एक नया विकास आवश्यक है। जी के लिए (साथ ही सामान्य रूप से किसी भी कला के लिए) शास्त्रीय संगीतकारों के काम में एक फलदायी संलयन। परंपरा और सच्चा नवाचार।

जी की उत्पत्ति नर में है। संगीत। यह उन लोगों पर भी लागू होता है जो पॉलीफोनी नहीं जानते थे: किसी भी राग, शक्ति में किसी भी मोनोफोनी में जी होता है; परिभाषा में अनुकूल परिस्थितियों में इन छिपी संभावनाओं को वास्तविकता में अनुवादित किया जाता है। नर। जी की उत्पत्ति सबसे स्पष्ट रूप से एक पॉलीफोनिक गीत में दिखाई देती है, उदाहरण के लिए। रूसी लोगों पर। ऐसे लोगों में, गीतों में राग के सबसे महत्वपूर्ण घटक होते हैं - राग, जिसके परिवर्तन से मोडल फ़ंक्शंस, वॉइस लीडिंग का पता चलता है। रूसी नर में। गीत में उनके करीब प्रमुख, मामूली और अन्य प्राकृतिक तरीके शामिल हैं।

जी की प्रगति होमोफोनिक हार्मोनिक से अविभाज्य है। संगीत का गोदाम (देखें। होमोफनी), यूरोप में टू-रोगो के बयान में। संगीत दावा-ve एक विशेष भूमिका दूसरी मंजिल से अवधि के अंतर्गत आता है। 2 से पहली मंजिल। 16वीं सदी में इस गोदाम का प्रचार पुनर्जागरण के दौरान तैयार किया गया था, जब सेक्युलर मस्सों को ज्यादा से ज्यादा जगह दी गई थी। शैलियों और मनुष्य की आध्यात्मिक दुनिया को व्यक्त करने के लिए व्यापक अवसर खोले। जी। को इंस्ट्र में विकास के लिए नए प्रोत्साहन मिले। संगीत, संयुक्त इंस्ट्र। और कड़ाही। प्रस्तुति। होमोफोनिक हार्मोनिक के संदर्भ में। गोदाम आवश्यक संदर्भित करता है। सद्भाव स्वायत्तता। संगत और प्रमुख माधुर्य के साथ इसकी बातचीत। नए प्रकार के स्व-हारमोनिक्स उत्पन्न हुए। बनावट, सद्भाव के नए तरीके। और मधुर। आंकड़े। जी का संवर्धन अलग-अलग संगीत में संगीतकारों की सामान्य रुचि का परिणाम था। ध्वनिक डेटा, गाना बजानेवालों में आवाज़ों का वितरण, और अन्य आवश्यक शर्तें कोरस के मानदंड के रूप में चार-आवाज़ों की पहचान के लिए प्रेरित करती हैं। सद्भाव की भावना को गहरा करने में सामान्य बास (बेसो कंटीयूओ) के अभ्यास ने एक उपयोगी भूमिका निभाई। इस अभ्यास और इसके सैद्धांतिक में पाए गए संगीतकारों की पीढ़ियां। विनियमन जी का सार है; सामान्य बास का सिद्धांत बास का सिद्धांत था। समय के साथ, प्रमुख विचारकों और संगीत विद्वानों ने बास के संबंध में एक स्थिति लेना शुरू कर दिया जो कि बास जनरल (इस क्षेत्र में जेएफ रामेउ और उनके अनुयायियों) के सिद्धांत से अधिक स्वतंत्र था।

यूरोपीय उपलब्धियां। संगीत दूसरी मंजिल। 16वीं-17वीं शताब्दी जी के क्षेत्र में। (उन अपवादों का उल्लेख नहीं करना जो अभी तक व्यापक अभ्यास में प्रवेश नहीं कर पाए हैं) मुख्य रूप से संक्षेप में हैं। अगले के लिए: प्राकृतिक प्रमुख और हार्मोनिक। नाबालिग ने इस समय प्रभुत्व हासिल कर लिया। पद; मेलोडिक ने महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। मामूली, छोटा, लेकिन काफी वजनदार - हार्मोनिक। प्रमुख। प्रीज़नी डायटोनिक। फ्रेट्स (डोरियन, मिक्सोलिडियन, आदि) का एक सहवर्ती अर्थ था। निकट, और कभी-कभी, दूर रिश्तेदारी की tonalities की सीमाओं के भीतर एक तानवाला विविधता विकसित हुई। उदाहरण के लिए, कई रूपों और शैलियों में लगातार तानवाला सहसंबंधों को रेखांकित किया गया था। प्रस्तुतियों की शुरुआत में प्रमुख दिशा में आंदोलन, टॉनिक को मजबूत करने में योगदान; अंतिम खंडों में उपडोमिनेंट की ओर अस्थायी प्रस्थान। मॉड्यूलेशन पैदा हुए थे। चाबियों के लिंकिंग में अनुक्रम सक्रिय रूप से प्रकट हुए, जिसका नियामक महत्व आम तौर पर जी के विकास के लिए महत्वपूर्ण था। प्रमुख स्थिति डायटोनिक की थी। इसकी कार्यक्षमता, ई. टॉनिक, प्रभावशाली और उपडोमेनेंट का अनुपात न केवल संकीर्ण, बल्कि व्यापक पैमाने पर भी महसूस किया गया था। कार्य परिवर्तनशीलता के प्रकटीकरण देखे गए (अंजीर देखें। फ़ंक्शन चर)। कार्यों का गठन किया गया। समूह, विशेष रूप से उपडोमिनेंट के क्षेत्र में। हार्मोनिक्स के स्थायी संकेत स्थापित और तय किए गए थे। क्रांतियां और कैडेंस: प्रामाणिक, प्लेगल, बाधित। जीवाओं में, त्रय (प्रमुख और लघु) हावी थे, और छठे राग भी थे। क्वार्ट्ज-सेक्स्ट कॉर्ड्स, विशेष रूप से ताल कॉर्ड्स, अभ्यास में प्रवेश करने लगे। सातवें राग के एक करीबी घेरे में, पाँचवीं डिग्री (प्रमुख सातवें राग) का सातवाँ राग बाहर खड़ा था, दूसरे और सातवें डिग्री के सातवें राग बहुत कम आम थे। नए व्यंजनों के निर्माण में सामान्य, लगातार अभिनय करने वाले कारक - मेलोडिक। पॉलीफोनिक आवाज़ों की गतिविधि, गैर-राग ध्वनियाँ, पॉलीफ़ोनी। क्रोमैटिक्स ने डायटोनिक में प्रवेश किया, इसकी पृष्ठभूमि के खिलाफ प्रदर्शन किया। रंगीन। ध्वनियाँ आमतौर पर तारकीय होती थीं; हार्मोनिक च। वर्णिकता की उपस्थिति के लिए प्रोत्साहन के रूप में कार्य किया। गिरफ्तारी। मॉडुलन. प्रक्रियाएं, XNUMX वीं डिग्री, XNUMX वीं डिग्री, समानांतर (प्रमुख या मामूली - देखें। समानांतर स्वर)। मुख्य रंगीन तार दूसरी मंजिल। 16वीं-17वीं शताब्दी - दोहरे प्रभुत्व के प्रोटोटाइप, नियपोलिटन सिक्स्थ कॉर्ड (जो आम तौर पर स्वीकृत नाम के विपरीत, नियपोलिटन स्कूल के उद्भव से बहुत पहले प्रकट हुए थे) भी मॉडुलन के संबंध में बनाए गए थे। रंगीन। उदाहरण के लिए, आवाजों के "फिसलने" के कारण कभी-कभी जीवाओं का क्रम उत्पन्न होता है। एक ही नाम के एक नाबालिग द्वारा एक प्रमुख त्रय का परिवर्तन। लघु रचनाओं का अंत या उनके भाग एक में। major उन दिनों पहले से ही परिचित थे। T. ओ।, प्रमुख-मामूली मोड के तत्व (देखें। मेजर-माइनर) धीरे-धीरे बनते थे। जागृत सद्भाव की भावना। रंग, पॉलीफोनी की आवश्यकताएं, अनुक्रमण की जड़ता, आवाज की स्थिति दुर्लभ की उपस्थिति की व्याख्या करती है, लेकिन डायटोनिक रूप से असंबंधित तीनों के सभी अधिक ध्यान देने योग्य निम्न-टर्ट्स और बोल्ट-टर्ट्स संयोजन। संगीत में, दूसरी मंजिल। 16वीं-17वीं शताब्दी में जीवाओं की अभिव्यक्ति पहले से ही महसूस की जाने लगी है। कुछ रिश्ते तय होते हैं और स्थायी हो जाते हैं। और रूप: तानवाला योजनाओं के लिए उल्लिखित सबसे महत्वपूर्ण पूर्वापेक्षाएँ बनाई गई हैं (प्रमुख, प्रमुख समानांतर की कुंजी में मॉड्यूलेशन), उनके विशिष्ट स्थान पर मुख्य का कब्जा है। कैडेंस के प्रकार, प्रदर्शनी के संकेत, विकास, जी की अंतिम प्रस्तुति। यादगार मधुर हारमोनिका। अनुक्रम दोहराए जाते हैं, जिससे एक फॉर्म का निर्माण होता है, और G. एक निश्चित सीमा तक विषयगत प्राप्त करता है। मूल्य. संगीत में। थीम, जो इस अवधि के दौरान बनाई गई थी, जी. महत्वपूर्ण स्थान रखता है। हार्मोनिक्स का गठन और सम्मान किया जाता है। किसी काम या उत्पादन के बड़े हिस्से को कवर करने वाले साधन और तकनीकें। एक पूरे के रूप में. दृश्यों के अलावा (incl। h "गोल्डन सीक्वेंस"), जिसका उपयोग अभी भी सीमित था, उनमें शामिल हैं org. टॉनिक और प्रमुख बिंदु, बास में ओस्टिनैटो (देखें। बास ओस्टिनैटो) और डॉ। आवाजें, सद्भाव भिन्नता। ये ऐतिहासिक परिणाम विकास जी। होमोफोनिक हार्मोनिक के गठन और अनुमोदन की अवधि के दौरान। गोदाम सभी अधिक उल्लेखनीय है कि कई के लिए। सदियों पहले प्रोफ में। संगीत, पॉलीफोनी केवल अपनी प्रारंभिक अवस्था में थी, और व्यंजन क्वार्ट्स और पांचवें तक सीमित थे। बाद में, तीसरा अंतराल पाया गया और त्रय प्रकट हुआ, जो जीवाओं का सही आधार था और इसके परिणामस्वरूप, जी। जी के विकास के परिणामों पर। डिक्री में। उदाहरण के लिए, हां के कार्यों द्वारा अवधि का न्याय किया जा सकता है। एपी स्विलिंका, के. मोंटेवेर्डी, जे.

हां। पी. स्वेलिंक। "रंगीन काल्पनिक"। प्रदर्शनी

वहीं, कोड।

संगीत के आगे के विकास में एक महत्वपूर्ण चरण जेएस बाख और उनके समय के अन्य संगीतकारों का काम था। जी का विकास, होमोफोनिक हार्मोनिक से निकटता से संबंधित है। संगीत का भंडार भी काफी हद तक पॉलीफोनिक के कारण है। वेयरहाउस (पॉलीफोनी देखें) और होमोफनी के साथ इसकी इंटरविविंग। विनीज़ क्लासिक्स का संगीत अपने साथ एक शक्तिशाली उछाल लेकर आया। 19वीं शताब्दी में जिप्सम का एक नया, और भी शानदार उत्कर्ष देखा गया। रोमांटिक संगीतकारों के संगीत में। यह समय नट की उपलब्धियों से भी चिह्नित था। संगीत विद्यालय, उदाहरण के लिए। रूसी क्लासिक्स। जी के इतिहास के सबसे चमकीले अध्यायों में से एक संगीत है। प्रभाववाद (19वीं सदी के अंत और 20वीं सदी की शुरुआत)। इस समय के संगीतकार पहले से ही आधुनिकता की ओर अग्रसर हैं। हार्मोनिक चरण। विकास। इसका नवीनतम चरण (10वीं शताब्दी के लगभग 20-20 के दशक से) इसकी उपलब्धियों की विशेषता है, विशेष रूप से सोवियत संघ में। संगीत।

हां। पी. स्वेलिंक। "मैं जुंगे लेबेन हैट ए एन एंड" पर बदलाव। 6 वाँ बदलाव।

सेर के साथ सद्भाव का विकास। सेर करने के लिए 17 वीं सदी। 20वीं सदी यह बहुत तीव्र था।

समग्र रूप से मोड के क्षेत्र में, डायटोनिक मेजर और माइनर का एक बहुत ही महत्वपूर्ण विकास हुआ: सभी सातवें रागों का व्यापक रूप से उपयोग किया जाने लगा, गैर-तार और उच्च संरचनाओं के जीवाओं का उपयोग किया जाने लगा, चर कार्य अधिक सक्रिय हो गए। डायटोनिक विज्ञान के संसाधन आज भी समाप्त नहीं हुए हैं। संगीत की मोडल समृद्धि, विशेष रूप से रोमैंटिक्स के बीच, प्रमुख और मामूली के एक ही नाम और समानांतर प्रमुख-लघु और मामूली-प्रमुख में एकीकरण के कारण बढ़ी; लघु-प्रमुख की संभावनाओं का अब तक अपेक्षाकृत कम उपयोग किया गया है। 19वीं सदी में एक नए आधार पर प्राचीन डायटोनिक अक्षरों को पुनर्जीवित किया गया। झल्लाहट। वे प्रोफेसर के लिए बहुत सी नई चीजें लेकर आए। संगीत, प्रमुख और मामूली की संभावनाओं का विस्तार किया। उनके फलने-फूलने की सुविधा नेट से निकलने वाले मोडल प्रभावों से हुई। नर। संस्कृतियों (उदाहरण के लिए, रूसी, यूक्रेनी और रूस के अन्य लोग; पोलिश, नार्वेजियन, आदि)। दूसरी मंजिल से। 2वीं शताब्दी के जटिल और चमकीले रंग के रंगीन मोडल संरचनाओं का अधिक व्यापक रूप से उपयोग किया जाने लगा, जिनमें से प्रमुख प्रमुख या लघु त्रय और पूर्ण-स्वर अनुक्रमों की टर्शियन पंक्तियाँ थीं।

रागिनी का अस्थिर क्षेत्र व्यापक रूप से विकसित हुआ था। सबसे दूर के रागों को टॉनिक के अधीनस्थ, तानवाला प्रणाली के तत्वों के रूप में माना जाने लगा। टॉनिक ने विचलन पर न केवल निकटता से संबंधित, बल्कि दूर की चाबियों में भी प्रभुत्व हासिल कर लिया।

तानवाला संबंधों में भी महान परिवर्तन हुए हैं। यह सबसे महत्वपूर्ण रूपों की तानवाला योजनाओं के उदाहरण में देखा जा सकता है। क्वार्टो-क्विंट और टर्ट्स के साथ, दूसरा और ट्राइटोन टोनल अनुपात भी सामने आया। तानवाला आंदोलन में तानवाला समर्थन और गैर-समर्थन, निश्चित और अपेक्षाकृत अनिश्चित चरणों का एक विकल्प होता है। जी का इतिहास, वर्तमान तक, पुष्टि करता है कि रचनात्मकता का सबसे अच्छा, अभिनव और टिकाऊ उदाहरण सद्भाव और रागिनी के साथ नहीं टूटता है, जो अभ्यास के लिए असीम संभावनाएं खोलते हैं।

मॉडुलन के क्षेत्र में, तकनीकों में, निकट और दूर की तानिकाओं को जोड़ने - क्रमिक और तेज़ (अचानक) के क्षेत्र में भारी प्रगति हुई है। मॉड्यूलेशन फॉर्म, मसल्स के सेक्शन को जोड़ता है। विषय; उसी समय, संशोधनों और विचलन ने कस्तूरी के गठन और तैनाती में विभाजनों में गहराई से और गहराई से प्रवेश करना शुरू कर दिया। विषय। रवानगी मॉड्यूलेशन तकनीकों ने एक समृद्ध विकास का अनुभव किया है। एन्हार्मोनिक मॉड्यूलेशन से (देखें। एनार्मोनिज्म), जो एक समान स्वभाव की स्थापना के बाद संभव हो गया, सबसे पहले एनार्मोनिस्म पर आधारित मन का उपयोग किया गया। सातवाँ राग (बाख)। फिर मॉड्यूलेशन एक धार्मिक रूप से व्याख्या किए गए प्रमुख सातवें कॉर्ड के माध्यम से फैल गया, यानी, अधिक जटिल एनहार्मोनिक्स ने व्यवहार में प्रवेश किया। जीवाओं की समानता, तब संतापी प्रकट हुई। अपेक्षाकृत दुर्लभ दप के माध्यम से मॉडुलन। त्रय, साथ ही साथ अन्य रागों की सहायता से। प्रत्येक नामित प्रजाति एन्हार्मोनिक है। मॉड्यूलेशन में विकास की एक विशेष रेखा होती है। चमक, अभिव्यक्ति, रंगीनता, उत्पादन में इस तरह के संशोधनों के विपरीत-महत्वपूर्ण भूमिका। उदाहरण के लिए प्रदर्शित करें, जी-मोल में बाख का ऑर्गन फैंटेसी (फ्यूग्यू से पहले का खंड), मोजार्ट के रिक्विम से कन्फ्यूटेटिस, बीथोवेन की पाथेटिक सोनाटा (भाग 1, विकास की शुरुआत में ग्रेव की पुनरावृत्ति), वैगनर के ट्रिस्टन और आइसोल्ड का परिचय (इससे पहले) कोडा), ग्लिंका का सॉन्ग ऑफ मार्गरीटा (आश्चर्य से पहले), त्चिकोवस्की का रोमियो और जूलियट ओवरचर (साइड पार्ट से पहले)। एन्हार्मोनिक्स के साथ समृद्ध रूप से संतृप्त रचनाएँ हैं। मॉडुलन:

आर शुमन। "रात", ऑप। 12, नंबर 5।

Ibid.

परिवर्तन धीरे-धीरे उपडोमेनेंट, प्रभावशाली और डबल प्रभावशाली के साथ-साथ शेष माध्यमिक प्रभावशाली के तारों तक भी विस्तारित हुआ। 19वीं सदी के अंत से माइनर के चौथे घटे हुए कदम का इस्तेमाल किया जाने लगा। उसी समय प्रयोग होने लगा। अलग-अलग दिशाओं में एक ध्वनि का परिवर्तन (दोगुना परिवर्तित जीवा), साथ ही साथ एक ही समय में। दो अलग-अलग ध्वनियों का परिवर्तन (दो बार परिवर्तित तार):

एएन स्क्रिपबिन। तीसरा सिम्फनी।

एनए रिमस्की-कोर्साकोव। "स्नो मेडन"। क्रिया 3।

एन हां। मायास्कोवस्की। पांचवीं सिम्फनी। भाग द्वितीय।

अपघटन में। कॉर्ड्स, साइड टोन का मान (दूसरे शब्दों में, एम्बेडेड या प्रतिस्थापन ध्वनियाँ) धीरे-धीरे बढ़ता है। त्रय और उनके व्युत्क्रमों में, छठा पाँचवें की जगह लेता है या इसके साथ संयुक्त होता है। फिर, सातवें राग में, क्वार्ट्स तीसरे की जगह लेते हैं। पहले की तरह, राग निर्माण का स्रोत गैर-राग ध्वनियाँ थीं, विशेष रूप से विलंब। उदाहरण के लिए, प्रमुख नॉनकॉर्ड का उपयोग निरोध के संबंध में जारी है, लेकिन बीथोवेन से शुरू होता है, विशेष रूप से दूसरी छमाही में। 2वीं शताब्दी और बाद में, इस राग का प्रयोग एक स्वतंत्र के रूप में भी किया जाने लगा। जीवाओं का निर्माण org से प्रभावित होता रहता है। अंक - funks के कारण। एक बास और अन्य आवाजों का बेमेल। राग जटिल होते हैं, तनाव से संतृप्त होते हैं, जिसमें परिवर्तन और प्रतिस्थापन ध्वनियाँ संयुक्त होती हैं, उदाहरण के लिए, "प्रोमेथियस कॉर्ड" ए (चौथी संरचना का व्यंजन)।

एएन स्क्रिपबिन। "प्रोमेथियस"।

हारमोनिका का विकास। साधन और तकनीकों को एन्हार्मोनिक के संबंध में दिखाया गया है। मॉडुलन, एक साधारण प्रमुख टॉनिक के उपयोग में भी पाया जाता है। त्रय, साथ ही कोई राग। उल्लेखनीय परिवर्तनों का विकास है, org। वस्तु, आदि

मोडल फ़ंक्शंस के रूसी क्लासिक्स पर। जी की संभावनाएँ च में बदल जाती हैं। गिरफ्तार। लोक-गीत की भावना में (परिवर्तनशील विधा, प्लेगैलिटी, मध्यकालीन विधाएं देखें)। रस। स्कूल ने अपने दूसरे कनेक्शन में डायटोनिक साइड कॉर्ड्स के उपयोग में नई सुविधाएँ पेश कीं। रूसी उपलब्धियां महान हैं। संगीतकार और क्रोमैटिक्स के क्षेत्र में; उदाहरण के लिए, प्रोग्रामिंग ने जटिल मोडल रूपों के उद्भव को प्रेरित किया। मूल जी रस का प्रभाव। क्लासिक्स बहुत बड़ा है: यह विश्व रचनात्मक अभ्यास में फैल गया है, यह सोवियत संगीत में स्पष्ट रूप से परिलक्षित होता है।

आधुनिकता की कुछ प्रवृत्तियाँ। जी। एक निश्चित तानवाला प्रस्तुति के उल्लिखित परिवर्तनों में एक अपेक्षाकृत अनिश्चित एक द्वारा प्रकट होते हैं, गैर-राग ध्वनियों के साथ जीवाओं के "फाउलिंग" में, ओस्टिनैटो की भूमिका में वृद्धि और समानताएं के उपयोग में। वॉयस लीडिंग, आदि। हालांकि, पूर्ण निष्कर्ष के लिए सुविधाओं की गणना पर्याप्त नहीं है। चित्र जी। आधुनिक। यथार्थवादी संगीत कालानुक्रमिक सह-अस्तित्व लेकिन बहुत विषम तथ्यों के बारे में टिप्पणियों के यांत्रिक योगों से नहीं बन सकता है। आधुनिक काल में जी की ऐसी कोई विशेषता नहीं है जिसे ऐतिहासिक रूप से तैयार न किया गया हो। सबसे उत्कृष्ट नवीन कार्यों में, उदाहरण के लिए। एसएस प्रोकोफिव और डीडी शोस्ताकोविच ने मोडल-फ़ंक्शन को संरक्षित और विकसित किया। जी का आधार, नर के साथ इसका संबंध। गाना; जी। अभिव्यंजक रहता है, और प्रमुख भूमिका अभी भी माधुर्य की है। यह शोस्ताकोविच और अन्य संगीतकारों के संगीत में मोडल विकास की प्रक्रिया है, या प्रोकोफ़िएव के संगीत में दूरगामी विचलन की सीमाओं का विस्तार करने की प्रक्रिया है। विचलन की रागिनी, विशेष रूप से मुख्य। टॉन्सिलिटी, बहुवचन मामलों में प्रोकोफ़िएव द्वारा स्पष्ट रूप से प्रस्तुत की जाती है, विषय और इसके विकास दोनों में टॉनिक रूप से उचित है। ऐतिहासिक रूप से प्रसिद्ध। अद्यतन नमूना। क्लासिकल सिम्फनी के गावोटे में प्रोकोफिव द्वारा टॉन्सिलिटी की व्याख्या की गई थी।

एसएस प्रोकोफिव। "शास्त्रीय सिम्फनी"। गवोटे।

जी उल्लू में। संगीतकार उल्लुओं की विशेषता परिलक्षित होता है। संस्कृति पार निषेचन संगीत दिसम्बर। राष्ट्र का। रूसी बहुत महत्वपूर्ण भूमिका निभा रही है। उल्लू। अपनी सबसे मूल्यवान शास्त्रीय परंपराओं के साथ संगीत।

द्वितीय। विज्ञान की वस्तु के रूप में जी का विचार आधुनिकता को शामिल करता है। जी के सिद्धांत (1), मोडल-फंक्शनल सिद्धांत (2), जी के सिद्धांतों का विकास (3)।

1) आधुनिक। जी के सिद्धांत में एक व्यवस्थित और ऐतिहासिक शामिल है। भागों। व्यवस्थित हिस्सा ऐतिहासिक मूल सिद्धांतों पर बनाया गया है और इसमें ओटीडी के विकास पर डेटा शामिल है। हार्मोनिक फंड। जी की सामान्य अवधारणाओं के लिए, ऊपर वर्णित लोगों के अलावा (व्यंजन-राग, मोडल फ़ंक्शन, वॉयस लीडिंग), प्राकृतिक पैमाने के बारे में, संगीत के बारे में भी विचार हैं। सिस्टम (सिस्टम देखें) और भौतिक और ध्वनिक से जुड़े स्वभाव। हार्मोनिक घटनाओं के लिए पूर्व शर्त। असंगति व्यंजन की मूलभूत अवधारणाओं में, दो पक्ष हैं - ध्वनिक और मोडल। व्यंजन और विसंगति के सार और धारणा के लिए सामान्य दृष्टिकोण परिवर्तनशील है, संगीत के साथ-साथ विकसित हो रहा है। सामान्य तौर पर, उनके तनाव और विविधता में वृद्धि के साथ व्यंजन की असंगति की धारणा को नरम करने की प्रवृत्ति होती है। विसंगतियों की धारणा हमेशा कार्य के संदर्भ पर निर्भर करती है: तीव्र विसंगतियों के बाद, कम तीव्र श्रोताओं के लिए अपनी कुछ ऊर्जा खो सकते हैं। सामंजस्य और स्थिरता, असंगति और अस्थिरता के बीच एक सिद्धांत है। संबंध। इसलिए, विशिष्ट असंगति और व्यंजन के मूल्यांकन में परिवर्तन की परवाह किए बिना, इन कारकों को संरक्षित किया जाना चाहिए, क्योंकि अन्यथा स्थिरता और अस्थिरता की बातचीत बंद हो जाएगी - सद्भाव और कार्यक्षमता के अस्तित्व के लिए एक आवश्यक शर्त। अंत में, गुरुत्वाकर्षण और संकल्प गुरुत्वाकर्षण की मूलभूत अवधारणाओं से संबंधित हैं। संगीतकार स्पष्ट रूप से माधुर्य की सामान्य रूप से अस्थिर ध्वनियों, जीवाओं की आवाज़, संपूर्ण राग परिसरों और स्थिर ध्वनियों में गुरुत्वाकर्षण के संकल्प को महसूस करते हैं। हालांकि इन वास्तविक प्रक्रियाओं का एक विस्तृत, सामान्य वैज्ञानिक स्पष्टीकरण अभी तक नहीं दिया गया है, प्रस्तावित आंशिक विवरण और व्याख्याएं (उदाहरण के लिए, प्रमुख स्वर का गुरुत्वाकर्षण और संकल्प) काफी आश्वस्त हैं। जी। डायटोनिक के बारे में सिद्धांत में जांच की जाती है। फ्रेट्स (प्राकृतिक प्रमुख और मामूली, आदि), डायटोनिक। तार और उनके यौगिक, रंगीन और रंगीन की मोडल विशेषताएं। डायटोनिक के डेरिवेटिव के रूप में जीवा। विचलन और परिवर्तन का विशेष रूप से अध्ययन किया जाता है। जी के सिद्धांत में एक बड़ा स्थान मॉड्यूलेशन को दिया जाता है, टू-राई को डीईसी के अनुसार वर्गीकृत किया जाता है। विशेषताएं: कुंजियों का अनुपात, मॉडुलन पथ (क्रमिक और अचानक संक्रमण), मॉडुलन तकनीक। जी के सिद्धांत के एक व्यवस्थित भाग में, जी और मस्सों के बीच उपर्युक्त विविध संबंधों का विश्लेषण किया जाता है। रूपों। साथ ही, हार्मोनिक साधनों को पूरे काम के कवरेज तक, एक विस्तृत श्रृंखला के साथ प्रतिष्ठित किया जाता है, उदाहरण के लिए, एक अंग बिंदु और हार्मोनिक भिन्नता। पहले उठाए गए मुद्दे जी के सिद्धांत के व्यवस्थित और ऐतिहासिक खंडों में परिलक्षित होते हैं।

2) आधुनिक। lado-func. सिद्धांत, जिसकी एक लंबी और गहरी परंपरा है, संगीत के साथ-साथ विकसित हो रहा है। कला। इस सिद्धांत के स्थायित्व को इसकी विश्वसनीयता, शास्त्रीय के सबसे महत्वपूर्ण गुणों की सही व्याख्या द्वारा समझाया गया है। और आधुनिक संगीत। समारोह। सिद्धांत, मोडल स्थिरता और अस्थिरता के संबंध से उत्पन्न होता है, सद्भाव दिखाता है, विविध हार्मोनिक्स की व्यवस्था। मतलब, हार्मोनिक्स का तर्क। आंदोलन. सुरीला। मेजर और माइनर के संबंध में मोडल स्थिरता और अस्थिरता की अभिव्यक्तियाँ मुख्य रूप से टॉनिक, प्रमुख और सबडोमिनेंट के आसपास केंद्रित हैं। गैर-मॉड्यूलेशन के विकल्प में स्थिरता और अस्थिरता में परिवर्तन भी पाए जाते हैं (सी.-एल के बिना दी गई कुंजी में लंबे समय तक रहना। इससे विचलन) और मॉडुलन; स्वर-निश्चित और स्वर-अनिश्चित प्रस्तुति के विकल्प में। संगीत में कार्यक्षमता की ऐसी विस्तृत व्याख्या आधुनिक संगीत की विशेषता है। जी का सिद्धांत इसमें फंकट के बारे में विस्तृत सामान्यीकरण भी शामिल है। जीवाओं के समूह और func की संभावना। प्रतिस्थापन, उच्च-क्रम के कार्यों के बारे में, बुनियादी और चर कार्यों के बारे में। समारोह। समूह केवल दो अस्थिर कार्यों के भीतर बनते हैं। यह मोड के सार से अनुसरण करता है और कई टिप्पणियों द्वारा इसकी पुष्टि की जाती है: अपघटन के क्रम में। इस समारोह के तार। समूह (उदाहरण के लिए, VI-IV-II चरण), एक की भावना (इस मामले में, सबडोमिपेंट) फ़ंक्शन संरक्षित है; कब, टॉनिक के बाद, यानी e. चरण I, कोई अन्य प्रकट होता है। राग, सहित। h VI या III चरण, कार्यों में परिवर्तन होता है; एक बाधित ताल में V चरण के VI में संक्रमण का अर्थ है अनुमति में देरी, न कि इसके प्रतिस्थापन; ध्वनि समुदाय अपने आप में फंकट नहीं बनाता है। समूह: दो सामान्य ध्वनियाँ प्रत्येक में I और VI, I और III चरण हैं, लेकिन VII और II चरण भी हैं - "चरम" दिसंबर के प्रतिनिधि। अस्थिर कार्य। समूहों. उच्च-क्रम के कार्यों को फंकट के रूप में समझा जाना चाहिए। स्वरों के बीच संबंध। सबडोमिनेंट, डोमिनेंट और टॉनिक हैं। रागिनी। उन्हें मॉड्यूलेशन के परिणामस्वरूप प्रतिस्थापित किया जाता है और टोनल योजनाओं में एक निश्चित क्रम में व्यवस्थित किया जाता है। कॉर्ड का मोडल फ़ंक्शन, सद्भाव में इसकी स्थिति - टॉनिकिटी या गैर-टॉनिकिटी इसके कस्तूरी से पाई जाती है। "पर्यावरण", जीवाओं के प्रत्यावर्तन में जो एक हार्मोनिक बनाते हैं। बदल जाता है, जिसका सबसे सामान्य वर्गीकरण टॉनिक और प्रमुख के संबंध में इस प्रकार है: स्थिरता - अस्थिरता (टी - डी); अस्थिरता - स्थिरता (डी - टी); स्थिरता - स्थिरता (टी - डी - टी); अस्थिरता - अस्थिरता (डी - टी - डी)। कार्यों के मूल अनुक्रम का तर्क टी - एस - डी - टी, जो आज की रात का दावा करता है, एक्स द्वारा गहराई से प्रमाणित है। रीमैन: उदाहरण के लिए, सी प्रमुख और एफ प्रमुख त्रय के अनुक्रम में, उनके मोडल फ़ंक्शंस और टॉन्सिलिटी अभी तक स्पष्ट नहीं हैं, लेकिन तीसरे, जी प्रमुख त्रय की उपस्थिति तुरंत प्रत्येक राग के तानवाला अर्थ को स्पष्ट करती है; संचित अस्थिरता स्थिरता की ओर ले जाती है - एक सी प्रमुख त्रय, जिसे एक टॉनिक के रूप में माना जाता है। कभी-कभी समारोह में जी का विश्लेषण करता है। मोडल कलरिंग, साउंड की मौलिकता, कॉर्ड की संरचना, इसके सर्कुलेशन, लोकेशन आदि पर ध्यान नहीं दिया जाता है। आदि, साथ ही मेलोडिक। जी के आंदोलन में उत्पन्न होने वाली प्रक्रियाएं। हालाँकि, इन कमियों को मोडल फ़ंक्शंस के संकीर्ण, अवैज्ञानिक अनुप्रयोग द्वारा निर्धारित किया जाता है। सिद्धांत, इसका सार नहीं। मोडल फ़ंक्शंस के आंदोलन में, स्थिरता और अस्थिरता एक दूसरे को सक्रिय करती हैं। स्थिरता के अत्यधिक विस्थापन से अस्थिरता भी कमजोर हो जाती है। चरम, असीमित जटिलता जी के आधार पर इसकी अतिवृद्धि। कार्यक्षमता के नुकसान की ओर जाता है और एक ही समय में सद्भाव और रागिनी। परतंत्रता का आविर्भाव – आटोनलिज्म (परमाणुता) का अर्थ है असामंजस्य (एंटीहार्मनी) का बनना। रिमस्की-कोर्साकोव ने लिखा: "सद्भाव और प्रतिरूप, महान विविधता और जटिलता के संयोजनों की एक महान विविधता का प्रतिनिधित्व करते हुए, निस्संदेह उनकी सीमाएं हैं, जिन्हें पार करते हुए हम खुद को दुर्घटनाओं के क्षेत्र में शर्मिंदगी और कर्कशता के क्षेत्र में पाते हैं," दोनों एक साथ और लगातार ”(एन। A. रिमस्की-कोर्साकोव, श्रवण भ्रम पर, पोलन। सोबर। ऑप।, वॉल्यूम।

3) जी के सिद्धांत का उद्भव बहुत पहले हुआ था। संगीत सिद्धांत के विकास की अवधि, प्राचीन दुनिया में बनाई गई। संगीत रचनात्मकता में जी की भूमिका की प्राप्ति के साथ-साथ जी के सिद्धांत ने एक साथ आकार लेना शुरू किया। इस सिद्धांत के संस्थापकों में से एक जे। ज़ारलिनो थे। अपने मौलिक कार्य "फाउंडेशन ऑफ हार्मनी" ("इस्तिटुज़िओनी हार्मोनिक", 1558) में, वह प्रमुख और मामूली त्रय, उनके तृतीयक स्वरों के अर्थ के बारे में बोलते हैं। दोनों रागों को प्राकृतिक विज्ञान का औचित्य प्राप्त है। Tsarlino के विचारों द्वारा बनाई गई गहरी छाप उनके (वी। गैलीली) के आसपास के विवाद और उनके समकालीनों की इच्छा को विकसित करने और लोकप्रिय बनाने की इच्छा से प्रकट होती है।

आधुनिक में जी के सिद्धांत के लिए। निर्णायक महत्व की समझ ने रामू के कार्यों को प्राप्त किया, विशेषकर उनके कप्तान ने। "सद्भाव पर ग्रंथ" (1722)। पुस्तक के शीर्षक में पहले से ही यह संकेत दिया गया है कि यह शिक्षा प्राकृतिक सिद्धांतों पर आधारित है। रमेउ के शिक्षण का प्रारंभिक बिंदु साउंडिंग बॉडी है। प्राकृतिक पैमाने में, प्रकृति द्वारा ही दिया गया और मझ युक्त। त्रय, रामू प्रकृति को देखता है। आधार जी मेजर त्रय जीवाओं की तृतीयक संरचना के एक प्रोटोटाइप के रूप में कार्य करता है। जीवाओं के परिवर्तन में, रामू ने पहली बार हार्मोनिक को उजागर करते हुए अपने कार्यों को महसूस किया। केंद्र और उसके अधीनस्थ व्यंजन (टॉनिक, प्रमुख, उपडोमिनेंट)। रामेउ प्रमुख और छोटी चाबियों के विचार पर जोर देता है। सबसे महत्वपूर्ण कैडेंस (डी-टी, छठे चरण, आदि) की ओर इशारा करते हुए, उन्होंने अन्य डायटोनिक से भी सादृश्य द्वारा उनके निर्माण की संभावना को ध्यान में रखा। कदम। यह पहले से ही कार्यात्मक कार्यों के विचार तक कार्यक्षमता के लिए एक व्यापक और अधिक लचीला दृष्टिकोण शामिल है। यह रामेउ के तर्क से अनुसरण करता है कि प्रमुख टॉनिक द्वारा उत्पन्न होता है और कैडेंज़ा VI में प्रमुख अपने स्रोत पर लौटता है। रेमो द्वारा विकसित नींव की अवधारणा। बास सद्भाव की जागरूकता से जुड़ा था। कार्यक्षमता और, बदले में, इसके बारे में विचारों को गहरा करने को प्रभावित किया। नींव। बेस, सबसे पहले, टॉनिक, डोमिनेंट और सबडोमिनेंट के बेस हैं; जीवाओं के व्युत्क्रम के मामले में (एक अवधारणा जिसे रामू द्वारा पहली बार पेश किया गया था), नींव। बास शामिल है। राग व्युत्क्रम की अवधारणा रामेउ द्वारा उसी नाम की ध्वनियों की पहचान पर स्थापित स्थिति के लिए धन्यवाद प्रकट हो सकती है। सप्तक जीवाओं के बीच, रामेउ ने व्यंजन और असंगति के बीच अंतर किया और पूर्व की प्रधानता की ओर इशारा किया। उन्होंने चाबियों में परिवर्तन के बारे में विचारों के स्पष्टीकरण में योगदान दिया, एक कार्यात्मक व्याख्या (टॉनिक के मूल्य में परिवर्तन) में मॉड्यूलेशन के बारे में, समान स्वभाव को बढ़ावा दिया, मॉडुलन को समृद्ध किया। क्षमताओं। सामान्य तौर पर, रामू ने प्रीम की स्थापना की। पॉलीफोनी पर हार्मोनिक परिप्रेक्ष्य। क्लासिक रामेउ का सिद्धांत, जिसने संगीत की सदियों पुरानी उपलब्धियों को सामान्यीकृत किया, सीधे तौर पर कस्तूरी को दर्शाता है। रचनात्मकता पहली मंजिल। 1 वीं शताब्दी - सैद्धांतिक का एक उदाहरण। अवधारणा, जिसने बदले में मस्सों को फलदायी रूप से प्रभावित किया। अभ्यास।

19वीं शताब्दी में जिप्सम पर कार्यों की संख्या में तीव्र वृद्धि। काफी हद तक प्रशिक्षण की जरूरतों के कारण हुआ: इसका मतलब है। मस्सों की संख्या में वृद्धि। शिक्षण संस्थान, प्रोफेसर का विकास। संगीत शिक्षा और इसके कार्यों का विस्तार। पेरिस कंजर्वेटरी द्वारा मुख्य के रूप में अपनाया गया ग्रंथ एसएस केटल (1802)। नेतृत्व, कई वर्षों के लिए सामान्य सैद्धांतिक की प्रकृति को निर्धारित करता है। विचार और शिक्षण विधियाँ जी। मूल में से एक। केटेल के नवाचारों में व्यंजन के रूप में बड़े और छोटे प्रमुख गैर-रागों का विचार था जिसमें कई अन्य व्यंजन (प्रमुख और लघु त्रय, मन त्रय, प्रमुख सातवें राग, आदि) शामिल हैं। यह सामान्यीकरण सभी अधिक उल्लेखनीय है क्योंकि उस समय प्रमुख गैर-तार अभी भी दुर्लभ थे और किसी भी मामले में, विलंब के साथ सातवें राग के रूप में माना जाता था। रूसी के लिए केटेल के ग्रंथ का विशेष महत्व। संगीत बी.वी. असफ़िएव अपने जीवन को इस तथ्य में देखता है कि जेड डेन के माध्यम से उसने ग्लिंका को प्रभावित किया। विदेशी साहित्य में लयबद्ध संगीत पर, एफजे फेटिस (1844) के काम को और अधिक उजागर करना आवश्यक है, जिसने विधा और रागिनी की समझ को गहरा किया; "टॉन्सिलिटी" शब्द सबसे पहले इसमें पेश किया गया था। फेटिस एफओ गेवार्ट के शिक्षक थे। जी पर बाद के विचारों की प्रणाली को जीएल कैटोइरे द्वारा गहराई से स्वीकार और विकसित किया गया था। एफई रिक्टर (1853) की पाठ्यपुस्तक ने बहुत प्रसिद्धि प्राप्त की। 20वीं शताब्दी में इसके पुनर्मुद्रण भी दिखाई देते हैं; इसका रूसी (1868) सहित कई भाषाओं में अनुवाद किया गया था। त्चैकोव्स्की ने रिक्टर की पाठ्यपुस्तक का उच्च मूल्यांकन किया और ग्रामोफोन के लिए अपनी मार्गदर्शिका तैयार करने में इसका इस्तेमाल किया। इस पाठ्यपुस्तक में ग्रामोफोन, आवाज-अग्रणी तकनीकों के डायटोनिक और रंगीन माध्यमों की एक विस्तृत श्रृंखला शामिल है, और हार्मोनिक लेखन के अभ्यास को व्यवस्थित किया है।

जी के सिद्धांत के विकास में सबसे बड़ा कदम 19 वीं सदी के अंत में 20 वीं सदी के सबसे सार्वभौमिक सिद्धांतकार द्वारा बनाया गया था। 19 वीं शताब्दी एक्स। रीमैन। उसके लिए funkts के विकास में महान गुण हैं। सिद्धांत जी। उन्होंने "फ़ंक्शन" शब्द को संगीतशास्त्र में पेश किया। आधुनिक फंकट की उपलब्धियों में। अवधारणा, जिसे नया संगीत और रचनात्मक प्राप्त हुआ। प्रोत्साहन, रीमैन के सबसे उपयोगी प्रावधानों का विकास पाया। उनमें से हैं: फंकट का विचार। जीवाओं के समूह और समूहों के भीतर उनका प्रतिस्थापन; कार्य सिद्धांत। टॉनिक, प्रभावशाली और उपडोमिनेंट के कार्यों के दृष्टिकोण से चाबियों की रिश्तेदारी और मॉड्यूलेशन की समझ; सामान्य रूप से ताल पर एक नज़र और विशेष रूप से गहरे आकार देने वाले कारकों के रूप में मॉडुलन; हार्मोनिक तर्क विश्लेषण। ताल में विकास। रीमैन ने प्रमुख के ध्वनिक और उचित संगीत ज्ञान के क्षेत्र में बहुत कुछ किया (वह नाबालिग को प्रमाणित करने में समान सफलता हासिल करने में विफल रहा)। उन्होंने व्यंजन और विसंगति की समस्या के अध्ययन में एक महत्वपूर्ण योगदान दिया, इसके अध्ययन के लिए अपेक्षाकृत व्यापक और अधिक लचीला दृष्टिकोण प्रदान किया। संक्षेप में, भूविज्ञान के क्षेत्र में रीमैन के शोध ने रामेउ के गहरे विचारों को केंद्रित और विकसित किया, और 90वीं शताब्दी के कई सिद्धांतकारों की उपलब्धियों को प्रतिबिंबित किया। रीमैन के कार्यों के लिए रूसी पाठक का ध्यान आकर्षित करने से 19 के दशक के उत्तरार्ध में उपस्थिति में योगदान हुआ। 1889वीं शताब्दी के अनुवाद (फिर पुनर्प्रकाशित), विशेष रूप से संगीत रूप के आधार पर मॉडुलन पर उनकी पुस्तकें और सद्भाव पर कार्य (जीवाओं के तानवाला कार्यों पर)। ई. प्राउट (XNUMX) की लोकप्रिय पाठ्यपुस्तक और इस लेखक द्वारा अन्य शैक्षिक नियमावली की एक श्रृंखला ने संगीत सिद्धांत में एक नए चरण को प्रतिबिंबित किया, जो जी के बारे में कार्यात्मक सामान्यीकरण के विकास और व्यवस्थितकरण द्वारा चिह्नित है। यह रीमैन से संबंधित प्राउट बनाता है।

20 वीं शताब्दी की शुरुआत के सैद्धांतिक कार्यों में आर. लुइस और एल. थुइल (1907) द्वारा सामंजस्य का सिद्धांत सामने आया - आधुनिक वैज्ञानिक और शैक्षणिक अभ्यास के करीब एक पुस्तक: लेखकों ने रागिनी पर एक विस्तारित दृष्टिकोण सामने रखा, तल्लीन किया सद्भाव की ऐसी जटिल समस्याओं में, जैसे कि धार्मिकतावाद, और जी विषयों पर पारंपरिक कार्यों के दायरे से परे जाकर, विशेष डायटोनिक फ्रीट्स आदि के बारे में सवाल उठाते हैं। लुइस और ट्युइल चित्रण के लिए वैगनर, आर. स्ट्रॉस और अन्य समकालीन संगीतकारों के संगीत के जटिल उदाहरणों का उपयोग करते हैं।

जी के बारे में ज्ञान के विकास में एक महत्वपूर्ण स्थान ई। कर्ट के रोमांटिक्स (1920) के सामंजस्य के अध्ययन द्वारा कब्जा कर लिया गया है। कर्ट आर। वैगनर के सामंजस्य पर ध्यान केंद्रित करता है, जिसका नाम है "ट्रिस्टन और आइसोल्ड", जिसे महत्वपूर्ण माना जाता है। मोड और रागिनी के अवधि विकास में अंक। कर्ट के विचार, विस्तार से प्रमाणित, आधुनिक के करीब हैं। जी के सिद्धांत: उदाहरण के लिए, मेलोडिक के बारे में विचार। जी की उत्तेजना, स्वर की शुरूआत का महत्व, कार्यक्षमता और रंग के बीच संबंध, रागिनी की एक विस्तारित व्याख्या, साथ ही परिवर्तन, अनुक्रम, आदि। कर्ट की संगीत टिप्पणियों की सूक्ष्मता के बावजूद, उनकी पुस्तक दार्शनिक और आदर्शवादी परिलक्षित होती है। संगीत और ऐतिहासिक विचारों की त्रुटियां और विरोधाभास।

20 के दशक में। जी। श। कोकलेन दिखाई दिया, जिसमें ऐतिहासिक शामिल था। प्रारंभिक मध्य युग में इसकी शुरुआत से लेकर वर्तमान तक भूविज्ञान का रेखाचित्र। Koeklen ने ऐतिहासिक की आवश्यकता के लिए पूरी तरह से प्रतिक्रिया व्यक्त की। जी का ज्ञान। यह प्रवृत्ति, जिसने कर्ट को प्रभावित किया, उदाहरण के लिए कई और निजी अध्ययनों में भी सामने आया। कॉर्ड्स के गठन और विकास पर काम करता है - जी। हेडन की किताबों में कैडेंस क्वार्टर-सेक्सटाकॉर्ड (1933) और पी। हैम्बर्गर पर ओटीडी। सबडोमिनेंट और डबल डोमिनेंट कॉर्ड्स (1955), साथ ही साथ ए। कैसेला के टिप्पणी पाठक ने ऐतिहासिक प्रदर्शन किया। ताल का विकास (1919)। एच. और काउंटरपॉइंट (1958-62) के इतिहास पर वाई. खोमिन्स्की की पुस्तक के नवीनतम पूंजी अध्ययन पर विशेष ध्यान दिया जाना चाहिए।

ए। स्कोनबर्ग, जो अपने वैज्ञानिक और शैक्षणिक में, आत्मीयता के पदों पर अपने काम में खड़े थे। काम करता है, कई कारणों से (जैसे, अकादमिक आत्म-संयम) तानवाला सिद्धांत का पालन करता है। भूविज्ञान पर उनका शिक्षण (1911) और बाद में इस क्षेत्र में काम करता है (40-50) अद्यतन लेकिन स्थिर परंपराओं की भावना में भूविज्ञान की समस्याओं की एक विस्तृत श्रृंखला विकसित करता है। जी. (30-40 के दशक) को समर्पित पी. ​​हिंदमीथ की वैज्ञानिक और शैक्षिक पुस्तकें भी स्वर के विचार से आगे बढ़ती हैं। संगीत के मूल सिद्धांत, हालांकि रागिनी की अवधारणा की व्याख्या उनमें बहुत व्यापक और विशिष्ट तरीके से की गई है। आधुनिक सैद्धांतिक कार्य जो मोड और टॉन्सिलिटी को अस्वीकार करते हैं, संक्षेप में, जी के ज्ञान की सेवा नहीं कर सकते, जी के लिए, ऐतिहासिक रूप से वातानुकूलित घटना के रूप में, टोन के मोड से अविभाज्य है। उदाहरण के लिए, डोडेकैफोनी, सीरियलिटी आदि पर काम करता है।

संगीत-सैद्धांतिक का विकास। रूस में सोचा रचनात्मकता के साथ घनिष्ठ रूप से जुड़ा हुआ था। और शैक्षणिक अभ्यास। पहले मतलब के लेखक। जिप्सम पर रूसी कार्य पीआई त्चिकोवस्की और एनए रिमस्की-कोर्साकोव थे। उल्लुओं में एएन अलेक्जेंड्रोव, एमआर गनेसिन और अन्य ने भूविज्ञान पर बहुत ध्यान दिया।

वैज्ञानिक और सैद्धांतिक के गठन के लिए। संगीतकारों के कथन, उदाहरण के लिए, रिमस्की-कोर्साकोव के क्रॉनिकल ऑफ माय म्यूजिकल लाइफ में और एन. Myaskovsky, SS Prokofiev, और DD Shostakovich, उपयोगी हैं। वे संगीत के साथ जी के संबंधों के बारे में बात करते हैं। रूप, कला के जी में प्रतिबिंब के बारे में। कला की जीवन शक्ति के बारे में रचनाओं का विचार। वास्तविक। सिद्धांत, लोक के बारे में, नट। संगीत भाषा की जड़ें, आदि। जी के प्रश्न रूसी की ऐतिहासिक विरासत में छूए गए हैं। संगीतकार (उदाहरण के लिए, पीआई त्चिकोवस्की और एचए रिमस्की-कोर्साकोव के पत्राचार में जी। की पाठ्यपुस्तक के बारे में)। पूर्व-क्रांतिकारी के कार्यों से। जीए लारोचे (60 वीं सदी के 70-19 के दशक) के रूसी मूल्यवान लेख आलोचकों द्वारा विषय के अनुसार चुने गए हैं। उन्होंने पूर्व-बाख समय के शुरुआती संगीत का अध्ययन करने की आवश्यकता का बचाव किया, ऐतिहासिक की पुष्टि की। जी के लिए दृष्टिकोण लारोच के कार्यों में लगातार (यद्यपि कुछ हद तक एकतरफा) मेलोडिक का विचार। जी की उत्पत्ति। यह लैरोच को शाइकोवस्की और कुछ आधुनिक लेखकों के करीब लाता है। जी की वैज्ञानिक अवधारणाएँ, उदाहरण के लिए। कर्ट और आसफ़िएव के साथ। उदाहरण के लिए, एएन सेरोव के पास सद्भाव से सीधे संबंधित कार्य हैं। राग के विषय पर जानकारीपूर्ण लेख। वीवी स्टासोव (1858) ने 19वीं शताब्दी के संगीत में निभाई गई प्रमुख भूमिका की ओर इशारा किया। विशेष डायटोनिक (चर्च।) मोड इसकी कलात्मक संपत्ति में योगदान करते हैं। जी के सिद्धांत के लिए महत्वपूर्ण उनके द्वारा व्यक्त किया गया था (एमआई ग्लिंका की जीवनी में) यह विचार शानदार ढंग से शानदार है। भूखंड ऐतिहासिक में योगदान करते हैं। प्रगति जी। रूसी में क्लासिक्स से संबंधित है। संगीत समीक्षक - सेरोव, स्टासोव और लारोचे कस्तूरी का विश्लेषण करते हैं। काम करता है, विशेष रूप से एल। बीथोवेन, एफ। चोपिन, एमआई ग्लिंका और पीआई त्चिकोवस्की, जी पर कई मूल्यवान टिप्पणियां हैं।

प्रोफेसर की अवधि। रूसी में जी सीखना। रूसी में शैक्षिक संस्थान। किताबें Tchaikovsky (1872) और रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा पाठ्यपुस्तकों के साथ खुलती हैं। रिमस्की-कोर्साकोव ("हार्मनी का व्यावहारिक पाठ्यक्रम", 1886) की प्रसिद्ध पाठ्यपुस्तक इसके पहले के संस्करण ("हार्मनी की पाठ्यपुस्तक", 1884-85 में लिथोग्राफिक विधि द्वारा प्रकाशित और एकत्रित कार्यों में पुनर्प्रकाशित) से पहले थी। रूस में, इन पाठ्यपुस्तकों ने शब्द के सही अर्थों में जी के सिद्धांत की शुरुआत को चिह्नित किया। दोनों पुस्तकों ने रस के अनुरोधों का जवाब दिया। conservatories.

त्चैकोव्स्की की पाठ्यपुस्तक आवाज अग्रणी पर केंद्रित है। जी की सुंदरता, त्चिकोवस्की के अनुसार, माधुर्य पर निर्भर करती है। चलती आवाजों के गुण। इस शर्त के तहत, सरल हार्मोनिक्स के साथ कलात्मक रूप से मूल्यवान परिणाम प्राप्त किए जा सकते हैं। साधन। यह महत्वपूर्ण है कि मॉडुलन के अध्ययन में, त्चैकोव्स्की आवाज अग्रणी के लिए प्राथमिक भूमिका प्रदान करता है। उसी समय, त्चिकोवस्की स्पष्ट रूप से मोडल-फंक्शनल अवधारणाओं से आगे बढ़ता है, हालांकि वह (साथ ही रिमस्की-कोर्साकोव) अभिव्यक्ति "फ़ंक्शन" का उपयोग नहीं करता है। Tchaikovsky, वास्तव में, उच्च-क्रम के कार्यों के विचार से संपर्क किया: वह एक फ़ंक्शन घटाता है। संबंधित के कनेक्शन से टॉनिक, प्रमुख और उपडोमेनेंट की तार निर्भरता। चाबियां जो क्वार्टो-पांचवें अनुपात में हैं।

रिमस्की-कोर्साकोव की समरसता की पाठ्यपुस्तक ने रूस में व्यापक वितरण प्राप्त किया है और विदेशों में काफी लोकप्रियता हासिल की है। यूएसएसआर के संस्थानों में उनका उपयोग जारी है। रिमस्की-कोर्साकोव की पुस्तक में, वैज्ञानिक उपलब्धियों को प्रस्तुति के एक अनुकरणीय अनुक्रम, इसकी सख्त समीचीनता, हार्मोनिक्स के बीच चयन के साथ जोड़ा गया था। सबसे विशिष्ट, आवश्यक का मतलब। रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा व्याकरण के मूल सिद्धांतों में महारत हासिल करने के लिए स्थापित आदेश, जो बड़े पैमाने पर हार्मोनिक्स की दुनिया पर वैज्ञानिक विचारों की प्रकृति बनाता है। धन, व्यापक मान्यता प्राप्त हुई और बड़े पैमाने पर इसके महत्व को बनाए रखा। पाठ्यपुस्तक की एक प्रमुख वैज्ञानिक उपलब्धि कुंजी के रिश्तेदारी (संबंध) का सिद्धांत था: "निकट ट्यूनिंग, या किसी दिए गए ट्यूनिंग के संबंध में पहली डिग्री में होने के नाते, 1 ट्यूनिंग माने जाते हैं, जिनके टॉनिक ट्रायड इस ट्यूनिंग में हैं" (एचए) रिमस्की-कोर्साकोव, प्रैक्टिकल हार्मनी टेक्स्टबुक, कार्यों का पूरा संग्रह, वॉल्यूम IV, एम।, 6, पृष्ठ 1960)। यह सामान्यीकरण, अनिवार्य रूप से कार्यात्मक, का विश्व संगीत पर प्रभाव पड़ा है। विज्ञान।

संगीत-सैद्धांतिक में त्चिकोवस्की और रिमस्की-कोर्साकोव के समान विचारधारा वाले लोग और अनुयायी। क्षेत्र, जी के प्रशिक्षण में एएस अर्न्स्की, जे। विटोल, आरएम ग्लेयर, एनए ह्यूबर्ट, वीए ज़ोलोटारेव, एए इलिंस्की, एमएम इप्पोलिटोव-इवानोव, पीपी केनमैन, पीडी क्रायलोव, एनएम लादुखिन, एके लयाडोव, एनएस मोरोज़ोव जैसे संगीतकार थे। , एआई पुजेरेव्स्की, एलएम रुडोल्फ, एनएफ सोलोवोव, एनए सोकोलोव, एचएच सोकोलोव्स्की, एमओ स्टाइनबर्ग, पीएफ यूओन और अन्य।

एसआई तनीव भी पत्रों के बारे में मूल्यवान सामान्यीकरण पर पहुंचे, जो सख्त लेखन (1909) के प्रतिरूप के अपने अध्ययन के परिचय में अपना पूरा महत्व बनाए रखते हैं। वह बताते हैं कि mazh.-min। तानवाला प्रणाली "... एक केंद्रीय टॉनिक राग के चारों ओर तारों की पंक्तियों को समूहित करता है, टुकड़े (विचलन और मॉडुलन) के दौरान एक के केंद्रीय रागों को बदलने की अनुमति देता है और मुख्य एक के चारों ओर सभी छोटी कुंजियों को समूहित करता है, और एक विभाग की कुंजी कुंजी को प्रभावित करती है दूसरे की, टुकड़े की शुरुआत उसके निष्कर्ष को प्रभावित करती है ”(एस। तनीव, मोबाइल काउंटरपॉइंट ऑफ़ स्ट्रिक्ट राइटिंग, एम।, 1959, पृष्ठ 8)। ट्रेस मोड, कार्यक्षमता के विकास की ओर इशारा करता है। एस। तान्येव की स्थिति: "तानवाला प्रणाली धीरे-धीरे विस्तारित और गहरी हो गई, जिसमें अधिक से अधिक नए संयोजन शामिल हैं और इसमें अधिक से अधिक नए संयोजन शामिल हैं और दूर के सिस्टम से संबंधित सामंजस्य के बीच एक तानवाला संबंध स्थापित करते हैं" (ibid।, पृष्ठ 9)। इन शब्दों में जी के विकास के बारे में विचार हैं जो तान्येव और उनके समकालीन से पहले थे, और इसकी प्रगति के मार्ग बताए गए हैं। लेकिन तान्येव विनाशकारी प्रक्रियाओं की ओर भी ध्यान आकर्षित करते हैं, यह इंगित करते हुए कि "... रागिनी के विनाश से संगीत रूप का अपघटन होता है" (ibid।)।

साधन। जी के विज्ञान के इतिहास में मंच, पूरी तरह से सोव के स्वामित्व में। युग, जीएल कैटोइरे (1924-25) के कार्य हैं। कैटुअर ने सोवियत में पहला बनाया। सैद्धांतिक पाठ्यक्रम जी का संघ, संक्षेप में रूसी। और अंतरराष्ट्रीय वैज्ञानिक एक अनुभव। गेवार्ट की शिक्षाओं से संबद्ध, कैटोइरे का पाठ्यक्रम अपने दिलचस्प और मौलिक समस्याओं के व्यापक विकास के लिए उल्लेखनीय है। संगीत होना। पांचवें चरण की आवाज़, कैटोइरे, पाँचवें चरणों की संख्या के आधार पर, तीन प्रणालियाँ प्राप्त करता है: डायटोनिक, मेजर-माइनर, क्रोमैटिक। प्रत्येक प्रणाली में निहित जीवाओं की सीमा शामिल होती है, जिसके निर्माण में मधुरता के सिद्धांत पर बल दिया जाता है। सम्बन्ध। कैटोयर आज की रात के बारे में एक प्रगतिशील दृष्टिकोण लेता है, उदाहरण के लिए, विचलन के अपने उपचार ("मध्य-टोनल विचलन") द्वारा इसका सबूत है। एक नए तरीके से, मॉडुलन के सिद्धांत को और अधिक गहराई से विकसित किया गया, जो कैटोइरे मुख्य रूप से एक सामान्य राग के माध्यम से और धार्मिकतावाद की मदद से मॉड्यूलेशन में उपविभाजित करता है। अधिक जटिल हार्मोनिक्स को समझने के प्रयास में। इसका मतलब है, कैटोयर बताते हैं, विशेष रूप से, कुछ व्यंजन के उद्भव में द्वितीयक स्वरों की भूमिका। अनुक्रमों का मुद्दा, org के साथ उनका संबंध। पैराग्राफ।

शिक्षकों Mosk की टीम के दो भागों में व्यावहारिक सद्भाव पाठ्यक्रम। कंज़र्वेटरी II Dubovsky, SV Evseev, VV Sokolov और IV Sposobina (1934-1935) सोवियत में एक प्रमुख स्थान रखते हैं। संगीत-सैद्धांतिक। विज्ञान और शिक्षाशास्त्र; लेखकों द्वारा संशोधित रूप में, इसे "सद्भाव की पाठ्यपुस्तक" के रूप में जाना जाता है, जिसे कई बार पुनर्मुद्रित किया गया है। सभी पद कला द्वारा समर्थित हैं। नमूने, च। गिरफ्तार। शास्त्रीय संगीत से। इस तरह के पैमाने पर रचनात्मक अभ्यास के साथ संबंध घरेलू या विदेशी शैक्षिक साहित्य में पहले नहीं देखा गया था। गैर-राग ध्वनियों, परिवर्तनों, प्रमुख और मामूली, डायटोनिक की बातचीत के बारे में विस्तार से और कई तरह से एक नए तरीके से कवर किया गया। रूसी संगीत में झल्लाहट। पहली बार हार्मोनिक्स के प्रश्नों को व्यवस्थित किया गया। प्रस्तुति (बनावट)। दोनों कार्यों में मास्को ब्रिगेड। पुरानी रूसी पाठ्यपुस्तकों की परंपराओं और सर्वोत्तम विदेशी कार्यों के साथ रूढ़िवादी वैज्ञानिक निरंतरता स्पष्ट है। "ब्रिगेड" कार्य के लेखकों में से एक - IV स्पोसोबिन ने एक विशेष बनाया। जी. (1933-54) का विश्वविद्यालय पाठ्यक्रम, उनके द्वारा संकलित और प्रकाशित पहले उल्लू में परिलक्षित होता है। कार्यक्रम (1946); बहुत महत्वपूर्ण और नया जॉर्जिया के इतिहास पर एक खंड की शुरूआत थी - इसकी उत्पत्ति से लेकर वर्तमान तक। विभाग के बीच व्याकरण के क्षेत्र में स्पोसोबिन की उपलब्धियां और भी प्रतिष्ठित हैं: झल्लाहट-कार्य पर निर्मित चाबियों के रिश्तेदारी का एक नया सिद्धांत। सिद्धांत, एक उच्च क्रम के कार्यों के विचार का विकास, धार्मिकतावाद के क्षेत्र में एक नया बहुमुखी सिस्टमैटिक्स, मोड के अजीबोगरीब समूह ("प्रमुख मोड") का औचित्य, विशेष डायटोनिक के मुद्दे का विस्तृत विकास . (पुराना) झल्लाहट।

यू.एन. टायलिन (1937) जिप्सम की एक नई सामंजस्यपूर्ण अवधारणा के लेखक बने। सैद्धांतिक पर काम में, विशेष रूप से, इसमें सुधार और विस्तार किया गया था। जी की मूल बातें, उनके द्वारा एनजी प्रिवानो (1956) के साथ संयुक्त रूप से प्रदर्शित की गई। टायलिन की अवधारणा, पितृभूमि की सर्वोत्तम उपलब्धियों पर आधारित है। और विश्व विज्ञान, हार्मोनिक्स के व्यापक कवरेज की विशेषता है। समस्याएँ, नई अवधारणाओं और शर्तों के साथ जी के सिद्धांत का संवर्धन (उदाहरण के लिए, राग ध्वनिवाद, मेलोडिक-हार्मोनिक मॉड्यूलेशन, आदि की अवधारणा), एक व्यापक संगीत-ऐतिहासिक। आधार। ट्युलिन के प्रमुख वैज्ञानिक सामान्यीकरणों में परिवर्तनशील कार्यों का सिद्धांत शामिल है; संगीतशास्त्र की शास्त्रीय परंपराओं के निकट, इस सिद्धांत को संगीत पर लागू किया जा सकता है। समग्र रूप। इस सिद्धांत के अनुसार, जीवा कार्य सीधे पाए जाते हैं। टॉनिक के साथ उनका रिश्ता। राग। चर कार्यों के निर्माण में, c.-l. लैडोटोनलिटी (प्रमुख या मामूली) की अस्थिर तिकड़ी एक निजी, स्थानीय टॉनिक प्राप्त करती है। अर्थ, गुरुत्वाकर्षण का एक नया झल्लाहट केंद्र बनाना। चर का एक उदाहरण (अन्य शब्दावली के अनुसार - स्थानीय) कार्य प्राकृतिक प्रमुख के VI-II-III चरणों के संबंध पर पुनर्विचार कर सकते हैं:

चर कार्यों का सिद्धांत उत्पाद में गठन की व्याख्या करता है। विशेष डायटोनिक फ्रेट्स और डायटोनिक विचलन में मार्ग, जीवाओं की अस्पष्टता पर ध्यान केंद्रित करता है। यह सिद्धांत मस्सों के घटकों की परस्पर क्रिया को प्रदर्शित करता है। भाषा - मीटर, ताल और जी .: गैर-टॉनिक को रेखांकित करना। (मुख्य कार्यों के दृष्टिकोण से) एक राग की एक मजबूत धड़कन के साथ, एक बड़ी अवधि एक स्थानीय टॉनिक के रूप में इसकी धारणा का पक्ष लेती है। स्पोसोबिन और ट्यूलिन उन उत्कृष्ट शख्सियतों में से हैं, जिन्होंने उल्लुओं के स्कूलों का नेतृत्व किया। सिद्धांतकार।

सबसे प्रमुख सोवियत संगीत में से एक। वैज्ञानिक बीएल यावोर्स्की, एएन स्क्रीबिन, एनए रिम्स्की-कोर्साकोव, एफ। लिस्केट, के। डेबसी के कार्यों को समझने की कोशिश कर रहे हैं, जो कि जी के संदर्भ में जटिल हैं, ने हार्मोनिक्स के पूरे परिसर का अत्यंत मूल तरीके से अध्ययन किया। समस्या। सैद्धांतिक यावोर्स्की की प्रणाली एक व्यापक अर्थ में, न केवल जी के प्रश्न, बल्कि संगीत की समस्याओं को भी शामिल करती है। रूप, ताल, मीटर। यवोर्स्की के विचार उनके कार्यों में निर्धारित किए गए हैं, जो 10-40 के दशक में दिखाई दिए, उदाहरण के लिए, वे उनके छात्रों के कार्यों में भी परिलक्षित हुए। एसवी प्रोतोपोपोवा (1930)। जी। यावोर्स्की के क्षेत्र में च द्वारा आकर्षित किया गया था। गिरफ्तार। झल्लाहट; उनकी अवधारणा का लोकप्रिय नाम मोडल रिदम का सिद्धांत है। उदाहरण के लिए, यावोर्स्की ने उल्लेखित संगीतकारों के कार्यों में उपयोग किए जाने वाले कई तरीकों (अधिक सटीक, मोडल फॉर्मेशन) की सैद्धांतिक अवधारणाओं को सामने रखा। रिड्यूस्ड मोड, बढ़ा हुआ मोड, चेन मोड, आदि। यावोर्स्की के सिद्धांत की एकता उसके द्वारा अपनाए गए मोडल प्राथमिक तत्व - ट्राइटोन से होती है। यवोर्स्की की गतिविधियों के लिए धन्यवाद, कुछ महत्वपूर्ण संगीत-सैद्धांतिक कार्य व्यापक हो गए। अवधारणाएं और शर्तें (हालांकि यावोर्स्की ने अक्सर उनकी व्याख्या आम तौर पर स्वीकृत अर्थों में नहीं की), उदाहरण के लिए, संगीत में स्थिरता और अस्थिरता का विचार। यावोर्स्की के विचारों ने बार-बार राय के टकराव को जन्म दिया, जो 20 के दशक में सबसे तीव्र था। विरोधाभासों के बावजूद, यावोर्स्की के शिक्षण का सोवियत और विदेशी संगीत विज्ञान पर गंभीर और गहरा प्रभाव पड़ा।

सबसे बड़े सोवियत संगीत वैज्ञानिक बी.वी. आसफ़िएव ने तालबद्ध संगीत के विज्ञान को मुख्य रूप से अपने स्वर के सिद्धांत के साथ समृद्ध किया। जी के बारे में आसफ़िएव के विचार संगीत के उनके सबसे महत्वपूर्ण सैद्धांतिक अध्ययन में केंद्रित हैं। प्रपत्र, जिसका दूसरा भाग प्रीम को समर्पित है। इंटोनेशन के प्रश्न (2-1930)। जी का निर्माण, साथ ही मस्सों के अन्य घटक। भाषा, आसफ़िएव के अनुसार, संगीतकारों से रचनात्मकता की आवश्यकता होती है। इंटोनेशन के प्रति संवेदनशीलता। पर्यावरण, प्रचलित इंटोनेशन। असफ़िएव ने अपने स्वयं के हार्मोनिक (ऊर्ध्वाधर, ऊर्ध्वाधर देखें) और मेलोडिक (क्षैतिज, क्षैतिज देखें) पहलुओं में लयबद्ध संगीत की उत्पत्ति और विकास का अध्ययन किया। उनके लिए, जी "गुंजयमान यंत्र - मोड के स्वर के एम्पलीफायरों" और "गॉथिक पॉलीफोनी के कूलिंग लावा" की एक प्रणाली है (बी। आसफ़िएव, एक प्रक्रिया के रूप में संगीत रूप, पुस्तक 47, इंटोनेशन, एम.-एल।, 2, पृष्ठ 1947 और 147)। आसफ़िएव ने विशेष रूप से माधुर्य पर जोर दिया। जी की जड़ें और विशेषताएं, विशेष रूप से मधुर जी रस में। क्लासिक्स। कार्यात्मक सिद्धांत के बारे में असफ़िएव के बयानों में, इसके योजनाबद्ध, एकतरफा आवेदन की आलोचना सामने आती है। असफ़िएव ने स्वयं जी. द्वारा ठीक कार्यात्मक विश्लेषण के कई उदाहरण छोड़े।

ध्वनिक प्रतिनिधि। जी के अध्ययन में दिशाएँ एनए गरबुज़ोव थीं। उनके कप्तान में। श्रम (1928-1932) ने ध्वनिक का विचार विकसित किया। कई से मोडल व्यंजन की व्युत्पत्ति। मैदान; ओवरटोन एक से नहीं, बल्कि कई से उत्पन्न होते हैं। मूल ध्वनियाँ, व्यंजन बनाती हैं। गरबुज़ोव का सिद्धांत रामेउ के युग में वापस व्यक्त किए गए विचार पर लौटता है, और मूल रूप से संगीत की परंपराओं में से एक को जारी रखता है। 40-50 के दशक में। कस्तूरी की आंचलिक प्रकृति के बारे में गरबुज़ोव द्वारा कई कार्य प्रकाशित किए गए हैं। श्रवण, यानी, पिच, टेम्पो और ताल, ज़ोर, समय और स्वर की धारणा। निश्चित मात्रा में अनुपात। श्रेणी; इस ध्वनि की गुणवत्ता को संबंधित क्षेत्र में धारणा के लिए बनाए रखा जाता है। ये प्रावधान, जिनमें महान संज्ञानात्मक होने के साथ-साथ व्यावहारिक भी है। रुचि, गरबुज़ोव द्वारा प्रयोगात्मक रूप से सिद्ध की गई थी।

ध्वनिक अनुसंधान ने संगीत के तराजू, स्वभाव के क्षेत्र में अनुसंधान को प्रेरित किया और उपकरण डिजाइन के क्षेत्र में खोजों को भी प्रेरित किया। यह एएस ओगोलेवेट्स की गतिविधियों में परिलक्षित हुआ था। उनके प्रमुख संगीत और सैद्धांतिक कार्यों ने पूरी तरह से वैज्ञानिक चर्चा (1947) की; लेखक के कई प्रावधानों की बहुमुखी आलोचना की गई है।

प्रमुख उल्लुओं को। वैज्ञानिकों और शिक्षकों की पीढ़ियों - स्त्री रोग के विशेषज्ञ भी श्री से संबंधित हैं। एस। असलानिश्विली, एफआई एरोवा, एसएस ग्रिगोरिएव, II डबोव्स्की, एसवी एवसेव, वीएन ज़ेलिंस्की, यू। जी। कोन, एसई मक्सिमोव, एएफ मुटली, टीएफ मुलर, एनजी प्रिवानो, वीएन रुक्विश्निकोव, पीबी रियाज़ानोव, वीवी सोकोलोव, एए स्टेपानोव, वीए तारानुशचेंको, एमडी स्तन, आईए टायुटमानोव, यू। एन। खोलोपोव, वीएम त्सेन्ड्रोव्स्की, एनएस चुमाकोव, एमए ईटिंगर और अन्य। नामित और अन्य आंकड़े जी के अध्ययन की सर्वोत्तम, प्रगतिशील परंपराओं को सफलतापूर्वक विकसित करना जारी रखते हैं।

ऐतिहासिकता के सिद्धांत के अनुसार आधुनिक जी का अध्ययन करते समय, इसकी ऐतिहासिकता को ध्यान में रखना आवश्यक है। संगीत में विकास और जी के बारे में शिक्षाओं का इतिहास। विभिन्न कालानुक्रमिक सह-अस्तित्व में अंतर करना आवश्यक है। संगीत शैलियों। न केवल विविध प्रोफेसर का अध्ययन करना आवश्यक है। संगीत की विधाएं, लेकिन नर भी। रचनात्मकता। सैद्धांतिक के सभी विभागों के साथ संपर्क विशेष रूप से आवश्यक हैं। और ऐतिहासिक संगीतशास्त्र और विदेशों में सर्वश्रेष्ठ उपलब्धियों को आत्मसात करना। संगीतशास्त्र। यूएसएसआर में आधुनिक भाषा के अध्ययन की सफलता पर। संगीत आधुनिक जी के ऐतिहासिक पूर्वापेक्षाओं के लिए समर्पित कार्यों से स्पष्ट है। (उदाहरण के लिए, टायलिन, 1963 का एक लेख), इसकी मोडल और टोनल विशेषताएं (उदाहरण के लिए, शोस्ताकोविच के संगीत पर एएन डोलज़ानस्की के कई लेख, 40-50 के दशक ), मोनोग्राफिक का अध्ययन। प्रकार (एसएस प्रोकोफिव, 1967 के बारे में यू। एन। खोलोपोव द्वारा पुस्तक)। भूविज्ञान के अध्ययन में मोनोग्राफिक शैली, सोवियत संघ में विकसित हो रही है। 40 के दशक से संघ, 1962 वीं शताब्दी के संगीत पर एसएस प्रोकोफिव और डीडी शोस्ताकोविच (63-20) की शैली पर कई संग्रहों की समस्याओं में परिलक्षित होता है। सामान्य तौर पर (1967)। एसएस स्केरेबकोव (1965) ने समकालीन सद्भाव के बारे में एक किताब में विषयगत समस्या पर जोर दिया। रागिनी के संबंध में जी के मूल्य, ओटीडी। व्यंजन, माधुर्य (इसकी प्रमुख भूमिका के आधार पर), बनावट; स्क्रिपबिन, डेब्यूसी, प्रोकोफिव, शोस्ताकोविच में प्रश्नों की इस श्रेणी का अध्ययन किया जा रहा है। सार्वजनिक चर्चाएँ जो USSR में विज्ञान के विकास का संकेत थीं, जी के सिद्धांत के लिए उपयोगी साबित हुईं। जर्नल सोव के पन्नों पर। संगीत" में बहुपत्नीत्व (1956-58) और आधुनिक की समस्याओं की एक विस्तृत श्रृंखला की चर्चाएँ थीं। जी. (1962-64)।

जी के ज्ञान के लिए बहुत महत्व और सैद्धांतिक हैं। न केवल हारमोनिका को समर्पित कार्य। रस के क्लासिक्स के कार्यों सहित समस्याएं। संगीतशास्त्र, बी.वी. असफ़िएव द्वारा कई कार्य, पाठ्यपुस्तकें और अन्य। संगीत-सैद्धांतिक के लिए भत्ते। वस्तुओं और रचना, उदाहरण के लिए। ला मजेल और वीए जुकरमैन - संगीत के विश्लेषण के अनुसार। वर्क्स (1967), आई। हां। Ryzhkin और LA Mazel - संगीत-सैद्धांतिक के इतिहास पर। शिक्षाएँ (1934-39), एसएस स्क्रेबकोवा - पॉलीफोनी में (1956), एसवी एवेसेवा - रूसी में। पॉलीफोनी (1960), वीएल। वी. प्रोतोपोपोवा - पॉलीफोनी के इतिहास पर (1962-65), एमआर गनेसिन - व्यावहारिक पर। रचनाएँ (संगीत रचना, 1962); माधुर्य पर काम करता है, उदा। ला माजेल (1952) द्वारा इसका सामान्य अध्ययन, एसएस ग्रिगोरिएव (1961) द्वारा रिमस्की-कोर्साकोव के माधुर्य का अध्ययन; कार्यों पर मोनोग्राफ, उदा। फैंटेसी एफ-मोल चोपिन - ला मजेल (1937), "कमरिंस्काया" ग्लिंका - वीए ज़ुकेरमैन (1957) के बारे में, "इवान सुसैनिन" ग्लिंका - वीएल के बारे में। वी. प्रोतोपोपोव (1961), रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा देर से ओपेरा के बारे में - एमआर गनेसिन (1945-1956), एल.वी. डेनिलेविच (1958), डीबी काबालेव्स्की (1953)।

तृतीय। जी. का विचार है। खाते के रूप में। विषय में निम्नलिखित शामिल हैं। प्रश्न: संगीत जी की शिक्षा और संगीतकारों के प्रशिक्षण में स्थान (1), जी के शिक्षण के रूप और तरीके (2)।

1) उल्लुओं की प्रणाली में। प्रो संगीत शिक्षा के सभी स्तरों पर जी की शिक्षा पर बहुत ध्यान दिया जाता है: बच्चों के संगीत में। ग्यारह साल के स्कूल, संगीत में। स्कूलों और विश्वविद्यालयों। जी. का प्रशिक्षण दो प्रकार का होता है - युक्ति। और सामान्य पाठ्यक्रम। पूर्व संगीतकारों, सिद्धांतकारों और संगीत इतिहासकारों (संगीतकारों) के प्रशिक्षण के लिए हैं, बाद वाले संगीतकारों के प्रदर्शन के प्रशिक्षण के लिए हैं। जी की शिक्षा में निरन्तरता शिक्षा के निचले स्तर से लेकर बड़े स्तर तक स्थापित की गई है। हालाँकि, विश्वविद्यालय शिक्षा प्रदान करती है, नए विषयों के अध्ययन के अलावा, और पहले प्राप्त ज्ञान की गहनता, जो प्रोफेसर के संचय को सुनिश्चित करती है। कौशल। समग्र रूप से जी को पढ़ाने का क्रम खाते में परिलक्षित होता है। योजना, कार्यक्रम और खाते में प्रवेश के लिए प्रवेश आवश्यकताएँ। राज्य द्वारा अनुमोदित प्रतिष्ठान। निकायों। जी की शिक्षाओं के उदाहरण पर महान गुण दिखाई देते हैं। और मात्राएँ। संगीतकारों द्वारा हासिल की गई सफलताएँ। यूएसएसआर में शिक्षा। जी का शिक्षण मोडल और इंटोनेशन को ध्यान में रखकर किया जाता है। संगीत उल्लू की विशेषताएं। लोग। खाते का मुख्य भाग व्यावहारिक समय व्यतीत होता है। कक्षाएं। 30 के दशक से। जी पर व्याख्यान दिए जाते हैं, जो हाई स्कूल विशेष में सबसे अधिक प्रतिनिधित्व करते हैं। पाठ्यक्रम। जी के शिक्षण में, यूएसएसआर में संगीत सिखाने के सामान्य सिद्धांत प्रकट होते हैं: रचनात्मकता के लिए एक अभिविन्यास। अभ्यास, संबंध आदि। सीखने की प्रक्रिया में विषय। जी के प्रशिक्षण का समन्वय, उदाहरण के लिए, सभी स्कूलों में दोनों पाठ्यक्रमों में सोलफेगियो प्रशिक्षण के साथ किया जाता है। प्रतिष्ठान। संगीत शिक्षा कार्य में सफलता। श्रवण (देखें। संगीतमय कान) और शिक्षण में जी। फलदायी अंतःक्रिया में प्राप्त होते हैं।

2) उल्लुओं के प्रयासों से। शिक्षकों ने जी को पढ़ाने के लिए एक समृद्ध, लचीली कार्यप्रणाली विकसित की, जो आम तौर पर स्वीकृत तीनों प्रकार के प्रायोगिकों तक फैली हुई है। काम करता है:

ए) लिखित कार्यों में, हार्मोनिक्स का समाधान संयुक्त है। कार्य और सभी प्रकार की रचनात्मकता। प्रयोग: रचनाएँ, विविधताएँ (स्वयं और शिक्षक द्वारा निर्धारित विषय), आदि ऐसे कार्य, जो मुख्य रूप से संगीतज्ञों (सिद्धांतकारों और इतिहासकारों) को दिए जाते हैं, संगीत-सैद्धांतिक के अभिसरण में योगदान करते हैं। रचनात्मकता अभ्यास के साथ सीखना। जी के अनुसार कार्यों पर काम में समान प्रवृत्ति का पता लगाया जा सकता है।

बी) हार्मोनिक। संगीत के विश्लेषण (लिखित वाले सहित) को स्वयं को योगों की सटीकता के आदी होना चाहिए, संगीत रचना के विवरण पर ध्यान आकर्षित करना चाहिए और साथ ही, कला के रूप में संगीत रचना का मूल्यांकन करना चाहिए। अन्य कस्तूरी के बीच अपनी भूमिका का एहसास करने का मतलब है। धन। हार्मोनिक विश्लेषण का उपयोग अन्य पाठ्यक्रमों, सैद्धांतिक में भी किया जाता है। और ऐतिहासिक, उदाहरण के लिए। संगीत विश्लेषण के दौरान। काम करता है (संगीत विश्लेषण देखें)।

ग) अपघटन में। एफपी पर जी के अनुसार प्रशिक्षण अभ्यास। आधुनिक शिक्षाशास्त्र में भी, अभ्यास करने के लिए एक पद्धतिगत रूप से समीचीन दृष्टिकोण है। उदाहरण के लिए, fp के कार्यान्वयन के लिए कार्य हैं। परिभाषित में मॉडुलन। गति, आकार और आकार (आमतौर पर एक अवधि के रूप में)।

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वीओ बेरकोव