गिउलिया ग्रिसी |

गिउलिया ग्रिसि

एफ. कोनी ने लिखा: "गिउलिया ग्रिसी हमारे समय की सबसे बड़ी नाटकीय अभिनेत्री हैं; उसके पास एक मजबूत, गुंजयमान, ऊर्जावान सोप्रानो है ... आवाज की इस शक्ति के साथ वह एक अद्भुत परिपूर्णता और ध्वनि की कोमलता, दुलार और कान को आकर्षक बनाती है। अपनी लचीली और आज्ञाकारी आवाज को पूर्णता में महारत हासिल करते हुए, वह कठिनाइयों से खेलती है, या बल्कि, उन्हें नहीं जानती है। गायन की अद्भुत शुद्धता और समरूपता, स्वर की दुर्लभ निष्ठा और उनके द्वारा उपयोग की जाने वाली सजावट की सही मायने में कलात्मक लालित्य, उन्हें गायन को एक अद्भुत आकर्षण देते हैं ... प्रदर्शन के इन सभी भौतिक साधनों के साथ, ग्रिसी अधिक महत्वपूर्ण गुणों को जोड़ती है: आत्मा की गर्मी, लगातार उसके गायन को गर्म करना, एक गहरी नाटकीय भावना, गायन और वादन दोनों में व्यक्त की गई, और एक उच्च सौंदर्यवादी व्यवहार, जो हमेशा उसके प्राकृतिक प्रभावों को इंगित करता है और अतिशयोक्ति और प्रभाव की अनुमति नहीं देता है। वी। बोटकिन ने उन्हें प्रतिध्वनित किया: "ग्रिसी को सभी आधुनिक गायकों पर यह फायदा है कि उनकी आवाज की सबसे उत्तम प्रसंस्करण के साथ, सबसे कलात्मक विधि के साथ, वह उच्चतम नाटकीय प्रतिभा को जोड़ती है। जिस किसी ने भी उसे अब तक देखा है... उसकी आत्मा में हमेशा यह राजसी छवि, यह ज्वलंत रूप और ये बिजली की आवाजें होंगी जो दर्शकों के पूरे समूह को तुरंत झकझोर देंगी। वह तंग है, वह शांत, विशुद्ध रूप से गेय भूमिकाओं में असहज है; उसका क्षेत्र वह है जहां वह स्वतंत्र महसूस करती है, उसका मूल तत्व जुनून है। राहेल त्रासदी में क्या है, ग्रिसी ओपेरा में है ... आवाज और कलात्मक पद्धति के सबसे उत्तम प्रसंस्करण के साथ, निश्चित रूप से, ग्रिसी किसी भी भूमिका और किसी भी संगीत को उत्कृष्ट रूप से गाएगा; सबूत [है] द बार्बर ऑफ़ सेविल में रोज़िना की भूमिका, द प्यूरिटन्स में एलविरा की भूमिका और कई अन्य, जिसे उसने लगातार पेरिस में गाया; लेकिन, हम दोहराते हैं, उसका मूल तत्व दुखद भूमिकाएँ हैं ... "

गिउलिया ग्रिसी का जन्म 28 जुलाई, 1811 को हुआ था। उनके पिता, गेटानो ग्रिसी, नेपोलियन की सेना में एक प्रमुख थे। उनकी माँ, जियोवाना ग्रिसी, एक अच्छी गायिका थीं, और उनकी चाची, ग्यूसेपिना ग्रासिनी, XNUMX वीं शताब्दी की शुरुआत के सर्वश्रेष्ठ गायकों में से एक के रूप में प्रसिद्ध हुईं।

Giulia की बड़ी बहन Giuditta के पास एक मोटा मेज़ो-सोप्रानो था, जिसने मिलान कंज़र्वेटरी से सम्मान के साथ स्नातक की उपाधि प्राप्त की, जिसके बाद उसने वियना में रॉसिनी के Bianca e Faliero में अपनी शुरुआत की, और जल्दी से एक शानदार करियर बनाया। उसने यूरोप के सर्वश्रेष्ठ थिएटरों में गाया, लेकिन जल्दी ही मंच छोड़ दिया, अभिजात काउंट बार्नी से शादी कर ली, और 1840 में जीवन के प्रमुख में मृत्यु हो गई।

जूलिया की जीवनी अधिक खुशी और रोमांटिक रूप से विकसित हुई है। वह एक गायिका के रूप में पैदा हुई थी, यह उसके आस-पास के सभी लोगों के लिए स्पष्ट था: जूलिया का सौम्य और शुद्ध सोप्रानो मंच के लिए बना था। उनकी पहली शिक्षिका उनकी बड़ी बहन थीं, फिर उन्होंने F. Celli और P. Guglielmi के साथ अध्ययन किया। जी जियाकोमेली अगला था। जब गिउलिया सत्रह वर्ष का था, जियाकोमेली ने माना कि छात्र एक नाटकीय शुरुआत के लिए तैयार था।

युवा गायिका ने एम्मा (रॉसिनी की ज़ेल्मिरा) के रूप में अपनी शुरुआत की। वह फिर मिलान चली गई, जहाँ उसने अपनी बड़ी बहन के साथ पढ़ना जारी रखा। Giuditta उसकी संरक्षक बन गई। जूलिया ने शिक्षक मार्लिनी के साथ अध्ययन किया। अतिरिक्त तैयारी के बाद ही वह मंच पर फिर से दिखाई दीं। गिउलिया ने अब बोलोग्ना में टिएट्रो कम्यूनल में रॉसिनी के शुरुआती ओपेरा टोरवाल्डो ई डोरलिस्का में डोरलिस्का का हिस्सा गाया। आलोचना उसके अनुकूल निकली और वह इटली के अपने पहले दौरे पर गई।

फ्लोरेंस में, उनके पहले प्रदर्शन के लेखक, रॉसिनी ने उन्हें सुना। संगीतकार ने शानदार मुखर क्षमताओं और दुर्लभ सुंदरता और गायक के अद्भुत प्रदर्शन दोनों की सराहना की। एक अन्य ओपेरा संगीतकार, बेलिनी भी दब गई; प्रदर्शन का प्रीमियर 1830 में वेनिस में हुआ था।

बेलिनी के नोर्मा का प्रीमियर 26 दिसंबर, 1831 को हुआ। ला स्काला ने न केवल प्रसिद्ध गिउडिट्टा पास्ता का उत्साहपूर्वक स्वागत किया। अल्पज्ञात गायिका गिउलिया ग्रिसी को भी उनके हिस्से की तालियाँ मिलीं। उन्होंने अदलगिसा की भूमिका को वास्तव में प्रेरित साहस और अप्रत्याशित कौशल के साथ निभाया। "नोर्मा" में प्रदर्शन ने अंततः मंच पर उसकी स्वीकृति में योगदान दिया।

उसके बाद, जूलिया तेजी से प्रसिद्धि की सीढ़ी चढ़ गई। वह फ्रांस की राजधानी की यात्रा करती है। यहाँ, उसकी चाची ग्यूसेपिना, जिसने कभी नेपोलियन का दिल जीता था, ने इतालवी थिएटर का नेतृत्व किया। नामों का एक शानदार नक्षत्र तब पेरिस के दृश्य को सुशोभित करता है: कैटलानी, सोंटेग, पास्ता, श्रोडर-डेवरिएंट, लुईस वियार्डोट, मैरी मालिब्रान। लेकिन सर्वशक्तिमान रॉसिनी ने युवा गायक को ओपेरा कॉमिक में सगाई करने में मदद की। सेमिरामाइड में प्रदर्शन किया गया, फिर ऐनी बोलिन और ल्यूक्रेज़िया बोर्गिया में, और ग्रिसी ने मांग करने वाले पेरिसियों पर विजय प्राप्त की। दो साल बाद, वह इतालवी ओपेरा के मंच पर चली गई और जल्द ही, पास्ता के सुझाव पर, उसने यहां नोर्मा के हिस्से का प्रदर्शन करके अपने पोषित सपने को साकार किया।

उस क्षण से, ग्रिसी अपने समय के महानतम सितारों के बराबर खड़ी हो गई। आलोचकों में से एक ने लिखा: "जब मालिब्रान गाता है, तो हम एक स्वर्गदूत की आवाज सुनते हैं, जो आकाश की ओर निर्देशित होती है और ट्रिल के सच्चे झरने के साथ बहती है। जब आप ग्रिसी को सुनते हैं, तो आप एक ऐसी महिला की आवाज का अनुभव करते हैं जो आत्मविश्वास से और व्यापक रूप से गाती है - एक पुरुष की आवाज, बांसुरी नहीं। क्या सही है क्या सही है। जूलिया एक स्वस्थ, आशावादी, पूर्ण शुरुआत का अवतार हैं। वह कुछ हद तक, ओपेरा गायन की एक नई, यथार्थवादी शैली की अग्रदूत बन गई।

1836 में, गायिका कॉम्टे डी मेले की पत्नी बन गई, लेकिन उसने अपनी कलात्मक गतिविधि को नहीं रोका। बेलिनी के ओपेरा द पाइरेट, बीट्राइस डी टेंडा, पुरीटानी, ला सोनांबुला, रॉसिनी के ओटेलो, द वूमन ऑफ द लेक, डोनिज़ेट्टी के अन्ना बोलेन, पेरिसिना डी'एस्ट, मारिया डी रोहन, बेलिसरियस में नई जीत का इंतजार है। उसकी आवाज़ की विस्तृत श्रृंखला ने उसे सोप्रानो और मेज़ो-सोप्रानो दोनों भागों को लगभग समान आसानी से करने की अनुमति दी, और उसकी असाधारण स्मृति ने उसे अद्भुत गति के साथ नई भूमिकाएँ सीखने की अनुमति दी।

लंदन की यात्रा उसके भाग्य में एक अप्रत्याशित परिवर्तन लेकर आई। उसने यहां प्रसिद्ध टेनर मारियो के साथ गाया था। जूलिया ने पहले उनके साथ पेरिस के चरणों और सैलून में प्रदर्शन किया था, जहां पेरिस के कलात्मक बुद्धिजीवियों का पूरा रंग इकट्ठा हुआ था। लेकिन इंग्लैंड की राजधानी में, उसने पहली बार वास्तव में काउंट जियोवानी माटेओ डी कैंडिया को पहचाना - यही उसके साथी का असली नाम था।

उनकी युवावस्था में गिनती, पारिवारिक उपाधियों और भूमि को त्याग कर, राष्ट्रीय मुक्ति आंदोलन के सदस्य बन गए। पेरिस कंज़र्वेटरी से स्नातक होने के बाद, छद्म नाम मारियो के तहत युवा गिनती ने मंच पर प्रदर्शन करना शुरू किया। वह जल्दी से प्रसिद्ध हो गया, पूरे यूरोप की यात्रा की, और अपनी भारी फीस का एक बड़ा हिस्सा इतालवी देशभक्तों को दिया।

जूलिया और मारियो को प्यार हो गया। गायक के पति ने तलाक पर आपत्ति नहीं जताई, और प्यार में कलाकारों को अपने भाग्य में शामिल होने का अवसर मिला, न केवल जीवन में, बल्कि मंच पर भी अविभाज्य बने रहे। ओपेरा डॉन जियोवानी, द मैरिज ऑफ फिगारो, द सीक्रेट मैरिज, द ह्यूजेनॉट्स और बाद में इल ट्रोवाटोर में पारिवारिक युगल के प्रदर्शन ने इंग्लैंड, जर्मनी, स्पेन, फ्रांस, इटली में हर जगह जनता से एक स्टैंडिंग ओवेशन पैदा किया। और अमेरिका। गेटानो डोनिज़ेट्टी ने उनके लिए अपनी सबसे सूनी, आशावादी कृतियों में से एक, ओपेरा डॉन पासक्वेल लिखा, जिसने 3 जनवरी, 1843 को रैंप की रोशनी देखी।

1849 से 1853 तक, ग्रिसी ने मारियो के साथ मिलकर रूस में बार-बार प्रदर्शन किया। रूसी दर्शकों ने ग्रिसी को सेमीरामाइड, नोर्मा, एलविरा, रोज़िना, वेलेंटीना, लुक्रेज़िया बोर्गिया, डोना अन्ना, निनेटा की भूमिकाओं में सुना और देखा है।

सेमिरामाइड का हिस्सा रॉसिनी द्वारा लिखे गए सबसे अच्छे हिस्सों में से नहीं है। इस भूमिका में कोलब्रांड के संक्षिप्त प्रदर्शन के अपवाद के साथ, वास्तव में, ग्रिसी से पहले कोई उत्कृष्ट कलाकार नहीं थे। समीक्षकों में से एक ने लिखा है कि इस ओपेरा की पिछली प्रस्तुतियों में, "कोई सेमिरामाइड नहीं था ... मनोवैज्ञानिक या मंच। ” "और अंत में वह दिखाई दी - सेमिरामिस, पूर्व की राजसी मालकिन, मुद्रा, रूप, आंदोलनों की बड़प्पन और मुद्रा - हाँ, यह वह है! एक भयानक महिला, एक विशाल स्वभाव… "

ए। स्टाखोविच याद करते हैं: "पचास साल बीत चुके हैं, लेकिन मैं उसकी पहली उपस्थिति को नहीं भूल सकता ..." आमतौर पर, सेमिरामाइड, एक शानदार कॉर्टेज के साथ, ऑर्केस्ट्रा की टुट्टी पर धीरे-धीरे दिखाई देता है। ग्रिसी ने अलग तरह से अभिनय किया: "... अचानक एक मोटी, काले बालों वाली महिला, एक सफेद अंगरखा में, सुंदर, नंगे हाथों से कंधों तक, जल्दी से बाहर आती है; वह पुजारी के सामने झुक गई और एक अद्भुत प्राचीन प्रोफ़ाइल के साथ मुड़कर, उसकी शाही सुंदरता से चकित दर्शकों के सामने खड़ी हो गई। तालियों की गड़गड़ाहट, चिल्लाना: ब्रावो, ब्रावो! - उसे एरिया शुरू न करने दें। ग्रिसी ने अपनी राजसी मुद्रा में सुंदरता के साथ मुस्कराते हुए, खड़े रहना जारी रखा और दर्शकों को धनुष के साथ भूमिका के लिए अपने अद्भुत परिचय को बाधित नहीं किया।

सेंट पीटर्सबर्ग के दर्शकों के लिए विशेष रुचि ओपेरा आई पुरीतानी में ग्रिसी का प्रदर्शन था। उस समय तक, ई। फ्रीज़ोलिनी संगीत प्रेमियों की नज़र में एलविरा की भूमिका के नायाब कलाकार बने रहे। ग्रिसी की छाप जबरदस्त थी। "सभी तुलनाओं को भुला दिया गया ...," एक आलोचक ने लिखा, "और सभी ने निर्विवाद रूप से स्वीकार किया कि हमारे पास अभी तक एक बेहतर एलविरा नहीं था। उनके खेल के आकर्षण ने सभी को मंत्रमुग्ध कर दिया। ग्रिसी ने इस भूमिका को अनुग्रह के नए रंग दिए, और उन्होंने जिस प्रकार के एलविरा का निर्माण किया, वह मूर्तिकारों, चित्रकारों और कवियों के लिए एक मॉडल के रूप में काम कर सकता है। फ्रांसीसी और इटालियंस ने अभी तक विवादास्पद मुद्दे को हल नहीं किया है: अकेले गायन ओपेरा के प्रदर्शन में प्रबल होना चाहिए, या मुख्य मंच की स्थिति अग्रभूमि में रहना चाहिए - खेल। एल्विरा की भूमिका में ग्रिसी ने आखिरी शर्त के पक्ष में सवाल का फैसला किया, एक अद्भुत प्रदर्शन से साबित हुआ कि अभिनेत्री मंच पर पहले स्थान पर है। पहले अभिनय के अंत में, पागलपन के दृश्य को उसके द्वारा इतने उच्च कौशल के साथ संचालित किया गया था कि, सबसे उदासीन दर्शकों से आंसू बहाते हुए, उसने अपनी प्रतिभा से सभी को चकित कर दिया। हम यह देखने के आदी हैं कि स्टेज पागलपन तेज, कोणीय पैंटोमाइम्स, अनिश्चित आंदोलनों और भटकती आंखों की विशेषता है। ग्रिसी-एलविरा ने हमें सिखाया कि बड़प्पन और आंदोलन की कृपा पागलपन में अविभाज्य हो सकती है और होनी चाहिए। ग्रिसी भी दौड़ा, खुद को फेंक दिया, घुटने टेक दिए, लेकिन यह सब शानदार था ... दूसरे अधिनियम में, अपने प्रसिद्ध वाक्यांश में: "मुझे आशा वापस दो या मुझे मरने दो!" ग्रिसी ने अपनी पूरी तरह से अलग रंग की संगीतमय अभिव्यक्ति से सभी को चकित कर दिया। हम उसके पूर्ववर्ती को याद करते हैं: इस वाक्यांश ने हमेशा हमें हताश, निराशाजनक प्रेम के रोने की तरह छुआ है। ग्रिसी, बाहर निकलने पर, आशा की असंभवता और मरने की तत्परता का एहसास हुआ। इससे ऊँचे, अधिक सुरूचिपूर्ण, हमने कुछ नहीं सुना।

50 के दशक के उत्तरार्ध में, बीमारी ने जूलिया ग्रिसी की स्पष्ट आवाज को कमजोर करना शुरू कर दिया। उसने लड़ाई लड़ी, इलाज किया, गाना जारी रखा, हालाँकि पिछली सफलता अब उसके साथ नहीं थी। 1861 में उसने मंच छोड़ दिया, लेकिन संगीत कार्यक्रमों में प्रदर्शन करना बंद नहीं किया।

1868 में जूलिया ने आखिरी बार गाया था। यह रॉसिनी के अंतिम संस्कार में हुआ। सांता मारिया डेल फिओर के चर्च में, एक विशाल गाना बजानेवालों के साथ, ग्रिसी और मारियो ने स्टैबैट मेटर का प्रदर्शन किया। यह प्रदर्शन गायक के लिए अंतिम था। समकालीनों के अनुसार, उसकी आवाज़ सबसे अच्छे वर्षों की तरह सुंदर और भावपूर्ण थी।

कुछ महीने बाद, उसकी दोनों बेटियों की अचानक मृत्यु हो गई, उसके बाद 29 नवंबर, 1869 को गिउलिया ग्रिसी की मृत्यु हो गई।