फाइनल |

इटाल। फिनाले, लेट से। अंत – अंत, निष्कर्ष

1) इंस्ट्र में। संगीत - चक्र का अंतिम भाग। ठेस। – सोनाटा-सिम्फनी, सूट, कभी-कभी भिन्नता चक्र का अंतिम खंड भी। सभी प्रकार की विशिष्ट सामग्री और संगीत के साथ। अंतिम भागों के रूप, उनमें से अधिकांश में कुछ सामान्य विशेषताएं भी हैं, उदाहरण के लिए, तेज गति (अक्सर चक्र में सबसे तेज), आंदोलन की तेज़ी, लोक-शैली चरित्र, सादगी और माधुर्य और लय का सामान्यीकरण (पिछले की तुलना में) भागों), संरचना की रोंडालिटी (कम से कम एक दूसरी योजना के रूप में या रोंडो के लिए "झुकाव" के रूप में, वीवी प्रोतोपोपोव की शब्दावली में), जो कि ऐतिहासिक रूप से विकसित संगीत से संबंधित है। तकनीकें जो एक प्रमुख चक्र के अंत की भावना पैदा करती हैं। काम करता है।

सोनाटा-सिम्फनी में। चक्र, जिसके कुछ भाग एकल वैचारिक कला के चरण हैं। अवधारणा, एफ।, परिणामी चरण होने के नाते, एक विशेष के साथ संपन्न है, पूरे चक्र के ढांचे के भीतर काम कर रहा है, पूरा होने का शब्दार्थ कार्य, जो एफ के मुख्य सार्थक कार्य के रूप में नाटकों के संकल्प को निर्धारित करता है। टकराव, और विशिष्ट . उनके संगीत के सिद्धांत। संगीत को सामान्य बनाने के उद्देश्य से संगठन। विषयगत और संगीत। पूरे चक्र का विकास। नाटककार की यह विशेष भूमिका सोनाटा-सिम्फनी बनाती है। एफ। चक्र में एक अत्यंत महत्वपूर्ण कड़ी। ठेस। - एक लिंक जो संपूर्ण सोनाटा-सिम्फनी की गहराई और जैविक प्रकृति को प्रकट करता है। अवधारणाओं।

सोनाटा-सिम्फनी की समस्या। एफ। हमेशा संगीतकारों का ध्यान आकर्षित करता है। पूरे चक्र के लिए एक जैविक एफ की आवश्यकता पर एएन सेरोव द्वारा बार-बार जोर दिया गया था, जो बीथोवेन के फाइनल को बहुत महत्व देते थे। BV Asafiev ने सिम्फनी में सबसे महत्वपूर्ण संख्या के लिए एफ की समस्या को जिम्मेदार ठहराया। कला-वी, विशेष रूप से इसमें नाटकीय और रचनात्मक पहलुओं पर प्रकाश डाला गया ("सबसे पहले ... सिम्फनी के अंतिम चरण में अंत में कैसे ध्यान केंद्रित किया जाए, जो कहा गया था उसका जैविक परिणाम, और, दूसरा, कैसे पूरा करें और बंद करें विचारों को दौड़ाओ और गति को उसकी बढ़ती हुई गति से रोको”)।

सोनाटा-सिम्फनी। उनके मुख्य नाटककार में एफ. फ़ंक्शंस का गठन विनीज़ क्लासिक्स के कार्यों में किया गया था। हालाँकि, इसकी कुछ व्यक्तिगत विशेषताएं पहले के समय के संगीत में स्पष्ट हो गईं। तो, पहले से ही जेएस बाख के सोनाटा चक्रों में, एक विशिष्ट प्रकार का आलंकारिक, विषयगत। और पिछले भागों के साथ एफ का तानवाला संबंध, विशेष रूप से चक्र के पहले भाग के साथ: धीमे गीत का अनुसरण करना। भाग, एफ. पहले भाग (चक्र का "गुरुत्वाकर्षण का केंद्र") की प्रभावशीलता को पुनर्स्थापित करता है। पहले भाग की तुलना में, बाख की मोटर एफ. अपेक्षाकृत सरल विषयवस्तु द्वारा प्रतिष्ठित है; एफ में पहले भाग की टोन को बहाल किया जाता है (चक्र के मध्य में इससे विचलन के बाद); एफ. में पहले भाग के साथ अन्तर्राष्ट्रीय संबंध भी हो सकते हैं। बाख के समय में (और बाद में, शुरुआती विनीज़ क्लासिकिज्म तक), सोनाटा-चक्रीय। F. ने अक्सर F. सुइट चक्र - गीगी के प्रभाव का अनुभव किया।

मैनहेम स्कूल के संगीतकारों की सिम्फनी में, जो ऐतिहासिक रूप से ऑपरेटिव सिम्फनी से जुड़े हैं, जिन्होंने एक ओवरचर के कार्यों को अंजाम दिया, एफ। ने पहली बार चक्र के विशेष भाग का एक विशेष अर्थ प्राप्त किया, जिसकी अपनी विशिष्ट आलंकारिक विशेषता है। सामग्री (उत्सव की हलचल आदि की छवियां) और विशिष्ट संगीत। वोक के विषयगतवाद के करीब विषयगतवाद। एफ ओपेरा बफा और गीगी। मैनहेम एफ।, उस समय की सिम्फनी की तरह, आम तौर पर रोजमर्रा की शैलियों के करीब होते हैं, जो उनकी सामग्री और संगीत की सादगी को प्रभावित करते हैं। रूपों। मैनहेम सिम्फनी की अवधारणा। चक्र, जिसका सार मुख्य मसल्स का सामान्यीकरण करना था। उस समय की कला में पाई जाने वाली स्टेट्स-इमेज, एफ के टाइपिफिकेशन और सूट के करीब पिछले हिस्सों के साथ इसके सिमेंटिक कनेक्शन की प्रकृति दोनों को निर्धारित करती हैं।

F. विनीज़ क्लासिक्स ने उन परिवर्तनों को पूरी तरह से प्रतिबिंबित किया जो कस्तूरी में हुए थे। कला-वी - सोनाटा-सिम्फनी के वैयक्तिकरण की इच्छा। अवधारणाओं, क्रॉस-कटिंग विकास और नाटकीयता के लिए। चक्र की एकता, कस्तूरी के शस्त्रागार के गहन विकास और विस्तार के लिए। धन. फाइनल में जे. हेडन चरित्र में अधिक से अधिक निश्चित होता जा रहा है, एक सामान्य, जन आंदोलन (कुछ हद तक पहले से ही मैनहेम एफ की विशेषता) के अवतार से जुड़ा हुआ है, जिसका स्रोत बफा ओपेरा के अंतिम दृश्यों में है। संगीत को मूर्त रूप देने के प्रयास में। छवियों के लिए, हेडन ने प्रोग्रामिंग का सहारा लिया (उदाहरण के लिए, एफ. सिम्फनी नंबर 8), थिएटर का इस्तेमाल किया। संगीत (एफ. सिम्फनी नंबर 77, जो पहले तीसरे अधिनियम में एक शिकार की तस्वीर थी। उनके ओपेरा "रिवॉर्डेड फिडेलिटी") ने नर को विकसित किया। थीम - क्रोएशियाई, सर्बियाई (एफ। सिम्फनी NoNo 103, 104, 97), कभी-कभी श्रोताओं को काफी निश्चित रूप से प्रभावित करते हैं। चित्र संघों (उदाहरण के लिए, एफ. सिम्फनी नं। 82 - "एक भालू, जो गांवों के चारों ओर ले जाया जाता है और दिखाया जाता है", यही वजह है कि पूरे सिम्फनी को "भालू" नाम मिला)। लोक-शैली के सिद्धांत की प्रबलता के साथ वस्तुनिष्ठ दुनिया पर कब्जा करने के लिए हेडन का फाइनल अधिक से अधिक होता है। हेडनियन एफ का सबसे आम रूप। नार की ओर बढ़ते हुए रोंडो (रोंडो-सोनाटा भी) बन जाता है। गोल नृत्य और वृत्ताकार गति के विचार को व्यक्त करना। नोट्स। रोन्डो सोनाटा की एक विशेषता जो पहली बार हेडन के फाइनल में सटीक रूप से क्रिस्टलीकृत हुई, वह इंटोनेशन है। इसके घटक वर्गों की समानता (कभी-कभी तथाकथित। श्री एकविषयक या एकल-दानव रोंडो सोनाटा; उदाहरण के लिए, सिम्फनी नंबर 99, 103 देखें)। एफ में हेडन द्वारा उपयोग किए जाने वाले दोहरे रूपों में रोंडो-आकार भी निहित है। (एफपी। ई माइनर, होब में सोनाटा। XVI, संख्या 34)। सोनाटा-सिम्फनी के इतिहास के दृष्टिकोण से परिवर्तनशील रूप की अपील एक महत्वपूर्ण तथ्य है। एफ।, टी। क्योंकि यह रूप, आसफ़िएव के अनुसार, रोंडो से कम सफलतापूर्वक नहीं, एक विचार या भावना के "प्रतिबिंब" के परिवर्तन के रूप में अंतिमता को प्रकट करता है (एफ। चक्र जी की विशेषता थी। F. हैंडेल; सेमी। कॉन्सर्टो ग्रोसो ऑप। 6 नंबर 5)। हेडन का एफ में उपयोग। फ्यूगू (चौकड़ी या। 20 नंबर 2, 5, 6, ऑप। 50 नंबर 4), रोन्डलिटी के तत्वों से युक्त (चौकड़ी ऑप से फ़ग्यू एक उल्लेखनीय उदाहरण है। 20 नं 5) और भिन्नता, एफ की परंपरा को पुनर्जीवित करती है। पुराना सोनाटास दा चियासा। निश्चित रूप से हेडन के अंतिम रूपों की मौलिकता कस्तूरी को प्रकट करने की विकासात्मक पद्धति द्वारा दी गई है। सामग्री, मूल रचनाएँ। पाता है (उदा चौकड़ी ऑप के फ्यूग्यू में 3 पुनरावृत्ति। 20 नंबर 5, सिम्फनी नंबर 45 में "विदाई" अडाजियो, जहां ऑर्केस्ट्रा के वाद्य बदले में शांत हो जाते हैं), व्यक्त करेंगे। पॉलीफोनी का उपयोग, च। गिरफ्तारी, एक विशिष्ट अंतिम "घमंड" बनाने के साधन के रूप में, एक हंसमुख पुनरुद्धार (सिम्फनी नं। 103), कभी-कभी रोज़मर्रा के दृश्य ("सड़क पर झगड़ा" या "भयंकर विवाद" जैसा कुछ एफ। सिम्फनी नंबर 99)। T. ओ., हेडन एफ. इसकी विशिष्ट विषयगत विकास विधियों के साथ। सामग्री 1 आंदोलन के सोनाटा रूपक के स्तर तक बढ़ जाती है, जिससे सोनाटा-सिम्फनी का निर्माण होता है। रचना संतुलन। सचित्र-विषयगत समस्या। मुख्य रूप से अपने पूर्ववर्तियों की परंपरा में हेडन द्वारा चक्र की एकता तय की जाती है। इस क्षेत्र में एक नया शब्द V से संबंधित है। A. मोजार्ट। मोजार्ट एफ. अपने समय के लिए दुर्लभ, सोनाटा और सिम्फनी की अर्थपूर्ण एकता की खोज करें। अवधारणाएँ, चक्र की आलंकारिक सामग्री - उदाहरण के लिए उत्साहपूर्वक गेय। जी-मोल सिम्फनी (नंबर 41) में, डी-मोल चौकड़ी में शोकाकुल (के.-वी.) 421), सिम्फनी "बृहस्पति" में वीर। मोजार्ट के फाइनल के विषय पिछले आंदोलनों के स्वरों को सामान्यीकृत और संश्लेषित करते हैं। मोजार्ट की स्वर-शैली की तकनीक की ख़ासियत। सामान्यीकरण यह है कि एफ में। पिछले भागों में बिखरे अलग-अलग मधुर टुकड़े एकत्र किए जाते हैं। गायन, इंटोनेशन, मोड के कुछ चरणों का उच्चारण, लयबद्ध। और हार्मोनिक। मोड़, जो न केवल प्रारंभिक, आसानी से पहचाने जाने वाले विषयों के वर्गों में हैं, बल्कि उनकी निरंतरता में भी हैं, न केवल मुख्य माधुर्य में। आवाजें, लेकिन साथ में भी - एक शब्द में, वह जटिल विषयगत है। तत्व, टू-आरई, भाग से भाग में गुजरते हुए, विशिष्ट स्वर को निर्धारित करता है। इस काम की उपस्थिति, इसके "ध्वनि वातावरण" की एकता (जैसा कि वी।

देर से सोनाटा-सिम्फनी में। मोजार्ट एफ के चक्र चक्रों की सामान्य अवधारणाओं की व्याख्या के रूप में अद्वितीय हैं, जिनसे वे संबंधित हैं (जी-मोल और सी-डूर में सिम्फनी के संबंध में, उदाहरण के लिए, टीएन लिवानोवा ने नोटिस किया कि वे अपने में अधिक व्यक्तिगत हैं 18वीं शताब्दी की अन्य सभी सिम्फनी की तुलना में योजनाएँ)। आलंकारिक विकास का विचार, जिसने चक्र की मोजार्टियन अवधारणा की नवीनता को निर्धारित किया, एफ की संरचना में स्पष्ट रूप से परिलक्षित हुआ। उन्हें नोट किया जाएगा। एक विशेषता सोनाटा के लिए आकर्षण है, जो वास्तविक सोनाटा रूप (जी-मोल में सिम्फनी), रोंडो-सोनाटा (एफपी। कंसर्टो ए-डूर, के.-वी. 488), और दोनों में परिलक्षित होता है। गैर-सोनाटा प्रकार के रूपों में अजीबोगरीब "सोनाटा मूड", उदाहरण के लिए। रोंडो में (बांसुरी चौकड़ी, के.वी. 285)। एफ। उत्पादन में, रचनात्मकता की देर की अवधि से संबंधित, एक बड़े स्थान पर विकास वर्गों का कब्जा है, और संगीत-विषयक का सबसे महत्वपूर्ण माध्यम है। विकास पॉलीफोनी बन जाता है, जिसका उपयोग मोजार्ट द्वारा असाधारण गुण के साथ किया जाता है (जी-मोल में स्ट्रिंग पंचक, के.-वी. 516, जी-मोल में सिम्फनी, चौकड़ी संख्या 21)। हालांकि फग्यू स्वतंत्र है। फॉर्म मोजार्ट के फाइनल (चौकड़ी एफ-डूर, के.-वी। 168) के लिए विशिष्ट नहीं है, उनका विशिष्ट है। एक विशेषता होमोफोनिक रूपों की संरचना में फ्यूग्यू (एक नियम के रूप में, एक छितरी हुई रूप में) का समावेश है - सोनाटा, रोंडो सोनाटा (स्ट्रिंग पंचक डी-डूर, के.-वी। 593, ईएस-डूर, के.- V. 164) संगीत के गठन तक एक फ्यूग्यू और एक सोनाटा (स्ट्रिंग चौकड़ी G-dur No1, K.-V. 387) की विशेषताओं को संश्लेषित करने वाला एक रूप, एक ऐसा रूप जो ऐतिहासिक रूप से बहुत ही आशाजनक निकला (F. fp) शुमान चौकड़ी Es-dur ऑप 47, रेगर की स्ट्रिंग चौकड़ी G-dur op.54 नंबर 1)। ओप में ऐसे सिंथेटिक रूपों की एक महत्वपूर्ण विशेषता। मोजार्ट - छितरी हुई पॉलीफोनिक का मिलन। विकास की एक पंक्ति द्वारा एपिसोड, एक परिणति के लिए प्रयास ("बड़े पॉलीफोनिक रूप", वीवी प्रोतोपोपोव की अवधि)। इस तरह का शीर्ष उदाहरण एफ। सिम्फनी "ज्यूपिटर" है, जिसमें सोनाटा फॉर्म (वर्गों के बीच बातचीत की अपनी योजना बनाने) में छितरी हुई पॉलीफोनिक के बीच आंतरिक कनेक्शन की एक जटिल प्रणाली शामिल है। डॉस के विकास के रूप में उत्पन्न होने वाले एपिसोड। सोनाटा फॉर्म थीम। प्रत्येक विषयगत रेखा (मुख्य भाग की पहली और दूसरी थीम, कनेक्टिंग और सेकेंडरी) को इसकी पॉलीफोनिक मिलती है। विकास-अनुकरण-विहित के माध्यम से किया गया। पॉलीफोनी। कॉन्ट्रास्टिंग पॉलीफोनी के माध्यम से विषयवाद का व्यवस्थित संश्लेषण कोडा में समाप्त होता है, जहां पूरे मुख्य विषय को पांच-अंधेरे फुगाटो में संयोजित किया जाता है। सामग्री और सामान्यीकृत पॉलीफोनिक तरीके। विकास (नकल और विपरीत-विषयक पॉलीफोनी का संयोजन)।

बीथोवेन के काम में, नाटककार। एफ की भूमिका अतुलनीय रूप से वृद्धि हुई; यह उनके संगीत के साथ है कि संगीतशास्त्र में एफ के महत्व के बारे में जागरूकता है। सोनाटा-सिम्फनी के लिए। एक "मुकुट" के रूप में चक्र, लक्ष्य, परिणाम (ए। N. सेरोव), एफ की भूमिका। चक्र बनाने की रचनात्मक प्रक्रिया में (एन। L. मछुआरे, तीसरी सिम्फनी के रेखाचित्रों का अध्ययन करने के परिणामस्वरूप, इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि "इरोइका के पहले भागों में इसकी उत्पत्ति इसके समापन के लिए होती है"), साथ ही साथ सैद्धांतिक की आवश्यकता भी। एक समग्र सिम्फनी के सिद्धांतों का विकास। रचनाओं। परिपक्व ऑप में। बीथोवेन एफ. धीरे-धीरे चक्र का "गुरुत्वाकर्षण का केंद्र" बन जाता है, इसका शिखर, जिस पर पिछले सभी विकासों को निर्देशित किया जाता है, कुछ मामलों में यह पिछले भाग (अट्टाका के सिद्धांत के अनुसार) से जुड़ा होता है, इसके साथ दूसरी छमाही में बनता है चक्र का एक कंट्रास्ट-मिश्रित रूप। कंट्रास्ट को बड़ा करने की प्रवृत्ति एफ में प्रयुक्त के पुनर्गठन की ओर ले जाती है। रूप, टू-राई विषयगत और संरचनात्मक रूप से अधिक अखंड हो जाते हैं। इसलिए, उदाहरण के लिए, बीथोवेन के फाइनल का सोनाटा रूप तरलता की विशेषता बन गया, मुख्य और पार्श्व भागों के बीच ताल की सीमाओं को उनके स्वर के साथ मिटा दिया। निकटता (करतब) सोनाटा नं। 23 "Appassionata"), अंतिम रोंडो में विकासशील अंतर्संबंधों के साथ पुरानी एक-अंधेरे संरचना के सिद्धांतों को पुनर्जीवित किया गया (fp. सोनाटा नं। 22), विविधताओं में निरंतर प्रकार की प्रबलता थी, संरचनात्मक रूप से मुक्त भिन्नता दिखाई दी, विकास के गैर-विविध सिद्धांत उनमें घुस गए - विकासात्मक, फ्यूग्यू (3 सिम्फनी), रोंडो सोनाटा में विकास के साथ रूपों की प्रबलता ध्यान देने योग्य हो गई , खंडों के संलयन की प्रवृत्ति ( 6 वाँ सिम्फनी)। बीथोवेन के बाद के कार्यों में, एफ के विशिष्ट रूपों में से एक। एक फ्यूगू बन जाता है (सेलो सोनाटा ऑप। 102 नंबर 2)। इंटोनैक। एफ तैयार करना उत्पादन में बीथोवेन मेलोडिक-हार्मोनिक दोनों की मदद से किया जाता है। कनेक्शन, और विषयगत यादें (एफपी। सोनाटा नंबर 13), एकेश्वरवाद (5वीं सिम्फनी)। बहुत महत्व के टोनल-फोनिक कनेक्शन हैं ("टोनल रेजोनेंस" का सिद्धांत, वी। एटी। प्रोतोपोपोव)। कार्बनिक एफ. एक चक्र में, इसके रूप का अर्थ है। कम से कम भिन्नता के तत्वों के पिछले भागों में संचय के कारण, रोंडो-समानता, पॉलीफोनिक का उद्देश्यपूर्ण उपयोग। ऐसी तकनीकें जो किसी दर्शन की किसी विशेष संरचना की विशिष्टता को निर्धारित करती हैं, अर्थात। दूसरी योजना के कुछ रूपों की उपस्थिति, विभिन्न रूप-निर्माण सिद्धांतों के एक या दूसरे संश्लेषण, और कुछ मामलों में - और मुख्य की पसंद। रूपों (तीसरी और नौवीं सिम्फनी में बदलाव)। यह उल्लेखनीय है कि विकास के पैमाने की सिम्फनी बीथोवेन में न केवल एफ में प्रकट होती है। सिम्फनी, लेकिन एफ में भी। "चैम्बर" चक्र - चौकड़ी, सोनाटा (उदाहरण के लिए, एफ। एफ.पी. सोनाटास नंबर 21 - विकास और कोडा के साथ एक भव्य रोंडो, एफ। एफ.पी. सोनाटास नं। 29 - सबसे गहन विषयगत के साथ एक डबल फ्यूगू। विकास - "फग्यू की रानी", एफ के शब्दों में। बुज़ोनी)। बीथोवेन की सर्वोच्च उपलब्धियों में से एक - एफ. छठी सिम्फनी। कस्तूरी के रूप और साधन यहाँ एक केंद्रित रूप में प्रस्तुत किए गए हैं। राजसी चित्रों का अवतार। जुबली - गठन की गतिशीलता की लहर, एक भावना में वृद्धि पैदा करना, एपोथोसिस के लिए इसकी चढ़ाई - एक डबल फुगाटो, च व्यक्त करना। संयोजन के रूप में सोचा (शैली परिवर्तन के साथ) 2 मुख्य विषय - "खुशी के विषय" और "हग, लाखों"; भिन्नता, दोहे पर आरोही और भजन गीत के कार्यान्वयन से जुड़ा हुआ है, अत्यंत स्वतंत्र रूप से प्रकट होता है, फ्यूग्यू, रोंडो-जैसे, जटिल तीन-भाग के सिद्धांतों से समृद्ध होता है; गाना बजानेवालों की शुरूआत, जिसने सिम्फनी को समृद्ध किया। oratorio रचना के नियमों द्वारा प्रपत्र; विशेष नाटकीयता। एफ की अवधारणा, जिसमें न केवल वीर की जीत का बयान है। दृष्टिकोण (हमेशा की तरह), लेकिन नाटकीय खोजों का चरण भी जो इससे पहले होता है और एक "पैर जमाने" का अधिग्रहण - मुख्य संगीत। विषय; रचनाओं की प्रणाली की पूर्णता। एफ। के सामान्यीकरण, जो पूरी तरह से सिम्फनी के माध्यम से इंटोनेशनल, हार्मोनिक, वेरिएशन, पॉलीफोनिक से जुड़े हुए हैं। धागे - यह सब एफ के प्रभाव के महत्व को निर्धारित करता है। बाद के संगीत के लिए 9वीं सिम्फनी और अगली पीढ़ियों के संगीतकारों द्वारा विकसित की गई थी। सबसे प्रत्यक्ष। पी. का प्रभाव 9 वीं सिम्फनी - जी की सिम्फनी में। बर्लियोज़, एफ. लिस्ट, ए. ब्रुकनर, जी.

बीथोवेन के बाद की कला में, साहित्य, रंगमंच, दर्शन के साथ संगीत के संश्लेषण की ओर प्रवृत्ति है, संगीत के चारित्रिक चरित्र की ओर। छवियां, अवधारणाओं के वैयक्तिकरण के लिए एफ की विशिष्ट सामग्री और संरचना की एक बड़ी विविधता निर्धारित करती हैं। विषयगत के साथ-साथ पिछले भागों के साथ एफ के संयोजन में। संस्मरण, लिस्केट के एकेश्वरवाद और ऑपरेटिव लेटमोटिविटी के सिद्धांतों ने एक प्रमुख भूमिका निभानी शुरू की। रोमांटिक संगीतकारों के कार्यक्रम संगीत में, ओपेरा मंच के समान एक नाटकीय प्रकृति के संगीत वाद्ययंत्र दिखाई दिए, जिसमें मंच प्रदर्शन की भी अनुमति थी। अवतार ("रोमियो और जूलिया" बर्लियोज़ द्वारा), एक प्रकार का "राक्षसी" F.-grotesque विकसित हुआ ("Faust" लिस्केट द्वारा एक सिम्फनी है)। मनोवैज्ञानिक शुरुआत के विकास ने एक अद्वितीय एफ - एफपी में "आफ्टरवर्ड" को जीवन में लाया। सोनाटा बी-मोल चोपिन, दुखद। शाइकोवस्की की छठी सिम्फनी में एफ. एडैगियो लैमेंटोसो। इस तरह के वैयक्तिकृत वाक्यांशों के रूप, एक नियम के रूप में, बहुत अपरंपरागत हैं (शाइकोवस्की की छठी सिम्फनी में, उदाहरण के लिए, कोडा के साथ एक सरल तीन-आंदोलन जो सोनाटा के एक तत्व का परिचय देता है); सॉफ्टवेयर एफ की संरचना कभी-कभी पूरी तरह से लिट के अधीन होती है। प्लॉट, बड़े पैमाने पर मुक्त रूपों का निर्माण (मैनफ्रेड द्वारा त्चिकोवस्की)। एफ की व्याख्या सिमेंटिक और इंटोनेशनल के रूप में। चक्र का केंद्र, जिसकी ओर सामान्य चरमोत्कर्ष और नाटकों का संकल्प दोनों खींचे जाते हैं। संघर्ष, जी। महलर की सिम्फनी की विशेषता, जिसे "फाइनल की सिम्फनी" (पी। बेकर) कहा जाता है। महलर एफ की संरचना, पूरे चक्र के "गठन के विशाल पैमाने" (स्वयं महलर के शब्दों में) को दर्शाती है, आंतरिक रूप से संगठित संगीत-स्वर "प्लॉट" द्वारा निर्धारित की जाती है जो सिम्फनी का प्रतीक है। महलर की अवधारणा, और अक्सर भव्य संस्करण-स्ट्रोफिक में विकसित होती है। रूपों।

चक्र के प्रमुख भाग का अर्थ एफ है। ऑप में। डीडी शोस्ताकोविच। सामग्री में बहुत विविध (उदाहरण के लिए, F. 1 सिम्फनी में लड़ने की इच्छा की पुष्टि, F. 4th में अंतिम संस्कार मार्च, F. 5th में एक आशावादी विश्वदृष्टि की पुष्टि), पिछले भागों के संबंध में (कुछ मामलों में एफ।, बिना किसी रुकावट के प्रवेश करते हुए, जैसा कि 11 वीं सिम्फनी में होता है, घटनाओं के पूरे पिछले पाठ्यक्रम से अनुसरण करता है, दूसरों में यह सशक्त रूप से अलग दिखाई देता है, जैसा कि 6 सिम्फनी में होता है), सर्कल की एक दुर्लभ चौड़ाई का खुलासा करता है मसल्स का इस्तेमाल किया। साधन (एकेश्वरवाद - दोनों बीथोवेन (5 वीं सिम्फनी) और लिस्केट के प्रकार (पहली सिम्फनी), विषयगत स्मरण की विधि - इसकी "रूसी किस्म" सहित, जैसा कि पीआई त्चिकोवस्की, एसआई तान्येव, एएन स्क्रिपबिन (कोडा-एपोथोसिस) में इस्तेमाल किया गया था F. 1 वीं सिम्फनी में 1 आंदोलन के रूपांतरित मुख्य विषय पर), एक विशिष्ट इंटोनेशन स्प्राउटिंग, जेएस बाख और महलर के सिद्धांतों को संश्लेषित करते हुए, रूपों में, शास्त्रीय रचना (7 वीं सिम्फनी के एफ) और प्रोग्राम प्लॉट दोनों के तरीके ( एफ।, उदाहरण के लिए, चौथी सिम्फनी, "गैर-प्रोग्राम्ड"), शोस्ताकोविच का फाइनल च निबंध विचारों की अभिव्यक्ति है।

2) ओपेरा संगीत में, एक बड़ा पहनावा मंच जिसमें संपूर्ण ओपेरा और उसके व्यक्तिगत कार्य दोनों शामिल होते हैं। ओपेरा एफ। तेजी से विकसित होने वाले संगीत के रूप में। एक पहनावा जो नाटकों के सभी उलटफेरों को दर्शाता है। क्रियाएँ, 18वीं सदी में विकसित हुईं। इटाल में। ओपेरा बफा; उसके एफ को "बॉल्स" उपनाम दिया गया था, क्योंकि उन्होंने कॉमेडिक साज़िश की मुख्य सामग्री पर ध्यान केंद्रित किया था। इस तरह के एफ में, लगातार नए पात्रों के मंच पर क्रमिक उपस्थिति के कारण तनाव लगातार बढ़ गया, साज़िश को जटिल बना दिया, और या तो सामान्य तूफानी निंदा और आक्रोश में आ गया (एफ। प्रथम अधिनियम में - पूरे ओपेरा की परिणति, पारंपरिक रूप से दो-अधिनियम), या खंडन (अंतिम एफ में)। तदनुसार, नाटक। एफ की योजना के प्रत्येक नए चरण को नए टेम्पो, रागिनी और आंशिक रूप से विषयगत द्वारा पूरा किया गया था। सामग्री; एफ के एकीकरण के साधनों में टोनल क्लोजर और रोंडो जैसी संरचना है। गतिशील कलाकारों की टुकड़ी एफ का एक प्रारंभिक उदाहरण - एन। लॉगरोशिनो (1) द्वारा ओपेरा "द गवर्नर" में; N. Piccinni (द गुड डॉटर, 1747), Paisiello (द मिलर वुमन, 1760), और D. Cimarosa (द सीक्रेट मैरिज, 1788) के साथ ऑपरेटिव वाक्यांशों का और विकास होता है। क्लासिक एफ की पूर्णता मोजार्ट के ओपेरा, संगीत में प्राप्त होती है। विकास to-rykh, नाटक के बाद लचीले ढंग से। कार्रवाई, एक ही समय में उचित रूप से पूर्ण कस्तूरी का रूप ले लेती है। संरचनाएं। अपने स्वयं के कस्तूरी में सबसे जटिल और "सिम्फोनिक"। विकास चरमोत्कर्ष। मोजार्ट द्वारा एफ। ओपेरा - दूसरा डी। "फिगारो का विवाह" और पहला डी। "डॉन जियोवानी"।

इवान सुसैनिन के उपसंहार में एमआई ग्लिंका द्वारा एक नए प्रकार के ऑपरेटिव फॉन्टिंग का निर्माण किया गया था; यह एक स्मारकीय लोक दृश्य है, जिसकी रचना में परिवर्तनशील सिद्धांत प्रमुख है; सिम्फोनिक विकास के तरीके इसमें प्रस्तुति के विशिष्ट तरीकों और रूसी की आंतरिक विशेषताओं के साथ संयुक्त हैं। नर। गाने।

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टीएन डबरोव्स्काया