संगीत में राग और उनके प्रकार

आज के प्रकाशन का विषय कॉर्ड्स इन म्यूजिक है। हम बात करेंगे कि जीवा क्या है और जीवा कितने प्रकार की होती है।

एक राग कई ध्वनियों (तीन या अधिक से) का एक संयोजन है जो एक दूसरे के संबंध में एक निश्चित दूरी पर, यानी कुछ अंतराल पर होता है। संगति क्या है? व्यंजन ध्वनियाँ हैं जो एक साथ सह-अस्तित्व में हैं। सबसे सरल व्यंजन अंतराल है, अधिक जटिल प्रकार के व्यंजन विभिन्न राग हैं।

"संगति" शब्द की तुलना "नक्षत्र" शब्द से की जा सकती है। नक्षत्रों में कई तारे एक दूसरे से अलग-अलग दूरी पर स्थित होते हैं। यदि आप उन्हें जोड़ते हैं, तो आप जानवरों या पौराणिक नायकों के आंकड़ों की रूपरेखा प्राप्त कर सकते हैं। संगीत में समान, ध्वनियों का संयोजन कुछ रागों के व्यंजन देता है।

तार क्या हैं?

एक राग प्राप्त करने के लिए, आपको कम से कम तीन या अधिक ध्वनियों को संयोजित करने की आवश्यकता है। कॉर्ड का प्रकार इस बात पर निर्भर करता है कि कितनी ध्वनियाँ आपस में जुड़ी हुई हैं, और वे कैसे जुड़ी हैं (किस अंतराल पर)।

शास्त्रीय संगीत में, रागों में ध्वनियों को तिहाई में व्यवस्थित किया जाता है। जिस जीवा में तीन ध्वनियों को तिहाई में व्यवस्थित किया जाता है, उसे त्रय कहा जाता है। यदि आप त्रय को नोटों के साथ रिकॉर्ड करते हैं, तो इस राग का ग्राफिक प्रतिनिधित्व एक छोटे स्नोमैन के समान होगा।

यदि संगति है चार ध्वनियाँ, एक दूसरे से एक तिहाई से अलग भी, तब पता चलता है सातवीं राग। "सातवीं राग" नाम का अर्थ है कि तार की चरम ध्वनियों के बीच, "सेप्टिम" का अंतराल बनता है। रिकॉर्डिंग में, सातवां राग भी एक "स्नोमैन" है, न केवल तीन स्नोबॉल से, बल्कि चार से।

अगर एक राग में तिहाई से पांच जुड़ी हुई ध्वनियाँ होती हैंतब इसे कहा जाता है गैर-तार (अपने चरम बिंदुओं के बीच अंतराल "नोना" के अनुसार)। खैर, इस तरह के राग का संगीत संकेत हमें एक "स्नोमैन" देगा, जो ऐसा लगता है, बहुत अधिक गाजर खा चुका है, क्योंकि यह पांच स्नोबॉल तक बढ़ गया है!

त्रय, सप्तम राग और अश्रवण संगीत में प्रयुक्त होने वाले मुख्य प्रकार के राग हैं। हालाँकि, इस श्रृंखला को अन्य सामंजस्य के साथ जारी रखा जा सकता है, जो एक ही सिद्धांत के अनुसार बनते हैं, लेकिन बहुत कम बार उपयोग किए जाते हैं। इनमें शामिल हो सकते हैं undecimacchord (तिहाई से 6 ध्वनियाँ), tertsdecimacchord (तिहाई से 7 ध्वनियाँ), quintdecimacchord (तिहाई से 8 ध्वनियाँ)। यह उत्सुक है कि यदि आप "डू" नोट से एक तीसरा दशमलव राग या पाँचवाँ दशमलव राग बनाते हैं, तो उनमें संगीत के पैमाने के सभी सात चरण शामिल होंगे (do, re, mi, fa, sol, la, si) .

तो, संगीत में मुख्य प्रकार के राग इस प्रकार हैं:

• एक त्रय - तिहाई में व्यवस्थित तीन ध्वनियों की एक जीवा संख्या 5 और 3 (53) के संयोजन द्वारा इंगित की जाती है;
• सातवीं राग - तीसरे में चार ध्वनियों की एक जीवा, सातवें की चरम ध्वनियों के बीच, संख्या 7 द्वारा इंगित की जाती है;
• असंबद्ध - गैर की चरम ध्वनियों के बीच, तिहाई में पांच ध्वनियों की एक राग, संख्या 9 द्वारा इंगित की जाती है।

गैर-टर्टज़ संरचना तार

आधुनिक संगीत में, आप अक्सर ऐसे राग ढूंढ सकते हैं जिनमें ध्वनियाँ तिहाई में नहीं, बल्कि अन्य अंतरालों में स्थित होती हैं - आमतौर पर चौथे या पांचवें में। उदाहरण के लिए, दो क्वार्ट्स के जुड़ने से तथाकथित चौथाई-सातवीं जीवा बनती है (संख्या 7 और 4 के संयोजन से संकेत मिलता है) चरम ध्वनियों के बीच सातवें के साथ।

दो पंचम के चंगुल से आप पा सकते हैं क्विंट-कॉर्ड्स (संख्या 9 और 5 द्वारा इंगित), निचली और ऊपरी ध्वनि के बीच एक गैर-यौगिक अंतराल होगा।

शास्त्रीय tertsovye chords नरम, सामंजस्यपूर्ण ध्वनि। गैर-टर्टज़ियन संरचना की जीवाओं में एक खाली ध्वनि होती है, लेकिन वे बहुत रंगीन होती हैं। शायद यही कारण है कि ये राग इतने उपयुक्त हैं जहाँ काल्पनिक रूप से रहस्यमय संगीतमय चित्रों के निर्माण की आवश्यकता होती है।

एक उदाहरण के रूप में, आइए कॉल करें फ्रांसीसी संगीतकार क्लाउड डेब्यू द्वारा "सनकेन कैथेड्रल" की प्रस्तावना। यहां पांचवें और चौथे के खाली तार पानी की गति और दिन के दौरान अदृश्य पौराणिक गिरजाघर की उपस्थिति की एक छवि बनाने में मदद करते हैं, जो केवल रात में झील की पानी की सतह से उठते हैं। वही राग घंटियों के बजने और घड़ी की मध्यरात्रि के प्रहार को संप्रेषित करते प्रतीत होते हैं।

एक और उदाहरण- एक अन्य फ्रांसीसी संगीतकार मौरिस रवेल द्वारा पियानो का टुकड़ा "घोस्ट्स ऑफ द नाइट" चक्र से "फांसी"। यहां, एक उदास तस्वीर को चित्रित करने के लिए भारी क्विंट-कॉर्ड सिर्फ सही तरीका है।

क्लस्टर या दूसरा गुच्छा

अब तक, हमने केवल उन व्यंजनों का उल्लेख किया है जिनमें विभिन्न प्रकार के व्यंजन शामिल हैं - तीसरा, चौथा और पांचवां। लेकिन सेकंड से सहित, अंतराल-विसंगति से भी व्यंजन बनाए जा सकते हैं।

तथाकथित क्लस्टर सेकंड से बनते हैं। उन्हें कभी-कभी दूसरा गुच्छा भी कहा जाता है। (उनकी ग्राफिक छवि कुछ जामुनों के एक गुच्छा की याद दिलाती है - उदाहरण के लिए, पहाड़ की राख या अंगूर)।

अक्सर संगीत में समूहों को "नोटों के बिखराव" के रूप में नहीं, बल्कि भरे हुए या खाली आयतों के रूप में दर्शाया जाता है जो कि स्टोव पर स्थित होते हैं। उन्हें इस प्रकार समझा जाना चाहिए: इस आयत की सीमाओं के भीतर सभी नोट्स बजाए जाते हैं (क्लस्टर के रंग के आधार पर सफेद या काली पियानो कुंजियाँ, कभी-कभी दोनों)।

ऐसे समूहों का एक उदाहरण में देखा जा सकता है रूसी संगीतकार लेयला इस्मागिलोवा द्वारा पियानो का टुकड़ा "फेस्टिव"।

समूहों को आमतौर पर जीवा के रूप में वर्गीकृत नहीं किया जाता है। उसका कारण निम्न है। यह पता चला है कि किसी भी राग में, उसके घटकों की अलग-अलग आवाज़ें अच्छी तरह से सुनी जानी चाहिए। ऐसी किसी भी ध्वनि को ध्वनि के किसी भी क्षण सुनने से पहचाना जा सकता है और, उदाहरण के लिए, राग को बनाने वाली बाकी ध्वनियों को गाएं, जबकि हम परेशान नहीं होंगे। समूहों में यह अलग है, क्योंकि उनकी सभी ध्वनियाँ एक ही रंगीन स्थान में विलीन हो जाती हैं, और उनमें से किसी को भी अलग से सुनना संभव नहीं है।

त्रिक की किस्में, सातवीं जीवा और गैर जीवा

शास्त्रीय रागों की कई किस्में होती हैं। त्रय चार प्रकार के होते हैं, सातवीं जीवाएँ – 16, लेकिन अभ्यास में केवल 7 ही स्थिर की गई हैं, गैर-जीवाओं के और भी रूप हो सकते हैं (64), लेकिन जो लगातार उपयोग किए जाते हैं उन्हें फिर से उंगलियों पर गिना जा सकता है (4-5)।

हम भविष्य में त्रय और सातवीं जीवाओं के प्रकारों की विस्तृत जांच के लिए अलग-अलग मुद्दों को समर्पित करेंगे, लेकिन अब हम उन्हें केवल संक्षिप्त विवरण देंगे।

लेकिन सबसे पहले, आपको यह समझने की जरूरत है कि जीवा अलग-अलग प्रकार की क्यों होती है? जैसा कि हमने पहले उल्लेख किया है, संगीत अंतराल जीवाओं के लिए "निर्माण सामग्री" के रूप में कार्य करता है। ये एक प्रकार की ईंटें हैं, जिनसे तब "तार का निर्माण" प्राप्त होता है।

लेकिन आपको यह भी याद है कि अंतराल की भी कई किस्में होती हैं, वे चौड़ी या संकरी हो सकती हैं, लेकिन साफ, बड़ी, छोटी, छोटी आदि भी हो सकती हैं। अंतराल-ईंट का आकार उसके गुणात्मक और मात्रात्मक मूल्य पर निर्भर करता है। और हम किस अंतराल से निर्माण करते हैं (और आप समान और भिन्न दोनों अंतरालों से जीवा बना सकते हैं), यह इस बात पर निर्भर करता है कि अंत में हमें किस प्रकार की जीवा मिलेगी।

तो, त्रय 4 प्रकार का होता है। यह मेजर (या मेजर), माइनर (या माइनर), छोटा या संवर्धित हो सकता है।

1. बड़ा (प्रमुख) त्रय संख्या 5 और 3 (B53) के योग के साथ एक बड़े अक्षर B द्वारा निरूपित किया जाता है। इसमें एक प्रमुख और एक छोटा तिहाई होता है, ठीक इसी क्रम में: पहला, एक प्रमुख तीसरा नीचे है, और इसके ऊपर एक नाबालिग बनाया गया है।
2. छोटा (मामूली) त्रय समान संख्याओं (M53) के योग के साथ एक बड़े अक्षर M द्वारा निरूपित किया जाता है। एक छोटा त्रय, इसके विपरीत, एक छोटे से तीसरे से शुरू होता है, जिसके ऊपर एक बड़ा जोड़ा जाता है।
3. संवर्धित त्रय दो प्रमुख तिहाई को मिलाकर प्राप्त किया गया, संक्षिप्त रूप में - Uv.53।
4. कम त्रय दो छोटे तिहाई को मिलाने से बनता है, इसका पदनाम Um.53 है।

निम्नलिखित उदाहरण में, आप "mi" और "fa" नोटों से निर्मित सभी सूचीबद्ध प्रकार के त्रिक देख सकते हैं:

सातवीं राग के सात मुख्य प्रकार हैं। (7 में से 16)। उनके नाम दो तत्वों से बने हैं: पहला चरम ध्वनियों के बीच सातवें का प्रकार है (यह बड़ा, छोटा, छोटा या बढ़ा हुआ हो सकता है); दूसरा एक प्रकार का त्रय है, जो सातवें राग के आधार पर स्थित है (अर्थात एक प्रकार का त्रय, जो तीन निचली ध्वनियों से बनता है)।

उदाहरण के लिए, "छोटा प्रमुख सातवां राग" नाम को इस प्रकार समझा जाना चाहिए: इस सातवें राग में बास और ऊपरी ध्वनि के बीच एक छोटा सा सातवां भाग होता है, और इसके अंदर एक प्रमुख त्रय होता है।

तो, सात मुख्य प्रकार की सातवीं जीवाओं को इस तरह आसानी से याद किया जा सकता है - उनमें से तीन बड़ी होंगी, तीन - छोटी, और एक - कम:

1. ग्रैंड मेजर सातवें राग - प्रमुख सातवां + आधार पर प्रमुख त्रय (बी.एमएज़एच.7);
2. मेजर माइनर सातवीं कॉर्ड - किनारों पर प्रमुख सातवां + तल पर मामूली त्रय (बी.मिनट.7);
3. भव्य संवर्धित सातवीं जीवा - चरम ध्वनियों के बीच एक प्रमुख सातवां + एक बढ़ा हुआ त्रय बास से तीन निचली ध्वनियाँ बनाता है (B.uv.7);
4. छोटी बड़ी सातवीं जीवा - किनारों के साथ छोटा सातवां + आधार में प्रमुख त्रय (M.mazh.7);
5. छोटी छोटी सातवीं राग - एक छोटा सा सातवाँ चरम ध्वनियों से बनता है + तीन निचले स्वरों (एम। मिनट। 7) से एक मामूली त्रय प्राप्त होता है;
6. छोटी घटी हुई सातवीं जीवा - छोटा सातवां + त्रिक अंदर छोटा (M.um.7);
7. घटा हुआ सातवाँ राग - बास और ऊपरी ध्वनि के बीच सातवां कम हो जाता है + अंदर का त्रय भी कम हो जाता है (उम। 7)।

संगीत उदाहरण "पुनः" और "नमक" ध्वनियों से निर्मित सातवें रागों के सूचीबद्ध प्रकारों को प्रदर्शित करता है:

जहां तक ​​गैर-जीवाओं का संबंध है, उन्हें भेद करना सीखना चाहिए, मुख्य रूप से उनके द्वारा नहीं। एक नियम के रूप में, गैर-तार का उपयोग केवल एक छोटे या बड़े नोट के साथ किया जाता है। एक गैर-तार के अंदर, निश्चित रूप से, सातवें प्रकार और त्रय के प्रकार के बीच अंतर करने में सक्षम होना आवश्यक है।

के बीच में सामान्य अछूत निम्नलिखित शामिल करें (कुल पांच):

• ग्रैंड मेजर नॉनकॉर्ड - एक बड़ा नोना, एक बड़ा सातवां और एक प्रमुख त्रय (B.mazh.9) के साथ;
• मेजर माइनर नॉनकॉर्ड - एक बड़े नोना के साथ, एक बड़ा सातवां और एक मामूली त्रय (बी.मिन.9);
• बिग ऑगमेंटेड नॉनकॉर्ड - एक बड़े गैर के साथ, एक बड़ा सातवां और एक बढ़ा हुआ त्रय (B.uv.9);
• छोटा प्रमुख गैर-कॉर्ड - एक छोटे से गैर के साथ, एक छोटा सा सातवां और एक प्रमुख त्रय (M.mazh.9);
• लघु लघु अतारिका - एक छोटा नोना, एक छोटा सातवां और एक छोटा त्रय (एम। मिनट। 9) के साथ।

निम्नलिखित संगीत उदाहरण में, ये गैर-तार "करो" और "पुनः" ध्वनियों से बने हैं:

रूपांतरण - नए राग प्राप्त करने का एक तरीका

संगीत में प्रयुक्त होने वाले मुख्य रागों से, अर्थात् हमारे वर्गीकरण के अनुसार - त्रय, सप्तम और अछूत से - आप व्युत्क्रम द्वारा अन्य जीवाएँ प्राप्त कर सकते हैं। हम पहले ही अंतरालों के व्युत्क्रम के बारे में बात कर चुके हैं, जब उनकी ध्वनियों को पुनर्व्यवस्थित करने के परिणामस्वरूप, नए अंतराल प्राप्त होते हैं। कॉर्ड पर भी यही सिद्धांत लागू होता है। तार उलटा प्रदर्शन किया जाता है, में मुख्य, निचली ध्वनि (बास) को एक सप्तक उच्चतर ले जाकर।

तो, त्रय को दो बार उलटा किया जा सकता है, अपील के दौरान, हमें नए व्यंजन प्राप्त होंगे - सेक्स्टेंट और क्वार्ट्ज सेक्स्टेंट। छठी जीवाओं को संख्या 6, क्वार्टर-सेक्स्ट जीवा - दो संख्याओं (6 और 4) द्वारा दर्शाया जाता है।

उदाहरण के लिए, आइए "डी-एफए-ला" ध्वनियों से एक त्रय लें और इसका उलटा करें। हम ध्वनि "पुनः" को एक सप्तक उच्चतर स्थानांतरित करते हैं और व्यंजन "फा-ला-रे" प्राप्त करते हैं - यह इस त्रय का छठा राग है। अगला, आइए अब ध्वनि "फा" को ऊपर ले जाएं, हमें "ला-रे-फा" मिलता है - त्रय का चतुर्थांश-सेक्सटैककॉर्ड। यदि हम ध्वनि "ला" को एक सप्तक से ऊपर ले जाते हैं, तो हम फिर से वही लौटेंगे जो हमने छोड़ा था - मूल त्रय "डी-एफए-ला" में। इस प्रकार, हम आश्वस्त हैं कि त्रय में वास्तव में केवल दो व्युत्क्रम हैं।

सातवीं जीवाओं में तीन अपीलें होती हैं - क्विंटसेक्सटैचर्ड, तीसरी तिमाही की राग और दूसरी राग, उनके कार्यान्वयन का सिद्धांत समान है। पांचवीं-सेक्स की जीवाओं को निर्दिष्ट करने के लिए, संख्या 6 और 5 के संयोजन का उपयोग किया जाता है, तीसरी तिमाही की जीवाओं के लिए - 4 और 3, दूसरी जीवा को संख्या 2 द्वारा दर्शाया जाता है।

उदाहरण के लिए, सातवीं राग "दो-मील-सोल-सी" दिया गया है। आइए इसके सभी संभावित व्युत्क्रमों का प्रदर्शन करें और निम्नलिखित प्राप्त करें: quintsextakkord "mi-sol-si-do", तीसरी तिमाही कॉर्ड "sol-si-do-mi", दूसरा राग "si-do-mi-sol"।

संगीत में त्रय और सातवीं जीवाओं के व्युत्क्रम बहुत बार उपयोग किए जाते हैं। लेकिन गैर-जीवाओं या जीवाओं के व्युत्क्रम, जिनमें और भी अधिक ध्वनियाँ हैं, का उपयोग बहुत कम (लगभग कभी नहीं) किया जाता है, इसलिए हम उन्हें यहाँ नहीं मानेंगे, हालाँकि उन्हें प्राप्त करना और उन्हें एक नाम देना मुश्किल नहीं है (सभी बास स्थानांतरण के समान सिद्धांत के अनुसार)।

एक जीवा के दो गुण - संरचना और कार्य

किसी भी राग को दो प्रकार से माना जा सकता है। सबसे पहले, आप इसे ध्वनि से बना सकते हैं और इसे संरचनात्मक रूप से मान सकते हैं, अर्थात अंतराल संरचना के अनुसार। यह संरचनात्मक सिद्धांत जीवा के अद्वितीय नाम में सटीक रूप से परिलक्षित होता है - प्रमुख त्रय, प्रमुख लघु सातवीं राग, लघु चौथी राग, आदि।

नाम से, हम समझते हैं कि हम किसी दिए गए ध्वनि से इस या उस तार को कैसे बना सकते हैं और इस तार की "आंतरिक सामग्री" क्या होगी। और, ध्यान रहे, कुछ भी हमें किसी भी ध्वनि से कोई राग बनाने से नहीं रोकता है।

दूसरे, जीवाओं को बड़े या छोटे पैमाने के चरणों पर माना जा सकता है। इस मामले में, जीवाओं का निर्माण मोड के प्रकार, चाबियों के संकेतों से बहुत प्रभावित होता है।

इसलिए, उदाहरण के लिए, एक प्रमुख मोड में (इसे सी प्रमुख होने दें), प्रमुख त्रय केवल तीन चरणों में प्राप्त होते हैं - पहला, चौथा और पाँचवाँ। शेष चरणों पर, केवल मामूली या कम त्रय का निर्माण संभव है।

इसी तरह एक नाबालिग में (उदाहरण के लिए, चलो सी नाबालिग लेते हैं) - मामूली त्रय भी केवल पहले, चौथे और पांचवें चरण पर होंगे, बाकी पर या तो बड़ा या छोटा होना संभव होगा।

तथ्य यह है कि केवल कुछ प्रकार के तार प्रमुख या नाबालिग की डिग्री पर प्राप्त किए जा सकते हैं, और कोई भी (प्रतिबंध के बिना) झल्लाहट के संदर्भ में जीवाओं के "जीवन" की पहली विशेषता है।

एक अन्य विशेषता यह है कि कॉर्ड एक फ़ंक्शन (यानी, एक निश्चित भूमिका, अर्थ) और एक और अतिरिक्त पदनाम प्राप्त करते हैं। यह सब इस बात पर निर्भर करता है कि कॉर्ड किस डिग्री पर बना है। उदाहरण के लिए, पहले चरण पर बने त्रय और सातवें तार को पहले चरण के त्रय या सातवें तार या टॉनिक त्रय (टॉनिक सातवें तार) कहा जाएगा, क्योंकि वे "टॉनिक बलों" का प्रतिनिधित्व करेंगे, अर्थात वे पहले का उल्लेख करेंगे कदम।

पाँचवें चरण पर बनी त्रिक और सप्तम राग, जिसे प्रधान कहा जाता है, प्रबल (प्रमुख त्रय, प्रबल सातवीं राग) कहलाएगी। चौथे चरण में सबडोमिनेंट ट्रायड्स और सातवें कॉर्ड का निर्माण होता है।

कॉर्ड्स की यह दूसरी संपत्ति, जो कि कुछ कार्य करने की क्षमता है, की तुलना कुछ खेल टीम में एक खिलाड़ी की भूमिका से की जा सकती है, उदाहरण के लिए, एक फुटबॉल टीम में। टीम में सभी एथलीट फुटबॉल खिलाड़ी हैं, लेकिन कुछ गोलकीपर हैं, अन्य रक्षक या मिडफील्डर हैं, और फिर भी अन्य हमलावर हैं, और प्रत्येक केवल अपना स्वयं का, कड़ाई से परिभाषित कार्य करता है।

तार कार्यों को संरचनात्मक नामों से भ्रमित नहीं किया जाना चाहिए। उदाहरण के लिए, इसकी संरचना में सामंजस्य में प्रमुख सातवीं जीवा एक छोटी बड़ी सातवीं जीवा है, और दूसरे चरण की सातवीं जीवा एक छोटी छोटी सातवीं जीवा है। लेकिन इसका यह कतई मतलब नहीं है कि किसी भी छोटी बड़ी सातवीं जीवा को प्रमुख सातवीं जीवा से जोड़ा जा सकता है। और इसका यह भी अर्थ नहीं है कि संरचना में कोई अन्य जीवा प्रमुख सातवीं जीवा के रूप में कार्य नहीं कर सकता है - उदाहरण के लिए, एक छोटा नाबालिग या एक बड़ा बढ़ा हुआ।

तो, आज के अंक में, हमने मुख्य प्रकार के जटिल संगीत व्यंजन - कॉर्ड और क्लस्टर्स पर विचार किया है, उनके वर्गीकरण के मुद्दों (टर्ट्स और नॉन-टर्ट्स संरचना के साथ जीवाड) को छुआ है, व्युत्क्रमों का वर्णन किया है और कॉर्ड के दो मुख्य पक्षों की पहचान की है। - संरचनात्मक और कार्यात्मक। अगले अंक में हम जीवाओं का अध्ययन करना जारी रखेंगे, त्रय और सातवें जीवा के प्रकारों के साथ-साथ सामंजस्य में उनकी सबसे बुनियादी अभिव्यक्तियों पर करीब से नज़र डालेंगे। बने रहें!

संगीत विराम! पियानो पर - डेनिस मात्सुएव।

जीन सिबेलियस - एटूड इन ए माइनर ऑप। 76 नंबर 2.