विषय संचलन |

विषय उलटा - विरोध, उलटा (लैटिन इनवर्सियो, इटालियन मोटो कॉन्ट्रारियो, रोवेसियो, रिवरसो, रिवोल्टेटो, फ्रेंच रिवर्समेंट, जर्मन डाई उम्केह्रुंग, डाई गेगेनबेवेगंग) - पॉलीफोनिक। एक थीम को बदलने की एक तकनीक, जिसमें एक निश्चित अपरिवर्तनीय ध्वनि से विपरीत दिशा में इसके अंतराल को बजाना शामिल है: इसके मुख्य (आगे) आंदोलन (लेट। मोटस रेक्टस) में थीम के ऊपर की ओर रिवर्स मूवमेंट (लेट। मोटस) में कॉन्ट्रारियस) एक ही अंतराल (और इसके विपरीत) के नीचे जाने के अनुरूप है। मुख्य और उल्टे वेरिएंट में थीम के लिए अपरिवर्तित ध्वनि को उत्क्रमण की धुरी कहा जाता है; सिद्धांत रूप में, कोई भी चरण इसके रूप में काम कर सकता है। प्रमुख-लघु तानवाला प्रणाली में, दोनों विकल्पों की कार्यात्मक समानता को बनाए रखने के लिए, तीसरी डिग्री आमतौर पर संचलन की धुरी के रूप में कार्य करती है; एक सख्त शैली में (14-16 शताब्दी) अपने स्वाभाविक रूप से डायटोनिक के साथ। झल्लाहट उलटा अक्सर एक कम त्रय के तीसरे के आसपास किया जाता है, जो ट्राइटोन की आवाज़ की समान स्थिति सुनिश्चित करता है:

जेएस बाख। द आर्ट ऑफ द फ्यूग्यू, काउंटरपॉइंट XIII।

फिलिस्तीन। कैननिकल मास, बेनेडिक्टस।

क्रोमा के साथ विषयों में। ओ। टी का आंदोलन। इस तरह से किया जाता है कि, यदि संभव हो तो, अंतरालों का गुणात्मक मूल्य संरक्षित रहता है - यह उलटे और प्रत्यक्ष आंदोलन की अभिव्यक्ति में अधिक समानता सुनिश्चित करता है:

जेएस बाख। द वेल-टेम्पर्ड क्लैवियर, वॉल्यूम 1, फ्यूग्यू फिस-मोल।

तकनीक। सादगी और कला। संचलन के माध्यम से विषय को अद्यतन करने की प्रभावशीलता ने इस तकनीक के लगातार और विविध उपयोग को निर्धारित किया, विशेष रूप से मोनोथेमैटिक कार्यों में। उल्टे उत्तर के साथ फ्यूग्यू की किस्में हैं (जर्मन गेगेन-फ्यूज - जेएस बाख, द आर्ट ऑफ द फ्यूग्यू, नंबर 5, 6, 7 देखें) और एक उल्टे रिसपोस्ट के साथ एक कैनन (डब्ल्यूए मोजार्ट, सी-मोल पंचक, मिनट); अपील का उपयोग फ्यूग्यू (बाख, द वेल-टेम्पर्ड क्लेवियर, वॉल्यूम 1, सी-मोल में फ्यूग्यू) के अंतर्संबंधों में किया जाता है; संचलन में एक विषय प्रत्यक्ष गति में एक विषय के साथ एक स्ट्रेटा दे सकता है (मोजार्ट, जी-मोल में फ्यूग्यू, के.-वी. 401); कभी-कभी वे एक साथ फिट होते हैं (मोजार्ट, फ्यूग्यू सी-मोल, के.वी., 426)। अक्सर रचनाओं के बड़े वर्ग O. t. पर आधारित होते हैं। (बाख, द वेल-टेम्पर्ड क्लैवियर; खंड 1, फ्यूग्यू जी-डूर, काउंटर-एक्सपोज़ीशन; गीग का दूसरा भाग) और यहां तक ​​कि संपूर्ण रूप (बाख, द आर्ट ऑफ़ फ्यूग्यू, संख्या 2, 12; आरके शेड्रिन, पॉलीफोनिक नोटबुक , नंबर 13, 7)। ओ टी का संयोजन। परिवर्तन के अन्य तरीकों के साथ 9वीं शताब्दी के संगीत में विशेष रूप से व्यापक है। (पी. हिंदमीथ, "लुडस टोनलिस", cf. प्रस्तावना और पोस्टल्यूड), विशेष रूप से, एक सीरियल तकनीक (जेएफ स्ट्राविंस्की, "एगॉन", सिंपल ब्रैनल) का उपयोग करके लिखा गया है। विविधता और विकास के साधन के रूप में, अपील का उपयोग गैर-पॉलीफोनिक में किया जाता है। संगीत (एसएस प्रोकोफ़िएव, "जूलियट-गर्ल" बैले "रोमियो एंड जूलियट") से, अक्सर प्रत्यक्ष आंदोलन में एक विषय के साथ संयोजन में (पीआई त्चिकोवस्की, 20 वीं सिम्फनी, भाग 6, वॉल्यूम। 2- 17; एसएस प्रोकोफ़िएव, चौथा सोनाटा , भाग 24, खंड 4-2)।

सन्दर्भ: ज़ोलोटेरेव वीए, फुगा। गाइड टू प्रैक्टिकल स्टडी, एम।, 1932, 1965, सेक्शन 13, स्क्रेबकोव एसएस, पॉलीफोनिक एनालिसिस, एम। - एल।, 1940, सेक्शन 1, § 4; उनकी अपनी, पॉलीफोनी की पाठ्यपुस्तक, भाग 1-2, एम. - एल., 1951, एम., 1965, § 11; तनीव एसआई, सख्त लेखन का जंगम प्रतिरूप, एम।, 1959, पी। 7-14; बोग्यात्रेव एसएस, रिवर्सिबल काउंटरपॉइंट, एम., 1960; ग्रिगोरिएव एसएस, मुलर टीएफ, टेक्स्टबुक ऑफ पॉलीफोनी, एम।, 1961, 1969, § 44; दमित्रिएव एएन, पॉलीफोनी एज ए फैक्टर ऑफ शेपिंग, एल., 1962, च। 3; यू। एन. ट्युलिन, द आर्ट ऑफ़ काउंटरप्वाइंट, एम., 1964, अध्याय। 3.

वीपी फ्रायोनोव