एडेलिना पट्टी (एडेलिना पट्टी) |

एडेलिना पट्टी

पट्टी कलाप्रवीण व्यक्ति दिशा के सबसे महान प्रतिनिधियों में से एक है। साथ ही, वह एक प्रतिभाशाली अभिनेत्री भी थीं, हालांकि उनकी रचनात्मक सीमा मुख्य रूप से हास्य और गीतात्मक भूमिकाओं तक ही सीमित थी। पट्टी के बारे में एक प्रमुख आलोचक ने कहा: "उसके पास एक बड़ी, बहुत ताज़ा आवाज़ है, जो आकर्षण और आवेगों के बल के लिए उल्लेखनीय है, एक आवाज़ बिना आँसू के, लेकिन मुस्कान से भरी हुई है।"

वीवी टिमोखिन कहते हैं, "नाटकीय भूखंडों पर आधारित ओपेरा कार्यों में, पट्टी उदासी, कोमलता, मजबूत और उग्र जुनून की तुलना में मर्मज्ञ गीतवाद की ओर अधिक आकर्षित थी।" - अमीना, लूसिया, लिंडा की भूमिकाओं में, कलाकार ने अपने समकालीनों को मुख्य रूप से वास्तविक सादगी, ईमानदारी, कलात्मक चातुर्य के साथ प्रसन्न किया - उनकी हास्य भूमिकाओं में निहित गुण ...

समकालीनों ने गायक की आवाज को पाया, हालांकि विशेष रूप से शक्तिशाली नहीं, इसकी कोमलता, ताजगी, लचीलापन और प्रतिभा में अद्वितीय, और समय की सुंदरता ने श्रोताओं को सचमुच सम्मोहित कर दिया। पैटी के पास एक छोटे सप्तक के "सी" से लेकर तीसरे के "एफए" तक की सीमा थी। अपने सबसे अच्छे वर्षों में, उन्हें धीरे-धीरे आकार में आने के लिए किसी प्रदर्शन या संगीत कार्यक्रम में "गाना" नहीं पड़ा - पहले वाक्यांशों से वह अपनी कला से पूरी तरह से लैस दिखाई दीं। ध्वनि की परिपूर्णता और स्वर की त्रुटिहीन शुद्धता हमेशा कलाकार के गायन में अंतर्निहित रही है, और अंतिम गुण तभी खो गया जब उसने नाटकीय एपिसोड में अपनी आवाज की जबरदस्ती ध्वनि का सहारा लिया। पट्टी की अभूतपूर्व तकनीक, जिस असाधारण सहजता के साथ गायक ने जटिल फियोरिटीज (विशेष रूप से ट्रिल और आरोही रंगीन तराजू) का प्रदर्शन किया, ने सार्वभौमिक प्रशंसा की।

दरअसल, एडलिन पट्टी का भाग्य जन्म के समय ही निर्धारित हो गया था। तथ्य यह है कि उसका जन्म (19 फरवरी, 1843) मैड्रिड ओपेरा की इमारत में हुआ था। एडलिन की मां ने जन्म से कुछ घंटे पहले यहां "नोर्मा" में शीर्षक भूमिका निभाई थी! एडलिन के पिता सल्वाटोर पट्टी भी एक गायक थे।

लड़की के जन्म के बाद - पहले से ही चौथा बच्चा, गायिका की आवाज़ ने अपने सर्वोत्तम गुणों को खो दिया, और जल्द ही उसने मंच छोड़ दिया। और 1848 में, पैटी परिवार अपना भाग्य तलाशने के लिए विदेश चला गया और न्यूयॉर्क में बस गया।

एडलिन को बचपन से ही ओपेरा में दिलचस्पी रही है। अक्सर, वह अपने माता-पिता के साथ न्यूयॉर्क थिएटर का दौरा करती थी, जहाँ उस समय के कई प्रसिद्ध गायकों ने प्रदर्शन किया था।

पट्टी के बचपन के बारे में बात करते हुए, उनके जीवनी लेखक थियोडोर डी ग्रेव ने एक जिज्ञासु प्रकरण का हवाला दिया: "नोर्मा के प्रदर्शन के एक दिन बाद घर लौटते हुए, जिसके दौरान कलाकारों ने तालियों और फूलों की बौछार की, एडलिन ने उस मिनट का फायदा उठाया जब परिवार रात के खाने में व्यस्त था। और चुपचाप अपनी माँ के कमरे में चली गई। अंदर चढ़ते हुए, लड़की - वह उस समय मुश्किल से छह साल की थी - अपने चारों ओर एक कंबल लपेटा, उसके सिर पर माल्यार्पण किया - अपनी माँ की कुछ जीत की याद - और, दर्पण के सामने महत्वपूर्ण रूप से प्रस्तुत करते हुए, के साथ एक नवोदित कलाकार की हवा ने उसके द्वारा उत्पादित प्रभाव के बारे में गहराई से आश्वस्त होकर, परिचयात्मक एरिया नोर्मा गाया। जब बच्चे की आवाज का आखिरी स्वर हवा में जम गया, तो उसने श्रोताओं की भूमिका में गुजरते हुए, तेज तालियों से खुद को पुरस्कृत किया, उसके सिर से माल्यार्पण किया और उसके सामने फेंक दिया, ताकि उसे उठाकर, वह कर सके सबसे सुंदर धनुष बनाने का अवसर है, जिसे कलाकार ने कभी कहा या अपने दर्शकों को धन्यवाद दिया।

एडलिन की बिना शर्त प्रतिभा ने उन्हें 1850 में अपने भाई एटोर के साथ सात साल की उम्र में एक छोटे से अध्ययन के बाद मंच पर प्रदर्शन करने की अनुमति दी। न्यूयॉर्क के संगीत प्रेमियों ने युवा गायक के बारे में बात करना शुरू कर दिया, जो अपनी उम्र के लिए एक अतुलनीय कौशल के साथ शास्त्रीय अरिया गाता है।

माता-पिता समझ गए कि उनकी बेटी की आवाज के लिए इस तरह के शुरुआती प्रदर्शन कितने खतरनाक थे, लेकिन जरूरत ने कोई दूसरा रास्ता नहीं छोड़ा। वाशिंगटन, फिलाडेल्फिया, बोस्टन, न्यू ऑरलियन्स और अन्य अमेरिकी शहरों में एडलाइन के नए संगीत कार्यक्रम एक बड़ी सफलता है। उसने क्यूबा और एंटिल्स की भी यात्रा की। चार साल तक, युवा कलाकार ने तीन सौ से अधिक बार प्रदर्शन किया!

1855 में, एडलाइन ने संगीत कार्यक्रम के प्रदर्शन को पूरी तरह से बंद कर दिया, अपनी बड़ी बहन के पति स्ट्रैकोश के साथ इतालवी प्रदर्शनों की सूची का अध्ययन किया। वह अपने भाई, मुखर शिक्षक के अलावा, केवल उसका था। उन्होंने स्ट्रैकोश के साथ मिलकर उन्नीस गेम तैयार किए। उसी समय, एडलिन ने अपनी बहन कार्लोटा के साथ पियानो का अध्ययन किया।

वी. वी. टिमोखिन लिखते हैं, "नवंबर 24, 1859 प्रदर्शन कला के इतिहास में एक महत्वपूर्ण तारीख थी।" - इस दिन, न्यूयॉर्क संगीत अकादमी के दर्शक एक नए उत्कृष्ट ओपेरा गायक के जन्म के समय उपस्थित थे: एडलिन पट्टी ने यहां डोनिज़ेट्टी के लूसिया डि लैमरमूर में अपनी शुरुआत की। आवाज की दुर्लभ सुंदरता और कलाकार की असाधारण तकनीक ने जनता की तालियों की गड़गड़ाहट का कारण बना। पहले सीज़न में, वह चौदह और ओपेरा में बड़ी सफलता के साथ गाती है और फिर से अमेरिकी शहरों का दौरा करती है, इस बार प्रमुख नॉर्वेजियन वायलिन वादक ओले बुल के साथ। लेकिन पैटी ने नहीं सोचा था कि नई दुनिया में उसने जो प्रसिद्धि प्राप्त की थी वह पर्याप्त थी; युवा लड़की अपने समय की पहली गायिका कहलाने के अधिकार के लिए लड़ने के लिए यूरोप चली गई।

14 मई, 1861 को, वह लंदनवासियों के सामने पेश होती हैं, जिन्होंने अमीना (बेलिनी के ला सोनांबुला) की भूमिका में कोवेंट गार्डन थिएटर को अतिप्रवाह से भर दिया था और उन्हें एक ऐसी जीत से सम्मानित किया गया था जो पहले बहुत गिर गई थी, शायद, केवल पास्ता की और मालिब्रान। भविष्य में, गायिका ने स्थानीय संगीत प्रेमियों को रोजिना (द बार्बर ऑफ सेविले), लूसिया (लूसिया डि लैमरमूर), वायलेट (ला ट्रैविटा), ज़र्लिना (डॉन जियोवानी), मार्टा (मार्था फ्लोटोव) के कुछ हिस्सों की व्याख्या के साथ पेश किया। , जिन्होंने तुरंत उन्हें विश्व प्रसिद्ध कलाकारों की श्रेणी में नामांकित किया।

हालाँकि बाद में पट्टी ने बार-बार यूरोप और अमेरिका के कई देशों की यात्रा की, यह इंग्लैंड था कि उसने अपना अधिकांश जीवन समर्पित कर दिया (आखिरकार 90 के दशक के अंत से वहाँ बस गया)। यह कहने के लिए पर्याप्त है कि उनकी भागीदारी के साथ तेईस वर्षों (1861-1884) के लिए, कोवेंट गार्डन में नियमित रूप से प्रदर्शन आयोजित किए जाते थे। इतने लंबे समय तक किसी अन्य थिएटर ने पट्टी को मंच पर नहीं देखा है।”

1862 में, पट्टी ने मैड्रिड और पेरिस में प्रदर्शन किया। एडलिन तुरंत फ्रांसीसी श्रोताओं की पसंदीदा बन गई। समीक्षक पाओलो स्क्यूडो, द बार्बर ऑफ़ सेविल में रोज़िना की भूमिका के अपने प्रदर्शन पर ध्यान केंद्रित करते हुए, नोट किया: "आकर्षक सायरन ने मारियो को अंधा कर दिया, उसे अपने कलाकारों के क्लिक के साथ बहरा कर दिया। बेशक, ऐसी परिस्थितियों में, न तो मारियो और न ही कोई और सवाल से बाहर है; वे सभी अस्पष्ट थे - अनजाने में, केवल एडलाइन पैटी का उल्लेख किया गया है, उसकी कृपा, युवावस्था, अद्भुत आवाज, अद्भुत प्रवृत्ति, निस्वार्थ कौशल और अंत में ... उसकी एक बिगड़ैल बच्चे की खान के बारे में, जिसके लिए यह सुनना बेकार होगा निष्पक्ष न्यायाधीशों की आवाज के लिए, जिसके बिना वह अपनी कला के चरमोत्कर्ष तक पहुँचने की संभावना नहीं है। सबसे बढ़कर, उसे उन उत्साही प्रशंसाओं से सावधान रहना चाहिए जिनके साथ उसके सस्ते आलोचक उस पर बमबारी करने के लिए तैयार हैं - वे स्वाभाविक हैं, भले ही सार्वजनिक स्वाद के सबसे अच्छे स्वभाव वाले दुश्मन हों। ऐसे आलोचकों की प्रशंसा उनकी निंदा से भी बदतर है, लेकिन पट्टी इतनी संवेदनशील कलाकार है कि, निस्संदेह, उत्साही भीड़ के बीच संयम और निष्पक्षता की आवाज, बलिदान करने वाले व्यक्ति की आवाज खोजना मुश्किल नहीं होगा। सब कुछ सच के लिए और डराने की असंभवता में हमेशा पूर्ण विश्वास के साथ इसे व्यक्त करने के लिए तैयार है। निर्विवाद प्रतिभा। ”

अगला शहर जहां पैटी सफलता की प्रतीक्षा कर रहा था वह सेंट पीटर्सबर्ग था। 2 जनवरी, 1869 को, गायक ने ला सोनांबुला में गाया, और फिर लूसिया डि लैमरमूर, द बार्बर ऑफ सेविले, लिंडा डि चामौनी, ल'एलिसिर डी'अमोर और डोनिज़ेटी के डॉन पास्कल में प्रदर्शन हुए। प्रत्येक प्रदर्शन के साथ, एडलिन की प्रसिद्धि बढ़ती गई। सीज़न के अंत तक, जनता ने उन्हें एक अद्वितीय, अद्वितीय कलाकार के रूप में पहचाना।

पीआई त्चिकोवस्की ने अपने एक महत्वपूर्ण लेख में लिखा है: "... श्रीमती पट्टी, सभी निष्पक्षता में, लगातार कई वर्षों तक सभी मुखर हस्तियों में पहले स्थान पर रही हैं। ध्वनि में अद्भुत, खिंचाव और शक्ति की आवाज में महान, रंगरूप में त्रुटिहीन शुद्धता और हल्कापन, असाधारण कर्तव्यनिष्ठा और कलात्मक ईमानदारी जिसके साथ वह अपने प्रत्येक भाग, अनुग्रह, गर्मजोशी, लालित्य का प्रदर्शन करती है - यह सब इस अद्भुत कलाकार में उचित अनुपात में संयुक्त है और हार्मोनिक अनुपात में। यह उन कुछ चुने हुए लोगों में से एक है जिन्हें प्रथम श्रेणी के कलात्मक व्यक्तित्वों के प्रथम श्रेणी में स्थान दिया जा सकता है।

नौ साल तक, गायक लगातार रूस की राजधानी में आया। पैटी के प्रदर्शन को आलोचकों से मिश्रित समीक्षा मिली है। पीटर्सबर्ग संगीत समाज को दो शिविरों में विभाजित किया गया था: एडलिन के प्रशंसक - "पेटिस्ट" और एक अन्य प्रसिद्ध गायक, निल्सन के समर्थक - "निल्सनिस्ट"।

शायद पैटी के प्रदर्शन कौशल का सबसे वस्तुपरक मूल्यांकन लारोचे द्वारा दिया गया था: "वह एक असाधारण आवाज के संयोजन को मुखरता की असाधारण महारत के साथ मोहित करती है। आवाज वास्तव में काफी असाधारण है: उच्च नोटों की यह ध्वनि, ऊपरी रजिस्टर की यह विशाल मात्रा और साथ ही यह ताकत, निचले रजिस्टर का यह लगभग मेज़ो-सोप्रानो घनत्व, यह प्रकाश, खुला समय, एक ही समय में प्रकाश और गोल, ये सभी गुण मिलकर कुछ अद्भुत बनाते हैं। पैटी जिस कौशल के साथ तराजू, ट्रिल इत्यादि करता है, उसके बारे में इतना कुछ कहा जा चुका है कि मुझे यहाँ जोड़ने के लिए कुछ नहीं मिला; मैं केवल यह नोट करूंगा कि शायद सबसे बड़ी प्रशंसा उस अनुपात की भावना के योग्य है जिसके साथ वह केवल उन कठिनाइयों को करती है जो आवाज के लिए सुलभ हैं ... उसकी अभिव्यक्ति - हर चीज में जो आसान, चंचल और सुंदर है - त्रुटिहीन है, हालांकि इनमें भी जीवन की परिपूर्णता जो कभी-कभी कम महान गायन साधनों वाले गायकों के बीच पाई जाती है, से अधिक चीजें मुझे नहीं मिलीं ... निस्संदेह, उनका क्षेत्र एक प्रकाश और कलाप्रवीण व्यक्ति शैली तक सीमित है, और हमारे दिनों की पहली गायिका के रूप में उनका पंथ केवल यह साबित करता है कि जनता इस विशेष शैली की सभी से ऊपर सराहना करता है और इसके लिए बाकी सब कुछ देने के लिए तैयार है।

1 फरवरी, 1877 को रिगोलेटो में कलाकार का लाभ प्रदर्शन हुआ। तब किसी ने नहीं सोचा था कि गिल्डा की छवि में वह आखिरी बार सेंट पीटर्सबर्ग के लोगों के सामने आएंगी। ला ट्रैविटा की पूर्व संध्या पर, कलाकार को ठंड लग गई, और इसके अलावा, उसे अचानक अल्फ्रेड के हिस्से के मुख्य कलाकार को एक समझदार के साथ बदलना पड़ा। गायिका के पति, मार्क्विस डी कॉक्स ने मांग की कि वह प्रदर्शन रद्द कर दें। पट्टी ने बहुत झिझक के बाद गाने का फैसला किया। पहले मध्यांतर में, उसने अपने पति से पूछा: "फिर भी, ऐसा लगता है कि मैं आज सब कुछ के बावजूद अच्छा गाती हूँ?" "हाँ," मार्किस ने उत्तर दिया, "लेकिन, मैं इसे और अधिक कूटनीतिक रूप से कैसे कह सकता हूं, मैं आपको बेहतर स्थिति में सुनता था ..."

यह उत्तर गायक को पर्याप्त कूटनीतिक नहीं लगा। गुस्से में उसने अपना विग फाड़ दिया और अपने पति पर फेंक दिया, उसे ड्रेसिंग रूम से बाहर निकाल दिया। फिर, थोड़ा ठीक होने पर, गायक ने फिर भी प्रदर्शन को अंत तक लाया और हमेशा की तरह, एक शानदार सफलता मिली। लेकिन वह अपने पति को उसकी बेबाकी के लिए माफ नहीं कर सकी: जल्द ही पेरिस में उसके वकील ने उसे तलाक की मांग सौंपी। उनके पति के साथ इस दृश्य को व्यापक प्रचार मिला और गायिका ने लंबे समय तक रूस छोड़ दिया।

इस बीच, पट्टी अगले बीस वर्षों तक दुनिया भर में प्रदर्शन करती रही। ला स्काला में अपनी सफलता के बाद, वर्डी ने अपने एक पत्र में लिखा: "तो, पट्टी एक बड़ी सफलता थी! ऐसा होना ही था!.. जब मैंने उसे पहली बार (वह तब 18 वर्ष की थी) लंदन में सुना, तो मैं न केवल अद्भुत प्रदर्शन से, बल्कि उसके खेल की कुछ विशेषताओं से भी दंग रह गया, जिसमें तब भी एक महान अभिनेत्री दिखाई दी ... उसी क्षण ... मैंने उन्हें एक असाधारण गायिका और अभिनेत्री के रूप में परिभाषित किया। कला में एक अपवाद की तरह। ”

पट्टी ने 1897 में मोंटे कार्लो में ओपेरा लूसिया डि लैमरमूर और ला ट्रैविटा में प्रदर्शन के साथ अपने मंच कैरियर का अंत किया। उस समय से, कलाकार ने खुद को विशेष रूप से संगीत कार्यक्रम के लिए समर्पित कर दिया है। 1904 में उन्होंने फिर से सेंट पीटर्सबर्ग का दौरा किया और बड़ी सफलता के साथ गाया।

20 अक्टूबर 1914 को लंदन के अल्बर्ट हॉल में पट्टी ने जनता को हमेशा के लिए अलविदा कह दिया। वह तब सत्तर वर्ष की थी। और यद्यपि उनकी आवाज ने ताकत और ताजगी खो दी, लेकिन उनका समय उतना ही सुखद रहा।

पट्टी ने अपने जीवन के अंतिम वर्ष वेल्स में क्रेग-ए-नोज़ महल में अपने सुरम्य स्थान पर बिताए, जहाँ 27 सितंबर, 1919 को उनकी मृत्यु हो गई (पेरिस में पेरे लाचाइज़ कब्रिस्तान में दफन)।